如果說這輩子只能看一部電影。
那我一定會毫不猶豫地選擇楊德昌導演的《一一》。
因為這部電影漫長的就像一生。
如果說這輩子只能看一部電影。
那我一定會毫不猶豫地選擇楊德昌導演的《一一》。
因為這部電影漫長的就像一生。
影片中有句臺詞是“電影發明以後，人類的生命至少比以前延長了三倍。”當你以為自己已經看了兩個小時，一看進度條就會發現才過去二十分鐘。
將近三個小時的片長，通過一家人的故事講述一生，影片從婚禮開始由葬禮結束，楊德昌就像一位老鄰居，把故事緩緩講給你聽。
《一一》的畫面很明亮，基色是暖色，日常到就像是一部生活紀錄片。導演慣用上帝口吻向我們展示故事的內容，把生活剖開將其最真實的一面赤裸裸地表現出來。不過他的敘事不單單是在講述故事還融入了對生命的思考。
影片講述了90年代臺北中產階級的生意人NJ一家人身邊的故事。
如果說這輩子只能看一部電影。
那我一定會毫不猶豫地選擇楊德昌導演的《一一》。
因為這部電影漫長的就像一生。
影片中有句臺詞是“電影發明以後，人類的生命至少比以前延長了三倍。”當你以為自己已經看了兩個小時，一看進度條就會發現才過去二十分鐘。
將近三個小時的片長，通過一家人的故事講述一生，影片從婚禮開始由葬禮結束，楊德昌就像一位老鄰居，把故事緩緩講給你聽。
《一一》的畫面很明亮，基色是暖色，日常到就像是一部生活紀錄片。導演慣用上帝口吻向我們展示故事的內容，把生活剖開將其最真實的一面赤裸裸地表現出來。不過他的敘事不單單是在講述故事還融入了對生命的思考。
影片講述了90年代臺北中產階級的生意人NJ一家人身邊的故事。
在小舅子的婚禮上，新郎的前女友突然出現，大吵大鬧，現場一片狼藉，很是混亂。而後在電梯口，NJ和30年前的舊情人相遇，接著家裡的婆婆因為下樓倒垃圾而導致中分昏迷，這也讓女兒婷婷很內疚，垃圾本應是她倒所以她認為婆婆的中風自己難辭其咎。一樁樁混亂的事情接踵而至，這讓妻子敏敏的精神幾乎崩潰，只好燒香拜佛聊以自慰。後來醫生告訴家人需要大家每天輪流跟婆婆講話，好讓婆婆早點醒來。
然而在與婆婆的對話中，每個人幾乎是在自言自語，當所有人都在這樣面對自己時，產生了很多前所未有的感觸。
當妻子敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣時（因為她每天都在重複同樣的事情）最後不得已請護士念報紙來解脫尷尬困境，尋求心靈的解脫，後來敏敏上山入宿寺廟了。
新鄰居的女兒麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和女兒婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，婷婷為此痛苦不已。
如果說這輩子只能看一部電影。
那我一定會毫不猶豫地選擇楊德昌導演的《一一》。
因為這部電影漫長的就像一生。
影片中有句臺詞是“電影發明以後，人類的生命至少比以前延長了三倍。”當你以為自己已經看了兩個小時，一看進度條就會發現才過去二十分鐘。
將近三個小時的片長，通過一家人的故事講述一生，影片從婚禮開始由葬禮結束，楊德昌就像一位老鄰居，把故事緩緩講給你聽。
《一一》的畫面很明亮，基色是暖色，日常到就像是一部生活紀錄片。導演慣用上帝口吻向我們展示故事的內容，把生活剖開將其最真實的一面赤裸裸地表現出來。不過他的敘事不單單是在講述故事還融入了對生命的思考。
影片講述了90年代臺北中產階級的生意人NJ一家人身邊的故事。
在小舅子的婚禮上，新郎的前女友突然出現，大吵大鬧，現場一片狼藉，很是混亂。而後在電梯口，NJ和30年前的舊情人相遇，接著家裡的婆婆因為下樓倒垃圾而導致中分昏迷，這也讓女兒婷婷很內疚，垃圾本應是她倒所以她認為婆婆的中風自己難辭其咎。一樁樁混亂的事情接踵而至，這讓妻子敏敏的精神幾乎崩潰，只好燒香拜佛聊以自慰。後來醫生告訴家人需要大家每天輪流跟婆婆講話，好讓婆婆早點醒來。
然而在與婆婆的對話中，每個人幾乎是在自言自語，當所有人都在這樣面對自己時，產生了很多前所未有的感觸。
當妻子敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣時（因為她每天都在重複同樣的事情）最後不得已請護士念報紙來解脫尷尬困境，尋求心靈的解脫，後來敏敏上山入宿寺廟了。
新鄰居的女兒麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和女兒婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，婷婷為此痛苦不已。
男主NJ的日子更不好過，公司面臨破產，可他又不願放下別人眼裡一文不值的自尊，陷入兩難之地。
這麼看來，一家人裡，似乎只有小兒子洋洋沒有煩惱，他受父親的影響愛上了照相機，洋洋覺得人只能看到一半的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，幫他們長出另一雙眼睛，用兒童特有的單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
如果說這輩子只能看一部電影。
那我一定會毫不猶豫地選擇楊德昌導演的《一一》。
因為這部電影漫長的就像一生。
影片中有句臺詞是“電影發明以後，人類的生命至少比以前延長了三倍。”當你以為自己已經看了兩個小時，一看進度條就會發現才過去二十分鐘。
將近三個小時的片長，通過一家人的故事講述一生，影片從婚禮開始由葬禮結束，楊德昌就像一位老鄰居，把故事緩緩講給你聽。
《一一》的畫面很明亮，基色是暖色，日常到就像是一部生活紀錄片。導演慣用上帝口吻向我們展示故事的內容，把生活剖開將其最真實的一面赤裸裸地表現出來。不過他的敘事不單單是在講述故事還融入了對生命的思考。
影片講述了90年代臺北中產階級的生意人NJ一家人身邊的故事。
在小舅子的婚禮上，新郎的前女友突然出現，大吵大鬧，現場一片狼藉，很是混亂。而後在電梯口，NJ和30年前的舊情人相遇，接著家裡的婆婆因為下樓倒垃圾而導致中分昏迷，這也讓女兒婷婷很內疚，垃圾本應是她倒所以她認為婆婆的中風自己難辭其咎。一樁樁混亂的事情接踵而至，這讓妻子敏敏的精神幾乎崩潰，只好燒香拜佛聊以自慰。後來醫生告訴家人需要大家每天輪流跟婆婆講話，好讓婆婆早點醒來。
然而在與婆婆的對話中，每個人幾乎是在自言自語，當所有人都在這樣面對自己時，產生了很多前所未有的感觸。
當妻子敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣時（因為她每天都在重複同樣的事情）最後不得已請護士念報紙來解脫尷尬困境，尋求心靈的解脫，後來敏敏上山入宿寺廟了。
新鄰居的女兒麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和女兒婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，婷婷為此痛苦不已。
男主NJ的日子更不好過，公司面臨破產，可他又不願放下別人眼裡一文不值的自尊，陷入兩難之地。
這麼看來，一家人裡，似乎只有小兒子洋洋沒有煩惱，他受父親的影響愛上了照相機，洋洋覺得人只能看到一半的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，幫他們長出另一雙眼睛，用兒童特有的單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
雖然展現出來的生活困難重重，但導演並沒有告訴我們該如何解決這些困難，可能他自己也不知道該如何做。他只是用細膩溫和的手法，把我們的身邊事講述給我們聽。
片名叫《一一》，導演是這樣解釋這個簡單而奇特的名字，他說：“爵士樂手在即興演奏的時候，總是低聲數著‘A ONE AND A TWO……’人生的調子就應該像一首爵士樂一樣的簡單，而不應有太多的緊張、沉重或者壓迫感。”拍這部電影時，導演已經五十多歲了。這個時候的他在看過生活與人性的複雜後想通過洋洋的口吻告訴我們：最終我們都應該回歸簡單的生活，可能這對解決一些問題無濟於事，但人性終究是簡單的，這起碼會讓我們的內心變得更加純粹堅固，在漫漫人生路上不那麼容易迷失。
如果說這輩子只能看一部電影。
那我一定會毫不猶豫地選擇楊德昌導演的《一一》。
因為這部電影漫長的就像一生。
影片中有句臺詞是“電影發明以後，人類的生命至少比以前延長了三倍。”當你以為自己已經看了兩個小時，一看進度條就會發現才過去二十分鐘。
將近三個小時的片長，通過一家人的故事講述一生，影片從婚禮開始由葬禮結束，楊德昌就像一位老鄰居，把故事緩緩講給你聽。
《一一》的畫面很明亮，基色是暖色，日常到就像是一部生活紀錄片。導演慣用上帝口吻向我們展示故事的內容，把生活剖開將其最真實的一面赤裸裸地表現出來。不過他的敘事不單單是在講述故事還融入了對生命的思考。
影片講述了90年代臺北中產階級的生意人NJ一家人身邊的故事。
在小舅子的婚禮上，新郎的前女友突然出現，大吵大鬧，現場一片狼藉，很是混亂。而後在電梯口，NJ和30年前的舊情人相遇，接著家裡的婆婆因為下樓倒垃圾而導致中分昏迷，這也讓女兒婷婷很內疚，垃圾本應是她倒所以她認為婆婆的中風自己難辭其咎。一樁樁混亂的事情接踵而至，這讓妻子敏敏的精神幾乎崩潰，只好燒香拜佛聊以自慰。後來醫生告訴家人需要大家每天輪流跟婆婆講話，好讓婆婆早點醒來。
然而在與婆婆的對話中，每個人幾乎是在自言自語，當所有人都在這樣面對自己時，產生了很多前所未有的感觸。
當妻子敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣時（因為她每天都在重複同樣的事情）最後不得已請護士念報紙來解脫尷尬困境，尋求心靈的解脫，後來敏敏上山入宿寺廟了。
新鄰居的女兒麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和女兒婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，婷婷為此痛苦不已。
男主NJ的日子更不好過，公司面臨破產，可他又不願放下別人眼裡一文不值的自尊，陷入兩難之地。
這麼看來，一家人裡，似乎只有小兒子洋洋沒有煩惱，他受父親的影響愛上了照相機，洋洋覺得人只能看到一半的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，幫他們長出另一雙眼睛，用兒童特有的單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
雖然展現出來的生活困難重重，但導演並沒有告訴我們該如何解決這些困難，可能他自己也不知道該如何做。他只是用細膩溫和的手法，把我們的身邊事講述給我們聽。
片名叫《一一》，導演是這樣解釋這個簡單而奇特的名字，他說：“爵士樂手在即興演奏的時候，總是低聲數著‘A ONE AND A TWO……’人生的調子就應該像一首爵士樂一樣的簡單，而不應有太多的緊張、沉重或者壓迫感。”拍這部電影時，導演已經五十多歲了。這個時候的他在看過生活與人性的複雜後想通過洋洋的口吻告訴我們：最終我們都應該回歸簡單的生活，可能這對解決一些問題無濟於事，但人性終究是簡單的，這起碼會讓我們的內心變得更加純粹堅固，在漫漫人生路上不那麼容易迷失。
最後，想用NJ的一段臺詞做結尾：
“你不在的時候，我有個機會去過了，一段年輕時候的日子。本來以為，我再活一次的話，也許會有什麼不一樣。結果……還是 差不多，沒什麼不同。只是突然覺得，再活一次的話，好像……真 的沒那個必要，真的沒那個必要。”