明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
615
江西瓷業公司 青花礬紅福紋小蝶
尺寸：D：8.2cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
615
江西瓷業公司 青花礬紅福紋小蝶
尺寸：D：8.2cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
615
江西瓷業公司 青花礬紅福紋小蝶
尺寸：D：8.2cm
配盒
679
清 五彩人物罐
尺寸：H：33.5cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
615
江西瓷業公司 青花礬紅福紋小蝶
尺寸：D：8.2cm
配盒
679
清 五彩人物罐
尺寸：H：33.5cm
664
金 鈞窯缽形碗
尺寸：H：7cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
615
江西瓷業公司 青花礬紅福紋小蝶
尺寸：D：8.2cm
配盒
679
清 五彩人物罐
尺寸：H：33.5cm
664
金 鈞窯缽形碗
尺寸：H：7cm
弧壁，圈足規整，碗口內收，器內外施一層淡藍色釉，口 沿釉色泛黃，釉面厚實呈乳濁狀，碗心器足露出褐色胎。
參閱：2015 年 9 月上海嘉泰四季藝術品拍賣 Lot1259 明或 更早鈞窯缽式爐。
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
615
江西瓷業公司 青花礬紅福紋小蝶
尺寸：D：8.2cm
配盒
679
清 五彩人物罐
尺寸：H：33.5cm
664
金 鈞窯缽形碗
尺寸：H：7cm
弧壁，圈足規整，碗口內收，器內外施一層淡藍色釉，口 沿釉色泛黃，釉面厚實呈乳濁狀，碗心器足露出褐色胎。
參閱：2015 年 9 月上海嘉泰四季藝術品拍賣 Lot1259 明或 更早鈞窯缽式爐。
665
元 釉裡紅人物故事三足爐
尺寸：H：12.5cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
615
江西瓷業公司 青花礬紅福紋小蝶
尺寸：D：8.2cm
配盒
679
清 五彩人物罐
尺寸：H：33.5cm
664
金 鈞窯缽形碗
尺寸：H：7cm
弧壁，圈足規整，碗口內收，器內外施一層淡藍色釉，口 沿釉色泛黃，釉面厚實呈乳濁狀，碗心器足露出褐色胎。
參閱：2015 年 9 月上海嘉泰四季藝術品拍賣 Lot1259 明或 更早鈞窯缽式爐。
665
元 釉裡紅人物故事三足爐
尺寸：H：12.5cm
605
清 青花五龍紋大盤
尺寸：D：52cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
615
江西瓷業公司 青花礬紅福紋小蝶
尺寸：D：8.2cm
配盒
679
清 五彩人物罐
尺寸：H：33.5cm
664
金 鈞窯缽形碗
尺寸：H：7cm
弧壁，圈足規整，碗口內收，器內外施一層淡藍色釉，口 沿釉色泛黃，釉面厚實呈乳濁狀，碗心器足露出褐色胎。
參閱：2015 年 9 月上海嘉泰四季藝術品拍賣 Lot1259 明或 更早鈞窯缽式爐。
665
元 釉裡紅人物故事三足爐
尺寸：H：12.5cm
605
清 青花五龍紋大盤
尺寸：D：52cm
敞口，淺腹，內地平坦，內壁繪龍趕珠紋，盤底繪紋，龍正面而立，凸顯蒼老，發須，配飾祥雲、寶珠紋；外壁繪暗八寶紋，底雙圈青花書“大清康熙年制”楷書款。
整器胎體厚重，形制規整勻稱，且畫工精嚴，青花色澤穠豔，紋飾璀錯悅目，乃為康熙一朝少見之佳物，殊為名貴。此件大盤，尺寸碩大，繪飾氣勢磅礴，保存完好，傳世罕見 。
來源：1. 川 文 珍 藏 第 三 屆“ 川 滇 聚 珍 ” 藝 術 品 拍 賣 會 56 號 拍 品
2. 榮寶齋 2017 深圳秋季拍賣會 0638 號拍品
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
615
江西瓷業公司 青花礬紅福紋小蝶
尺寸：D：8.2cm
配盒
679
清 五彩人物罐
尺寸：H：33.5cm
664
金 鈞窯缽形碗
尺寸：H：7cm
弧壁，圈足規整，碗口內收，器內外施一層淡藍色釉，口 沿釉色泛黃，釉面厚實呈乳濁狀，碗心器足露出褐色胎。
參閱：2015 年 9 月上海嘉泰四季藝術品拍賣 Lot1259 明或 更早鈞窯缽式爐。
665
元 釉裡紅人物故事三足爐
尺寸：H：12.5cm
605
清 青花五龍紋大盤
尺寸：D：52cm
敞口，淺腹，內地平坦，內壁繪龍趕珠紋，盤底繪紋，龍正面而立，凸顯蒼老，發須，配飾祥雲、寶珠紋；外壁繪暗八寶紋，底雙圈青花書“大清康熙年制”楷書款。
整器胎體厚重，形制規整勻稱，且畫工精嚴，青花色澤穠豔，紋飾璀錯悅目，乃為康熙一朝少見之佳物，殊為名貴。此件大盤，尺寸碩大，繪飾氣勢磅礴，保存完好，傳世罕見 。
來源：1. 川 文 珍 藏 第 三 屆“ 川 滇 聚 珍 ” 藝 術 品 拍 賣 會 56 號 拍 品
2. 榮寶齋 2017 深圳秋季拍賣會 0638 號拍品
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
615
江西瓷業公司 青花礬紅福紋小蝶
尺寸：D：8.2cm
配盒
679
清 五彩人物罐
尺寸：H：33.5cm
664
金 鈞窯缽形碗
尺寸：H：7cm
弧壁，圈足規整，碗口內收，器內外施一層淡藍色釉，口 沿釉色泛黃，釉面厚實呈乳濁狀，碗心器足露出褐色胎。
參閱：2015 年 9 月上海嘉泰四季藝術品拍賣 Lot1259 明或 更早鈞窯缽式爐。
665
元 釉裡紅人物故事三足爐
尺寸：H：12.5cm
605
清 青花五龍紋大盤
尺寸：D：52cm
敞口，淺腹，內地平坦，內壁繪龍趕珠紋，盤底繪紋，龍正面而立，凸顯蒼老，發須，配飾祥雲、寶珠紋；外壁繪暗八寶紋，底雙圈青花書“大清康熙年制”楷書款。
整器胎體厚重，形制規整勻稱，且畫工精嚴，青花色澤穠豔，紋飾璀錯悅目，乃為康熙一朝少見之佳物，殊為名貴。此件大盤，尺寸碩大，繪飾氣勢磅礴，保存完好，傳世罕見 。
來源：1. 川 文 珍 藏 第 三 屆“ 川 滇 聚 珍 ” 藝 術 品 拍 賣 會 56 號 拍 品
2. 榮寶齋 2017 深圳秋季拍賣會 0638 號拍品
624
清 青花龍紋水洗
尺寸：H：12cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
615
江西瓷業公司 青花礬紅福紋小蝶
尺寸：D：8.2cm
配盒
679
清 五彩人物罐
尺寸：H：33.5cm
664
金 鈞窯缽形碗
尺寸：H：7cm
弧壁，圈足規整，碗口內收，器內外施一層淡藍色釉，口 沿釉色泛黃，釉面厚實呈乳濁狀，碗心器足露出褐色胎。
參閱：2015 年 9 月上海嘉泰四季藝術品拍賣 Lot1259 明或 更早鈞窯缽式爐。
665
元 釉裡紅人物故事三足爐
尺寸：H：12.5cm
605
清 青花五龍紋大盤
尺寸：D：52cm
敞口，淺腹，內地平坦，內壁繪龍趕珠紋，盤底繪紋，龍正面而立，凸顯蒼老，發須，配飾祥雲、寶珠紋；外壁繪暗八寶紋，底雙圈青花書“大清康熙年制”楷書款。
整器胎體厚重，形制規整勻稱，且畫工精嚴，青花色澤穠豔，紋飾璀錯悅目，乃為康熙一朝少見之佳物，殊為名貴。此件大盤，尺寸碩大，繪飾氣勢磅礴，保存完好，傳世罕見 。
來源：1. 川 文 珍 藏 第 三 屆“ 川 滇 聚 珍 ” 藝 術 品 拍 賣 會 56 號 拍 品
2. 榮寶齋 2017 深圳秋季拍賣會 0638 號拍品
624
清 青花龍紋水洗
尺寸：H：12cm
678
清乾隆 綠地粉彩鏤空描金“事事如意”紋大如意
尺寸：D：43cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
615
江西瓷業公司 青花礬紅福紋小蝶
尺寸：D：8.2cm
配盒
679
清 五彩人物罐
尺寸：H：33.5cm
664
金 鈞窯缽形碗
尺寸：H：7cm
弧壁，圈足規整，碗口內收，器內外施一層淡藍色釉，口 沿釉色泛黃，釉面厚實呈乳濁狀，碗心器足露出褐色胎。
參閱：2015 年 9 月上海嘉泰四季藝術品拍賣 Lot1259 明或 更早鈞窯缽式爐。
665
元 釉裡紅人物故事三足爐
尺寸：H：12.5cm
605
清 青花五龍紋大盤
尺寸：D：52cm
敞口，淺腹，內地平坦，內壁繪龍趕珠紋，盤底繪紋，龍正面而立，凸顯蒼老，發須，配飾祥雲、寶珠紋；外壁繪暗八寶紋，底雙圈青花書“大清康熙年制”楷書款。
整器胎體厚重，形制規整勻稱，且畫工精嚴，青花色澤穠豔，紋飾璀錯悅目，乃為康熙一朝少見之佳物，殊為名貴。此件大盤，尺寸碩大，繪飾氣勢磅礴，保存完好，傳世罕見 。
來源：1. 川 文 珍 藏 第 三 屆“ 川 滇 聚 珍 ” 藝 術 品 拍 賣 會 56 號 拍 品
2. 榮寶齋 2017 深圳秋季拍賣會 0638 號拍品
624
清 青花龍紋水洗
尺寸：H：12cm
678
清乾隆 綠地粉彩鏤空描金“事事如意”紋大如意
尺寸：D：43cm
630
清 粉彩花鳥紋執壺
尺寸：H：14cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
615
江西瓷業公司 青花礬紅福紋小蝶
尺寸：D：8.2cm
配盒
679
清 五彩人物罐
尺寸：H：33.5cm
664
金 鈞窯缽形碗
尺寸：H：7cm
弧壁，圈足規整，碗口內收，器內外施一層淡藍色釉，口 沿釉色泛黃，釉面厚實呈乳濁狀，碗心器足露出褐色胎。
參閱：2015 年 9 月上海嘉泰四季藝術品拍賣 Lot1259 明或 更早鈞窯缽式爐。
665
元 釉裡紅人物故事三足爐
尺寸：H：12.5cm
605
清 青花五龍紋大盤
尺寸：D：52cm
敞口，淺腹，內地平坦，內壁繪龍趕珠紋，盤底繪紋，龍正面而立，凸顯蒼老，發須，配飾祥雲、寶珠紋；外壁繪暗八寶紋，底雙圈青花書“大清康熙年制”楷書款。
整器胎體厚重，形制規整勻稱，且畫工精嚴，青花色澤穠豔，紋飾璀錯悅目，乃為康熙一朝少見之佳物，殊為名貴。此件大盤，尺寸碩大，繪飾氣勢磅礴，保存完好，傳世罕見 。
來源：1. 川 文 珍 藏 第 三 屆“ 川 滇 聚 珍 ” 藝 術 品 拍 賣 會 56 號 拍 品
2. 榮寶齋 2017 深圳秋季拍賣會 0638 號拍品
624
清 青花龍紋水洗
尺寸：H：12cm
678
清乾隆 綠地粉彩鏤空描金“事事如意”紋大如意
尺寸：D：43cm
630
清 粉彩花鳥紋執壺
尺寸：H：14cm
明清瓷器是收藏圈中的寵兒，明清瓷器收藏之所以這樣熱，其主要原因是，明清兩代是中國陶瓷發展史上的輝煌時期，彩色釉瓷的燒造已達到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時，器形豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術魅力，長期以來在國內外有極高的聲譽，是眾多收藏家追求的目標、拍賣會上的焦點。
從美觀程度來說“舊器如新便是寶”，這些或墓葬出土，或窖藏出土，或遺址出土，或江河湖海出水的器物，多年代久遠，器物的時代特徵明顯，由於器物製作之時就用料考究，製作精研，在乾燥穩定的環境下保存，大多器物的表面有一層類似薄膜的氧化層保護，光澤柔和清亮，溫潤如新，但又和現代新器物表面的生澀火氣，高亮浮光不同，和現代化工做舊的器物更是差別巨大;由於這些器物出土環境單純，有些在製作之初就被深藏，沒有使用過的痕跡，這些器物更乾淨純粹，能非常清晰的傳遞出時代氣韻和特點，且不乏有新器型，器型比例協調，用料考究，有很高的工藝審美價值和文化內涵。
這些器物和現代工藝美術仿古作品相比，無論在材質，工藝，藝術風格和表現方式和文化內涵上都是棋高不止一著，從審美藝術價值上來判斷，其製作水平超然於現在這個時代之上，雖然其在市場上的價格高，但是大多卻是遠遠低於它的實際價值。
604
清早期 青花鳳穿牡丹將軍罐
尺寸：H：32cm
606
清 青花十二花卉紋盤
尺寸：D：29cm
629
清乾隆 青花連枝海水紋六方瓶
尺寸：H：57cm
615
江西瓷業公司 青花礬紅福紋小蝶
尺寸：D：8.2cm
配盒
679
清 五彩人物罐
尺寸：H：33.5cm
664
金 鈞窯缽形碗
尺寸：H：7cm
弧壁，圈足規整，碗口內收，器內外施一層淡藍色釉，口 沿釉色泛黃，釉面厚實呈乳濁狀，碗心器足露出褐色胎。
參閱：2015 年 9 月上海嘉泰四季藝術品拍賣 Lot1259 明或 更早鈞窯缽式爐。
665
元 釉裡紅人物故事三足爐
尺寸：H：12.5cm
605
清 青花五龍紋大盤
尺寸：D：52cm
敞口，淺腹，內地平坦，內壁繪龍趕珠紋，盤底繪紋，龍正面而立，凸顯蒼老，發須，配飾祥雲、寶珠紋；外壁繪暗八寶紋，底雙圈青花書“大清康熙年制”楷書款。
整器胎體厚重，形制規整勻稱，且畫工精嚴，青花色澤穠豔，紋飾璀錯悅目，乃為康熙一朝少見之佳物，殊為名貴。此件大盤，尺寸碩大，繪飾氣勢磅礴，保存完好，傳世罕見 。
來源：1. 川 文 珍 藏 第 三 屆“ 川 滇 聚 珍 ” 藝 術 品 拍 賣 會 56 號 拍 品
2. 榮寶齋 2017 深圳秋季拍賣會 0638 號拍品
624
清 青花龍紋水洗
尺寸：H：12cm
678
清乾隆 綠地粉彩鏤空描金“事事如意”紋大如意
尺寸：D：43cm
630
清 粉彩花鳥紋執壺
尺寸：H：14cm
682
清雍正 鱔魚黃弦紋瓶
尺寸：H：28cm