畫事君說
張愛玲有一句名言，大概意思是愛讓人低到塵埃裡，然後再開出花兒。
愛情低到塵埃裡能不能開出花兒不一定，很多時候只是感動自己的悲情之花，但是我今天要說的篆刻，則是創作範圍恨不得小到指甲蓋大，然後各路名家還能在方寸之間用一把刀子開出花兒。（是不是拗的有點兒硬，沒辦法寫稿快寫成神經病的我現階段就是這麼不按套路出牌。）
篆刻是一門有點兒小眾的藝術，他的小眾，首先在小上。
篆刻藝術，是在一方章上，正常的章多大，小的不到一釐米，大的也就幾釐米，這個方寸之間，要用刀玩出花樣，實在是很難的。其次，多數情況下，篆刻是命題作文，篆刻家需要根據對方提供的印文來創作，自由發揮的範圍就更小了。
然而，大師總是能夠帶著鐐銬跳舞，用他們的才華，把一篇命題作文作出花來。
個性趙之謙的姓名印，也是中正的漢印風格
大部分的篆刻作品，首先是姓名章。
中國人的名字，大多是兩個字或三個字，所以兩個字的姓名章一般是XX之印、XX私印、XX小印；如果名字是三個字，那就是XXX印，總之湊足了四個字的名章是最常見的了。
姓名印一般的風格不能太花哨，畢竟是代表自己，比較鄭重。比如我們看清末篆刻大師趙之謙為自己刻的姓名印“趙之謙印”。
趙之謙本就是清代末期的篆刻宗師級人物，這是他給自己刻的最大一方姓名印，印面尺寸達到4.8cm*4.8cm,可謂是一枚“大”作了。
4361 趙之謙刻 青田石自用印章
印文：趙之謙印。
邊款：此儗漢鑄印，似得其神隨。
4.8×4.8×5.4cm
RMB: 800,000-1,200,000
雖然趙之謙是一個很有個性的藝術家，但是在姓名印上也選擇了穩重的漢印風格。他在此印邊款中所說：“此擬漢鑄印，似得其神隨”。可知這方白文印模仿的是漢代鑄印的風格——用刀以方直為主，在平直中略有細微的傾斜和粗細變化，顯得厚重而大氣。
這個姓名印非常有名，我們已知的有限資料裡，從1925年開始就有無數次出版，更難得的是，和趙之謙的名印“為五斗米折腰”是一對兒，一方白文，一方朱文，都是趙之謙中年時期的扛鼎之作。
趙之謙名印 為五斗米折腰
吳昌碩的方圓之間
清末篆刻大家，不能不提的還有一位是吳昌碩。
吳昌碩篆學石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響。他的篆刻常常表現出雄而媚、拙而樸、醜而美、古而今、變而正的特點，創造性地以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢鬆、吳讓之的切、衝兩 種刀法相結合來治印。
下面這一方“鑿楹納書”也是他的代表作之一。
4366 吳昌碩刻 葛昌楹自用壽山石鸞鳳獻壽鈕印章
印文：鑿楹納書。
邊款：老缶製為書徵，時丙秋杪，丙下脫辰字。
2.7×2.6×5.5cm
RMB: 800,000-1,200,000
這方“鑿楹納書”朱文印，是1916年吳昌碩為好友葛昌楹所刻。葛昌楹的傳樸堂，是清代著名藏書樓，收藏“甲冠浙西”。“鑿楹納書”四字出於《晏子春秋·雜下三十》，就是藏守書籍以傳久遠的意思。
吳昌碩的“圓”也別有味道，比如他刻的“李國鬆印”。李國鬆很多人可能不熟悉，但他有個叔公全國人都知道，就是李鴻章。
這對印不同於缶翁以往的金石風極強的印，以圓筆居多，但同樣厚重大氣，最後一個“印”字，起筆略微內靠，留出一點空間，整個印面的氣息頓時顯得活潑起來。吳昌碩的篆刻作品，總能在秀麗處顯蒼勁，流暢處見厚朴，在不經意中見功力。
4393 吳昌碩刻 李國鬆自用壽山芙蓉石對章
印文：1、木公。2、李國鬆印。
邊款：1、苦鐵鑿。2、盤齋屬刻，乙卯白露，老缶。
2.2×2.2×6cm×2
RMB: 500,000-800,000
吳讓之的印和日本東京大轟炸
方寸之間想要找到變化也很難，所以篆刻藝術允許對字形進行變形處理。我們看一下吳讓之所刻的青田石獸鈕章“子京祕玩”這方。
吳讓之是由此可知這方印章是吳讓之為他的朋友“小湖”所刻，刻完之後正好被蘇州人張左權看到，張左權大加讚賞一番，而吳讓之自己也覺得很得意，就把這件事寫進了邊款裡。
晚清篆刻四大家，趙之謙、吳讓之，吳昌碩、徐三庚，其中吳讓之是這四家中的前輩人物，他雖然一生清苦，但在篆刻藝術上，自鄧石如後開出鄧派全新境界，無論朱白文均圓轉流暢，功力精深。
“子京祕玩”一印刻的時候，吳讓之才48歲，堪稱經典，篆法古雅勁健，佈局疏密自然得宜。“子”、“京”均是上半部分筆畫密集，下半部分比較疏宕的結構，所以吳讓之就將這種結構進一步誇張，增加了字體的疏密對比。這種結構的篆字其實在他的書法中更為常見。
4362 吳讓之刻 青田石獸鈕印章
印文：子京祕玩。
邊款：道光丁未仲春，熙載刻於雙藤書屋，為小湖仁弟大雅正之，是日，吳門張左泉丈適至，頗見賞。
2.1×2×4.2cm
RMB: 300,000-500,000
吳讓之篆書《吳均帖》
更難得的是，這方印的印盒籤條上，著名日本篆刻收藏家小林鬥盦先生親題“繼述堂劫餘之物”，這裡面有一個令人唏噓的故事。
1945年3月10日，美軍飛機的一次狂轟濫炸之後，日本首都東京近1/4被夷為平地，10萬人死亡，26.7萬幢建築付之一炬。
西泠印社首代社員、吳昌碩的日本學生河井荃廬，為了搶救自己珍藏的中國明清名家書畫珍品，七十五歲的他冒火衝進了繼述堂，那個自家房子中存放藏品的地方。
然而脆弱的藝術珍品根本無法抵擋這場人類歷史上最具破壞性的非核武空襲，一屋子的法書名畫一夜間全歸烏有。萬念俱灰之下，河井荃廬亦投身火中。
第二天一早，河井荃廬的學生小林鬥盦來到老師家的廢墟上，滿目瘡痍讓他說不出話來。他在廢墟中找到一把已經被燒殘的刻刀——那是一把吳昌碩平時所用，後來親手贈予河井荃廬的刻刀。此刀連同繼述堂劫餘的一些明清名家篆刻，此後一直珍藏在小林鬥盦的懷玉印室中。
小林鬥盦
可知這方吳讓之的“子京祕玩”，當年也是河井荃廬舊藏，在東京大轟炸中倖存至今。
下面這方吳讓之為陳寶晉所刻的“守吾此識”，又是另外一種風格。印章的主人是陳寶晉，字守吾。“守吾此識”的意思就是說陳寶晉在這裡題跋或記錄了一段文字。
咸豐八年至九年間，吳讓之流寓海陵，與陳寶晉來往密切。吳讓之曾為陳氏治印至少十七方。
這方印章的線條卻又不似前兩方那般彎曲，這是因為“守吾此識”這四個字的字形都不適合做過於彎曲的形態，而更適合方形的字體。
4363 吳讓之刻 青田石印章
印文：守吾此識。
邊款：乙酉仲冬自金陵還永嘉，道出滬上，書徵社兄出示明清舊印，歎為觀止。此係讓之為陳守吾制者，雖未署款亦可珎也，因為識之，唐源鄴。
2×1.8×4.4cm
RMB: 500,000-800,000
徐三庚的誇張，日本人最愛
晚清篆刻大師徐三庚的作品，在處理文字的變形時，就顯得更加活潑了，把筆畫簡單的壓縮，把筆畫複雜的拉伸，還把不同的字之間穿插組合。
比如這方“如夢鶯華過六朝”中的“夢”、“鶯”筆畫加多，佔據空間較大，“六”字結構簡單，就進行了適度的壓縮。
4364 徐三庚刻 壽山石印章印文：如夢鶯華過六朝。
邊款：此印系先師褎海徐先生之作者也，明治念四季五月，再遊清國，適購得於防間，刀法章法，整然相備，所謂點石成金者。雖未下款，可知一見非凡人之作矣。弟大迂圓山真志於上洋客館之燈下。
3.2×3.2×7.8cm
RMB: 200,000-300,000
徐三庚的這一方印章是在明治時期被他的日本徒弟圓山真志在中國購買所得。當時日本人對徐三庚的篆刻藝術的確是傾心不已，奉若至寶的。
日本人收藏的徐三庚印章數量很多，這一方“名同伯陽官同季父”也是由日本篆刻收藏家小林鬥盦舊藏，曾經多次著錄出版。此方印章的空間佈局比前一方更顯平均緊湊，刀法更添一種澀味兒，但其風韻意致，卻實屬徐三庚獨家所創。
4365徐三庚刻 廣東綠石印章
印文：名同伯陽官同季父。
3.8×3.8×5.3cm
RMB: 150,000-250,000
（未完待續）
本文所有篆刻作品來自中國嘉德2017春拍清寧——國石篆刻藝術專場
“民國畫事，深情講述藝術家，專業解讀藝術品，直接深入藝術市場。致力於做最好的藝術自媒體，寫最好看的藝術文章。——人生不長，你需要讀點好東西。關注我們，持續接收好文章。”
民國畫事更多精彩內容
這樣的老太太世間不會再有——張大千傳奇女弟子方召麐
一本冊頁賣了兩億，齊白石嚇醒後發了個朋友圈
收兩億四不敢花？買個宣德碗吃炸醬麵就能多活幾集丨畫事
必看！一篇文就懂最實在的藝術品投資指南（百萬內）| 畫事
3億永樂唐卡超清圖，百開蔣廷錫牡丹花譜，劉益謙真人抄經，今天全在龍美術館！
民國文人相重起來，CP感比戀愛還那啥 | 畫事
扔掉歷史書！老傳單裡看最真實的“五四”青年｜畫事
霸悍潘天壽：嫌防空洞憋屈，在曠野上看日本飛機扔炸彈|畫事
一張畫為啥能過億？趙旭從專業角度告訴你 | 畫事
評論區留言，和畫事君聊天兒
▼▼▼
相關推薦
