我感覺，大部分的觀眾很少有留意過現場演出開始之前和各個樂隊交換的間隙所播放的那些過場音樂。對觀眾而言，這些音樂只是他們等待正式演出時的背景噪音的一部分而已，但是實際上，過場音樂卻扮演了一些非常關鍵的角色。
首先，這些音樂讓人的情緒保持在了適當的範圍內，精細而有益的音樂選擇可以非常巧妙地為接下來的演出做好鋪墊。而如果挑選的音樂不合適，其實效果是非常突兀的。
之前有一次，我和一個樂隊一起做巡迴演出，當我好不容易做完聲音檢查之後，腦子裡只剩下一件事——吃口熱乎飯。通常這個時候，我會跑出去吃個飯，然後把過場音樂的播放工作交給別人（通常是FOH工程師）。等我吃完飯回來，很多時候都會發現會場裡播放的音樂是非常不合適的。
有的時候，可能是曲風不合適，有的時候是節奏或者情緒不合適。有一次，我甚至發現工程師在放他自己做的樂隊的專輯。這也是我堅持自己挑選過場音樂的原因，因為，你不能指望場地的技術人員瞭解你的樂隊，或者哪種類型的音樂是最合適在當時用來調動觀眾情緒的。
在我自己不太清楚放什麼音樂比較合適的情況下，我通常會尋問樂隊的意見。他們通常非常樂意提供一些建議甚至直接給我一個播放清單，因為他們才是最清楚自己要演奏什麼東西的人。
不過，我一直堅持的一條黃金法則就是：不要播放樂隊接下來要演唱的歌曲。不僅僅是因為這是一種奇怪的自我中心的行為，還因為整個演出中所有的元素，都是為了為樂隊們塑造一個獨特的現場演出體驗而服務的，播放錄音室版本的音樂，無疑對這個目標沒有任何幫助。
為了播放過場音樂，我總是隨身攜帶一個裝有我想要播放的歌曲的便攜式播放設備，筆記本也好手機也好，都是不錯的工具。但是這些設備需要一直襬放在調音臺的附近才行，因此一旦有其他事情需要使用手機和電腦就會很尷尬，建議準備一個專門用來播放的設備。而如果你是使用流媒體平臺播放的話，建議提前將要播放的音樂下載好，因為不知道到時候會場的無線網絡究竟穩定不穩定。
這些年來，我已經整理了各種不同類型的播放清單，方便我在需要的時候迅速選擇。這樣的話，當我和一個陌生的樂隊和在陌生的場地工作的時候，我也能通過聲音檢查來確定樂隊和場地的特點，然後快速選擇合適的過場音樂。
當在一個小場地裡和一些經驗較少的樂隊合作的時候，我發現，這些過場音樂還可以起到另一個非常有用的作用：這些經驗比較少的樂隊對於時間的把控能力都比較弱，很多時候我都是扮演音響工程師和舞臺監督兩個角色的，因此，把控整場演出的整體時間流程也是我一個非常重要的工作。而在一個樂隊的時間結束的時候，逐漸將過場音樂淡出播放，可以提醒樂隊留給他們的時間已經不多了，這個方式可以很好地讓觀眾和樂手們都意識到，已經沒有時間“再來一首”了。
最後，便是過場音樂的音量問題。當然，這個問題也是因人而異，取決於工程師的個人偏好，也取決於場地的情況。不過我個人感覺，這些音樂的音量應該要低於樂隊演奏時的音量的。最關鍵的是，當樂隊正式登場的時候，他們的出現能夠獲得應有的衝擊力。最糟糕的狀況無非就是，樂隊登場之後開始演奏，音量居然比之前正在播放的過場音樂都小，那就真的很尷尬了。如果會場安排了客場DJ，也可能會產生問題，因為DJ們傾向於搞一些音量很大很有爆發力的音樂，最後的出來的效果可能是他們才是主場，搶了本來樂隊的風頭。通常這種情況下，我會和主辦方反饋，建議他們為了整體的演出效果不要安排客場DJ，或者我自己直接拒絕掉。
總之，一切的核心就是，掌控好所有的音樂，挑選並部署合適的過場音樂，讓樂隊和觀眾們一起度過一個美好的夜晚。
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