媒介迭代與網生文娛內容的意義

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孫佳山 中國藝術研究院

的確，新世紀以來，我國的國際地位、社會結構以及文藝媒介環境等都發生了具有世界史意義的波瀾壯闊的偉大變革。這樣的大時代式的鉅變，無疑正要求著傳統文藝走出對於敘事形式與內心隱祕世界的專注，在新的文藝媒介，尤其是互聯網時代的網絡文藝媒介環境下重新界定自身與現實的關係，以迴應這個歷史週期內的時代命題。

也正是因為各類文藝創作其自身所依託的不同的媒介平臺、其自身所處的不同的媒介環境，以及其要面對的處在不同媒介平臺和媒介環境中的文藝現象和文藝思潮，存在著諸多層面、角度的錯位和雜糅；所以，我們就必須在當下錯綜複雜的文藝話語場域內，儘可能地對不同層次、角度的文藝創作進行界限和疆域的有效劃定，惟其如此我們才真正有可能對當下的，特別是互聯網領域的網絡文藝創新的使命和未來發展方向，有著宏觀的、整體性的和全局性的把握。

因此，如何真正深入到網絡文藝所催生的一大批文藝類型的肌理，進而正面引領網絡文藝創新的長期健康、有序發展，就成為擺在所有文藝工作者面前必須解決的問題。毫無疑問，互聯網技術的不斷進步所帶來的新媒體的持續革新，是這個年代的焦點，自上世紀末開始就進入到了大眾文化領域，在新世紀第二個十年之後，更是成了幾乎全社會大多數行業都在觸碰的高頻詞彙。

新媒體也構成了網絡文藝的本底環境。然而，究竟什麼是新媒體？新媒體是一個本質化的概念，還是一個層積、演進的概念？新媒體對網絡文藝創新的內涵和外延到底產生了哪些具體的影響？這一切，都構成了我們今天充分理解如何介入網絡文藝創新的基本前提。

新媒體概念所最早觸及的是電視，繼報刊、電臺廣播這些傳統媒體之後，作為新興媒介，對人類生活所帶來的廣泛影響，自然也包括文藝。的確，從1970年代開始，隨著數字技術的成熟，電視開始在世界範圍逐漸普及，特別是由於和衛星通訊技術的有機結合，到了1990年代之後，電視差不多已經出現在了這個星球的每一個角落，我國也是在1999年完成了所有省級衛視綜合頻道的全部“上星”。

在這個新媒體週期內，從廣播電視、有線電視到衛星電視、數字電視等構成了階段性的發展特徵。然而，隨著新一波信息技術革命的加速到來，互聯網在新世紀以來風起雲湧的席捲之勢，使電視在新媒體的交椅上還沒坐穩30年，就被互聯網所迅速取代。

而且，互聯網的發展速度之迅猛在於，在其內部，移動互聯網在新世紀第二個十年的爆炸式發展，甚至有使原本由臺式機、筆記本構建的互聯網淪為傳統媒體之勢，更遑論已經夕陽西下的電視。這也是為什麼同樣是對包括文藝在內的全社會方方面面都產生深遠輻射的不同階段的新媒體，卻只有互聯網時代所創生網絡文藝可以產生如此大範圍、如此大程度的波及度和影響力的根本原因。

因此，充分正視新媒體內部的這種層級的、演進的階段性特徵，就不僅僅是真正瞭解新媒體這一概念本身發展歷程的基礎功課，也是我們今天討論網絡文藝創新的必由之路。

當前，我們之所以要勇於網絡文藝領域的創新創造，用精湛的藝術推動網絡文化創新發展，歸根到底，是因為要對這個偉大時代背後的，正處在大歷史週期中的中國現實、中國經驗、中國情感、中國故事，進行以當代中國為方法的梳理、描摹、抒發、講述的歷史召喚的產物和結果。

因為，這一波以網絡文藝為標識的中國現實、中國經驗、中國情感、中國故事，是中國自進入到現代社會以來，又一次具有了世界範圍的原創意義和價值的歷史階段的精華和結晶。