《紅星照耀中國》首映禮上,導演王冀邢曾感慨地說,創作這部作品的念頭已經在自己心中醞釀了長達三十年。新中國成立70週年之際,它終於得以在大銀幕上同廣大觀眾見面。
"《紅星照耀中國》首映禮上,導演王冀邢曾感慨地說,創作這部作品的念頭已經在自己心中醞釀了長達三十年。新中國成立70週年之際,它終於得以在大銀幕上同廣大觀眾見面。
主創在電影首映禮上分享創作故事
早在青年時代,王冀邢就讀完了《紅星照耀中國》。書本內容在當時給他留下了深刻的印象。不同於其他同時期革命歷史題材小說,斯諾作為西方的“外來者”,以第三隻眼睛觀察整個中國,他的報道視角無疑更加客觀和獨特。
“我的腦子裡一直有這樣的思考,一個美國青年記者,為什麼甘願在國民黨蔣介石圍剿紅軍的時期,冒著生命危險前往紅區,見毛澤東、見革命者,而且一待就是四個月之久?”對歷史的好奇,在王冀邢心中埋下了創作的種子。
"《紅星照耀中國》首映禮上,導演王冀邢曾感慨地說,創作這部作品的念頭已經在自己心中醞釀了長達三十年。新中國成立70週年之際,它終於得以在大銀幕上同廣大觀眾見面。
主創在電影首映禮上分享創作故事
早在青年時代,王冀邢就讀完了《紅星照耀中國》。書本內容在當時給他留下了深刻的印象。不同於其他同時期革命歷史題材小說,斯諾作為西方的“外來者”,以第三隻眼睛觀察整個中國,他的報道視角無疑更加客觀和獨特。
“我的腦子裡一直有這樣的思考,一個美國青年記者,為什麼甘願在國民黨蔣介石圍剿紅軍的時期,冒著生命危險前往紅區,見毛澤東、見革命者,而且一待就是四個月之久?”對歷史的好奇,在王冀邢心中埋下了創作的種子。
毛主席與埃德加·斯諾(左)
採訪中,他告訴我們,上世紀80年代、90年代,自己兩次動過拍攝《紅星照耀中國》的念頭,但又總覺得沒有十足把握。
直到2017年,已經退休的王冀邢又想起了這本著作:“社會大環境對我的思想衝擊比較大。(當下)我們應該怎樣認識我們國家的歷史?怎麼樣認識我們今後要走的道路?我認為此時。我們正需要一部返璞歸真的作品,來告訴大家歷史的真相。”在王冀邢看來,屬於《紅星照耀中國》的最好創作時機終於來臨。
"《紅星照耀中國》首映禮上,導演王冀邢曾感慨地說,創作這部作品的念頭已經在自己心中醞釀了長達三十年。新中國成立70週年之際,它終於得以在大銀幕上同廣大觀眾見面。
主創在電影首映禮上分享創作故事
早在青年時代,王冀邢就讀完了《紅星照耀中國》。書本內容在當時給他留下了深刻的印象。不同於其他同時期革命歷史題材小說,斯諾作為西方的“外來者”,以第三隻眼睛觀察整個中國,他的報道視角無疑更加客觀和獨特。
“我的腦子裡一直有這樣的思考,一個美國青年記者,為什麼甘願在國民黨蔣介石圍剿紅軍的時期,冒著生命危險前往紅區,見毛澤東、見革命者,而且一待就是四個月之久?”對歷史的好奇,在王冀邢心中埋下了創作的種子。
毛主席與埃德加·斯諾(左)
採訪中,他告訴我們,上世紀80年代、90年代,自己兩次動過拍攝《紅星照耀中國》的念頭,但又總覺得沒有十足把握。
直到2017年,已經退休的王冀邢又想起了這本著作:“社會大環境對我的思想衝擊比較大。(當下)我們應該怎樣認識我們國家的歷史?怎麼樣認識我們今後要走的道路?我認為此時。我們正需要一部返璞歸真的作品,來告訴大家歷史的真相。”在王冀邢看來,屬於《紅星照耀中國》的最好創作時機終於來臨。
導演王冀邢(中)工作照
儘管自己就是編劇出身,但對這本書、這段黨的歷史太過熟悉的王冀邢,卻刻意選擇另尋他人來完成《紅星照耀中國》的劇本。“從開始解構劇本到最後的實際攝製,一個人完成的話很容易被自己的侷限性所害。”這種創作理念,從他拍攝《焦裕祿》、《鄧稼先》開始一直沿用至今。
那麼什麼樣的人最適合?“我要找一個對這段歷史完全不瞭解的人,他可以不是共產黨員,對黨史最好也沒有研究,這樣的創作身份恰好就像當時的斯諾一樣。”王冀邢說,“更加客觀,更能表現出他當時那份好奇的心態。”
"《紅星照耀中國》首映禮上,導演王冀邢曾感慨地說,創作這部作品的念頭已經在自己心中醞釀了長達三十年。新中國成立70週年之際,它終於得以在大銀幕上同廣大觀眾見面。
主創在電影首映禮上分享創作故事
早在青年時代,王冀邢就讀完了《紅星照耀中國》。書本內容在當時給他留下了深刻的印象。不同於其他同時期革命歷史題材小說,斯諾作為西方的“外來者”,以第三隻眼睛觀察整個中國,他的報道視角無疑更加客觀和獨特。
“我的腦子裡一直有這樣的思考,一個美國青年記者,為什麼甘願在國民黨蔣介石圍剿紅軍的時期,冒著生命危險前往紅區,見毛澤東、見革命者,而且一待就是四個月之久?”對歷史的好奇,在王冀邢心中埋下了創作的種子。
毛主席與埃德加·斯諾(左)
採訪中,他告訴我們,上世紀80年代、90年代,自己兩次動過拍攝《紅星照耀中國》的念頭,但又總覺得沒有十足把握。
直到2017年,已經退休的王冀邢又想起了這本著作:“社會大環境對我的思想衝擊比較大。(當下)我們應該怎樣認識我們國家的歷史?怎麼樣認識我們今後要走的道路?我認為此時。我們正需要一部返璞歸真的作品,來告訴大家歷史的真相。”在王冀邢看來,屬於《紅星照耀中國》的最好創作時機終於來臨。
導演王冀邢(中)工作照
儘管自己就是編劇出身,但對這本書、這段黨的歷史太過熟悉的王冀邢,卻刻意選擇另尋他人來完成《紅星照耀中國》的劇本。“從開始解構劇本到最後的實際攝製,一個人完成的話很容易被自己的侷限性所害。”這種創作理念,從他拍攝《焦裕祿》、《鄧稼先》開始一直沿用至今。
那麼什麼樣的人最適合?“我要找一個對這段歷史完全不瞭解的人,他可以不是共產黨員,對黨史最好也沒有研究,這樣的創作身份恰好就像當時的斯諾一樣。”王冀邢說,“更加客觀,更能表現出他當時那份好奇的心態。”
最終,湯溪被導演選中成為《紅星照耀中國》的編劇。和深入研究過這一題材,對黨史爛熟於心的王冀邢截然相反,這位女性編劇是工科畢業生,此前對於抗戰和紅軍長征這段歷史的瞭解僅僅來源於課本。但王冀邢對她說,“我需要一雙‘斯諾’的眼睛”,於是湯溪決定應下來,試一試。
為了瞭解當時的“紅色中國”,斯諾深入陝甘寧邊區探訪報道長達四個月,而湯溪讀完包括《紅星照耀中國》在內的有關中國革命的所有史料,同樣也用了四個月的時間。
在摸清了來龍去脈後,她依然不敢輕易動筆,“畢竟導演自己都用了30年的時間才下定決心,我如果貿然就開始撰寫,他肯定不會滿意。”眼見劇本創作進度陷入僵持,王冀邢和湯溪決定,先拋開內心的想法,沿著斯諾當年的路線去走一走、看一看。
"《紅星照耀中國》首映禮上,導演王冀邢曾感慨地說,創作這部作品的念頭已經在自己心中醞釀了長達三十年。新中國成立70週年之際,它終於得以在大銀幕上同廣大觀眾見面。
主創在電影首映禮上分享創作故事
早在青年時代,王冀邢就讀完了《紅星照耀中國》。書本內容在當時給他留下了深刻的印象。不同於其他同時期革命歷史題材小說,斯諾作為西方的“外來者”,以第三隻眼睛觀察整個中國,他的報道視角無疑更加客觀和獨特。
“我的腦子裡一直有這樣的思考,一個美國青年記者,為什麼甘願在國民黨蔣介石圍剿紅軍的時期,冒著生命危險前往紅區,見毛澤東、見革命者,而且一待就是四個月之久?”對歷史的好奇,在王冀邢心中埋下了創作的種子。
毛主席與埃德加·斯諾(左)
採訪中,他告訴我們,上世紀80年代、90年代,自己兩次動過拍攝《紅星照耀中國》的念頭,但又總覺得沒有十足把握。
直到2017年,已經退休的王冀邢又想起了這本著作:“社會大環境對我的思想衝擊比較大。(當下)我們應該怎樣認識我們國家的歷史?怎麼樣認識我們今後要走的道路?我認為此時。我們正需要一部返璞歸真的作品,來告訴大家歷史的真相。”在王冀邢看來,屬於《紅星照耀中國》的最好創作時機終於來臨。
導演王冀邢(中)工作照
儘管自己就是編劇出身,但對這本書、這段黨的歷史太過熟悉的王冀邢,卻刻意選擇另尋他人來完成《紅星照耀中國》的劇本。“從開始解構劇本到最後的實際攝製,一個人完成的話很容易被自己的侷限性所害。”這種創作理念,從他拍攝《焦裕祿》、《鄧稼先》開始一直沿用至今。
那麼什麼樣的人最適合?“我要找一個對這段歷史完全不瞭解的人,他可以不是共產黨員,對黨史最好也沒有研究,這樣的創作身份恰好就像當時的斯諾一樣。”王冀邢說,“更加客觀,更能表現出他當時那份好奇的心態。”
最終,湯溪被導演選中成為《紅星照耀中國》的編劇。和深入研究過這一題材,對黨史爛熟於心的王冀邢截然相反,這位女性編劇是工科畢業生,此前對於抗戰和紅軍長征這段歷史的瞭解僅僅來源於課本。但王冀邢對她說,“我需要一雙‘斯諾’的眼睛”,於是湯溪決定應下來,試一試。
為了瞭解當時的“紅色中國”,斯諾深入陝甘寧邊區探訪報道長達四個月,而湯溪讀完包括《紅星照耀中國》在內的有關中國革命的所有史料,同樣也用了四個月的時間。
在摸清了來龍去脈後,她依然不敢輕易動筆,“畢竟導演自己都用了30年的時間才下定決心,我如果貿然就開始撰寫,他肯定不會滿意。”眼見劇本創作進度陷入僵持,王冀邢和湯溪決定,先拋開內心的想法,沿著斯諾當年的路線去走一走、看一看。
“我是喜歡寫小說的人,但這次不一樣,它不是個人的思想流露,它需要把場景還原,把人物要裝在裡面。”前往西北的一路上,湯溪不斷將眼前的事物與斯諾的所見所聞聯繫起來,“設身處地來到這些地方,我才發現我過去的認知是多麼片面。”
想法豁然開朗,湯溪對這片“紅色區域”、對“共產黨人”的形象都有了創作思路。更關鍵的是,她也在這趟旅程中懂得了導演的初心:“過去我常對他說,當下的電影市場已經成了一種粉絲經濟(行為)。即便如此,他仍那麼執著地想去表達,他想要表達什麼?我在這一刻才終於明白了。”
"《紅星照耀中國》首映禮上,導演王冀邢曾感慨地說,創作這部作品的念頭已經在自己心中醞釀了長達三十年。新中國成立70週年之際,它終於得以在大銀幕上同廣大觀眾見面。
主創在電影首映禮上分享創作故事
早在青年時代,王冀邢就讀完了《紅星照耀中國》。書本內容在當時給他留下了深刻的印象。不同於其他同時期革命歷史題材小說,斯諾作為西方的“外來者”,以第三隻眼睛觀察整個中國,他的報道視角無疑更加客觀和獨特。
“我的腦子裡一直有這樣的思考,一個美國青年記者,為什麼甘願在國民黨蔣介石圍剿紅軍的時期,冒著生命危險前往紅區,見毛澤東、見革命者,而且一待就是四個月之久?”對歷史的好奇,在王冀邢心中埋下了創作的種子。
毛主席與埃德加·斯諾(左)
採訪中,他告訴我們,上世紀80年代、90年代,自己兩次動過拍攝《紅星照耀中國》的念頭,但又總覺得沒有十足把握。
直到2017年,已經退休的王冀邢又想起了這本著作:“社會大環境對我的思想衝擊比較大。(當下)我們應該怎樣認識我們國家的歷史?怎麼樣認識我們今後要走的道路?我認為此時。我們正需要一部返璞歸真的作品,來告訴大家歷史的真相。”在王冀邢看來,屬於《紅星照耀中國》的最好創作時機終於來臨。
導演王冀邢(中)工作照
儘管自己就是編劇出身,但對這本書、這段黨的歷史太過熟悉的王冀邢,卻刻意選擇另尋他人來完成《紅星照耀中國》的劇本。“從開始解構劇本到最後的實際攝製,一個人完成的話很容易被自己的侷限性所害。”這種創作理念,從他拍攝《焦裕祿》、《鄧稼先》開始一直沿用至今。
那麼什麼樣的人最適合?“我要找一個對這段歷史完全不瞭解的人,他可以不是共產黨員,對黨史最好也沒有研究,這樣的創作身份恰好就像當時的斯諾一樣。”王冀邢說,“更加客觀,更能表現出他當時那份好奇的心態。”
最終,湯溪被導演選中成為《紅星照耀中國》的編劇。和深入研究過這一題材,對黨史爛熟於心的王冀邢截然相反,這位女性編劇是工科畢業生,此前對於抗戰和紅軍長征這段歷史的瞭解僅僅來源於課本。但王冀邢對她說,“我需要一雙‘斯諾’的眼睛”,於是湯溪決定應下來,試一試。
為了瞭解當時的“紅色中國”,斯諾深入陝甘寧邊區探訪報道長達四個月,而湯溪讀完包括《紅星照耀中國》在內的有關中國革命的所有史料,同樣也用了四個月的時間。
在摸清了來龍去脈後,她依然不敢輕易動筆,“畢竟導演自己都用了30年的時間才下定決心,我如果貿然就開始撰寫,他肯定不會滿意。”眼見劇本創作進度陷入僵持,王冀邢和湯溪決定,先拋開內心的想法,沿著斯諾當年的路線去走一走、看一看。
“我是喜歡寫小說的人,但這次不一樣,它不是個人的思想流露,它需要把場景還原,把人物要裝在裡面。”前往西北的一路上,湯溪不斷將眼前的事物與斯諾的所見所聞聯繫起來,“設身處地來到這些地方,我才發現我過去的認知是多麼片面。”
想法豁然開朗,湯溪對這片“紅色區域”、對“共產黨人”的形象都有了創作思路。更關鍵的是,她也在這趟旅程中懂得了導演的初心:“過去我常對他說,當下的電影市場已經成了一種粉絲經濟(行為)。即便如此,他仍那麼執著地想去表達,他想要表達什麼?我在這一刻才終於明白了。”
在《紅星照耀中國》正式投放院線前,片方曾以採訪的方式對觀眾進行過市場調查。“很多人都直言對這類題材不感興趣,寧願不去看、不去了解這段歷史,因為他們覺得這和自己沒關係。”王冀邢有些憂慮地說,“其實是有關係的,中國的前途命運和每個人都有關係。”
因此,即便面臨諸多考驗和困難,王冀邢還是堅持希望把《紅星照耀中國》拍出來:“我當然知道這個題材不好拍,它可能會失敗,一是藝術上可能失敗,一個是經濟上(票房上)可能會失敗,但我覺得它是有現實意義的。”
"《紅星照耀中國》首映禮上,導演王冀邢曾感慨地說,創作這部作品的念頭已經在自己心中醞釀了長達三十年。新中國成立70週年之際,它終於得以在大銀幕上同廣大觀眾見面。
主創在電影首映禮上分享創作故事
早在青年時代,王冀邢就讀完了《紅星照耀中國》。書本內容在當時給他留下了深刻的印象。不同於其他同時期革命歷史題材小說,斯諾作為西方的“外來者”,以第三隻眼睛觀察整個中國,他的報道視角無疑更加客觀和獨特。
“我的腦子裡一直有這樣的思考,一個美國青年記者,為什麼甘願在國民黨蔣介石圍剿紅軍的時期,冒著生命危險前往紅區,見毛澤東、見革命者,而且一待就是四個月之久?”對歷史的好奇,在王冀邢心中埋下了創作的種子。
毛主席與埃德加·斯諾(左)
採訪中,他告訴我們,上世紀80年代、90年代,自己兩次動過拍攝《紅星照耀中國》的念頭,但又總覺得沒有十足把握。
直到2017年,已經退休的王冀邢又想起了這本著作:“社會大環境對我的思想衝擊比較大。(當下)我們應該怎樣認識我們國家的歷史?怎麼樣認識我們今後要走的道路?我認為此時。我們正需要一部返璞歸真的作品,來告訴大家歷史的真相。”在王冀邢看來,屬於《紅星照耀中國》的最好創作時機終於來臨。
導演王冀邢(中)工作照
儘管自己就是編劇出身,但對這本書、這段黨的歷史太過熟悉的王冀邢,卻刻意選擇另尋他人來完成《紅星照耀中國》的劇本。“從開始解構劇本到最後的實際攝製,一個人完成的話很容易被自己的侷限性所害。”這種創作理念,從他拍攝《焦裕祿》、《鄧稼先》開始一直沿用至今。
那麼什麼樣的人最適合?“我要找一個對這段歷史完全不瞭解的人,他可以不是共產黨員,對黨史最好也沒有研究,這樣的創作身份恰好就像當時的斯諾一樣。”王冀邢說,“更加客觀,更能表現出他當時那份好奇的心態。”
最終,湯溪被導演選中成為《紅星照耀中國》的編劇。和深入研究過這一題材,對黨史爛熟於心的王冀邢截然相反,這位女性編劇是工科畢業生,此前對於抗戰和紅軍長征這段歷史的瞭解僅僅來源於課本。但王冀邢對她說,“我需要一雙‘斯諾’的眼睛”,於是湯溪決定應下來,試一試。
為了瞭解當時的“紅色中國”,斯諾深入陝甘寧邊區探訪報道長達四個月,而湯溪讀完包括《紅星照耀中國》在內的有關中國革命的所有史料,同樣也用了四個月的時間。
在摸清了來龍去脈後,她依然不敢輕易動筆,“畢竟導演自己都用了30年的時間才下定決心,我如果貿然就開始撰寫,他肯定不會滿意。”眼見劇本創作進度陷入僵持,王冀邢和湯溪決定,先拋開內心的想法,沿著斯諾當年的路線去走一走、看一看。
“我是喜歡寫小說的人,但這次不一樣,它不是個人的思想流露,它需要把場景還原,把人物要裝在裡面。”前往西北的一路上,湯溪不斷將眼前的事物與斯諾的所見所聞聯繫起來,“設身處地來到這些地方,我才發現我過去的認知是多麼片面。”
想法豁然開朗,湯溪對這片“紅色區域”、對“共產黨人”的形象都有了創作思路。更關鍵的是,她也在這趟旅程中懂得了導演的初心:“過去我常對他說,當下的電影市場已經成了一種粉絲經濟(行為)。即便如此,他仍那麼執著地想去表達,他想要表達什麼?我在這一刻才終於明白了。”
在《紅星照耀中國》正式投放院線前,片方曾以採訪的方式對觀眾進行過市場調查。“很多人都直言對這類題材不感興趣,寧願不去看、不去了解這段歷史,因為他們覺得這和自己沒關係。”王冀邢有些憂慮地說,“其實是有關係的,中國的前途命運和每個人都有關係。”
因此,即便面臨諸多考驗和困難,王冀邢還是堅持希望把《紅星照耀中國》拍出來:“我當然知道這個題材不好拍,它可能會失敗,一是藝術上可能失敗,一個是經濟上(票房上)可能會失敗,但我覺得它是有現實意義的。”
這份時代的意義,王冀邢希望傳達給兩部分人:“首先是青年觀眾,我希望他們能夠在娛樂之餘,通過這樣嚴肅的歷史題材作品,瞭解自己的歷史、國家的歷史,看看這條路我們的民族是如何走過來的。不要讓一些醉生夢死的事物毒化你的靈魂,沒有藝術價值和思想價值的作品,只會讓你對這個世界失去興趣和信心。”
對此,編劇湯溪也表示認同:“我們這個時代大家都太忙了,這種忙讓我們對生活盲目,只顧提高生活的品質,對於身邊的事物思考得太少了。”但在她看來,人依然是精神動物,需要豐富的食糧來支撐精神生活。
"《紅星照耀中國》首映禮上,導演王冀邢曾感慨地說,創作這部作品的念頭已經在自己心中醞釀了長達三十年。新中國成立70週年之際,它終於得以在大銀幕上同廣大觀眾見面。
主創在電影首映禮上分享創作故事
早在青年時代,王冀邢就讀完了《紅星照耀中國》。書本內容在當時給他留下了深刻的印象。不同於其他同時期革命歷史題材小說,斯諾作為西方的“外來者”,以第三隻眼睛觀察整個中國,他的報道視角無疑更加客觀和獨特。
“我的腦子裡一直有這樣的思考,一個美國青年記者,為什麼甘願在國民黨蔣介石圍剿紅軍的時期,冒著生命危險前往紅區,見毛澤東、見革命者,而且一待就是四個月之久?”對歷史的好奇,在王冀邢心中埋下了創作的種子。
毛主席與埃德加·斯諾(左)
採訪中,他告訴我們,上世紀80年代、90年代,自己兩次動過拍攝《紅星照耀中國》的念頭,但又總覺得沒有十足把握。
直到2017年,已經退休的王冀邢又想起了這本著作:“社會大環境對我的思想衝擊比較大。(當下)我們應該怎樣認識我們國家的歷史?怎麼樣認識我們今後要走的道路?我認為此時。我們正需要一部返璞歸真的作品,來告訴大家歷史的真相。”在王冀邢看來,屬於《紅星照耀中國》的最好創作時機終於來臨。
導演王冀邢(中)工作照
儘管自己就是編劇出身,但對這本書、這段黨的歷史太過熟悉的王冀邢,卻刻意選擇另尋他人來完成《紅星照耀中國》的劇本。“從開始解構劇本到最後的實際攝製,一個人完成的話很容易被自己的侷限性所害。”這種創作理念,從他拍攝《焦裕祿》、《鄧稼先》開始一直沿用至今。
那麼什麼樣的人最適合?“我要找一個對這段歷史完全不瞭解的人,他可以不是共產黨員,對黨史最好也沒有研究,這樣的創作身份恰好就像當時的斯諾一樣。”王冀邢說,“更加客觀,更能表現出他當時那份好奇的心態。”
最終,湯溪被導演選中成為《紅星照耀中國》的編劇。和深入研究過這一題材,對黨史爛熟於心的王冀邢截然相反,這位女性編劇是工科畢業生,此前對於抗戰和紅軍長征這段歷史的瞭解僅僅來源於課本。但王冀邢對她說,“我需要一雙‘斯諾’的眼睛”,於是湯溪決定應下來,試一試。
為了瞭解當時的“紅色中國”,斯諾深入陝甘寧邊區探訪報道長達四個月,而湯溪讀完包括《紅星照耀中國》在內的有關中國革命的所有史料,同樣也用了四個月的時間。
在摸清了來龍去脈後,她依然不敢輕易動筆,“畢竟導演自己都用了30年的時間才下定決心,我如果貿然就開始撰寫,他肯定不會滿意。”眼見劇本創作進度陷入僵持,王冀邢和湯溪決定,先拋開內心的想法,沿著斯諾當年的路線去走一走、看一看。
“我是喜歡寫小說的人,但這次不一樣,它不是個人的思想流露,它需要把場景還原,把人物要裝在裡面。”前往西北的一路上,湯溪不斷將眼前的事物與斯諾的所見所聞聯繫起來,“設身處地來到這些地方,我才發現我過去的認知是多麼片面。”
想法豁然開朗,湯溪對這片“紅色區域”、對“共產黨人”的形象都有了創作思路。更關鍵的是,她也在這趟旅程中懂得了導演的初心:“過去我常對他說,當下的電影市場已經成了一種粉絲經濟(行為)。即便如此,他仍那麼執著地想去表達,他想要表達什麼?我在這一刻才終於明白了。”
在《紅星照耀中國》正式投放院線前,片方曾以採訪的方式對觀眾進行過市場調查。“很多人都直言對這類題材不感興趣,寧願不去看、不去了解這段歷史,因為他們覺得這和自己沒關係。”王冀邢有些憂慮地說,“其實是有關係的,中國的前途命運和每個人都有關係。”
因此,即便面臨諸多考驗和困難,王冀邢還是堅持希望把《紅星照耀中國》拍出來:“我當然知道這個題材不好拍,它可能會失敗,一是藝術上可能失敗,一個是經濟上(票房上)可能會失敗,但我覺得它是有現實意義的。”
這份時代的意義,王冀邢希望傳達給兩部分人:“首先是青年觀眾,我希望他們能夠在娛樂之餘,通過這樣嚴肅的歷史題材作品,瞭解自己的歷史、國家的歷史,看看這條路我們的民族是如何走過來的。不要讓一些醉生夢死的事物毒化你的靈魂,沒有藝術價值和思想價值的作品,只會讓你對這個世界失去興趣和信心。”
對此,編劇湯溪也表示認同:“我們這個時代大家都太忙了,這種忙讓我們對生活盲目,只顧提高生活的品質,對於身邊的事物思考得太少了。”但在她看來,人依然是精神動物,需要豐富的食糧來支撐精神生活。
這就要求電影工作者去思考自己、自己的作品所承載的使命:“所以我希望在創作中裝入一些人類的偉大思考,《紅星照耀中國》的思考來自於哪裡?來自於對共產主義的主張,對當下我國政治制度、對國家未來發展方向的思考。我希望這部作品,能夠在此起到積極的作用。”
除此之外,王冀邢也期盼這部作品能夠為共產黨員敲響牢記初心與使命的警鐘。“此前黨員隊伍中出現了一批貪官汙吏,他們似乎已經忘記共產黨員是幹什麼的,考慮的只有自己的前途和利益。我認為現在他們應該看看《紅星照耀中國》,好好清醒一下,想想自己的信仰,想想自己有沒有為人民服務的思想。”
"《紅星照耀中國》首映禮上,導演王冀邢曾感慨地說,創作這部作品的念頭已經在自己心中醞釀了長達三十年。新中國成立70週年之際,它終於得以在大銀幕上同廣大觀眾見面。
主創在電影首映禮上分享創作故事
早在青年時代,王冀邢就讀完了《紅星照耀中國》。書本內容在當時給他留下了深刻的印象。不同於其他同時期革命歷史題材小說,斯諾作為西方的“外來者”,以第三隻眼睛觀察整個中國,他的報道視角無疑更加客觀和獨特。
“我的腦子裡一直有這樣的思考,一個美國青年記者,為什麼甘願在國民黨蔣介石圍剿紅軍的時期,冒著生命危險前往紅區,見毛澤東、見革命者,而且一待就是四個月之久?”對歷史的好奇,在王冀邢心中埋下了創作的種子。
毛主席與埃德加·斯諾(左)
採訪中,他告訴我們,上世紀80年代、90年代,自己兩次動過拍攝《紅星照耀中國》的念頭,但又總覺得沒有十足把握。
直到2017年,已經退休的王冀邢又想起了這本著作:“社會大環境對我的思想衝擊比較大。(當下)我們應該怎樣認識我們國家的歷史?怎麼樣認識我們今後要走的道路?我認為此時。我們正需要一部返璞歸真的作品,來告訴大家歷史的真相。”在王冀邢看來,屬於《紅星照耀中國》的最好創作時機終於來臨。
導演王冀邢(中)工作照
儘管自己就是編劇出身,但對這本書、這段黨的歷史太過熟悉的王冀邢,卻刻意選擇另尋他人來完成《紅星照耀中國》的劇本。“從開始解構劇本到最後的實際攝製,一個人完成的話很容易被自己的侷限性所害。”這種創作理念,從他拍攝《焦裕祿》、《鄧稼先》開始一直沿用至今。
那麼什麼樣的人最適合?“我要找一個對這段歷史完全不瞭解的人,他可以不是共產黨員,對黨史最好也沒有研究,這樣的創作身份恰好就像當時的斯諾一樣。”王冀邢說,“更加客觀,更能表現出他當時那份好奇的心態。”
最終,湯溪被導演選中成為《紅星照耀中國》的編劇。和深入研究過這一題材,對黨史爛熟於心的王冀邢截然相反,這位女性編劇是工科畢業生,此前對於抗戰和紅軍長征這段歷史的瞭解僅僅來源於課本。但王冀邢對她說,“我需要一雙‘斯諾’的眼睛”,於是湯溪決定應下來,試一試。
為了瞭解當時的“紅色中國”,斯諾深入陝甘寧邊區探訪報道長達四個月,而湯溪讀完包括《紅星照耀中國》在內的有關中國革命的所有史料,同樣也用了四個月的時間。
在摸清了來龍去脈後,她依然不敢輕易動筆,“畢竟導演自己都用了30年的時間才下定決心,我如果貿然就開始撰寫,他肯定不會滿意。”眼見劇本創作進度陷入僵持,王冀邢和湯溪決定,先拋開內心的想法,沿著斯諾當年的路線去走一走、看一看。
“我是喜歡寫小說的人,但這次不一樣,它不是個人的思想流露,它需要把場景還原,把人物要裝在裡面。”前往西北的一路上,湯溪不斷將眼前的事物與斯諾的所見所聞聯繫起來,“設身處地來到這些地方,我才發現我過去的認知是多麼片面。”
想法豁然開朗,湯溪對這片“紅色區域”、對“共產黨人”的形象都有了創作思路。更關鍵的是,她也在這趟旅程中懂得了導演的初心:“過去我常對他說,當下的電影市場已經成了一種粉絲經濟(行為)。即便如此,他仍那麼執著地想去表達,他想要表達什麼?我在這一刻才終於明白了。”
在《紅星照耀中國》正式投放院線前,片方曾以採訪的方式對觀眾進行過市場調查。“很多人都直言對這類題材不感興趣,寧願不去看、不去了解這段歷史,因為他們覺得這和自己沒關係。”王冀邢有些憂慮地說,“其實是有關係的,中國的前途命運和每個人都有關係。”
因此,即便面臨諸多考驗和困難,王冀邢還是堅持希望把《紅星照耀中國》拍出來:“我當然知道這個題材不好拍,它可能會失敗,一是藝術上可能失敗,一個是經濟上(票房上)可能會失敗,但我覺得它是有現實意義的。”
這份時代的意義,王冀邢希望傳達給兩部分人:“首先是青年觀眾,我希望他們能夠在娛樂之餘,通過這樣嚴肅的歷史題材作品,瞭解自己的歷史、國家的歷史,看看這條路我們的民族是如何走過來的。不要讓一些醉生夢死的事物毒化你的靈魂,沒有藝術價值和思想價值的作品,只會讓你對這個世界失去興趣和信心。”
對此,編劇湯溪也表示認同:“我們這個時代大家都太忙了,這種忙讓我們對生活盲目,只顧提高生活的品質,對於身邊的事物思考得太少了。”但在她看來,人依然是精神動物,需要豐富的食糧來支撐精神生活。
這就要求電影工作者去思考自己、自己的作品所承載的使命:“所以我希望在創作中裝入一些人類的偉大思考,《紅星照耀中國》的思考來自於哪裡?來自於對共產主義的主張,對當下我國政治制度、對國家未來發展方向的思考。我希望這部作品,能夠在此起到積極的作用。”
除此之外,王冀邢也期盼這部作品能夠為共產黨員敲響牢記初心與使命的警鐘。“此前黨員隊伍中出現了一批貪官汙吏,他們似乎已經忘記共產黨員是幹什麼的,考慮的只有自己的前途和利益。我認為現在他們應該看看《紅星照耀中國》,好好清醒一下,想想自己的信仰,想想自己有沒有為人民服務的思想。”
“您是否認為,當下正是我們需要重溫《紅星照耀中國》的重要時間節點?”我們向兩位創作者提問。
“無論書還是電影,最重要的是去看這段歷史、瞭解這段歷史。因為即便《紅星照耀中國》不存在,這段歷史依然也是存在的。”如果可以,王冀邢希望《紅星照耀中國》能夠以藝術的形式,成為一劑時代的思想良藥。
"《紅星照耀中國》首映禮上,導演王冀邢曾感慨地說,創作這部作品的念頭已經在自己心中醞釀了長達三十年。新中國成立70週年之際,它終於得以在大銀幕上同廣大觀眾見面。
主創在電影首映禮上分享創作故事
早在青年時代,王冀邢就讀完了《紅星照耀中國》。書本內容在當時給他留下了深刻的印象。不同於其他同時期革命歷史題材小說,斯諾作為西方的“外來者”,以第三隻眼睛觀察整個中國,他的報道視角無疑更加客觀和獨特。
“我的腦子裡一直有這樣的思考,一個美國青年記者,為什麼甘願在國民黨蔣介石圍剿紅軍的時期,冒著生命危險前往紅區,見毛澤東、見革命者,而且一待就是四個月之久?”對歷史的好奇,在王冀邢心中埋下了創作的種子。
毛主席與埃德加·斯諾(左)
採訪中,他告訴我們,上世紀80年代、90年代,自己兩次動過拍攝《紅星照耀中國》的念頭,但又總覺得沒有十足把握。
直到2017年,已經退休的王冀邢又想起了這本著作:“社會大環境對我的思想衝擊比較大。(當下)我們應該怎樣認識我們國家的歷史?怎麼樣認識我們今後要走的道路?我認為此時。我們正需要一部返璞歸真的作品,來告訴大家歷史的真相。”在王冀邢看來,屬於《紅星照耀中國》的最好創作時機終於來臨。
導演王冀邢(中)工作照
儘管自己就是編劇出身,但對這本書、這段黨的歷史太過熟悉的王冀邢,卻刻意選擇另尋他人來完成《紅星照耀中國》的劇本。“從開始解構劇本到最後的實際攝製,一個人完成的話很容易被自己的侷限性所害。”這種創作理念,從他拍攝《焦裕祿》、《鄧稼先》開始一直沿用至今。
那麼什麼樣的人最適合?“我要找一個對這段歷史完全不瞭解的人,他可以不是共產黨員,對黨史最好也沒有研究,這樣的創作身份恰好就像當時的斯諾一樣。”王冀邢說,“更加客觀,更能表現出他當時那份好奇的心態。”
最終,湯溪被導演選中成為《紅星照耀中國》的編劇。和深入研究過這一題材,對黨史爛熟於心的王冀邢截然相反,這位女性編劇是工科畢業生,此前對於抗戰和紅軍長征這段歷史的瞭解僅僅來源於課本。但王冀邢對她說,“我需要一雙‘斯諾’的眼睛”,於是湯溪決定應下來,試一試。
為了瞭解當時的“紅色中國”,斯諾深入陝甘寧邊區探訪報道長達四個月,而湯溪讀完包括《紅星照耀中國》在內的有關中國革命的所有史料,同樣也用了四個月的時間。
在摸清了來龍去脈後,她依然不敢輕易動筆,“畢竟導演自己都用了30年的時間才下定決心,我如果貿然就開始撰寫,他肯定不會滿意。”眼見劇本創作進度陷入僵持,王冀邢和湯溪決定,先拋開內心的想法,沿著斯諾當年的路線去走一走、看一看。
“我是喜歡寫小說的人,但這次不一樣,它不是個人的思想流露,它需要把場景還原,把人物要裝在裡面。”前往西北的一路上,湯溪不斷將眼前的事物與斯諾的所見所聞聯繫起來,“設身處地來到這些地方,我才發現我過去的認知是多麼片面。”
想法豁然開朗,湯溪對這片“紅色區域”、對“共產黨人”的形象都有了創作思路。更關鍵的是,她也在這趟旅程中懂得了導演的初心:“過去我常對他說,當下的電影市場已經成了一種粉絲經濟(行為)。即便如此,他仍那麼執著地想去表達,他想要表達什麼?我在這一刻才終於明白了。”
在《紅星照耀中國》正式投放院線前,片方曾以採訪的方式對觀眾進行過市場調查。“很多人都直言對這類題材不感興趣,寧願不去看、不去了解這段歷史,因為他們覺得這和自己沒關係。”王冀邢有些憂慮地說,“其實是有關係的,中國的前途命運和每個人都有關係。”
因此,即便面臨諸多考驗和困難,王冀邢還是堅持希望把《紅星照耀中國》拍出來:“我當然知道這個題材不好拍,它可能會失敗,一是藝術上可能失敗,一個是經濟上(票房上)可能會失敗,但我覺得它是有現實意義的。”
這份時代的意義,王冀邢希望傳達給兩部分人:“首先是青年觀眾,我希望他們能夠在娛樂之餘,通過這樣嚴肅的歷史題材作品,瞭解自己的歷史、國家的歷史,看看這條路我們的民族是如何走過來的。不要讓一些醉生夢死的事物毒化你的靈魂,沒有藝術價值和思想價值的作品,只會讓你對這個世界失去興趣和信心。”
對此,編劇湯溪也表示認同:“我們這個時代大家都太忙了,這種忙讓我們對生活盲目,只顧提高生活的品質,對於身邊的事物思考得太少了。”但在她看來,人依然是精神動物,需要豐富的食糧來支撐精神生活。
這就要求電影工作者去思考自己、自己的作品所承載的使命:“所以我希望在創作中裝入一些人類的偉大思考,《紅星照耀中國》的思考來自於哪裡?來自於對共產主義的主張,對當下我國政治制度、對國家未來發展方向的思考。我希望這部作品,能夠在此起到積極的作用。”
除此之外,王冀邢也期盼這部作品能夠為共產黨員敲響牢記初心與使命的警鐘。“此前黨員隊伍中出現了一批貪官汙吏,他們似乎已經忘記共產黨員是幹什麼的,考慮的只有自己的前途和利益。我認為現在他們應該看看《紅星照耀中國》,好好清醒一下,想想自己的信仰,想想自己有沒有為人民服務的思想。”
“您是否認為,當下正是我們需要重溫《紅星照耀中國》的重要時間節點?”我們向兩位創作者提問。
“無論書還是電影,最重要的是去看這段歷史、瞭解這段歷史。因為即便《紅星照耀中國》不存在,這段歷史依然也是存在的。”如果可以,王冀邢希望《紅星照耀中國》能夠以藝術的形式,成為一劑時代的思想良藥。