'音樂圈鄙視鏈，哪來的優越感'
李榮浩因在《中國好聲音》節目中為他學員選擇的對戰歌曲《你的酒館對我打了烊》而引發熱議。
李榮浩因在《中國好聲音》節目中為他學員選擇的對戰歌曲《你的酒館對我打了烊》而引發熱議。
我去網易雲音樂搜了一下，這首歌的評論達到了11W+，它的播放量也很可觀，算是一首熱門歌曲了。
李榮浩因在《中國好聲音》節目中為他學員選擇的對戰歌曲《你的酒館對我打了烊》而引發熱議。
我去網易雲音樂搜了一下，這首歌的評論達到了11W+，它的播放量也很可觀，算是一首熱門歌曲了。
這首歌在之前"氾濫"的時候就被貼上了很多不好的標籤，比如"口水歌""抄襲偽原創"等等。
網友們對於這首網絡歌曲登上電視綜藝節目毫不買單，認為它不夠資格出現在主流舞臺上。可能更激發網友爭議的點是：這首歌在比賽中獲得了勝利。
對此李榮浩zqsg的寫了一條長微博來回應質疑，阿信楊丞琳也紛紛轉發表示認同與支持。
李榮浩因在《中國好聲音》節目中為他學員選擇的對戰歌曲《你的酒館對我打了烊》而引發熱議。
我去網易雲音樂搜了一下，這首歌的評論達到了11W+，它的播放量也很可觀，算是一首熱門歌曲了。
這首歌在之前"氾濫"的時候就被貼上了很多不好的標籤，比如"口水歌""抄襲偽原創"等等。
網友們對於這首網絡歌曲登上電視綜藝節目毫不買單，認為它不夠資格出現在主流舞臺上。可能更激發網友爭議的點是：這首歌在比賽中獲得了勝利。
對此李榮浩zqsg的寫了一條長微博來回應質疑，阿信楊丞琳也紛紛轉發表示認同與支持。
吃了一圈瓜下來，整件事，大家在針對什麼呢？
是導師？是學員？還是導師為學員選錯歌？
是歌曲本身？還是網絡歌曲這個群體呢？
我想是最後一點8。
李榮浩因在《中國好聲音》節目中為他學員選擇的對戰歌曲《你的酒館對我打了烊》而引發熱議。
我去網易雲音樂搜了一下，這首歌的評論達到了11W+，它的播放量也很可觀，算是一首熱門歌曲了。
這首歌在之前"氾濫"的時候就被貼上了很多不好的標籤，比如"口水歌""抄襲偽原創"等等。
網友們對於這首網絡歌曲登上電視綜藝節目毫不買單，認為它不夠資格出現在主流舞臺上。可能更激發網友爭議的點是：這首歌在比賽中獲得了勝利。
對此李榮浩zqsg的寫了一條長微博來回應質疑，阿信楊丞琳也紛紛轉發表示認同與支持。
吃了一圈瓜下來，整件事，大家在針對什麼呢？
是導師？是學員？還是導師為學員選錯歌？
是歌曲本身？還是網絡歌曲這個群體呢？
我想是最後一點8。
音樂圈向來有鄙視鏈，之前就有人總結過音樂圈鄙視鏈，聽歐美的看不上聽日韓的。聽古典的瞧不上玩搖滾的，玩搖滾的鄙視玩流行的。玩流行的瞧不上說唱的，地下說唱瞧不上土嗨說唱。
稍微瞭解一下，就會發現音樂相關的鄙視鏈還真是多種多樣：
音樂地區鄙視：歐美>日韓>港臺>內地>東南亞及其他地區
音樂流派鄙視：古典>爵士>搖滾>民謠>電音>流行>說唱
音樂專業鄙視：作曲>指揮>管絃>民樂>聲樂>音樂教育>音樂學
唱法鄙視：美聲>民族>流行
這種鄙視鏈，從學音樂的瀰漫到聽音樂的，除了對音樂本身的偏好之外，擴展到對音樂播放器的高低評價。
當然他們也有難得統一的時候，那就是他們都看不上網絡歌手、網絡歌曲。網友總結吐槽的這條鄙視鏈，網絡歌手連上榜的資格都沒有，雖然看起來像調侃，卻異常真實。
李榮浩因在《中國好聲音》節目中為他學員選擇的對戰歌曲《你的酒館對我打了烊》而引發熱議。
我去網易雲音樂搜了一下，這首歌的評論達到了11W+，它的播放量也很可觀，算是一首熱門歌曲了。
這首歌在之前"氾濫"的時候就被貼上了很多不好的標籤，比如"口水歌""抄襲偽原創"等等。
網友們對於這首網絡歌曲登上電視綜藝節目毫不買單，認為它不夠資格出現在主流舞臺上。可能更激發網友爭議的點是：這首歌在比賽中獲得了勝利。
對此李榮浩zqsg的寫了一條長微博來回應質疑，阿信楊丞琳也紛紛轉發表示認同與支持。
吃了一圈瓜下來，整件事，大家在針對什麼呢？
是導師？是學員？還是導師為學員選錯歌？
是歌曲本身？還是網絡歌曲這個群體呢？
我想是最後一點8。
音樂圈向來有鄙視鏈，之前就有人總結過音樂圈鄙視鏈，聽歐美的看不上聽日韓的。聽古典的瞧不上玩搖滾的，玩搖滾的鄙視玩流行的。玩流行的瞧不上說唱的，地下說唱瞧不上土嗨說唱。
稍微瞭解一下，就會發現音樂相關的鄙視鏈還真是多種多樣：
音樂地區鄙視：歐美>日韓>港臺>內地>東南亞及其他地區
音樂流派鄙視：古典>爵士>搖滾>民謠>電音>流行>說唱
音樂專業鄙視：作曲>指揮>管絃>民樂>聲樂>音樂教育>音樂學
唱法鄙視：美聲>民族>流行
這種鄙視鏈，從學音樂的瀰漫到聽音樂的，除了對音樂本身的偏好之外，擴展到對音樂播放器的高低評價。
當然他們也有難得統一的時候，那就是他們都看不上網絡歌手、網絡歌曲。網友總結吐槽的這條鄙視鏈，網絡歌手連上榜的資格都沒有，雖然看起來像調侃，卻異常真實。
前段時間愛奇藝製作的一檔音樂原創歌曲綜藝節目《我是唱作人》，以朗朗上口且極具流傳度的歌成名的高進，也因為「網絡歌手」的標籤充滿爭議。《我們不一樣》、《我的好兄弟》、《我是小瀋陽》等等這些火遍大街小巷的歌，都是由高進創作。這些歌旋律流暢，和絃幾乎都是色彩分明的大小三和絃。樂感好一點的人，聽一遍基本能哼個大概。這些歌也是大家和朋友去KTV必點的吧。
然而，高進在唱作人第一期中觀眾投票最後一名。節目後採裡他說我也是在家準備了兩個月，沒日沒夜的寫歌編曲，怎麼剛來了就被關在了小黑屋裡。而且高進現場演繹的時候，觀眾也很high。投票結果與現場反饋截然不同，他說有些觀眾明明喜歡我的歌卻不投我。好像投了高進就是在支持口水歌、在認同網絡歌曲，會暴露自己很low的音樂審美。
李榮浩因在《中國好聲音》節目中為他學員選擇的對戰歌曲《你的酒館對我打了烊》而引發熱議。
我去網易雲音樂搜了一下，這首歌的評論達到了11W+，它的播放量也很可觀，算是一首熱門歌曲了。
這首歌在之前"氾濫"的時候就被貼上了很多不好的標籤，比如"口水歌""抄襲偽原創"等等。
網友們對於這首網絡歌曲登上電視綜藝節目毫不買單，認為它不夠資格出現在主流舞臺上。可能更激發網友爭議的點是：這首歌在比賽中獲得了勝利。
對此李榮浩zqsg的寫了一條長微博來回應質疑，阿信楊丞琳也紛紛轉發表示認同與支持。
吃了一圈瓜下來，整件事，大家在針對什麼呢？
是導師？是學員？還是導師為學員選錯歌？
是歌曲本身？還是網絡歌曲這個群體呢？
我想是最後一點8。
音樂圈向來有鄙視鏈，之前就有人總結過音樂圈鄙視鏈，聽歐美的看不上聽日韓的。聽古典的瞧不上玩搖滾的，玩搖滾的鄙視玩流行的。玩流行的瞧不上說唱的，地下說唱瞧不上土嗨說唱。
稍微瞭解一下，就會發現音樂相關的鄙視鏈還真是多種多樣：
音樂地區鄙視：歐美>日韓>港臺>內地>東南亞及其他地區
音樂流派鄙視：古典>爵士>搖滾>民謠>電音>流行>說唱
音樂專業鄙視：作曲>指揮>管絃>民樂>聲樂>音樂教育>音樂學
唱法鄙視：美聲>民族>流行
這種鄙視鏈，從學音樂的瀰漫到聽音樂的，除了對音樂本身的偏好之外，擴展到對音樂播放器的高低評價。
當然他們也有難得統一的時候，那就是他們都看不上網絡歌手、網絡歌曲。網友總結吐槽的這條鄙視鏈，網絡歌手連上榜的資格都沒有，雖然看起來像調侃，卻異常真實。
前段時間愛奇藝製作的一檔音樂原創歌曲綜藝節目《我是唱作人》，以朗朗上口且極具流傳度的歌成名的高進，也因為「網絡歌手」的標籤充滿爭議。《我們不一樣》、《我的好兄弟》、《我是小瀋陽》等等這些火遍大街小巷的歌，都是由高進創作。這些歌旋律流暢，和絃幾乎都是色彩分明的大小三和絃。樂感好一點的人，聽一遍基本能哼個大概。這些歌也是大家和朋友去KTV必點的吧。
然而，高進在唱作人第一期中觀眾投票最後一名。節目後採裡他說我也是在家準備了兩個月，沒日沒夜的寫歌編曲，怎麼剛來了就被關在了小黑屋裡。而且高進現場演繹的時候，觀眾也很high。投票結果與現場反饋截然不同，他說有些觀眾明明喜歡我的歌卻不投我。好像投了高進就是在支持口水歌、在認同網絡歌曲，會暴露自己很low的音樂審美。
在《我是唱作人》第三期中，熱狗說到高進的歌時也表示自己不會去聽他的歌，『這和歌的好壞沒有關係，但每個人有自己的音樂品味。』而且在節目中王源也曾說過，樑博、毛不易可能站在鄙視圈上層；狗哥在嘻哈圈裡封神；喜歡的曾軼可的人就特別喜歡她，認為她很高級；大多數人覺得高進、汪蘇瀧和自己的歌沒有品味。
李榮浩因在《中國好聲音》節目中為他學員選擇的對戰歌曲《你的酒館對我打了烊》而引發熱議。
我去網易雲音樂搜了一下，這首歌的評論達到了11W+，它的播放量也很可觀，算是一首熱門歌曲了。
這首歌在之前"氾濫"的時候就被貼上了很多不好的標籤，比如"口水歌""抄襲偽原創"等等。
網友們對於這首網絡歌曲登上電視綜藝節目毫不買單，認為它不夠資格出現在主流舞臺上。可能更激發網友爭議的點是：這首歌在比賽中獲得了勝利。
對此李榮浩zqsg的寫了一條長微博來回應質疑，阿信楊丞琳也紛紛轉發表示認同與支持。
吃了一圈瓜下來，整件事，大家在針對什麼呢？
是導師？是學員？還是導師為學員選錯歌？
是歌曲本身？還是網絡歌曲這個群體呢？
我想是最後一點8。
音樂圈向來有鄙視鏈，之前就有人總結過音樂圈鄙視鏈，聽歐美的看不上聽日韓的。聽古典的瞧不上玩搖滾的，玩搖滾的鄙視玩流行的。玩流行的瞧不上說唱的，地下說唱瞧不上土嗨說唱。
稍微瞭解一下，就會發現音樂相關的鄙視鏈還真是多種多樣：
音樂地區鄙視：歐美>日韓>港臺>內地>東南亞及其他地區
音樂流派鄙視：古典>爵士>搖滾>民謠>電音>流行>說唱
音樂專業鄙視：作曲>指揮>管絃>民樂>聲樂>音樂教育>音樂學
唱法鄙視：美聲>民族>流行
這種鄙視鏈，從學音樂的瀰漫到聽音樂的，除了對音樂本身的偏好之外，擴展到對音樂播放器的高低評價。
當然他們也有難得統一的時候，那就是他們都看不上網絡歌手、網絡歌曲。網友總結吐槽的這條鄙視鏈，網絡歌手連上榜的資格都沒有，雖然看起來像調侃，卻異常真實。
前段時間愛奇藝製作的一檔音樂原創歌曲綜藝節目《我是唱作人》，以朗朗上口且極具流傳度的歌成名的高進，也因為「網絡歌手」的標籤充滿爭議。《我們不一樣》、《我的好兄弟》、《我是小瀋陽》等等這些火遍大街小巷的歌，都是由高進創作。這些歌旋律流暢，和絃幾乎都是色彩分明的大小三和絃。樂感好一點的人，聽一遍基本能哼個大概。這些歌也是大家和朋友去KTV必點的吧。
然而，高進在唱作人第一期中觀眾投票最後一名。節目後採裡他說我也是在家準備了兩個月，沒日沒夜的寫歌編曲，怎麼剛來了就被關在了小黑屋裡。而且高進現場演繹的時候，觀眾也很high。投票結果與現場反饋截然不同，他說有些觀眾明明喜歡我的歌卻不投我。好像投了高進就是在支持口水歌、在認同網絡歌曲，會暴露自己很low的音樂審美。
在《我是唱作人》第三期中，熱狗說到高進的歌時也表示自己不會去聽他的歌，『這和歌的好壞沒有關係，但每個人有自己的音樂品味。』而且在節目中王源也曾說過，樑博、毛不易可能站在鄙視圈上層；狗哥在嘻哈圈裡封神；喜歡的曾軼可的人就特別喜歡她，認為她很高級；大多數人覺得高進、汪蘇瀧和自己的歌沒有品味。
還有曾紅極一時的QQ音樂三巨頭；汪蘇瀧、徐良、許嵩，他們三位也被網絡歌手這個大帽子"荼毒"很久。每次發新歌，也總被稱作網絡歌曲。不管新歌究竟如何，不管創作人是否有才華，總是敵不過先入為主的刻板印象。
李榮浩因在《中國好聲音》節目中為他學員選擇的對戰歌曲《你的酒館對我打了烊》而引發熱議。
我去網易雲音樂搜了一下，這首歌的評論達到了11W+，它的播放量也很可觀，算是一首熱門歌曲了。
這首歌在之前"氾濫"的時候就被貼上了很多不好的標籤，比如"口水歌""抄襲偽原創"等等。
網友們對於這首網絡歌曲登上電視綜藝節目毫不買單，認為它不夠資格出現在主流舞臺上。可能更激發網友爭議的點是：這首歌在比賽中獲得了勝利。
對此李榮浩zqsg的寫了一條長微博來回應質疑，阿信楊丞琳也紛紛轉發表示認同與支持。
吃了一圈瓜下來，整件事，大家在針對什麼呢？
是導師？是學員？還是導師為學員選錯歌？
是歌曲本身？還是網絡歌曲這個群體呢？
我想是最後一點8。
音樂圈向來有鄙視鏈，之前就有人總結過音樂圈鄙視鏈，聽歐美的看不上聽日韓的。聽古典的瞧不上玩搖滾的，玩搖滾的鄙視玩流行的。玩流行的瞧不上說唱的，地下說唱瞧不上土嗨說唱。
稍微瞭解一下，就會發現音樂相關的鄙視鏈還真是多種多樣：
音樂地區鄙視：歐美>日韓>港臺>內地>東南亞及其他地區
音樂流派鄙視：古典>爵士>搖滾>民謠>電音>流行>說唱
音樂專業鄙視：作曲>指揮>管絃>民樂>聲樂>音樂教育>音樂學
唱法鄙視：美聲>民族>流行
這種鄙視鏈，從學音樂的瀰漫到聽音樂的，除了對音樂本身的偏好之外，擴展到對音樂播放器的高低評價。
當然他們也有難得統一的時候，那就是他們都看不上網絡歌手、網絡歌曲。網友總結吐槽的這條鄙視鏈，網絡歌手連上榜的資格都沒有，雖然看起來像調侃，卻異常真實。
前段時間愛奇藝製作的一檔音樂原創歌曲綜藝節目《我是唱作人》，以朗朗上口且極具流傳度的歌成名的高進，也因為「網絡歌手」的標籤充滿爭議。《我們不一樣》、《我的好兄弟》、《我是小瀋陽》等等這些火遍大街小巷的歌，都是由高進創作。這些歌旋律流暢，和絃幾乎都是色彩分明的大小三和絃。樂感好一點的人，聽一遍基本能哼個大概。這些歌也是大家和朋友去KTV必點的吧。
然而，高進在唱作人第一期中觀眾投票最後一名。節目後採裡他說我也是在家準備了兩個月，沒日沒夜的寫歌編曲，怎麼剛來了就被關在了小黑屋裡。而且高進現場演繹的時候，觀眾也很high。投票結果與現場反饋截然不同，他說有些觀眾明明喜歡我的歌卻不投我。好像投了高進就是在支持口水歌、在認同網絡歌曲，會暴露自己很low的音樂審美。
在《我是唱作人》第三期中，熱狗說到高進的歌時也表示自己不會去聽他的歌，『這和歌的好壞沒有關係，但每個人有自己的音樂品味。』而且在節目中王源也曾說過，樑博、毛不易可能站在鄙視圈上層；狗哥在嘻哈圈裡封神；喜歡的曾軼可的人就特別喜歡她，認為她很高級；大多數人覺得高進、汪蘇瀧和自己的歌沒有品味。
還有曾紅極一時的QQ音樂三巨頭；汪蘇瀧、徐良、許嵩，他們三位也被網絡歌手這個大帽子"荼毒"很久。每次發新歌，也總被稱作網絡歌曲。不管新歌究竟如何，不管創作人是否有才華，總是敵不過先入為主的刻板印象。
人們總是把音樂用高低來區分，從而延伸出審美優越感。可是音樂作為人類文明的衍生物，我們要允許它多樣化的發展，我們要海納百川包容萬象。還有，到底是誰在給音樂下定義，音樂本身的好與壞，歌曲是傳統還是網絡的評價又是由誰來認定。是不是有傳唱度、大眾化、抖音化的歌曲都是網絡歌曲？
難怪《我是唱作人》的導演會說：『人都要把自己往一種小眾的裡面拗』，在流行音樂文化佔據主流市場的時候，小眾音樂似乎成為一種獨特的符號，它象徵著獨特、高級甚至階級。音樂圈鄙視鏈就是這樣：我們都希望自己在一個圈層中，而且是一個高級的圈層中。
李榮浩在事情發酵以後又發了一條微博，他表達了對於音樂，只有喜不喜歡的區別，不要因為個人的不喜歡而把整個類型的音樂都貶為垃圾。
李榮浩因在《中國好聲音》節目中為他學員選擇的對戰歌曲《你的酒館對我打了烊》而引發熱議。
我去網易雲音樂搜了一下，這首歌的評論達到了11W+，它的播放量也很可觀，算是一首熱門歌曲了。
這首歌在之前"氾濫"的時候就被貼上了很多不好的標籤，比如"口水歌""抄襲偽原創"等等。
網友們對於這首網絡歌曲登上電視綜藝節目毫不買單，認為它不夠資格出現在主流舞臺上。可能更激發網友爭議的點是：這首歌在比賽中獲得了勝利。
對此李榮浩zqsg的寫了一條長微博來回應質疑，阿信楊丞琳也紛紛轉發表示認同與支持。
吃了一圈瓜下來，整件事，大家在針對什麼呢？
是導師？是學員？還是導師為學員選錯歌？
是歌曲本身？還是網絡歌曲這個群體呢？
我想是最後一點8。
音樂圈向來有鄙視鏈，之前就有人總結過音樂圈鄙視鏈，聽歐美的看不上聽日韓的。聽古典的瞧不上玩搖滾的，玩搖滾的鄙視玩流行的。玩流行的瞧不上說唱的，地下說唱瞧不上土嗨說唱。
稍微瞭解一下，就會發現音樂相關的鄙視鏈還真是多種多樣：
音樂地區鄙視：歐美>日韓>港臺>內地>東南亞及其他地區
音樂流派鄙視：古典>爵士>搖滾>民謠>電音>流行>說唱
音樂專業鄙視：作曲>指揮>管絃>民樂>聲樂>音樂教育>音樂學
唱法鄙視：美聲>民族>流行
這種鄙視鏈，從學音樂的瀰漫到聽音樂的，除了對音樂本身的偏好之外，擴展到對音樂播放器的高低評價。
當然他們也有難得統一的時候，那就是他們都看不上網絡歌手、網絡歌曲。網友總結吐槽的這條鄙視鏈，網絡歌手連上榜的資格都沒有，雖然看起來像調侃，卻異常真實。
前段時間愛奇藝製作的一檔音樂原創歌曲綜藝節目《我是唱作人》，以朗朗上口且極具流傳度的歌成名的高進，也因為「網絡歌手」的標籤充滿爭議。《我們不一樣》、《我的好兄弟》、《我是小瀋陽》等等這些火遍大街小巷的歌，都是由高進創作。這些歌旋律流暢，和絃幾乎都是色彩分明的大小三和絃。樂感好一點的人，聽一遍基本能哼個大概。這些歌也是大家和朋友去KTV必點的吧。
然而，高進在唱作人第一期中觀眾投票最後一名。節目後採裡他說我也是在家準備了兩個月，沒日沒夜的寫歌編曲，怎麼剛來了就被關在了小黑屋裡。而且高進現場演繹的時候，觀眾也很high。投票結果與現場反饋截然不同，他說有些觀眾明明喜歡我的歌卻不投我。好像投了高進就是在支持口水歌、在認同網絡歌曲，會暴露自己很low的音樂審美。
在《我是唱作人》第三期中，熱狗說到高進的歌時也表示自己不會去聽他的歌，『這和歌的好壞沒有關係，但每個人有自己的音樂品味。』而且在節目中王源也曾說過，樑博、毛不易可能站在鄙視圈上層；狗哥在嘻哈圈裡封神；喜歡的曾軼可的人就特別喜歡她，認為她很高級；大多數人覺得高進、汪蘇瀧和自己的歌沒有品味。
還有曾紅極一時的QQ音樂三巨頭；汪蘇瀧、徐良、許嵩，他們三位也被網絡歌手這個大帽子"荼毒"很久。每次發新歌，也總被稱作網絡歌曲。不管新歌究竟如何，不管創作人是否有才華，總是敵不過先入為主的刻板印象。
人們總是把音樂用高低來區分，從而延伸出審美優越感。可是音樂作為人類文明的衍生物，我們要允許它多樣化的發展，我們要海納百川包容萬象。還有，到底是誰在給音樂下定義，音樂本身的好與壞，歌曲是傳統還是網絡的評價又是由誰來認定。是不是有傳唱度、大眾化、抖音化的歌曲都是網絡歌曲？
難怪《我是唱作人》的導演會說：『人都要把自己往一種小眾的裡面拗』，在流行音樂文化佔據主流市場的時候，小眾音樂似乎成為一種獨特的符號，它象徵著獨特、高級甚至階級。音樂圈鄙視鏈就是這樣：我們都希望自己在一個圈層中，而且是一個高級的圈層中。
李榮浩在事情發酵以後又發了一條微博，他表達了對於音樂，只有喜不喜歡的區別，不要因為個人的不喜歡而把整個類型的音樂都貶為垃圾。
最近在讀一本叫《簡明美國史》的書，封面上是獨立宣言開頭的一段話：
「We hold these truths to be self-evident, that all men are created equal, that they are endowed by their Creator with certain unalienable Rights, that among these are Life, Liberty, and the pursuit of Happiness.」
這裡所倡導的思想是：造物主平等的賦予人，人權、自由權、追求幸福的權利。尊重人的獨立人格。
在音樂上，我們也應該尊重音樂的多樣性，獨立性。音樂本沒有沒有高低貴賤，雅俗共享不是要去劃分雅與俗，是在說，蘿蔔青菜各有所愛，個人審美不同喜好不同這件事本就存在，而存在即合理。
最好的時代是百花齊放的時代。