（李伯祥）

中國文學史上有兩對“李杜”——李白、杜甫；李商隱、杜牧。中國相聲史上也有一對“李杜”——李伯祥、杜國芝。今年整整79歲，虛歲80歲的李伯祥老先生不敢自比李白杜甫，而自嘲為李甲、杜十娘；李承晚、杜魯門。

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李伯祥出生於藝人世家，父親李潔塵從北京隆福寺相聲場子起步，與劉寶瑞、趙佩茹是好友，拜相聲名家焦少海為師。他有個徒弟，是相聲第六代文字輩門長趙心敏。

李伯祥自幼登臺，被稱為小神童。這個外號怎麼來的呢？李伯祥5歲時，李潔塵帶他到江蘇徐州金谷裡市場，在山東快書大師高元鈞的場子裡說相聲，李伯祥乾點雜活兒，耳濡目染學會了一些小段兒，比如《六口人》《反七口》《大娶親》等。

不久後李潔塵又到南京貢院街金谷戲茶廳，因為沒有捧哏演員，便臨時讓李伯祥協助，父子同臺，李潔塵給李伯祥捧哏。李伯祥上臺效果火爆，觀眾稱之為小神童。李伯祥白天說“小孩相聲”，晚上跟父親學《報菜名》《八扇屏》《地理圖》《開粥廠》《戲迷藥方》等段子。

（幼年李伯祥）

但這個綽號據說還有一種不知真假的來歷——說蔣介石過生日，李潔塵帶著李伯祥去出堂會，一段相聲逗得蔣氏夫婦大笑，宋美齡把李伯祥抱到懷裡連贊“小神童”。據說，這個傳說一度給李伯祥先生嚇得夠嗆。當然現在都無所謂了。

後來李潔塵李伯祥父子又到山東濟南大觀園晨光相聲大會表演，那幾年，李壽增、王長友、劉寶瑞、連笑昆等名家都在濟南，在這種氛圍下，李伯祥、趙振鐸、孫少臣等一批小學徒迅速成長。

劉寶瑞是李伯祥的義父，對李伯祥非常嚴格，背不下臺詞就打，李伯祥基本上是被打出來的。劉寶瑞越打，李潔塵越高興，所謂嚴師才能出高徒，那時候就這規矩。

40年代末，李潔塵回到天津，李伯祥在天津群英戲院給父親的好朋友、焦壽海的大徒弟、小蘑菇常寶堃的搭檔趙佩茹鞠了三個躬，正式拜師。

（年輕時的李伯祥）

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在父親李潔塵之後，李伯祥的第一個搭檔，是同在濟南晨光茶社學藝的孫少臣。

孫少臣也是天津人，是晨光茶社掌穴、相聲名家孫少林的堂弟，13歲登臺表演，師承高壽亭，是寶字輩，後來經孫少林先生認可，與李伯祥結拜。1990年央視邀李伯祥錄製傳統段子《蛤蟆鼓》《玉堂春》《交地租》《大戲魔》《怯算命》《謙虛論》《報菜名》等，量活的就是孫少臣。

60年代，李伯祥到安徽合肥曲藝團當相聲演員，幹了8年。迴天津後，當時沒有相聲表演了，李伯祥進房建工程隊當臨時工。領導知道他會說相聲會唱快板，又讓他參加業餘宣傳隊。

（天津市曲藝團）

後來，和平區文化館相聲隊的杜國芝因為對李伯祥早有耳聞，找到宣傳隊邀請李伯祥重新演出。杜國芝比李伯祥小6歲，原來是工人，在河北區文化館向相聲老藝人耿寶林學習，後拜師張慶森，在遼寧省丹東市曲藝團、成都部隊文工團幹過相聲演員。

從那時起，李伯祥開始和杜國芝搭檔演出，演一場能掙兩三塊錢，別看少，在當時夠買一隻燒雞。

70年代末，天津市曲藝團成立相聲班，老藝術家郭榮啟推薦李伯祥來曲藝團當老師。李伯祥進了曲藝團，成為戴志誠、鄭建等人的老師，從《報菜名》《繞口令》教起。好兄弟講義氣，李伯祥沒忘了杜國芝，又向曲藝團申請，調來杜國芝當陪教。

李伯祥有十八個徒弟，與他的姓——李（十八子）巧合。其中鄭健、戴志誠、王平、呂小品等人的知名度都很高。他還是新銳相聲的代表苗阜、王聲的義父。

李伯祥與侯耀文也是師兄弟，並且侯耀文拜入趙佩茹門下，是李伯祥代拉師弟。1994年，李伯祥與常貴田、高英培在中國大戲院舉行紀念趙佩茹先生誕辰80週年演出。侯耀文到天津，在十一經路一家飯店舉行了隆重的拜師儀式，由李金斗主持。

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八九十年代是李伯祥、杜國芝最活躍的時期，他們最重要的代表作是《報菜名》《聊天》和《兩面人》，其中又以《聊天》讓觀眾無法忘記。

《聊天》是李伯祥、杜國芝的成名作，這段相聲的作者是著名曲藝作家王鳴祿，他的代表作還有高英培、範振鈺的《不正之風》《教訓》；常寶霆、白全福的《道德法庭》；蘇文茂、馬志存的《廢品翻身記》等。

在《聊天》中，李伯祥塑造了酷愛與人聊天的“五大名旦之一李大白話蛋”，當時達到了家喻戶曉的程度，觀眾也善意地把這個綽號給了李伯祥。

（李伯祥杜國芝）

這段相聲的火，還有一個重要原因是足球。王鳴祿先生《聊天》的原稿寫的是“貝利率領的世界聯隊對中國國家隊”，李伯祥是譖球迷，對這部分進行了二度創作，改為“巴西弗拉門戈足球隊對天津足球隊的友誼比賽”，又說到天津足球的歷史：“天津足球隊是老牌甲級隊，60年是雙料冠軍，80年再奪全國冠軍，今年82年一隊二隊都上來了，士氣正旺……”

比賽場地在天津民園體育場，天津一隊二隊聯合，隊員有左樹生、陳金剛、呂鴻祥、王廣泰、張貴來、韓春明、左樹發、段舉等。

排隊買票的球迷，“從民園體育場的大門排到了黃家花園，從黃家花園又排到了友誼賓館，友誼賓館一拐彎排到勝利路，順著勝利路排到湖北路口，又排到了起士林，排到小營門大營門，往南排，一直排到大沽路口……杜國芝在下瓦房那忍者呢。”這是一段難得的“小地理圖”。

（李伯祥杜國芝）

也難怪這段相聲能火，天津球迷太多了，沒有不喜歡這段相聲的，這也是文藝作品與生活結合的最佳典範。李伯祥先生說話時那種搖頭晃腦的感覺，曾在一個時代被很多人不自覺地模仿，成了一種標誌。

《聊天》裡面還有很多具有哲學意味的臺詞，比如：“聊天不是為了喝水，喝水是為了更好地聊天。”“時間對任何人都是公平的，對我是一天24小時，對你不能是一天24分鐘。”“驢脣不對馬嘴是不懂得真正的愛情。”讓人忍俊不禁。

《聊天》也有一個北京版。提到巴西弗拉門戈足球隊在北京工體對陣北京隊，隊員換成了沈祥福、洪元碩、李維淼、王俊生，球迷排隊買票，從朝陽門排到王府井又排到崇文門……

（李伯祥杜國芝）

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李潔塵非常擅長貫口，李伯祥同樣繼承了乃父之風，早期憑著腦子快、反應快、記憶力強成名，形成了“快爆脆準”的風格，到15歲時已經掌握了一百多段傳統相聲。

雖然他只上過掃盲班，但因為天賦以及長期背詞的鍛鍊，因此記憶力極強。據說他到外地演出，演出前出門溜了一圈，上臺就能用附近街道門臉的名字編個貫口。1997年中華曲苑、名流茶館恢復相聲大會，李伯祥、杜國芝攢底，幾個月節目不重複，此時李伯祥已經59歲了。

80年代以後，李伯祥的快嘴風格更為顯著，自成一派。他使貫口時氣運丹田，磨拳擦掌，重心前傾，氣吞山河，手腳並用，口若懸河。有相聲迷詬病他的表演過於賣力氣，語氣缺少張弛有度的節奏感，與張壽臣、馬三立這樣擅長娓娓道來的藝術家有一定差距。

（李伯祥風格依舊火爆）

這個問題其實確實存在。這也是李伯祥先生與超級相聲大師仍有差距的原因。但個人風格如此，李伯祥的風格就是快，但快就是會顯得不夠穩，火爆風格的演員到了老年，就是不如沉穩的表演更有範兒。客觀講，郭德綱也有這個缺點。這個問題需要進一步探討。

李伯祥多才多藝，能唱京劇，會撂跤。大約十年前在長虹公園有一次武術、摔跤表演，從小酷愛撂跤的李伯祥先生和曾演出過《楊光的快樂生活》的雙胞胎喜劇演員吳迪、吳躍等前來捧場，李伯祥使了一個二十幾個跤絆兒的小貫口，現場氣氛整個活躍起來，他還與撂跤高手現場切磋，留下了一段美好記憶。9月29日，李伯祥先生的專場將在天津舉行，屆時眾多相聲名家都講到天津助陣演出。（文：何玉新）

（李伯祥撂跤）