玉和石頭，為何玉雕師會放棄玉而去雕刻石頭
玉雕行業在我國的歷史相當悠久，各式各樣的玉雕走進了人們的生活，但是玉石的雕刻都離不開原石，但是原石的數量是有限的，經過幾千年的開採，想要得到一塊好的原石難...
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
現在回過頭來看，從剛開始起步還是有很多問題的，我只覺得歸根於一個原因，在這個事情上，我自己找到了樂趣，找到了適合的方向，有一定的喜悅和成就感在裡面。”採訪中張文靜如是說。
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
現在回過頭來看，從剛開始起步還是有很多問題的，我只覺得歸根於一個原因，在這個事情上，我自己找到了樂趣，找到了適合的方向，有一定的喜悅和成就感在裡面。”採訪中張文靜如是說。
工作中的張文靜
剛一畢業，張文靜最開始是做畫超寫實油畫，她性格細膩，當然愛好中也就喜歡帶有一些細膩的東西，在這當中沉澱了幾年。儘管如此，她認為還未找到適合自己的狀態，在這之間她來回在藝術相關的行業來回摸索，直到與玉雕相遇。“我很確定這份職業，可能甚至就要將它做一輩子。現在很堅定了，我也很幸運在種種的摸索中能找到這個點。”張文靜如是說。
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
現在回過頭來看，從剛開始起步還是有很多問題的，我只覺得歸根於一個原因，在這個事情上，我自己找到了樂趣，找到了適合的方向，有一定的喜悅和成就感在裡面。”採訪中張文靜如是說。
工作中的張文靜
剛一畢業，張文靜最開始是做畫超寫實油畫，她性格細膩，當然愛好中也就喜歡帶有一些細膩的東西，在這當中沉澱了幾年。儘管如此，她認為還未找到適合自己的狀態，在這之間她來回在藝術相關的行業來回摸索，直到與玉雕相遇。“我很確定這份職業，可能甚至就要將它做一輩子。現在很堅定了，我也很幸運在種種的摸索中能找到這個點。”張文靜如是說。
張文靜油畫《書呆子》 尺寸 30x 40cm 年代2014年 4月 材質 布面油畫
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
現在回過頭來看，從剛開始起步還是有很多問題的，我只覺得歸根於一個原因，在這個事情上，我自己找到了樂趣，找到了適合的方向，有一定的喜悅和成就感在裡面。”採訪中張文靜如是說。
工作中的張文靜
剛一畢業，張文靜最開始是做畫超寫實油畫，她性格細膩，當然愛好中也就喜歡帶有一些細膩的東西，在這當中沉澱了幾年。儘管如此，她認為還未找到適合自己的狀態，在這之間她來回在藝術相關的行業來回摸索，直到與玉雕相遇。“我很確定這份職業，可能甚至就要將它做一輩子。現在很堅定了，我也很幸運在種種的摸索中能找到這個點。”張文靜如是說。
張文靜油畫《書呆子》 尺寸 30x 40cm 年代2014年 4月 材質 布面油畫
張文靜超寫實靜物1
投身於玉雕，但又為何選擇在西安？編者也帶著這樣的疑問。事實上，在2016年的時候，張文靜就花了大半年的時間行走各地市場考察，到了下半年的時候，她最終決定把工作室定在了西安。“立足西安，就像你說的這些問題我都有考慮，西安這塊兒只有市場，但對從業者雕刻這一塊兒來說人很少，可以這麼說，我在這裡呆，這樣的環境裡是挺孤獨的，但是我覺得我能看到一些事情，任何事情都是有雙方面的吧，有利有弊。”面對編者的提問，張文靜說道。
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
現在回過頭來看，從剛開始起步還是有很多問題的，我只覺得歸根於一個原因，在這個事情上，我自己找到了樂趣，找到了適合的方向，有一定的喜悅和成就感在裡面。”採訪中張文靜如是說。
工作中的張文靜
剛一畢業，張文靜最開始是做畫超寫實油畫，她性格細膩，當然愛好中也就喜歡帶有一些細膩的東西，在這當中沉澱了幾年。儘管如此，她認為還未找到適合自己的狀態，在這之間她來回在藝術相關的行業來回摸索，直到與玉雕相遇。“我很確定這份職業，可能甚至就要將它做一輩子。現在很堅定了，我也很幸運在種種的摸索中能找到這個點。”張文靜如是說。
張文靜油畫《書呆子》 尺寸 30x 40cm 年代2014年 4月 材質 布面油畫
張文靜超寫實靜物1
投身於玉雕，但又為何選擇在西安？編者也帶著這樣的疑問。事實上，在2016年的時候，張文靜就花了大半年的時間行走各地市場考察，到了下半年的時候，她最終決定把工作室定在了西安。“立足西安，就像你說的這些問題我都有考慮，西安這塊兒只有市場，但對從業者雕刻這一塊兒來說人很少，可以這麼說，我在這裡呆，這樣的環境裡是挺孤獨的，但是我覺得我能看到一些事情，任何事情都是有雙方面的吧，有利有弊。”面對編者的提問，張文靜說道。
張文靜認為，在一個很集中的大圈子、大環境裡，雖然很多好處，但是也有一些點是看不到吧，我雖然遠離蘇州、廣州這些火熱的地方。但是在做這個玉雕的時候，可以從這個行業本身抽離出來，去做一些思考，包括一些宏觀的視角。
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
現在回過頭來看，從剛開始起步還是有很多問題的，我只覺得歸根於一個原因，在這個事情上，我自己找到了樂趣，找到了適合的方向，有一定的喜悅和成就感在裡面。”採訪中張文靜如是說。
工作中的張文靜
剛一畢業，張文靜最開始是做畫超寫實油畫，她性格細膩，當然愛好中也就喜歡帶有一些細膩的東西，在這當中沉澱了幾年。儘管如此，她認為還未找到適合自己的狀態，在這之間她來回在藝術相關的行業來回摸索，直到與玉雕相遇。“我很確定這份職業，可能甚至就要將它做一輩子。現在很堅定了，我也很幸運在種種的摸索中能找到這個點。”張文靜如是說。
張文靜油畫《書呆子》 尺寸 30x 40cm 年代2014年 4月 材質 布面油畫
張文靜超寫實靜物1
投身於玉雕，但又為何選擇在西安？編者也帶著這樣的疑問。事實上，在2016年的時候，張文靜就花了大半年的時間行走各地市場考察，到了下半年的時候，她最終決定把工作室定在了西安。“立足西安，就像你說的這些問題我都有考慮，西安這塊兒只有市場，但對從業者雕刻這一塊兒來說人很少，可以這麼說，我在這裡呆，這樣的環境裡是挺孤獨的，但是我覺得我能看到一些事情，任何事情都是有雙方面的吧，有利有弊。”面對編者的提問，張文靜說道。
張文靜認為，在一個很集中的大圈子、大環境裡，雖然很多好處，但是也有一些點是看不到吧，我雖然遠離蘇州、廣州這些火熱的地方。但是在做這個玉雕的時候，可以從這個行業本身抽離出來，去做一些思考，包括一些宏觀的視角。
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
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工作中的張文靜
剛一畢業，張文靜最開始是做畫超寫實油畫，她性格細膩，當然愛好中也就喜歡帶有一些細膩的東西，在這當中沉澱了幾年。儘管如此，她認為還未找到適合自己的狀態，在這之間她來回在藝術相關的行業來回摸索，直到與玉雕相遇。“我很確定這份職業，可能甚至就要將它做一輩子。現在很堅定了，我也很幸運在種種的摸索中能找到這個點。”張文靜如是說。
張文靜油畫《書呆子》 尺寸 30x 40cm 年代2014年 4月 材質 布面油畫
張文靜超寫實靜物1
投身於玉雕，但又為何選擇在西安？編者也帶著這樣的疑問。事實上，在2016年的時候，張文靜就花了大半年的時間行走各地市場考察，到了下半年的時候，她最終決定把工作室定在了西安。“立足西安，就像你說的這些問題我都有考慮，西安這塊兒只有市場，但對從業者雕刻這一塊兒來說人很少，可以這麼說，我在這裡呆，這樣的環境裡是挺孤獨的，但是我覺得我能看到一些事情，任何事情都是有雙方面的吧，有利有弊。”面對編者的提問，張文靜說道。
張文靜認為，在一個很集中的大圈子、大環境裡，雖然很多好處，但是也有一些點是看不到吧，我雖然遠離蘇州、廣州這些火熱的地方。但是在做這個玉雕的時候，可以從這個行業本身抽離出來，去做一些思考，包括一些宏觀的視角。
其次，在她看來西安這個市場，雖說沒有玉雕大環境的氛圍，但是對於文化本身來說，它是很厚重的，對創作者會有一些思考，它會讓人能靜下心來去考慮一些事情。最後，面對如今信息發達的速度，與同行之間的交流不再像以往那麼閉塞，沒有太多的限制。當然，在剛起步的時候，也遇到了各種困難，走了不少彎路。
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
現在回過頭來看，從剛開始起步還是有很多問題的，我只覺得歸根於一個原因，在這個事情上，我自己找到了樂趣，找到了適合的方向，有一定的喜悅和成就感在裡面。”採訪中張文靜如是說。
工作中的張文靜
剛一畢業，張文靜最開始是做畫超寫實油畫，她性格細膩，當然愛好中也就喜歡帶有一些細膩的東西，在這當中沉澱了幾年。儘管如此，她認為還未找到適合自己的狀態，在這之間她來回在藝術相關的行業來回摸索，直到與玉雕相遇。“我很確定這份職業，可能甚至就要將它做一輩子。現在很堅定了，我也很幸運在種種的摸索中能找到這個點。”張文靜如是說。
張文靜油畫《書呆子》 尺寸 30x 40cm 年代2014年 4月 材質 布面油畫
張文靜超寫實靜物1
投身於玉雕，但又為何選擇在西安？編者也帶著這樣的疑問。事實上，在2016年的時候，張文靜就花了大半年的時間行走各地市場考察，到了下半年的時候，她最終決定把工作室定在了西安。“立足西安，就像你說的這些問題我都有考慮，西安這塊兒只有市場，但對從業者雕刻這一塊兒來說人很少，可以這麼說，我在這裡呆，這樣的環境裡是挺孤獨的，但是我覺得我能看到一些事情，任何事情都是有雙方面的吧，有利有弊。”面對編者的提問，張文靜說道。
張文靜認為，在一個很集中的大圈子、大環境裡，雖然很多好處，但是也有一些點是看不到吧，我雖然遠離蘇州、廣州這些火熱的地方。但是在做這個玉雕的時候，可以從這個行業本身抽離出來，去做一些思考，包括一些宏觀的視角。
其次，在她看來西安這個市場，雖說沒有玉雕大環境的氛圍，但是對於文化本身來說，它是很厚重的，對創作者會有一些思考，它會讓人能靜下心來去考慮一些事情。最後，面對如今信息發達的速度，與同行之間的交流不再像以往那麼閉塞，沒有太多的限制。當然，在剛起步的時候，也遇到了各種困難，走了不少彎路。
張文靜·石破天驚
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
現在回過頭來看，從剛開始起步還是有很多問題的，我只覺得歸根於一個原因，在這個事情上，我自己找到了樂趣，找到了適合的方向，有一定的喜悅和成就感在裡面。”採訪中張文靜如是說。
工作中的張文靜
剛一畢業，張文靜最開始是做畫超寫實油畫，她性格細膩，當然愛好中也就喜歡帶有一些細膩的東西，在這當中沉澱了幾年。儘管如此，她認為還未找到適合自己的狀態，在這之間她來回在藝術相關的行業來回摸索，直到與玉雕相遇。“我很確定這份職業，可能甚至就要將它做一輩子。現在很堅定了，我也很幸運在種種的摸索中能找到這個點。”張文靜如是說。
張文靜油畫《書呆子》 尺寸 30x 40cm 年代2014年 4月 材質 布面油畫
張文靜超寫實靜物1
投身於玉雕，但又為何選擇在西安？編者也帶著這樣的疑問。事實上，在2016年的時候，張文靜就花了大半年的時間行走各地市場考察，到了下半年的時候，她最終決定把工作室定在了西安。“立足西安，就像你說的這些問題我都有考慮，西安這塊兒只有市場，但對從業者雕刻這一塊兒來說人很少，可以這麼說，我在這裡呆，這樣的環境裡是挺孤獨的，但是我覺得我能看到一些事情，任何事情都是有雙方面的吧，有利有弊。”面對編者的提問，張文靜說道。
張文靜認為，在一個很集中的大圈子、大環境裡，雖然很多好處，但是也有一些點是看不到吧，我雖然遠離蘇州、廣州這些火熱的地方。但是在做這個玉雕的時候，可以從這個行業本身抽離出來，去做一些思考，包括一些宏觀的視角。
其次，在她看來西安這個市場，雖說沒有玉雕大環境的氛圍，但是對於文化本身來說，它是很厚重的，對創作者會有一些思考，它會讓人能靜下心來去考慮一些事情。最後，面對如今信息發達的速度，與同行之間的交流不再像以往那麼閉塞，沒有太多的限制。當然，在剛起步的時候，也遇到了各種困難，走了不少彎路。
張文靜·石破天驚
關於創作，張文靜有著自己的想法。她認為創作本身就是一個可遇不可求的事情，尤其在醞釀一個大的主題或者一個創作思路的時候，它可能是一個偶發性的，並且它需要一個時間的積累和推敲，創作方向或者是創作主題也不能太淺，因為有些東西不經推敲的話，它可能做的意義就不大。
“創作當以選好一個主題和方向的時候，我覺得應該進行一個深度思考，去好好研究一些相關資料和知識，對於創作表現東西，維度上要更全面一些，面貌上至少要完整、系列化，至少要讓觀眾看起來對你創作主題有一個很深的思考和理解。”張文靜如是說。
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
現在回過頭來看，從剛開始起步還是有很多問題的，我只覺得歸根於一個原因，在這個事情上，我自己找到了樂趣，找到了適合的方向，有一定的喜悅和成就感在裡面。”採訪中張文靜如是說。
工作中的張文靜
剛一畢業，張文靜最開始是做畫超寫實油畫，她性格細膩，當然愛好中也就喜歡帶有一些細膩的東西，在這當中沉澱了幾年。儘管如此，她認為還未找到適合自己的狀態，在這之間她來回在藝術相關的行業來回摸索，直到與玉雕相遇。“我很確定這份職業，可能甚至就要將它做一輩子。現在很堅定了，我也很幸運在種種的摸索中能找到這個點。”張文靜如是說。
張文靜油畫《書呆子》 尺寸 30x 40cm 年代2014年 4月 材質 布面油畫
張文靜超寫實靜物1
投身於玉雕，但又為何選擇在西安？編者也帶著這樣的疑問。事實上，在2016年的時候，張文靜就花了大半年的時間行走各地市場考察，到了下半年的時候，她最終決定把工作室定在了西安。“立足西安，就像你說的這些問題我都有考慮，西安這塊兒只有市場，但對從業者雕刻這一塊兒來說人很少，可以這麼說，我在這裡呆，這樣的環境裡是挺孤獨的，但是我覺得我能看到一些事情，任何事情都是有雙方面的吧，有利有弊。”面對編者的提問，張文靜說道。
張文靜認為，在一個很集中的大圈子、大環境裡，雖然很多好處，但是也有一些點是看不到吧，我雖然遠離蘇州、廣州這些火熱的地方。但是在做這個玉雕的時候，可以從這個行業本身抽離出來，去做一些思考，包括一些宏觀的視角。
其次，在她看來西安這個市場，雖說沒有玉雕大環境的氛圍，但是對於文化本身來說，它是很厚重的，對創作者會有一些思考，它會讓人能靜下心來去考慮一些事情。最後，面對如今信息發達的速度，與同行之間的交流不再像以往那麼閉塞，沒有太多的限制。當然，在剛起步的時候，也遇到了各種困難，走了不少彎路。
張文靜·石破天驚
關於創作，張文靜有著自己的想法。她認為創作本身就是一個可遇不可求的事情，尤其在醞釀一個大的主題或者一個創作思路的時候，它可能是一個偶發性的，並且它需要一個時間的積累和推敲，創作方向或者是創作主題也不能太淺，因為有些東西不經推敲的話，它可能做的意義就不大。
“創作當以選好一個主題和方向的時候，我覺得應該進行一個深度思考，去好好研究一些相關資料和知識，對於創作表現東西，維度上要更全面一些，面貌上至少要完整、系列化，至少要讓觀眾看起來對你創作主題有一個很深的思考和理解。”張文靜如是說。
在近期創作的《絲路佛光》，就是張文靜對佛造像的一些思考後的創作。在翻閱了歷代的石窟及碑林的佛造像後，觸發了她的一些想法和問題。
“每個朝代的佛造像都其各自獨有特徵，而做佛像的時候，它與我們現代人審美意識下，這種佛造像，會是什麼樣的一種形態呢？石窟上的佛造像，還石碑上的佛造像，共性的一些面貌特徵又是什麼？”張文靜反覆深思，包括她實際去看了以後的一些印象，閉上眼張文靜想到的是經過歲月沖刷，風化表皮後的年代感，還有石窟中很多窟，如山體中嵌進去一般，張文靜將這種形態抽離出來，並提煉和簡化，最後去重新排列組合。
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
現在回過頭來看，從剛開始起步還是有很多問題的，我只覺得歸根於一個原因，在這個事情上，我自己找到了樂趣，找到了適合的方向，有一定的喜悅和成就感在裡面。”採訪中張文靜如是說。
工作中的張文靜
剛一畢業，張文靜最開始是做畫超寫實油畫，她性格細膩，當然愛好中也就喜歡帶有一些細膩的東西，在這當中沉澱了幾年。儘管如此，她認為還未找到適合自己的狀態，在這之間她來回在藝術相關的行業來回摸索，直到與玉雕相遇。“我很確定這份職業，可能甚至就要將它做一輩子。現在很堅定了，我也很幸運在種種的摸索中能找到這個點。”張文靜如是說。
張文靜油畫《書呆子》 尺寸 30x 40cm 年代2014年 4月 材質 布面油畫
張文靜超寫實靜物1
投身於玉雕，但又為何選擇在西安？編者也帶著這樣的疑問。事實上，在2016年的時候，張文靜就花了大半年的時間行走各地市場考察，到了下半年的時候，她最終決定把工作室定在了西安。“立足西安，就像你說的這些問題我都有考慮，西安這塊兒只有市場，但對從業者雕刻這一塊兒來說人很少，可以這麼說，我在這裡呆，這樣的環境裡是挺孤獨的，但是我覺得我能看到一些事情，任何事情都是有雙方面的吧，有利有弊。”面對編者的提問，張文靜說道。
張文靜認為，在一個很集中的大圈子、大環境裡，雖然很多好處，但是也有一些點是看不到吧，我雖然遠離蘇州、廣州這些火熱的地方。但是在做這個玉雕的時候，可以從這個行業本身抽離出來，去做一些思考，包括一些宏觀的視角。
其次，在她看來西安這個市場，雖說沒有玉雕大環境的氛圍，但是對於文化本身來說，它是很厚重的，對創作者會有一些思考，它會讓人能靜下心來去考慮一些事情。最後，面對如今信息發達的速度，與同行之間的交流不再像以往那麼閉塞，沒有太多的限制。當然，在剛起步的時候，也遇到了各種困難，走了不少彎路。
張文靜·石破天驚
關於創作，張文靜有著自己的想法。她認為創作本身就是一個可遇不可求的事情，尤其在醞釀一個大的主題或者一個創作思路的時候，它可能是一個偶發性的，並且它需要一個時間的積累和推敲，創作方向或者是創作主題也不能太淺，因為有些東西不經推敲的話，它可能做的意義就不大。
“創作當以選好一個主題和方向的時候，我覺得應該進行一個深度思考，去好好研究一些相關資料和知識，對於創作表現東西，維度上要更全面一些，面貌上至少要完整、系列化，至少要讓觀眾看起來對你創作主題有一個很深的思考和理解。”張文靜如是說。
在近期創作的《絲路佛光》，就是張文靜對佛造像的一些思考後的創作。在翻閱了歷代的石窟及碑林的佛造像後，觸發了她的一些想法和問題。
“每個朝代的佛造像都其各自獨有特徵，而做佛像的時候，它與我們現代人審美意識下，這種佛造像，會是什麼樣的一種形態呢？石窟上的佛造像，還石碑上的佛造像，共性的一些面貌特徵又是什麼？”張文靜反覆深思，包括她實際去看了以後的一些印象，閉上眼張文靜想到的是經過歲月沖刷，風化表皮後的年代感，還有石窟中很多窟，如山體中嵌進去一般，張文靜將這種形態抽離出來，並提煉和簡化，最後去重新排列組合。
包括碑林石刻裡的佛造像與小佛窟之間的關係的構成，疏密與形體及傳達的感受，張文靜覺得外形上要有一定的這種現代性，她把很多種元素去加以處理，把佛像整體提煉成一個統一的元素，並加以設計並創作了這套作品。
"
玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
現在回過頭來看，從剛開始起步還是有很多問題的，我只覺得歸根於一個原因，在這個事情上，我自己找到了樂趣，找到了適合的方向，有一定的喜悅和成就感在裡面。”採訪中張文靜如是說。
工作中的張文靜
剛一畢業，張文靜最開始是做畫超寫實油畫，她性格細膩，當然愛好中也就喜歡帶有一些細膩的東西，在這當中沉澱了幾年。儘管如此，她認為還未找到適合自己的狀態，在這之間她來回在藝術相關的行業來回摸索，直到與玉雕相遇。“我很確定這份職業，可能甚至就要將它做一輩子。現在很堅定了，我也很幸運在種種的摸索中能找到這個點。”張文靜如是說。
張文靜油畫《書呆子》 尺寸 30x 40cm 年代2014年 4月 材質 布面油畫
張文靜超寫實靜物1
投身於玉雕，但又為何選擇在西安？編者也帶著這樣的疑問。事實上，在2016年的時候，張文靜就花了大半年的時間行走各地市場考察，到了下半年的時候，她最終決定把工作室定在了西安。“立足西安，就像你說的這些問題我都有考慮，西安這塊兒只有市場，但對從業者雕刻這一塊兒來說人很少，可以這麼說，我在這裡呆，這樣的環境裡是挺孤獨的，但是我覺得我能看到一些事情，任何事情都是有雙方面的吧，有利有弊。”面對編者的提問，張文靜說道。
張文靜認為，在一個很集中的大圈子、大環境裡，雖然很多好處，但是也有一些點是看不到吧，我雖然遠離蘇州、廣州這些火熱的地方。但是在做這個玉雕的時候，可以從這個行業本身抽離出來，去做一些思考，包括一些宏觀的視角。
其次，在她看來西安這個市場，雖說沒有玉雕大環境的氛圍，但是對於文化本身來說，它是很厚重的，對創作者會有一些思考，它會讓人能靜下心來去考慮一些事情。最後，面對如今信息發達的速度，與同行之間的交流不再像以往那麼閉塞，沒有太多的限制。當然，在剛起步的時候，也遇到了各種困難，走了不少彎路。
張文靜·石破天驚
關於創作，張文靜有著自己的想法。她認為創作本身就是一個可遇不可求的事情，尤其在醞釀一個大的主題或者一個創作思路的時候，它可能是一個偶發性的，並且它需要一個時間的積累和推敲，創作方向或者是創作主題也不能太淺，因為有些東西不經推敲的話，它可能做的意義就不大。
“創作當以選好一個主題和方向的時候，我覺得應該進行一個深度思考，去好好研究一些相關資料和知識，對於創作表現東西，維度上要更全面一些，面貌上至少要完整、系列化，至少要讓觀眾看起來對你創作主題有一個很深的思考和理解。”張文靜如是說。
在近期創作的《絲路佛光》，就是張文靜對佛造像的一些思考後的創作。在翻閱了歷代的石窟及碑林的佛造像後，觸發了她的一些想法和問題。
“每個朝代的佛造像都其各自獨有特徵，而做佛像的時候，它與我們現代人審美意識下，這種佛造像，會是什麼樣的一種形態呢？石窟上的佛造像，還石碑上的佛造像，共性的一些面貌特徵又是什麼？”張文靜反覆深思，包括她實際去看了以後的一些印象，閉上眼張文靜想到的是經過歲月沖刷，風化表皮後的年代感，還有石窟中很多窟，如山體中嵌進去一般，張文靜將這種形態抽離出來，並提煉和簡化，最後去重新排列組合。
包括碑林石刻裡的佛造像與小佛窟之間的關係的構成，疏密與形體及傳達的感受，張文靜覺得外形上要有一定的這種現代性，她把很多種元素去加以處理，把佛像整體提煉成一個統一的元素，並加以設計並創作了這套作品。
對於未來，張文靜充滿了信心。她認為未來玉雕行業定會百花齊放、百家爭鳴，會有很多很新鮮的東西出來，而且爭議性也會很大。“我認為作為我們本身有這個藝術修養的這些人來說，也一定要有這個使命感，對於創作來說，對於大眾的審美認知，一定要有一個美的引導。”張文靜如是說。
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
現在回過頭來看，從剛開始起步還是有很多問題的，我只覺得歸根於一個原因，在這個事情上，我自己找到了樂趣，找到了適合的方向，有一定的喜悅和成就感在裡面。”採訪中張文靜如是說。
工作中的張文靜
剛一畢業，張文靜最開始是做畫超寫實油畫，她性格細膩，當然愛好中也就喜歡帶有一些細膩的東西，在這當中沉澱了幾年。儘管如此，她認為還未找到適合自己的狀態，在這之間她來回在藝術相關的行業來回摸索，直到與玉雕相遇。“我很確定這份職業，可能甚至就要將它做一輩子。現在很堅定了，我也很幸運在種種的摸索中能找到這個點。”張文靜如是說。
張文靜油畫《書呆子》 尺寸 30x 40cm 年代2014年 4月 材質 布面油畫
張文靜超寫實靜物1
投身於玉雕，但又為何選擇在西安？編者也帶著這樣的疑問。事實上，在2016年的時候，張文靜就花了大半年的時間行走各地市場考察，到了下半年的時候，她最終決定把工作室定在了西安。“立足西安，就像你說的這些問題我都有考慮，西安這塊兒只有市場，但對從業者雕刻這一塊兒來說人很少，可以這麼說，我在這裡呆，這樣的環境裡是挺孤獨的，但是我覺得我能看到一些事情，任何事情都是有雙方面的吧，有利有弊。”面對編者的提問，張文靜說道。
張文靜認為，在一個很集中的大圈子、大環境裡，雖然很多好處，但是也有一些點是看不到吧，我雖然遠離蘇州、廣州這些火熱的地方。但是在做這個玉雕的時候，可以從這個行業本身抽離出來，去做一些思考，包括一些宏觀的視角。
其次，在她看來西安這個市場，雖說沒有玉雕大環境的氛圍，但是對於文化本身來說，它是很厚重的，對創作者會有一些思考，它會讓人能靜下心來去考慮一些事情。最後，面對如今信息發達的速度，與同行之間的交流不再像以往那麼閉塞，沒有太多的限制。當然，在剛起步的時候，也遇到了各種困難，走了不少彎路。
張文靜·石破天驚
關於創作，張文靜有著自己的想法。她認為創作本身就是一個可遇不可求的事情，尤其在醞釀一個大的主題或者一個創作思路的時候，它可能是一個偶發性的，並且它需要一個時間的積累和推敲，創作方向或者是創作主題也不能太淺，因為有些東西不經推敲的話，它可能做的意義就不大。
“創作當以選好一個主題和方向的時候，我覺得應該進行一個深度思考，去好好研究一些相關資料和知識，對於創作表現東西，維度上要更全面一些，面貌上至少要完整、系列化，至少要讓觀眾看起來對你創作主題有一個很深的思考和理解。”張文靜如是說。
在近期創作的《絲路佛光》，就是張文靜對佛造像的一些思考後的創作。在翻閱了歷代的石窟及碑林的佛造像後，觸發了她的一些想法和問題。
“每個朝代的佛造像都其各自獨有特徵，而做佛像的時候，它與我們現代人審美意識下，這種佛造像，會是什麼樣的一種形態呢？石窟上的佛造像，還石碑上的佛造像，共性的一些面貌特徵又是什麼？”張文靜反覆深思，包括她實際去看了以後的一些印象，閉上眼張文靜想到的是經過歲月沖刷，風化表皮後的年代感，還有石窟中很多窟，如山體中嵌進去一般，張文靜將這種形態抽離出來，並提煉和簡化，最後去重新排列組合。
包括碑林石刻裡的佛造像與小佛窟之間的關係的構成，疏密與形體及傳達的感受，張文靜覺得外形上要有一定的這種現代性，她把很多種元素去加以處理，把佛像整體提煉成一個統一的元素，並加以設計並創作了這套作品。
對於未來，張文靜充滿了信心。她認為未來玉雕行業定會百花齊放、百家爭鳴，會有很多很新鮮的東西出來，而且爭議性也會很大。“我認為作為我們本身有這個藝術修養的這些人來說，也一定要有這個使命感，對於創作來說，對於大眾的審美認知，一定要有一個美的引導。”張文靜如是說。
張文靜簡介
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玉石雕刻既是個體力活，又是一個“熬人”的工作，一直以來男性主導著這個行業。女玉雕師相對較少，但她們細膩的心思、感性的天性，有著男性玉雕師無法比擬的優勢，在西安的張文靜便是其中一位…
她“藏匿”西安古城，她畢業美院，本可以安分的從事一份簡單而又省心的工作，如她名字一樣，然而她卻“不安分”，卻幹起了玉雕。
張文靜·印象江南
“你說玉雕這個行業女性少，這個問題我之前都沒有考慮過，因為我本身是自己又喜歡嘛，喜歡雕刻、喜歡幹這種細活兒，本身就有一顆繡花心吧。”張文靜如是說。雖然是愛好，但是父母並不是這樣認為，擔心女兒吃不消，亦如大多父母一樣，對女孩兒的要求沒有那麼高，只要求她能養活自己，差不多就可以了，不一定非要那麼累，從一開始父母並不是很支持。
現在回過頭來看，從剛開始起步還是有很多問題的，我只覺得歸根於一個原因，在這個事情上，我自己找到了樂趣，找到了適合的方向，有一定的喜悅和成就感在裡面。”採訪中張文靜如是說。
工作中的張文靜
剛一畢業，張文靜最開始是做畫超寫實油畫，她性格細膩，當然愛好中也就喜歡帶有一些細膩的東西，在這當中沉澱了幾年。儘管如此，她認為還未找到適合自己的狀態，在這之間她來回在藝術相關的行業來回摸索，直到與玉雕相遇。“我很確定這份職業，可能甚至就要將它做一輩子。現在很堅定了，我也很幸運在種種的摸索中能找到這個點。”張文靜如是說。
張文靜油畫《書呆子》 尺寸 30x 40cm 年代2014年 4月 材質 布面油畫
張文靜超寫實靜物1
投身於玉雕，但又為何選擇在西安？編者也帶著這樣的疑問。事實上，在2016年的時候，張文靜就花了大半年的時間行走各地市場考察，到了下半年的時候，她最終決定把工作室定在了西安。“立足西安，就像你說的這些問題我都有考慮，西安這塊兒只有市場，但對從業者雕刻這一塊兒來說人很少，可以這麼說，我在這裡呆，這樣的環境裡是挺孤獨的，但是我覺得我能看到一些事情，任何事情都是有雙方面的吧，有利有弊。”面對編者的提問，張文靜說道。
張文靜認為，在一個很集中的大圈子、大環境裡，雖然很多好處，但是也有一些點是看不到吧，我雖然遠離蘇州、廣州這些火熱的地方。但是在做這個玉雕的時候，可以從這個行業本身抽離出來，去做一些思考，包括一些宏觀的視角。
其次，在她看來西安這個市場，雖說沒有玉雕大環境的氛圍，但是對於文化本身來說，它是很厚重的，對創作者會有一些思考，它會讓人能靜下心來去考慮一些事情。最後，面對如今信息發達的速度，與同行之間的交流不再像以往那麼閉塞，沒有太多的限制。當然，在剛起步的時候，也遇到了各種困難，走了不少彎路。
張文靜·石破天驚
關於創作，張文靜有著自己的想法。她認為創作本身就是一個可遇不可求的事情，尤其在醞釀一個大的主題或者一個創作思路的時候，它可能是一個偶發性的，並且它需要一個時間的積累和推敲，創作方向或者是創作主題也不能太淺，因為有些東西不經推敲的話，它可能做的意義就不大。
“創作當以選好一個主題和方向的時候，我覺得應該進行一個深度思考，去好好研究一些相關資料和知識，對於創作表現東西，維度上要更全面一些，面貌上至少要完整、系列化，至少要讓觀眾看起來對你創作主題有一個很深的思考和理解。”張文靜如是說。
在近期創作的《絲路佛光》，就是張文靜對佛造像的一些思考後的創作。在翻閱了歷代的石窟及碑林的佛造像後，觸發了她的一些想法和問題。
“每個朝代的佛造像都其各自獨有特徵，而做佛像的時候，它與我們現代人審美意識下，這種佛造像，會是什麼樣的一種形態呢？石窟上的佛造像，還石碑上的佛造像，共性的一些面貌特徵又是什麼？”張文靜反覆深思，包括她實際去看了以後的一些印象，閉上眼張文靜想到的是經過歲月沖刷，風化表皮後的年代感，還有石窟中很多窟，如山體中嵌進去一般，張文靜將這種形態抽離出來，並提煉和簡化，最後去重新排列組合。
包括碑林石刻裡的佛造像與小佛窟之間的關係的構成，疏密與形體及傳達的感受，張文靜覺得外形上要有一定的這種現代性，她把很多種元素去加以處理，把佛像整體提煉成一個統一的元素，並加以設計並創作了這套作品。
對於未來，張文靜充滿了信心。她認為未來玉雕行業定會百花齊放、百家爭鳴，會有很多很新鮮的東西出來，而且爭議性也會很大。“我認為作為我們本身有這個藝術修養的這些人來說，也一定要有這個使命感，對於創作來說，對於大眾的審美認知，一定要有一個美的引導。”張文靜如是說。
張文靜簡介
2010年畢業於西安美術學院油畫系，之後師從新經典畫會默涵老師，學習超寫實油畫。
2014年師從海派玉雕大師白騎通學習玉石雕刻。
現為中國民間文藝家協會會員，陝西省工藝美術家協會會員，陝西省青年美術家協會會員。
2006年素描作品《大衛》留校
2014年油畫作品《陝北風景》入選第四屆高原中國西部美術油畫作品展
2018年五月作品《絲路佛光》榮獲陝西省文化動漫遊戲大賽--文創產品類--優秀獎
2019年三月作品《玉雕-絲路佛光》榮獲2019年“金鳳凰”創新產品設計大賽--金獎
2019四月作品《青玉—絲路佛光》獲第十一屆中國“子岡杯”玉石雕刻品展評選獲得-銅獎
編輯/繆玥
對了，今天是520
小姐姐還單身哦
歡迎各位留言
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