吳昌碩善畫牡丹,公推為清末以來第一人。
吳昌碩的寫意牡丹,一是重氣尚勢,以渾厚豪放為宗,二是“直從書法演畫法”,以書入畫,以印入畫,以金石氣入畫,如寫如拓,高古凝重。
吳昌碩 牡丹水仙圖 吉林省博物館藏
吳昌碩筆下的牡丹,比之於白陽,更顯磅礴;比之於徐渭,更厚重蒼茫;比之於八大山人,顯得爛漫;比之於復堂,更沉雄;比之於趙之謙,更老辣。
吳昌碩 牡丹水仙圖 北京故宮藏
吳昌碩在談創作牡丹的經驗時說:“畫牡丹易俗,畫水仙易瑣碎,只有加上石頭,才能避免這種弊病。”
吳昌碩 牡丹靈石圖
吳昌碩在繪畫用色時喜歡用濃豔對比明顯的顏色,尤其擅長用洋紅。他常常把紅、黃、綠等顏色調入到赭石色中,在衝突中取得協調。它在傳統的用色基礎上,汲取了民間繪畫用色上的特點,成為歷代寫意畫家中比較擅長用色的一位,也正因為此,他的作品受到社會各階層的喜愛。
吳昌碩 貴壽多福
吳昌碩 墨牡丹
吳昌碩 富貴牡丹 1919年作
吳昌碩晚年較多畫牡丹,花開爛漫,以鮮豔的胭脂紅設色,含有較多水分,再以茂密的枝葉相襯,顯得生氣蓬勃。
《富貴牡丹》畫面右側,巨石之上,幾株牡丹綻放盛開。花朵豔麗,紅黃相間,光彩奪目,碩大的花朵在枝壯葉茂的映襯下顯得風姿綽約,左側矗立幾枝含苞待放的牡丹,與之形成視覺上的鮮明對比。
此幅牡丹以單純樸厚的筆法,大寫意出花卉與奇石;複色運用酣暢自如,豐富的灰色層次使畫面的張力得以增強,蒼茫渾厚之氣蓬勃而出。
吳昌碩 牡丹 1916年作
此幅《牡丹》描繪富貴之花盛開的情景。花分兩組,有聚有散.有多有少,形成對比。左下方的花以勾填法表現,線條流暢,層次分明,中心的一組花,以沒骨畫法,花辦盡情舒展,色澤腴潤.筆法凝練。
吳昌碩十分熟悉所要表現的對象,將其不同的姿態和神韻表現得恰到好處,真實、生動。在這幅畫中,吳昌碩重點追求的是表現牡丹花開的紅豔和燦爛,展示花開季節的盎然生意,使畫作洋溢著蓬勃生機和無限活力,從而充滿了感染力。
吳昌碩 牡丹圖
此幅《牡丹圖》,設色鮮麗,牡丹用洋紅或杏黃,顯得醒目動人。畫面又突破常規,大膽施用赭綠色,觀感強烈,敢於摒棄素樸恬淡、靜穆散逸的文人意趣。
花卉葉片墨中帶色,色中帶墨,重彩淡墨,淡彩濃墨,不拘一格,自得靈性。尤其畫幅下端一枝,枝葉婆娑,令人覺有風來襲,頗具動感。輔以圓熟的題款,整幅別具意趣。
吳昌碩 嫣紅奼紫 1921年作
吳昌碩 神仙富貴 1925年作
吳昌碩 國色天香 1918年作
吳昌碩 神僊貴壽 1923年作
這幅描繪含露微嫩的牡丹,亭亭玉立的水仙的畫中,牡丹花色濃重但不輕佻,花瓣層層迭迭表現出一種雍容華貴之態,恰暗合了畫題中的富貴之寓意。
縱觀這幅畫,可見吳昌碩一貫的繪畫理念,即繪畫雖然是放筆寫意,但他認為“奔放處不離法度,精微處要照顧到氣魄”。
吳昌碩 牡丹 1917年作
吳昌碩 牡丹蘭石圖
吳昌碩 牡丹蘭石圖
吳昌碩 牡丹蘭石圖
吳昌碩 富貴堅固
此作牡丹皆作臨風搖曳之態,含露嬌羞之姿,其交相穿插,以苔點連成一氣。畫中蒼石、牡丹,揮寫淋漓,勢如草書,不斤斤於形象之是與非;其設色,水墨寫石,而間施淡赭,胭脂寫牡丹,牡丹花葉,墨間稍摻綠意,與筆法同一路,得其意而已,創造出飽滿向上的磅礡氣象。淋漓奇古的水墨蒼石,點綴濃豔的牡丹,以石之剛,映現牡丹之柔。
吳昌碩 玉蘭富貴神仙圖
吳昌碩 富貴牡丹
吳昌碩 富貴牡丹