吳昌碩善畫牡丹，公推為清末以來第一人。
吳昌碩的寫意牡丹，一是重氣尚勢，以渾厚豪放為宗，二是“直從書法演畫法”，以書入畫，以印入畫，以金石氣入畫，如寫如拓，高古凝重。
吳昌碩 牡丹水仙圖 吉林省博物館藏
吳昌碩筆下的牡丹，比之於白陽，更顯磅礴；比之於徐渭，更厚重蒼茫；比之於八大山人，顯得爛漫；比之於復堂，更沉雄；比之於趙之謙，更老辣。
吳昌碩 牡丹水仙圖 北京故宮藏
吳昌碩在談創作牡丹的經驗時說：“畫牡丹易俗，畫水仙易瑣碎，只有加上石頭，才能避免這種弊病。”
吳昌碩 牡丹靈石圖
吳昌碩在繪畫用色時喜歡用濃豔對比明顯的顏色，尤其擅長用洋紅。他常常把紅、黃、綠等顏色調入到赭石色中，在衝突中取得協調。它在傳統的用色基礎上，汲取了民間繪畫用色上的特點，成為歷代寫意畫家中比較擅長用色的一位，也正因為此，他的作品受到社會各階層的喜愛。
吳昌碩 貴壽多福
吳昌碩 墨牡丹
吳昌碩 富貴牡丹 1919年作
吳昌碩晚年較多畫牡丹，花開爛漫，以鮮豔的胭脂紅設色，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯，顯得生氣蓬勃。
《富貴牡丹》畫面右側，巨石之上，幾株牡丹綻放盛開。花朵豔麗，紅黃相間，光彩奪目，碩大的花朵在枝壯葉茂的映襯下顯得風姿綽約，左側矗立幾枝含苞待放的牡丹，與之形成視覺上的鮮明對比。
此幅牡丹以單純樸厚的筆法，大寫意出花卉與奇石；複色運用酣暢自如，豐富的灰色層次使畫面的張力得以增強，蒼茫渾厚之氣蓬勃而出。
吳昌碩 牡丹 1916年作
此幅《牡丹》描繪富貴之花盛開的情景。花分兩組，有聚有散．有多有少，形成對比。左下方的花以勾填法表現，線條流暢，層次分明，中心的一組花，以沒骨畫法，花辦盡情舒展，色澤腴潤．筆法凝練。
吳昌碩十分熟悉所要表現的對象，將其不同的姿態和神韻表現得恰到好處，真實、生動。在這幅畫中，吳昌碩重點追求的是表現牡丹花開的紅豔和燦爛，展示花開季節的盎然生意，使畫作洋溢著蓬勃生機和無限活力，從而充滿了感染力。
吳昌碩 牡丹圖
此幅《牡丹圖》，設色鮮麗，牡丹用洋紅或杏黃，顯得醒目動人。畫面又突破常規，大膽施用赭綠色，觀感強烈，敢於摒棄素樸恬淡、靜穆散逸的文人意趣。
花卉葉片墨中帶色，色中帶墨，重彩淡墨，淡彩濃墨，不拘一格，自得靈性。尤其畫幅下端一枝，枝葉婆娑，令人覺有風來襲，頗具動感。輔以圓熟的題款，整幅別具意趣。
吳昌碩 嫣紅奼紫 1921年作
吳昌碩 神仙富貴 1925年作
吳昌碩 國色天香 1918年作
吳昌碩 神僊貴壽 1923年作
這幅描繪含露微嫩的牡丹，亭亭玉立的水仙的畫中，牡丹花色濃重但不輕佻，花瓣層層迭迭表現出一種雍容華貴之態，恰暗合了畫題中的富貴之寓意。
縱觀這幅畫，可見吳昌碩一貫的繪畫理念，即繪畫雖然是放筆寫意，但他認為“奔放處不離法度，精微處要照顧到氣魄”。
吳昌碩 牡丹 1917年作
吳昌碩 牡丹蘭石圖
吳昌碩 牡丹蘭石圖
吳昌碩 牡丹蘭石圖
吳昌碩 富貴堅固
此作牡丹皆作臨風搖曳之態，含露嬌羞之姿，其交相穿插，以苔點連成一氣。畫中蒼石、牡丹，揮寫淋漓，勢如草書，不斤斤於形象之是與非；其設色，水墨寫石，而間施淡赭，胭脂寫牡丹，牡丹花葉，墨間稍摻綠意，與筆法同一路，得其意而已，創造出飽滿向上的磅礡氣象。淋漓奇古的水墨蒼石，點綴濃豔的牡丹，以石之剛，映現牡丹之柔。
吳昌碩 玉蘭富貴神仙圖
吳昌碩 富貴牡丹
吳昌碩 富貴牡丹