01 靈活運用顏色
魯迅在散文《雪》中有這麼一段描寫：
“雪野中有血紅的寶珠山茶，白中隱青的單瓣梅花，深黃的磬口的臘梅花；雪下面還有冷綠的雜草。蝴蝶確乎沒有……但我的眼前彷彿看見冬花開在雪野中。”
雪的純白清冷，與山茶的血紅濃豔、臘梅的深黃沉穩、雜草的冷綠鮮亮，交相輝映，形成強烈的視覺衝擊，令人眼前一亮。
大自然是多姿多彩的。在閱讀文學作品的過程中，你會發現，許多作家都像魯迅一樣，非常擅長顏色的運用，或點繪，或渲染。
我們可能無法像他們一樣將色彩運用的如此得心應手，但即使在文章中稍稍加入一些顏色，就像女人化個淡妝似的，都會為你的文章增色不少。
除了顏色的運用，那些文學大師們在寫景狀物時還應用了哪些技法呢？
02 最樸素的寫作技巧——白描
不知大家有沒有聽說過一本書，叫《植物名實圖考長編》，它是一本植物學科普文章，由清朝的吳其濬編著，行文講究準確、簡潔。
如，書中對大豆的描寫為：“……其嫩莢有毛，花亦有紅、白數色……”
文學大師汪曾祺曾在文章中多次提到這本書，對其的推崇可見一斑。在欣賞汪曾祺關於花卉等植物描寫的文章時，字裡行間也能看出這本書對他的影響。
就拿他在《夏天》中描寫梔子花的一段佳句來說：
“凡花大都是五瓣，梔子花卻是六瓣……梔子花粗粗大大，色白，近蒂處微綠，極香……”
沒有常用的擬人和比喻手法，沒有華麗辭藻的堆砌，更沒有不要錢似的將諸多情緒都宣洩在梔子花上。
最傳統的白描手法，清清爽爽，一朵香氣四溢的梔子花躍然紙上。這種類似《植物名實圖考長編》的文風，與汪曾祺一貫的平淡質樸渾然一體，讀起來別有一番趣味。
與諸如“潔白的梔子花如純潔的少女般，散發著誘人的香氣”，或“梔子花笑的更加燦爛了，梔子的香，在空氣中瀰漫開來”等豔俗的描寫相比，高下立見。
所以，當你筆力有限，無法以慣用手法寫出新奇的時候，不妨學一學汪曾祺的寫法：凝視、觀察某一具體的事物，寫出它本來的面目。
美學大師宗白華曾說過：“自然無往而不美”。即使沒有炫麗的文字和濃烈的情思來修飾，只簡簡單單地寫進文章裡，景物本身已足夠令人沉醉。
比如寫花，便可以寫寫花有幾瓣、葉有幾片、形狀如何、顏色如何、香氣又如何？
再比如寫動物，忠實地記錄它們的神態和動作就已足夠，切記不要過多揣測其心理，點到為止即可。
汪曾祺在《雞毛》中曾寫到小雞在覓食時“有時又抬起頭來，把一個小腦袋有節奏地轉來轉去，顧盼自若……進窩時還故意把腦袋低一低，把尾巴向下耷拉一下，以示雍容文雅，很有雞教。”
這段描寫可謂是真實又有趣，讀者簡直要被小雞萌化了。其中，“雞教”化自“家教”，巧用擬人，調侃味濃，但全篇很是剋制，點到為止。
03 高端玩法——化景為情
不過，不同於汪老的平淡樸實，才女張愛玲的小說裡凡出現的花花草草，其“心思”則顯得複雜的多。
如同王國維所說：“一切景語皆情語。”文學作品中還有許多並不是單純地為了寫景而寫景，而是借景抒情，抒情是目的，寫景只是手段。
《沉香屑——第一爐香》中曾有這麼一段：
“天完全黑了，整個的世界像一張灰色的聖誕卡片，一切都是影影綽綽的，真正存在的只有一朵一朵挺大的象牙紅，簡單的，原始的，碗口大，桶口大。”
在這段中，紅與黑形成強烈的對比，並且張愛玲還著重描寫了象牙紅的大。漆黑的夜幕中，其他事物都隱藏在了夜色中，只有一朵朵碩大的、紅色的象牙紅倔強地靜默著，整體呈現出一種詭異、妖冶的美，和這個故事的基調完美契合。
化景語為情語，需要你抓住事物的一個或多個特點，比如象牙紅的大，並且綜合其他因素，如時間、空間的描寫、文字韻律的把握等，才能達到一定境界，對作者質素要求比較高。
切記不要功夫不到家時，不加分辨地胡亂抒情一通，很容易就畫虎不成反類犬。
今天的分享到這裡就結束啦，下期預告：和大師們談談人物描寫的是與非。（圖片via網絡，侵刪）
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