一雁不成夏，前19樓網絡簽約作者。代表作有《囚籠》、《囚鳥》、《緣來是坑啊》、《人弱被人騎》等。已出版《耍壞不成翻被壓》《紈絝奴才》等作品。

*因簽訂保密協議原因，版權出售金額保密。

注：一雁不成夏本人承諾文中數據無誤，為其真實性負責，為文中信息客觀性背書。

天榜，關注影視化IP的最新動態，此次邀請了《囚籠》的小說作者一雁不成夏，試圖通過一位作家的視角來為大家解讀IP的成功之路。

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“怎麼說呢，一直比較喜歡看小說，因為是腐女所以也會看耽美小說，慢慢的就覺得沒有什麼喜愛的耽美小說看上了，就想著，要不自己寫一本吧，沒想到還有不少人喜歡，然後就開始了這條不歸路......”

面對記者的第一個問題，作者給出了自己寫文的原因。一雁不成夏這位92年的作者在耽美這個小眾的網文類別裡，以目前的成績，現在也算得上有了自己的一席之位。

從幾年前在貼吧開樓更文《囚籠》，到目前在微博平臺上連載更文的《欺你成癮》，一雁不成夏對於自己所處的領域也有自己的認知。耽美小說雖然比較另類，但是更多的講的還是關於兩個人之間的感情糾葛；而只要是關於人的，其所呈現的故事感、畫面感、人設結構都是一樣的（或者說，是平等的）。

（一雁不成夏於微博平臺更新的《欺你成癮》）

從某些方面來說，耽美文裡的男男情感，若拋開性別標籤，更具影視開發的價值。

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從《琅琊榜》裡王凱和胡歌的CP組合，到因《藍宇》而被人不斷說起的那句“軍燁黨頭頂青天”，還有《鬼怪》裡的李東旭孔劉；這些打著CP插邊球的標籤，給所屬的影視作品均加分不少，也讓耽美題材被重視。

一雁不成夏的第一部作品《囚籠》（同屬該系列的還有《囚鳥》、《人弱被人騎》、《受弱安好那還得了》、《緣來是坑啊》），講述了關於一個特困生和一個富二代的故事，在學校的大環境之下，各種聲音交織，男主選擇離開；而七年後，當平凡無奇的小白兔，再次遇見風光滿面的大灰狼，無知的小白兔再次掉進大灰狼的陷阱裡。

（已出版實體書的作品《囚籠》，圖片來源作者微博）

單從數據層面來說，似乎不能就此給出其的價值點，但在內容上而言，足夠單純的感情線，越過現實的瘋狂想象力也足以滿足一眾腐女對於人的情感的幻想，尤其是對於男男之間的情感。所謂的耽美，是有別於一般的同性戀題材的；它從內容上更關注於對這種若隱若現、恰是有無的BL關係，從文字上給予足夠多的想象空間，滿足讀者的心理訴求。而當這些想象空間的締造者/物/人，被以影視或動漫的形式出現時，也將營造出有別於傳統言情影視劇所呈現的單一情感體驗。

這些，也正是一雁不成夏及其作品的價值點。

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《囚籠》這本書包括實體、有聲書、廣播劇、真人漫畫、影視劇等等的版權已全部授權出；也因這部作品，一雁不成夏本人也即將簽約經紀公司，專門開始寫影視向的作品。

（《囚籠》同名真人漫畫，素材來源作者微博）

在耽美文學平臺米國度上，一雁不成夏（筆名：雁一夏）的作品《紈絝奴才》也獲得了不錯的數據成績，其在首發平臺上累計了近千萬的數據；目前更文發佈的平臺上也已累計了近2萬的閱讀量。相比較數據本身，耽美網文的影視化，內容才是核心。

（作者於米國度上更文作品《紈絝奴才》）

談到耽美影視化，不得不提的就是如何去規避政策。就一本書來說，當其具有足夠多的價值意義時，單一的人物角色，甚至某條單一的情感線就能成就一個IP。對比多套路、多小白文的言情文，情節過於瑪麗蘇、文筆同質化、千篇一律的故事結構，也反襯出了耽美文的高質量。當然，對耽美文作者的要求也會相應更高。

從《上癮》到《逆襲》再到《類似愛情》，這些成功被影視化的IP作品讓市場看到了耽美的價值，也讓像一雁不成夏這類的耽美作者看到了文字背後的市場意義。

（《上癮》、《逆襲》、《類似愛情》海報圖，素材來源網絡）

目前市場上，耽美類的網站、獨立APP都擁有了足夠多的用戶和活躍度。以微博大號來說，關注粉絲超過百萬的賬號近10個，更有三百多萬的大號，其每次的內容更新，不論是點贊或是轉發都能達到千位數。如此不缺用戶、加之內容生產源頭的質量把控，整個的IP衍生鏈條都將會良性的循環起來。

記者手記：

就目前而言，耽美類的網文雖然也呈現了多樣化的內容呈現，但是在作為影視化的源頭來說，如何有效的挖掘“耽美的IP”核心，是重點。

以上文提到的網絡劇《上癮》來說，雖然在上線10天后，總點擊量就超過了近10億，但也不得不面對被全網下架的局面。過分裸露的情節、男男的近身鏡頭，以及過分強調的性別標籤，都讓耽美這種“小眾題材”被立於標準線之外。這種局面，是所有在IP影視化道路上的人都不願意面對的。

於耽美作品而言，其核心價值是什麼，難道真的是去宣傳小眾文化、去和大眾核心價值觀做有悖之事麼？記者以為，並非如此。

耽美一詞，最早出現在日本近代文學中，指的是“包含一切美麗事物、能讓人觸動的，最無瑕的美”，且不論當下社會環境下對耽美所賦予的“男性與男性之間的愛情”一意，如何去表現出“美麗事物”才應該是耽美的核心價值。

從文學作品到影視題材，大部分的耽美文學作品，都是通過大量的文字描述，創構出一個個純情、至真、有情有義的人物角色，這類的角色往往都在文字世界裡用自己的力量去改變自我，去接受且復出他們最至誠的情感。 這種感情走向的人物，是絕大部分的故事題材裡那些為現實折腰的角色所不太會有的特質。

耽美類的網文作者，如本報道里的一燕不成夏，在他們的筆下，對於人物的描寫，那些呈現出來的細膩細節，每個場景的烘托，都給予了讀者足夠多的想象空間，這些特質和優勢，是不能因為耽美一詞而被忽略掉的。

一名優秀的作者，就如同一名優秀的產品經理。洞悉讀者的心理，非常知清楚他們的述求是什麼，這是重點，也是能否脫穎而出的轉折點。從都市言情，到古言玄幻，雖然你說的是情愛故事，我講的是升級打怪，但是還是脫不開關於“人”的講述。

“人”，是一個複雜且難以琢磨的對象，不論是以文字靜面，或是影視動態，亦或者真人漫畫、實體出版，網絡遊戲等等，表現形式之下，若沒有“一個足夠吸引到人的東西”，那再多的衍生形式，都是空談。

耽美，也是如此。

文/諾諾