文｜冷絲
欄目｜影視文化
諜戰劇主要是男性特工展現膽色和智力的舞臺，女性往往是處於邊緣或幕後，往往成為男性形象的陪襯。
但是，部分諜戰劇也有著非常生動的的女性人物形象，尤其是一些女性特工。
文｜冷絲
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諜戰劇主要是男性特工展現膽色和智力的舞臺，女性往往是處於邊緣或幕後，往往成為男性形象的陪襯。
但是，部分諜戰劇也有著非常生動的的女性人物形象，尤其是一些女性特工。
比如，打著“高智商美女間諜”旗號的《黑玫瑰》，號稱“女版《潛伏》”的《旗袍》，也有《偽裝者》中性格複雜的一些女特工。
而且，這些劇集中，女性成為主要角色，開始從男性的陰影中走出來，並打破了對男性依附的傳統兩性秩序，走進由男性主導的諜戰劇。
女諜戰者們憑藉特有的細膩敏感和智慧，成為諜戰中引人注目的焦點，而男性則退隱為輔助性角色。儘管這些作品都以“女間諜”為賣點，但也並未完全褪去諜戰劇一如既往的男權本色。
文｜冷絲
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諜戰劇主要是男性特工展現膽色和智力的舞臺，女性往往是處於邊緣或幕後，往往成為男性形象的陪襯。
但是，部分諜戰劇也有著非常生動的的女性人物形象，尤其是一些女性特工。
比如，打著“高智商美女間諜”旗號的《黑玫瑰》，號稱“女版《潛伏》”的《旗袍》，也有《偽裝者》中性格複雜的一些女特工。
而且，這些劇集中，女性成為主要角色，開始從男性的陰影中走出來，並打破了對男性依附的傳統兩性秩序，走進由男性主導的諜戰劇。
女諜戰者們憑藉特有的細膩敏感和智慧，成為諜戰中引人注目的焦點，而男性則退隱為輔助性角色。儘管這些作品都以“女間諜”為賣點，但也並未完全褪去諜戰劇一如既往的男權本色。
比如，《黑玫瑰》中的女間諜個個身手非凡，槍法一流而且美貌動人，殺人如麻，有著女性的暴力美。
長袖善舞、美豔動人的交際花也是女間諜們慣用的身份。
比如，《旗袍》和《狐步諜影》等電視劇中，女性常常施展交際手腕周旋於強敵之間，併成為劇中男性眾星捧月的對象，而劇中女性為了完成任務也往往將女性特有的資本作為制勝的隱蔽力量，色誘成為合情合理的手段。
所以，她們一定程度上超越了了傳統諜戰劇中的性別角色。
文｜冷絲
欄目｜影視文化
諜戰劇主要是男性特工展現膽色和智力的舞臺，女性往往是處於邊緣或幕後，往往成為男性形象的陪襯。
但是，部分諜戰劇也有著非常生動的的女性人物形象，尤其是一些女性特工。
比如，打著“高智商美女間諜”旗號的《黑玫瑰》，號稱“女版《潛伏》”的《旗袍》，也有《偽裝者》中性格複雜的一些女特工。
而且，這些劇集中，女性成為主要角色，開始從男性的陰影中走出來，並打破了對男性依附的傳統兩性秩序，走進由男性主導的諜戰劇。
女諜戰者們憑藉特有的細膩敏感和智慧，成為諜戰中引人注目的焦點，而男性則退隱為輔助性角色。儘管這些作品都以“女間諜”為賣點，但也並未完全褪去諜戰劇一如既往的男權本色。
比如，《黑玫瑰》中的女間諜個個身手非凡，槍法一流而且美貌動人，殺人如麻，有著女性的暴力美。
長袖善舞、美豔動人的交際花也是女間諜們慣用的身份。
比如，《旗袍》和《狐步諜影》等電視劇中，女性常常施展交際手腕周旋於強敵之間，併成為劇中男性眾星捧月的對象，而劇中女性為了完成任務也往往將女性特有的資本作為制勝的隱蔽力量，色誘成為合情合理的手段。
所以，她們一定程度上超越了了傳統諜戰劇中的性別角色。
汪曼春作為《偽裝者》核心人物之一，她是汪偽特務部頭目，對於劇情具有推動作用，而且可以看到劇中日偽方所有暗殺、陰謀均有她的參與。
劇中汪曼春的衝突設定主要是心狠手辣，但是同時卻也難掩真情，她身上既存在反面人物晦暗面，也有人性裡難以控制的真情體現。
在汪曼春身上，正義與邪惡、愛戀與怨恨相互交錯，這些矛盾讓人物性格更顯矛盾，進一步讓她在行動中出現紕漏，更進一步增強邪惡感，同時也預示了反面人物滅亡的最終下場。
文｜冷絲
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諜戰劇主要是男性特工展現膽色和智力的舞臺，女性往往是處於邊緣或幕後，往往成為男性形象的陪襯。
但是，部分諜戰劇也有著非常生動的的女性人物形象，尤其是一些女性特工。
比如，打著“高智商美女間諜”旗號的《黑玫瑰》，號稱“女版《潛伏》”的《旗袍》，也有《偽裝者》中性格複雜的一些女特工。
而且，這些劇集中，女性成為主要角色，開始從男性的陰影中走出來，並打破了對男性依附的傳統兩性秩序，走進由男性主導的諜戰劇。
女諜戰者們憑藉特有的細膩敏感和智慧，成為諜戰中引人注目的焦點，而男性則退隱為輔助性角色。儘管這些作品都以“女間諜”為賣點，但也並未完全褪去諜戰劇一如既往的男權本色。
比如，《黑玫瑰》中的女間諜個個身手非凡，槍法一流而且美貌動人，殺人如麻，有著女性的暴力美。
長袖善舞、美豔動人的交際花也是女間諜們慣用的身份。
比如，《旗袍》和《狐步諜影》等電視劇中，女性常常施展交際手腕周旋於強敵之間，併成為劇中男性眾星捧月的對象，而劇中女性為了完成任務也往往將女性特有的資本作為制勝的隱蔽力量，色誘成為合情合理的手段。
所以，她們一定程度上超越了了傳統諜戰劇中的性別角色。
汪曼春作為《偽裝者》核心人物之一，她是汪偽特務部頭目，對於劇情具有推動作用，而且可以看到劇中日偽方所有暗殺、陰謀均有她的參與。
劇中汪曼春的衝突設定主要是心狠手辣，但是同時卻也難掩真情，她身上既存在反面人物晦暗面，也有人性裡難以控制的真情體現。
在汪曼春身上，正義與邪惡、愛戀與怨恨相互交錯，這些矛盾讓人物性格更顯矛盾，進一步讓她在行動中出現紕漏，更進一步增強邪惡感，同時也預示了反面人物滅亡的最終下場。
她聰明睿智如果用於正途，那麼她的情感願望也可以最終實現，但是她卻走上不忠於國家與人民的歧途，將很多愛國之士殺死。
她挖空心思、不顧一切想要將明鏡擊垮，將明臺抓住，將明氏家族徹底毀滅，始終不知悔改，最終死於正義的刃下，而其中摻雜的個人情感也比較複雜。
痴情美麗女性特徵，加上殘酷狠毒劊子手的形象，也讓反面人物的形象更顯典型生動，也更襯托正面人物善良與正義，體現了勝利的艱難，成為劇作衝突敘述的主要環節。而她對於明樓試探與懷疑，剛好是愛的佔有慾副作用表現，所以說這是一個讓人又可憐又可恨的角色。
文｜冷絲
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諜戰劇主要是男性特工展現膽色和智力的舞臺，女性往往是處於邊緣或幕後，往往成為男性形象的陪襯。
但是，部分諜戰劇也有著非常生動的的女性人物形象，尤其是一些女性特工。
比如，打著“高智商美女間諜”旗號的《黑玫瑰》，號稱“女版《潛伏》”的《旗袍》，也有《偽裝者》中性格複雜的一些女特工。
而且，這些劇集中，女性成為主要角色，開始從男性的陰影中走出來，並打破了對男性依附的傳統兩性秩序，走進由男性主導的諜戰劇。
女諜戰者們憑藉特有的細膩敏感和智慧，成為諜戰中引人注目的焦點，而男性則退隱為輔助性角色。儘管這些作品都以“女間諜”為賣點，但也並未完全褪去諜戰劇一如既往的男權本色。
比如，《黑玫瑰》中的女間諜個個身手非凡，槍法一流而且美貌動人，殺人如麻，有著女性的暴力美。
長袖善舞、美豔動人的交際花也是女間諜們慣用的身份。
比如，《旗袍》和《狐步諜影》等電視劇中，女性常常施展交際手腕周旋於強敵之間，併成為劇中男性眾星捧月的對象，而劇中女性為了完成任務也往往將女性特有的資本作為制勝的隱蔽力量，色誘成為合情合理的手段。
所以，她們一定程度上超越了了傳統諜戰劇中的性別角色。
汪曼春作為《偽裝者》核心人物之一，她是汪偽特務部頭目，對於劇情具有推動作用，而且可以看到劇中日偽方所有暗殺、陰謀均有她的參與。
劇中汪曼春的衝突設定主要是心狠手辣，但是同時卻也難掩真情，她身上既存在反面人物晦暗面，也有人性裡難以控制的真情體現。
在汪曼春身上，正義與邪惡、愛戀與怨恨相互交錯，這些矛盾讓人物性格更顯矛盾，進一步讓她在行動中出現紕漏，更進一步增強邪惡感，同時也預示了反面人物滅亡的最終下場。
她聰明睿智如果用於正途，那麼她的情感願望也可以最終實現，但是她卻走上不忠於國家與人民的歧途，將很多愛國之士殺死。
她挖空心思、不顧一切想要將明鏡擊垮，將明臺抓住，將明氏家族徹底毀滅，始終不知悔改，最終死於正義的刃下，而其中摻雜的個人情感也比較複雜。
痴情美麗女性特徵，加上殘酷狠毒劊子手的形象，也讓反面人物的形象更顯典型生動，也更襯托正面人物善良與正義，體現了勝利的艱難，成為劇作衝突敘述的主要環節。而她對於明樓試探與懷疑，剛好是愛的佔有慾副作用表現，所以說這是一個讓人又可憐又可恨的角色。
還是《偽裝者》，於曼麗人物矛盾設置，主要在於她——命運不公與對美好生活期盼。她14歲的時候被她的繼父賣去風月場所，在她16歲的時候，由於花柳病，她被趕了出來，被一位姓於的好心富商所救，富商和她以兄妹相稱。
而後富商送她讀書，本以為這樣她的苦日子算熬到頭了，但是不久富商又被三個土匪殺死。於曼麗遂退學給富商報仇，把土匪全部殺死以後自首，獲得死刑判決。
後來，軍統的王天風將她訓練她成為一名殺手，在接受培訓與執行任務途中，她又愛上了明臺，同時由於自身出身卑微，無法言說自己內心的情感，明臺對她卻只有搭檔感情與身世同情之感，最後她也為了愛的人而獻出生命。
文｜冷絲
欄目｜影視文化
諜戰劇主要是男性特工展現膽色和智力的舞臺，女性往往是處於邊緣或幕後，往往成為男性形象的陪襯。
但是，部分諜戰劇也有著非常生動的的女性人物形象，尤其是一些女性特工。
比如，打著“高智商美女間諜”旗號的《黑玫瑰》，號稱“女版《潛伏》”的《旗袍》，也有《偽裝者》中性格複雜的一些女特工。
而且，這些劇集中，女性成為主要角色，開始從男性的陰影中走出來，並打破了對男性依附的傳統兩性秩序，走進由男性主導的諜戰劇。
女諜戰者們憑藉特有的細膩敏感和智慧，成為諜戰中引人注目的焦點，而男性則退隱為輔助性角色。儘管這些作品都以“女間諜”為賣點，但也並未完全褪去諜戰劇一如既往的男權本色。
比如，《黑玫瑰》中的女間諜個個身手非凡，槍法一流而且美貌動人，殺人如麻，有著女性的暴力美。
長袖善舞、美豔動人的交際花也是女間諜們慣用的身份。
比如，《旗袍》和《狐步諜影》等電視劇中，女性常常施展交際手腕周旋於強敵之間，併成為劇中男性眾星捧月的對象，而劇中女性為了完成任務也往往將女性特有的資本作為制勝的隱蔽力量，色誘成為合情合理的手段。
所以，她們一定程度上超越了了傳統諜戰劇中的性別角色。
汪曼春作為《偽裝者》核心人物之一，她是汪偽特務部頭目，對於劇情具有推動作用，而且可以看到劇中日偽方所有暗殺、陰謀均有她的參與。
劇中汪曼春的衝突設定主要是心狠手辣，但是同時卻也難掩真情，她身上既存在反面人物晦暗面，也有人性裡難以控制的真情體現。
在汪曼春身上，正義與邪惡、愛戀與怨恨相互交錯，這些矛盾讓人物性格更顯矛盾，進一步讓她在行動中出現紕漏，更進一步增強邪惡感，同時也預示了反面人物滅亡的最終下場。
她聰明睿智如果用於正途，那麼她的情感願望也可以最終實現，但是她卻走上不忠於國家與人民的歧途，將很多愛國之士殺死。
她挖空心思、不顧一切想要將明鏡擊垮，將明臺抓住，將明氏家族徹底毀滅，始終不知悔改，最終死於正義的刃下，而其中摻雜的個人情感也比較複雜。
痴情美麗女性特徵，加上殘酷狠毒劊子手的形象，也讓反面人物的形象更顯典型生動，也更襯托正面人物善良與正義，體現了勝利的艱難，成為劇作衝突敘述的主要環節。而她對於明樓試探與懷疑，剛好是愛的佔有慾副作用表現，所以說這是一個讓人又可憐又可恨的角色。
還是《偽裝者》，於曼麗人物矛盾設置，主要在於她——命運不公與對美好生活期盼。她14歲的時候被她的繼父賣去風月場所，在她16歲的時候，由於花柳病，她被趕了出來，被一位姓於的好心富商所救，富商和她以兄妹相稱。
而後富商送她讀書，本以為這樣她的苦日子算熬到頭了，但是不久富商又被三個土匪殺死。於曼麗遂退學給富商報仇，把土匪全部殺死以後自首，獲得死刑判決。
後來，軍統的王天風將她訓練她成為一名殺手，在接受培訓與執行任務途中，她又愛上了明臺，同時由於自身出身卑微，無法言說自己內心的情感，明臺對她卻只有搭檔感情與身世同情之感，最後她也為了愛的人而獻出生命。
於曼麗坎坷經歷也反映出現實社會給女性帶來的不公與殘酷，反映了女性反抗自身命運的困難。她的命運或許早已註定，她只能作為明臺生死之交出場，而在她的悲劇愛情中隕落，也揭露出底層女性的現實生活，同時也讓很多觀眾潸然淚下。
諜戰劇也出現了大量女性英雄形象，在這些作品中潛伏著的共產黨員不再是像餘則成那樣的男性，而是像“餘則成”那樣的女性。
這些女性英雄除了性別不同之外，與男性英雄基本沒有其他差異，她們也同樣足智多謀、智勇雙全、大義凜然、沉穩內斂。
文｜冷絲
欄目｜影視文化
諜戰劇主要是男性特工展現膽色和智力的舞臺，女性往往是處於邊緣或幕後，往往成為男性形象的陪襯。
但是，部分諜戰劇也有著非常生動的的女性人物形象，尤其是一些女性特工。
比如，打著“高智商美女間諜”旗號的《黑玫瑰》，號稱“女版《潛伏》”的《旗袍》，也有《偽裝者》中性格複雜的一些女特工。
而且，這些劇集中，女性成為主要角色，開始從男性的陰影中走出來，並打破了對男性依附的傳統兩性秩序，走進由男性主導的諜戰劇。
女諜戰者們憑藉特有的細膩敏感和智慧，成為諜戰中引人注目的焦點，而男性則退隱為輔助性角色。儘管這些作品都以“女間諜”為賣點，但也並未完全褪去諜戰劇一如既往的男權本色。
比如，《黑玫瑰》中的女間諜個個身手非凡，槍法一流而且美貌動人，殺人如麻，有著女性的暴力美。
長袖善舞、美豔動人的交際花也是女間諜們慣用的身份。
比如，《旗袍》和《狐步諜影》等電視劇中，女性常常施展交際手腕周旋於強敵之間，併成為劇中男性眾星捧月的對象，而劇中女性為了完成任務也往往將女性特有的資本作為制勝的隱蔽力量，色誘成為合情合理的手段。
所以，她們一定程度上超越了了傳統諜戰劇中的性別角色。
汪曼春作為《偽裝者》核心人物之一，她是汪偽特務部頭目，對於劇情具有推動作用，而且可以看到劇中日偽方所有暗殺、陰謀均有她的參與。
劇中汪曼春的衝突設定主要是心狠手辣，但是同時卻也難掩真情，她身上既存在反面人物晦暗面，也有人性裡難以控制的真情體現。
在汪曼春身上，正義與邪惡、愛戀與怨恨相互交錯，這些矛盾讓人物性格更顯矛盾，進一步讓她在行動中出現紕漏，更進一步增強邪惡感，同時也預示了反面人物滅亡的最終下場。
她聰明睿智如果用於正途，那麼她的情感願望也可以最終實現，但是她卻走上不忠於國家與人民的歧途，將很多愛國之士殺死。
她挖空心思、不顧一切想要將明鏡擊垮，將明臺抓住，將明氏家族徹底毀滅，始終不知悔改，最終死於正義的刃下，而其中摻雜的個人情感也比較複雜。
痴情美麗女性特徵，加上殘酷狠毒劊子手的形象，也讓反面人物的形象更顯典型生動，也更襯托正面人物善良與正義，體現了勝利的艱難，成為劇作衝突敘述的主要環節。而她對於明樓試探與懷疑，剛好是愛的佔有慾副作用表現，所以說這是一個讓人又可憐又可恨的角色。
還是《偽裝者》，於曼麗人物矛盾設置，主要在於她——命運不公與對美好生活期盼。她14歲的時候被她的繼父賣去風月場所，在她16歲的時候，由於花柳病，她被趕了出來，被一位姓於的好心富商所救，富商和她以兄妹相稱。
而後富商送她讀書，本以為這樣她的苦日子算熬到頭了，但是不久富商又被三個土匪殺死。於曼麗遂退學給富商報仇，把土匪全部殺死以後自首，獲得死刑判決。
後來，軍統的王天風將她訓練她成為一名殺手，在接受培訓與執行任務途中，她又愛上了明臺，同時由於自身出身卑微，無法言說自己內心的情感，明臺對她卻只有搭檔感情與身世同情之感，最後她也為了愛的人而獻出生命。
於曼麗坎坷經歷也反映出現實社會給女性帶來的不公與殘酷，反映了女性反抗自身命運的困難。她的命運或許早已註定，她只能作為明臺生死之交出場，而在她的悲劇愛情中隕落，也揭露出底層女性的現實生活，同時也讓很多觀眾潸然淚下。
諜戰劇也出現了大量女性英雄形象，在這些作品中潛伏著的共產黨員不再是像餘則成那樣的男性，而是像“餘則成”那樣的女性。
這些女性英雄除了性別不同之外，與男性英雄基本沒有其他差異，她們也同樣足智多謀、智勇雙全、大義凜然、沉穩內斂。
比如，《斷刺》中的李赫男，人如其名，有些男子氣概，她冷靜、睿智、堅強，該劇可以說是成功塑造了以女性為主的首部諜戰劇，完成了女性從一貫的柔弱形象到成熟冷靜的女特工的轉變，受到觀眾的熱烈歡迎。
這麼多年，諜戰劇出現了眾多的女性形象，你到底喜歡哪一個，或者說對哪一個印象最為深刻？