'名品丨看懂這把交椅，才明白王世襄多牛'

先看一下交椅的標準器型：

明 黃花梨木圓後背交椅

座面：長70cm 寬46.5cm 高58cm

通高109cm

上海博物館

這件交椅出身名門，原為王世襄先生舊藏，上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。

在明式傢俱交椅品類中，很多行家把它作為標準器來研究和學習。

交椅的得名，來源於其形制上的腿足交叉，也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具，也是上層貴族們外出遊玩時，必備的用具。

交椅出現在兩宋時期，它的下半部分，與之前出現的坐具交杌基本重合，都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。

交杌是由外域傳入中原的坐具，早期的實物沒有遺存，只能在繪畫作品中看見。

北齊《校書圖》中的交杌

我們今天能見到的實物交杌，最早也是明代的了。

明 黃花梨木有踏床交杌

宋代的交椅，也沒有實物遺存，僅見繪畫之中。

北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅

宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅

通過畫作，我們可以想象出，交椅在宋代已經開始流行了。

交椅的種類，主要分直背和圓背。

據專家考證，直背交椅最早出現在3500年前的埃及。

1922年，埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看，埃及製造的交椅裝飾華美，結構簡單，應該沒有圓背交椅舒適。

第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅

第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳

採用大麴率的圓弧型木，製造椅子的靠背，在其他國家的古代交椅中，均沒有出現。因此可以推斷：圓後背交椅是中國人的發明或者創新。

這項創新，相當於給沒有靠背的交杌，加上了一個椅圈。既舒適又美觀。

圓後背交椅的創新之路，絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——

戰國 曾侯乙墓漆幾

三國 三足漆憑几

唐 孫位《高逸圖》中的憑几

憑几，是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代，都有使用。結構比較簡單：上面一根橫木，下面兩條腿支撐。

三國兩晉時期，逐漸出現了一種曲形憑几，有三個蹄形足，形體較窄，高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度，上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。

明代馬軾的《歸去來兮圖》中，車內就畫著一隻憑几，造型與圈椅十分接近。

在宋人畫作《十八學士圖》中，呈現出更接近圈椅造型的憑几。

交椅的演變是一個逐步適應的過程，它越來越符合人身體的尺度，給人帶來越來越舒適的感受。

《魯班經》中的圓後背交椅

明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅

明 仇英《桐陰晝靜圖》

明 唐寅《桐陰清夢圖》

可以看出，在明代文人的日常生活中，交椅的地位有多重要。也就在這一時期，交椅的設計與製作，達到了爐火純青的巔峰狀態。

明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜，腿足交叉形成摺疊結構，展開腿足後屜繩拉緊，限定腿足，形成座面。腿足摺疊後，能縮小體積，便於移動和攜帶。

交椅座面俯視圖

這件王世襄舊藏的交椅，能夠成為標準件，是有其道理的，尤其禁得住細部的放大。

交椅靠背板

靠背板為攢框鑲板的縱向形式，上為透雕螭紋，中為透雕麒麟紋，下為壺門亮腳。

這件交椅主要構件的交接和彎轉部位，以及部分榫卯結合處，都鑲有銅飾件。

交椅會經常的移動和搬運，比較容易受損，銅件起到加固和保護的作用，同時還形成了一種美感。

古舊、幽暗的金屬亞光，和黃花梨木溫暖細膩的觸感，相互映襯，融為一體。

古代工匠要將堅硬的木材製作成曲狀，並非易事。

椅圈分五段拼接而成，每段都要用大料挖做。將這五段彎材嚴絲合縫連接成一體，靠的是楔釘榫——

這種榫卯結構，分橫向咬合與縱向貫穿，兩步完成：

第一步：有兩個榫頭作合掌式交搭，榫頭前端又各出小舌入槽，使椅圈不會上下鬆動；

第二步：木質楔釘貫穿搭口中部的方孔，使椅圈不會左右鬆動。

這種複雜的榫卯結構，在外觀上很隱蔽，不顯眼，卻是成造交椅外形的關鍵。

整個椅圈圓婉柔和，左右對稱，一順而下，對主人的身體形成合抱之勢。

先彆著急說完美......

還有現代人體工學方面的解讀。

具體過程不細說了，只說結論：

一般而言，當座面與靠背夾角在110度以上時，椎間盤壓力顯著減小。因此，座椅靠背設計傾角在110-120度之間最佳，而此交椅的傾角恰為110度左右。

（以上內容摘編自《交杌人體工學意涵研究：以明黃花梨圓後背交椅為例》賀美豔《藝海》2014年第06期）

最後，以純欣賞的眼光，再回望一下王世襄先生精心收藏的這把交椅——

圖文資料來源於：上海博物館（劉剛、顧文君）