先看一下交椅的標準器型:
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
明 唐寅《桐陰清夢圖》
可以看出,在明代文人的日常生活中,交椅的地位有多重要。也就在這一時期,交椅的設計與製作,達到了爐火純青的巔峰狀態。
明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜,腿足交叉形成摺疊結構,展開腿足後屜繩拉緊,限定腿足,形成座面。腿足摺疊後,能縮小體積,便於移動和攜帶。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
明 唐寅《桐陰清夢圖》
可以看出,在明代文人的日常生活中,交椅的地位有多重要。也就在這一時期,交椅的設計與製作,達到了爐火純青的巔峰狀態。
明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜,腿足交叉形成摺疊結構,展開腿足後屜繩拉緊,限定腿足,形成座面。腿足摺疊後,能縮小體積,便於移動和攜帶。
交椅座面俯視圖
這件王世襄舊藏的交椅,能夠成為標準件,是有其道理的,尤其禁得住細部的放大。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
明 唐寅《桐陰清夢圖》
可以看出,在明代文人的日常生活中,交椅的地位有多重要。也就在這一時期,交椅的設計與製作,達到了爐火純青的巔峰狀態。
明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜,腿足交叉形成摺疊結構,展開腿足後屜繩拉緊,限定腿足,形成座面。腿足摺疊後,能縮小體積,便於移動和攜帶。
交椅座面俯視圖
這件王世襄舊藏的交椅,能夠成為標準件,是有其道理的,尤其禁得住細部的放大。
交椅靠背板
靠背板為攢框鑲板的縱向形式,上為透雕螭紋,中為透雕麒麟紋,下為壺門亮腳。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
明 唐寅《桐陰清夢圖》
可以看出,在明代文人的日常生活中,交椅的地位有多重要。也就在這一時期,交椅的設計與製作,達到了爐火純青的巔峰狀態。
明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜,腿足交叉形成摺疊結構,展開腿足後屜繩拉緊,限定腿足,形成座面。腿足摺疊後,能縮小體積,便於移動和攜帶。
交椅座面俯視圖
這件王世襄舊藏的交椅,能夠成為標準件,是有其道理的,尤其禁得住細部的放大。
交椅靠背板
靠背板為攢框鑲板的縱向形式,上為透雕螭紋,中為透雕麒麟紋,下為壺門亮腳。
這件交椅主要構件的交接和彎轉部位,以及部分榫卯結合處,都鑲有銅飾件。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
明 唐寅《桐陰清夢圖》
可以看出,在明代文人的日常生活中,交椅的地位有多重要。也就在這一時期,交椅的設計與製作,達到了爐火純青的巔峰狀態。
明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜,腿足交叉形成摺疊結構,展開腿足後屜繩拉緊,限定腿足,形成座面。腿足摺疊後,能縮小體積,便於移動和攜帶。
交椅座面俯視圖
這件王世襄舊藏的交椅,能夠成為標準件,是有其道理的,尤其禁得住細部的放大。
交椅靠背板
靠背板為攢框鑲板的縱向形式,上為透雕螭紋,中為透雕麒麟紋,下為壺門亮腳。
這件交椅主要構件的交接和彎轉部位,以及部分榫卯結合處,都鑲有銅飾件。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
明 唐寅《桐陰清夢圖》
可以看出,在明代文人的日常生活中,交椅的地位有多重要。也就在這一時期,交椅的設計與製作,達到了爐火純青的巔峰狀態。
明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜,腿足交叉形成摺疊結構,展開腿足後屜繩拉緊,限定腿足,形成座面。腿足摺疊後,能縮小體積,便於移動和攜帶。
交椅座面俯視圖
這件王世襄舊藏的交椅,能夠成為標準件,是有其道理的,尤其禁得住細部的放大。
交椅靠背板
靠背板為攢框鑲板的縱向形式,上為透雕螭紋,中為透雕麒麟紋,下為壺門亮腳。
這件交椅主要構件的交接和彎轉部位,以及部分榫卯結合處,都鑲有銅飾件。
交椅會經常的移動和搬運,比較容易受損,銅件起到加固和保護的作用,同時還形成了一種美感。
古舊、幽暗的金屬亞光,和黃花梨木溫暖細膩的觸感,相互映襯,融為一體。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
明 唐寅《桐陰清夢圖》
可以看出,在明代文人的日常生活中,交椅的地位有多重要。也就在這一時期,交椅的設計與製作,達到了爐火純青的巔峰狀態。
明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜,腿足交叉形成摺疊結構,展開腿足後屜繩拉緊,限定腿足,形成座面。腿足摺疊後,能縮小體積,便於移動和攜帶。
交椅座面俯視圖
這件王世襄舊藏的交椅,能夠成為標準件,是有其道理的,尤其禁得住細部的放大。
交椅靠背板
靠背板為攢框鑲板的縱向形式,上為透雕螭紋,中為透雕麒麟紋,下為壺門亮腳。
這件交椅主要構件的交接和彎轉部位,以及部分榫卯結合處,都鑲有銅飾件。
交椅會經常的移動和搬運,比較容易受損,銅件起到加固和保護的作用,同時還形成了一種美感。
古舊、幽暗的金屬亞光,和黃花梨木溫暖細膩的觸感,相互映襯,融為一體。
古代工匠要將堅硬的木材製作成曲狀,並非易事。
椅圈分五段拼接而成,每段都要用大料挖做。將這五段彎材嚴絲合縫連接成一體,靠的是楔釘榫——
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
明 唐寅《桐陰清夢圖》
可以看出,在明代文人的日常生活中,交椅的地位有多重要。也就在這一時期,交椅的設計與製作,達到了爐火純青的巔峰狀態。
明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜,腿足交叉形成摺疊結構,展開腿足後屜繩拉緊,限定腿足,形成座面。腿足摺疊後,能縮小體積,便於移動和攜帶。
交椅座面俯視圖
這件王世襄舊藏的交椅,能夠成為標準件,是有其道理的,尤其禁得住細部的放大。
交椅靠背板
靠背板為攢框鑲板的縱向形式,上為透雕螭紋,中為透雕麒麟紋,下為壺門亮腳。
這件交椅主要構件的交接和彎轉部位,以及部分榫卯結合處,都鑲有銅飾件。
交椅會經常的移動和搬運,比較容易受損,銅件起到加固和保護的作用,同時還形成了一種美感。
古舊、幽暗的金屬亞光,和黃花梨木溫暖細膩的觸感,相互映襯,融為一體。
古代工匠要將堅硬的木材製作成曲狀,並非易事。
椅圈分五段拼接而成,每段都要用大料挖做。將這五段彎材嚴絲合縫連接成一體,靠的是楔釘榫——
這種榫卯結構,分橫向咬合與縱向貫穿,兩步完成:
第一步:有兩個榫頭作合掌式交搭,榫頭前端又各出小舌入槽,使椅圈不會上下鬆動;
第二步:木質楔釘貫穿搭口中部的方孔,使椅圈不會左右鬆動。
這種複雜的榫卯結構,在外觀上很隱蔽,不顯眼,卻是成造交椅外形的關鍵。
整個椅圈圓婉柔和,左右對稱,一順而下,對主人的身體形成合抱之勢。
先彆著急說完美......
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
明 唐寅《桐陰清夢圖》
可以看出,在明代文人的日常生活中,交椅的地位有多重要。也就在這一時期,交椅的設計與製作,達到了爐火純青的巔峰狀態。
明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜,腿足交叉形成摺疊結構,展開腿足後屜繩拉緊,限定腿足,形成座面。腿足摺疊後,能縮小體積,便於移動和攜帶。
交椅座面俯視圖
這件王世襄舊藏的交椅,能夠成為標準件,是有其道理的,尤其禁得住細部的放大。
交椅靠背板
靠背板為攢框鑲板的縱向形式,上為透雕螭紋,中為透雕麒麟紋,下為壺門亮腳。
這件交椅主要構件的交接和彎轉部位,以及部分榫卯結合處,都鑲有銅飾件。
交椅會經常的移動和搬運,比較容易受損,銅件起到加固和保護的作用,同時還形成了一種美感。
古舊、幽暗的金屬亞光,和黃花梨木溫暖細膩的觸感,相互映襯,融為一體。
古代工匠要將堅硬的木材製作成曲狀,並非易事。
椅圈分五段拼接而成,每段都要用大料挖做。將這五段彎材嚴絲合縫連接成一體,靠的是楔釘榫——
這種榫卯結構,分橫向咬合與縱向貫穿,兩步完成:
第一步:有兩個榫頭作合掌式交搭,榫頭前端又各出小舌入槽,使椅圈不會上下鬆動;
第二步:木質楔釘貫穿搭口中部的方孔,使椅圈不會左右鬆動。
這種複雜的榫卯結構,在外觀上很隱蔽,不顯眼,卻是成造交椅外形的關鍵。
整個椅圈圓婉柔和,左右對稱,一順而下,對主人的身體形成合抱之勢。
先彆著急說完美......
還有現代人體工學方面的解讀。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
明 唐寅《桐陰清夢圖》
可以看出,在明代文人的日常生活中,交椅的地位有多重要。也就在這一時期,交椅的設計與製作,達到了爐火純青的巔峰狀態。
明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜,腿足交叉形成摺疊結構,展開腿足後屜繩拉緊,限定腿足,形成座面。腿足摺疊後,能縮小體積,便於移動和攜帶。
交椅座面俯視圖
這件王世襄舊藏的交椅,能夠成為標準件,是有其道理的,尤其禁得住細部的放大。
交椅靠背板
靠背板為攢框鑲板的縱向形式,上為透雕螭紋,中為透雕麒麟紋,下為壺門亮腳。
這件交椅主要構件的交接和彎轉部位,以及部分榫卯結合處,都鑲有銅飾件。
交椅會經常的移動和搬運,比較容易受損,銅件起到加固和保護的作用,同時還形成了一種美感。
古舊、幽暗的金屬亞光,和黃花梨木溫暖細膩的觸感,相互映襯,融為一體。
古代工匠要將堅硬的木材製作成曲狀,並非易事。
椅圈分五段拼接而成,每段都要用大料挖做。將這五段彎材嚴絲合縫連接成一體,靠的是楔釘榫——
這種榫卯結構,分橫向咬合與縱向貫穿,兩步完成:
第一步:有兩個榫頭作合掌式交搭,榫頭前端又各出小舌入槽,使椅圈不會上下鬆動;
第二步:木質楔釘貫穿搭口中部的方孔,使椅圈不會左右鬆動。
這種複雜的榫卯結構,在外觀上很隱蔽,不顯眼,卻是成造交椅外形的關鍵。
整個椅圈圓婉柔和,左右對稱,一順而下,對主人的身體形成合抱之勢。
先彆著急說完美......
還有現代人體工學方面的解讀。
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
明 唐寅《桐陰清夢圖》
可以看出,在明代文人的日常生活中,交椅的地位有多重要。也就在這一時期,交椅的設計與製作,達到了爐火純青的巔峰狀態。
明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜,腿足交叉形成摺疊結構,展開腿足後屜繩拉緊,限定腿足,形成座面。腿足摺疊後,能縮小體積,便於移動和攜帶。
交椅座面俯視圖
這件王世襄舊藏的交椅,能夠成為標準件,是有其道理的,尤其禁得住細部的放大。
交椅靠背板
靠背板為攢框鑲板的縱向形式,上為透雕螭紋,中為透雕麒麟紋,下為壺門亮腳。
這件交椅主要構件的交接和彎轉部位,以及部分榫卯結合處,都鑲有銅飾件。
交椅會經常的移動和搬運,比較容易受損,銅件起到加固和保護的作用,同時還形成了一種美感。
古舊、幽暗的金屬亞光,和黃花梨木溫暖細膩的觸感,相互映襯,融為一體。
古代工匠要將堅硬的木材製作成曲狀,並非易事。
椅圈分五段拼接而成,每段都要用大料挖做。將這五段彎材嚴絲合縫連接成一體,靠的是楔釘榫——
這種榫卯結構,分橫向咬合與縱向貫穿,兩步完成:
第一步:有兩個榫頭作合掌式交搭,榫頭前端又各出小舌入槽,使椅圈不會上下鬆動;
第二步:木質楔釘貫穿搭口中部的方孔,使椅圈不會左右鬆動。
這種複雜的榫卯結構,在外觀上很隱蔽,不顯眼,卻是成造交椅外形的關鍵。
整個椅圈圓婉柔和,左右對稱,一順而下,對主人的身體形成合抱之勢。
先彆著急說完美......
還有現代人體工學方面的解讀。
具體過程不細說了,只說結論:
一般而言,當座面與靠背夾角在110度以上時,椎間盤壓力顯著減小。因此,座椅靠背設計傾角在110-120度之間最佳,而此交椅的傾角恰為110度左右。
(以上內容摘編自《交杌人體工學意涵研究:以明黃花梨圓後背交椅為例》賀美豔《藝海》2014年第06期)
最後,以純欣賞的眼光,再回望一下王世襄先生精心收藏的這把交椅——
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
明 唐寅《桐陰清夢圖》
可以看出,在明代文人的日常生活中,交椅的地位有多重要。也就在這一時期,交椅的設計與製作,達到了爐火純青的巔峰狀態。
明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜,腿足交叉形成摺疊結構,展開腿足後屜繩拉緊,限定腿足,形成座面。腿足摺疊後,能縮小體積,便於移動和攜帶。
交椅座面俯視圖
這件王世襄舊藏的交椅,能夠成為標準件,是有其道理的,尤其禁得住細部的放大。
交椅靠背板
靠背板為攢框鑲板的縱向形式,上為透雕螭紋,中為透雕麒麟紋,下為壺門亮腳。
這件交椅主要構件的交接和彎轉部位,以及部分榫卯結合處,都鑲有銅飾件。
交椅會經常的移動和搬運,比較容易受損,銅件起到加固和保護的作用,同時還形成了一種美感。
古舊、幽暗的金屬亞光,和黃花梨木溫暖細膩的觸感,相互映襯,融為一體。
古代工匠要將堅硬的木材製作成曲狀,並非易事。
椅圈分五段拼接而成,每段都要用大料挖做。將這五段彎材嚴絲合縫連接成一體,靠的是楔釘榫——
這種榫卯結構,分橫向咬合與縱向貫穿,兩步完成:
第一步:有兩個榫頭作合掌式交搭,榫頭前端又各出小舌入槽,使椅圈不會上下鬆動;
第二步:木質楔釘貫穿搭口中部的方孔,使椅圈不會左右鬆動。
這種複雜的榫卯結構,在外觀上很隱蔽,不顯眼,卻是成造交椅外形的關鍵。
整個椅圈圓婉柔和,左右對稱,一順而下,對主人的身體形成合抱之勢。
先彆著急說完美......
還有現代人體工學方面的解讀。
具體過程不細說了,只說結論:
一般而言,當座面與靠背夾角在110度以上時,椎間盤壓力顯著減小。因此,座椅靠背設計傾角在110-120度之間最佳,而此交椅的傾角恰為110度左右。
(以上內容摘編自《交杌人體工學意涵研究:以明黃花梨圓後背交椅為例》賀美豔《藝海》2014年第06期)
最後,以純欣賞的眼光,再回望一下王世襄先生精心收藏的這把交椅——
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
明 唐寅《桐陰清夢圖》
可以看出,在明代文人的日常生活中,交椅的地位有多重要。也就在這一時期,交椅的設計與製作,達到了爐火純青的巔峰狀態。
明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜,腿足交叉形成摺疊結構,展開腿足後屜繩拉緊,限定腿足,形成座面。腿足摺疊後,能縮小體積,便於移動和攜帶。
交椅座面俯視圖
這件王世襄舊藏的交椅,能夠成為標準件,是有其道理的,尤其禁得住細部的放大。
交椅靠背板
靠背板為攢框鑲板的縱向形式,上為透雕螭紋,中為透雕麒麟紋,下為壺門亮腳。
這件交椅主要構件的交接和彎轉部位,以及部分榫卯結合處,都鑲有銅飾件。
交椅會經常的移動和搬運,比較容易受損,銅件起到加固和保護的作用,同時還形成了一種美感。
古舊、幽暗的金屬亞光,和黃花梨木溫暖細膩的觸感,相互映襯,融為一體。
古代工匠要將堅硬的木材製作成曲狀,並非易事。
椅圈分五段拼接而成,每段都要用大料挖做。將這五段彎材嚴絲合縫連接成一體,靠的是楔釘榫——
這種榫卯結構,分橫向咬合與縱向貫穿,兩步完成:
第一步:有兩個榫頭作合掌式交搭,榫頭前端又各出小舌入槽,使椅圈不會上下鬆動;
第二步:木質楔釘貫穿搭口中部的方孔,使椅圈不會左右鬆動。
這種複雜的榫卯結構,在外觀上很隱蔽,不顯眼,卻是成造交椅外形的關鍵。
整個椅圈圓婉柔和,左右對稱,一順而下,對主人的身體形成合抱之勢。
先彆著急說完美......
還有現代人體工學方面的解讀。
具體過程不細說了,只說結論:
一般而言,當座面與靠背夾角在110度以上時,椎間盤壓力顯著減小。因此,座椅靠背設計傾角在110-120度之間最佳,而此交椅的傾角恰為110度左右。
(以上內容摘編自《交杌人體工學意涵研究:以明黃花梨圓後背交椅為例》賀美豔《藝海》2014年第06期)
最後,以純欣賞的眼光,再回望一下王世襄先生精心收藏的這把交椅——
先看一下交椅的標準器型:
明 黃花梨木圓後背交椅
座面:長70cm 寬46.5cm 高58cm
通高109cm
上海博物館
這件交椅出身名門,原為王世襄先生舊藏,上過王世襄著作《明式傢俱珍賞》。現在上海博物館明清傢俱館中長期陳列。
在明式傢俱交椅品類中,很多行家把它作為標準器來研究和學習。
交椅的得名,來源於其形制上的腿足交叉,也叫摺疊椅。它不僅是老百姓居家使用的日常用具,也是上層貴族們外出遊玩時,必備的用具。
交椅出現在兩宋時期,它的下半部分,與之前出現的坐具交杌基本重合,都是由八根直材組成的摺疊結構。可以推測出兩者之間的傳承關係。
交杌是由外域傳入中原的坐具,早期的實物沒有遺存,只能在繪畫作品中看見。
北齊《校書圖》中的交杌
我們今天能見到的實物交杌,最早也是明代的了。
明 黃花梨木有踏床交杌
宋代的交椅,也沒有實物遺存,僅見繪畫之中。
北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅
宋《蕉陰擊球圖扇頁》中的圓後背交椅
通過畫作,我們可以想象出,交椅在宋代已經開始流行了。
交椅的種類,主要分直背和圓背。
據專家考證,直背交椅最早出現在3500年前的埃及。
1922年,埃及圖坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直觀上看,埃及製造的交椅裝飾華美,結構簡單,應該沒有圓背交椅舒適。
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的交椅
第18王朝 圖坦卡蒙王墓出土的摺疊凳
採用大麴率的圓弧型木,製造椅子的靠背,在其他國家的古代交椅中,均沒有出現。因此可以推斷:圓後背交椅是中國人的發明或者創新。
這項創新,相當於給沒有靠背的交杌,加上了一個椅圈。既舒適又美觀。
圓後背交椅的創新之路,絕非一蹴而就。淵源可以上溯至弧形憑几——
戰國 曾侯乙墓漆幾
三國 三足漆憑几
唐 孫位《高逸圖》中的憑几
憑几,是席地而坐者正面或側面依靠的傢俱。從戰國至唐代,都有使用。結構比較簡單:上面一根橫木,下面兩條腿支撐。
三國兩晉時期,逐漸出現了一種曲形憑几,有三個蹄形足,形體較窄,高度與坐身側靠或前伏相適應。幾面後部上腦凸起一定的高度,上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀。
明代馬軾的《歸去來兮圖》中,車內就畫著一隻憑几,造型與圈椅十分接近。
在宋人畫作《十八學士圖》中,呈現出更接近圈椅造型的憑几。
交椅的演變是一個逐步適應的過程,它越來越符合人身體的尺度,給人帶來越來越舒適的感受。
《魯班經》中的圓後背交椅
明萬曆刊本《三才圖會》器用十二卷中的兩把交椅
明 仇英《桐陰晝靜圖》
明 唐寅《桐陰清夢圖》
可以看出,在明代文人的日常生活中,交椅的地位有多重要。也就在這一時期,交椅的設計與製作,達到了爐火純青的巔峰狀態。
明黃花梨圓後背交椅座面為繩編軟屜,腿足交叉形成摺疊結構,展開腿足後屜繩拉緊,限定腿足,形成座面。腿足摺疊後,能縮小體積,便於移動和攜帶。
交椅座面俯視圖
這件王世襄舊藏的交椅,能夠成為標準件,是有其道理的,尤其禁得住細部的放大。
交椅靠背板
靠背板為攢框鑲板的縱向形式,上為透雕螭紋,中為透雕麒麟紋,下為壺門亮腳。
這件交椅主要構件的交接和彎轉部位,以及部分榫卯結合處,都鑲有銅飾件。
交椅會經常的移動和搬運,比較容易受損,銅件起到加固和保護的作用,同時還形成了一種美感。
古舊、幽暗的金屬亞光,和黃花梨木溫暖細膩的觸感,相互映襯,融為一體。
古代工匠要將堅硬的木材製作成曲狀,並非易事。
椅圈分五段拼接而成,每段都要用大料挖做。將這五段彎材嚴絲合縫連接成一體,靠的是楔釘榫——
這種榫卯結構,分橫向咬合與縱向貫穿,兩步完成:
第一步:有兩個榫頭作合掌式交搭,榫頭前端又各出小舌入槽,使椅圈不會上下鬆動;
第二步:木質楔釘貫穿搭口中部的方孔,使椅圈不會左右鬆動。
這種複雜的榫卯結構,在外觀上很隱蔽,不顯眼,卻是成造交椅外形的關鍵。
整個椅圈圓婉柔和,左右對稱,一順而下,對主人的身體形成合抱之勢。
先彆著急說完美......
還有現代人體工學方面的解讀。
具體過程不細說了,只說結論:
一般而言,當座面與靠背夾角在110度以上時,椎間盤壓力顯著減小。因此,座椅靠背設計傾角在110-120度之間最佳,而此交椅的傾角恰為110度左右。
(以上內容摘編自《交杌人體工學意涵研究:以明黃花梨圓後背交椅為例》賀美豔《藝海》2014年第06期)
最後,以純欣賞的眼光,再回望一下王世襄先生精心收藏的這把交椅——
圖文資料來源於:上海博物館(劉剛、顧文君)