我們從沒有經歷過父輩們的時代，卻總能從他們對於生活的態度上，看出隱藏在他們骨子裡的精神品質，那種中國人特有的堅韌，是其他任何國家都無法比擬的，因為，在我們古老文化裡，精神總是以一種不言而喻的方式代代相傳，於是，即使時光流轉，嵌在中國人骨子裡對於生活的強大抗擊能力，也就深厚到無可撼動。
所以，當我去看王小帥執導的《地久天長》這部電影時，總是會有意無意的想到了我的父輩們，因為，這部電影裡，有太多太多他們的影子了，甚至，我一度認為，這部電影就是量身為他們製作的。
我們從沒有經歷過父輩們的時代，卻總能從他們對於生活的態度上，看出隱藏在他們骨子裡的精神品質，那種中國人特有的堅韌，是其他任何國家都無法比擬的，因為，在我們古老文化裡，精神總是以一種不言而喻的方式代代相傳，於是，即使時光流轉，嵌在中國人骨子裡對於生活的強大抗擊能力，也就深厚到無可撼動。
所以，當我去看王小帥執導的《地久天長》這部電影時，總是會有意無意的想到了我的父輩們，因為，這部電影裡，有太多太多他們的影子了，甚至，我一度認為，這部電影就是量身為他們製作的。
舒緩平靜的故事中，卻自始自終透著一股被壓制的情緒，這種外在劇情的推動加上內在情緒的傳遞，讓觀眾在不知不覺中，居然見證並且參與了一段跨越三十多年的生活與情感的變化，因為電影中揉雜著不可磨滅的時代印記，所以，稍微年輕一代的人，可能對於電影中，某些想要表達的精神實質不甚理解，也無法感同身受，不過，即使這樣，卻還是依稀可以利用與當下的對比中，感受到那份日漸衰落的中國人內斂的強大精神。
我們從沒有經歷過父輩們的時代，卻總能從他們對於生活的態度上，看出隱藏在他們骨子裡的精神品質，那種中國人特有的堅韌，是其他任何國家都無法比擬的，因為，在我們古老文化裡，精神總是以一種不言而喻的方式代代相傳，於是，即使時光流轉，嵌在中國人骨子裡對於生活的強大抗擊能力，也就深厚到無可撼動。
所以，當我去看王小帥執導的《地久天長》這部電影時，總是會有意無意的想到了我的父輩們，因為，這部電影裡，有太多太多他們的影子了，甚至，我一度認為，這部電影就是量身為他們製作的。
舒緩平靜的故事中，卻自始自終透著一股被壓制的情緒，這種外在劇情的推動加上內在情緒的傳遞，讓觀眾在不知不覺中，居然見證並且參與了一段跨越三十多年的生活與情感的變化，因為電影中揉雜著不可磨滅的時代印記，所以，稍微年輕一代的人，可能對於電影中，某些想要表達的精神實質不甚理解，也無法感同身受，不過，即使這樣，卻還是依稀可以利用與當下的對比中，感受到那份日漸衰落的中國人內斂的強大精神。
作為第六代導演的王小帥，似乎很鐘意生活化的電影風格，他並沒有刻意去觸碰過去的時代，卻總能利用平常生活的瑣碎，讓觀眾感受著時代背景下，人們隱忍且平淡的生活，與賈樟柯記錄形式的拍攝風格不同，王小帥可能更喜歡利用拍攝進行自我解讀，這種解讀並非道德審判，而只是對於生活以及中國人精神實質的重新梳理與架構。
所以，《地久天長》這部電影，利用兩個家庭三十多年的變化為縮影，讓我們一起見證與理解著，中國人最為含蓄與內斂的精神面貌，堅韌自始至終，頑強伴隨左右！
我們從沒有經歷過父輩們的時代，卻總能從他們對於生活的態度上，看出隱藏在他們骨子裡的精神品質，那種中國人特有的堅韌，是其他任何國家都無法比擬的，因為，在我們古老文化裡，精神總是以一種不言而喻的方式代代相傳，於是，即使時光流轉，嵌在中國人骨子裡對於生活的強大抗擊能力，也就深厚到無可撼動。
所以，當我去看王小帥執導的《地久天長》這部電影時，總是會有意無意的想到了我的父輩們，因為，這部電影裡，有太多太多他們的影子了，甚至，我一度認為，這部電影就是量身為他們製作的。
舒緩平靜的故事中，卻自始自終透著一股被壓制的情緒，這種外在劇情的推動加上內在情緒的傳遞，讓觀眾在不知不覺中，居然見證並且參與了一段跨越三十多年的生活與情感的變化，因為電影中揉雜著不可磨滅的時代印記，所以，稍微年輕一代的人，可能對於電影中，某些想要表達的精神實質不甚理解，也無法感同身受，不過，即使這樣，卻還是依稀可以利用與當下的對比中，感受到那份日漸衰落的中國人內斂的強大精神。
作為第六代導演的王小帥，似乎很鐘意生活化的電影風格，他並沒有刻意去觸碰過去的時代，卻總能利用平常生活的瑣碎，讓觀眾感受著時代背景下，人們隱忍且平淡的生活，與賈樟柯記錄形式的拍攝風格不同，王小帥可能更喜歡利用拍攝進行自我解讀，這種解讀並非道德審判，而只是對於生活以及中國人精神實質的重新梳理與架構。
所以，《地久天長》這部電影，利用兩個家庭三十多年的變化為縮影，讓我們一起見證與理解著，中國人最為含蓄與內斂的精神面貌，堅韌自始至終，頑強伴隨左右！
1
無法相信，我居然沒有快進的，看完了這部時長差不多三個小時的電影，當字幕出現的那一刻，我彷彿與電影人物，一起經歷了人生的大起大落，那種恍惚，居然不是因為見證，而是因為電影全程給予的那種參與感。
《地久天長》的時間線放置在了20世紀80年代初到21世紀初這三十年間，敘述故事的時候，頗為罕見的採用了比較跳躍的交叉時間線，所以，在電影剛開始，很容易因為凌亂而抓不住重點，只是，當故事推進到中間部分時，其實，整體的故事線已經完全呈現出來，剩下的，便是跟隨人物，在時代的變遷中，一同經歷生活的起伏，一起見證情感的變化。
我們從沒有經歷過父輩們的時代，卻總能從他們對於生活的態度上，看出隱藏在他們骨子裡的精神品質，那種中國人特有的堅韌，是其他任何國家都無法比擬的，因為，在我們古老文化裡，精神總是以一種不言而喻的方式代代相傳，於是，即使時光流轉，嵌在中國人骨子裡對於生活的強大抗擊能力，也就深厚到無可撼動。
所以，當我去看王小帥執導的《地久天長》這部電影時，總是會有意無意的想到了我的父輩們，因為，這部電影裡，有太多太多他們的影子了，甚至，我一度認為，這部電影就是量身為他們製作的。
舒緩平靜的故事中，卻自始自終透著一股被壓制的情緒，這種外在劇情的推動加上內在情緒的傳遞，讓觀眾在不知不覺中，居然見證並且參與了一段跨越三十多年的生活與情感的變化，因為電影中揉雜著不可磨滅的時代印記，所以，稍微年輕一代的人，可能對於電影中，某些想要表達的精神實質不甚理解，也無法感同身受，不過，即使這樣，卻還是依稀可以利用與當下的對比中，感受到那份日漸衰落的中國人內斂的強大精神。
作為第六代導演的王小帥，似乎很鐘意生活化的電影風格，他並沒有刻意去觸碰過去的時代，卻總能利用平常生活的瑣碎，讓觀眾感受著時代背景下，人們隱忍且平淡的生活，與賈樟柯記錄形式的拍攝風格不同，王小帥可能更喜歡利用拍攝進行自我解讀，這種解讀並非道德審判，而只是對於生活以及中國人精神實質的重新梳理與架構。
所以，《地久天長》這部電影，利用兩個家庭三十多年的變化為縮影，讓我們一起見證與理解著，中國人最為含蓄與內斂的精神面貌，堅韌自始至終，頑強伴隨左右！
1
無法相信，我居然沒有快進的，看完了這部時長差不多三個小時的電影，當字幕出現的那一刻，我彷彿與電影人物，一起經歷了人生的大起大落，那種恍惚，居然不是因為見證，而是因為電影全程給予的那種參與感。
《地久天長》的時間線放置在了20世紀80年代初到21世紀初這三十年間，敘述故事的時候，頗為罕見的採用了比較跳躍的交叉時間線，所以，在電影剛開始，很容易因為凌亂而抓不住重點，只是，當故事推進到中間部分時，其實，整體的故事線已經完全呈現出來，剩下的，便是跟隨人物，在時代的變遷中，一同經歷生活的起伏，一起見證情感的變化。
開頭，過去時間線，少時的沈浩和劉星站在水庫邊，沈浩極力勸說劉星下河玩耍，這裡的畫面色彩頗為陰沉，其實，已經為之後發生的故事，埋下了劇情伏筆和情感鋪墊，當劉星意外溺亡之後，原本親密的兩家人，關係徹底發生了改變，雖然，明面上依舊相敬如賓，可是，內心已經產生芥蒂，於是，劉耀軍和王麗雲選擇出走他鄉。
當在過去時間線與現在時間線不斷閃回中，對於那個時代在人們身上所留下的深刻印記，已經通過內容細節展示了出來，計劃生育的推行，導致王麗雲失去生育能力，嚴打政策的實行，導致張新建被捕入獄，經濟體制的變動，導致王麗雲的下崗，種種變故，都緊隨時代的步伐，當被迫裹挾在時代的中的小人物身不由己時，熒幕外的觀眾，在情緒上已經被帶動了起來，只不過，那只是一種淺層次的同情。
我們從沒有經歷過父輩們的時代，卻總能從他們對於生活的態度上，看出隱藏在他們骨子裡的精神品質，那種中國人特有的堅韌，是其他任何國家都無法比擬的，因為，在我們古老文化裡，精神總是以一種不言而喻的方式代代相傳，於是，即使時光流轉，嵌在中國人骨子裡對於生活的強大抗擊能力，也就深厚到無可撼動。
所以，當我去看王小帥執導的《地久天長》這部電影時，總是會有意無意的想到了我的父輩們，因為，這部電影裡，有太多太多他們的影子了，甚至，我一度認為，這部電影就是量身為他們製作的。
舒緩平靜的故事中，卻自始自終透著一股被壓制的情緒，這種外在劇情的推動加上內在情緒的傳遞，讓觀眾在不知不覺中，居然見證並且參與了一段跨越三十多年的生活與情感的變化，因為電影中揉雜著不可磨滅的時代印記，所以，稍微年輕一代的人，可能對於電影中，某些想要表達的精神實質不甚理解，也無法感同身受，不過，即使這樣，卻還是依稀可以利用與當下的對比中，感受到那份日漸衰落的中國人內斂的強大精神。
作為第六代導演的王小帥，似乎很鐘意生活化的電影風格，他並沒有刻意去觸碰過去的時代，卻總能利用平常生活的瑣碎，讓觀眾感受著時代背景下，人們隱忍且平淡的生活，與賈樟柯記錄形式的拍攝風格不同，王小帥可能更喜歡利用拍攝進行自我解讀，這種解讀並非道德審判，而只是對於生活以及中國人精神實質的重新梳理與架構。
所以，《地久天長》這部電影，利用兩個家庭三十多年的變化為縮影，讓我們一起見證與理解著，中國人最為含蓄與內斂的精神面貌，堅韌自始至終，頑強伴隨左右！
1
無法相信，我居然沒有快進的，看完了這部時長差不多三個小時的電影，當字幕出現的那一刻，我彷彿與電影人物，一起經歷了人生的大起大落，那種恍惚，居然不是因為見證，而是因為電影全程給予的那種參與感。
《地久天長》的時間線放置在了20世紀80年代初到21世紀初這三十年間，敘述故事的時候，頗為罕見的採用了比較跳躍的交叉時間線，所以，在電影剛開始，很容易因為凌亂而抓不住重點，只是，當故事推進到中間部分時，其實，整體的故事線已經完全呈現出來，剩下的，便是跟隨人物，在時代的變遷中，一同經歷生活的起伏，一起見證情感的變化。
開頭，過去時間線，少時的沈浩和劉星站在水庫邊，沈浩極力勸說劉星下河玩耍，這裡的畫面色彩頗為陰沉，其實，已經為之後發生的故事，埋下了劇情伏筆和情感鋪墊，當劉星意外溺亡之後，原本親密的兩家人，關係徹底發生了改變，雖然，明面上依舊相敬如賓，可是，內心已經產生芥蒂，於是，劉耀軍和王麗雲選擇出走他鄉。
當在過去時間線與現在時間線不斷閃回中，對於那個時代在人們身上所留下的深刻印記，已經通過內容細節展示了出來，計劃生育的推行，導致王麗雲失去生育能力，嚴打政策的實行，導致張新建被捕入獄，經濟體制的變動，導致王麗雲的下崗，種種變故，都緊隨時代的步伐，當被迫裹挾在時代的中的小人物身不由己時，熒幕外的觀眾，在情緒上已經被帶動了起來，只不過，那只是一種淺層次的同情。
我想導演的目的，並非是止步於情感上的同情這麼簡單，在我看來，整部電影的結構，其實大致可以分為就事情說事情，從事情傳達情緒，從情緒產生共鳴，當與觀眾共鳴產生之後，我們便可以從兩家人的變化，拓展到所有中國人曾在時代中經歷的變化，無論是社會還是家庭，都面臨過重組與整合。
面對突如其來的變化，我們總是手足無措，而人與人之間的情感，也在變化中開始變得尷尬與生分。
孩子的溺亡只是電影的一個引子，而人們面對生活變故所表現出來的態度，才是影片的關鍵，所以，我個人覺得，這不是一部現實主義的電影，而是一部比較理想化的電影，因為，刻意隱藏的時代傷痛讓我們看到了人文關懷的情感，而包容和寬恕成為了主題，堅韌與頑強成為了核心，正如電影中，失去愛子的劉耀軍和王麗雲，明明知道真相，卻選擇隱忍，因為內心的善意，對於苦難獨自承受，並不願意把痛苦轉嫁給下一代。
我們從沒有經歷過父輩們的時代，卻總能從他們對於生活的態度上，看出隱藏在他們骨子裡的精神品質，那種中國人特有的堅韌，是其他任何國家都無法比擬的，因為，在我們古老文化裡，精神總是以一種不言而喻的方式代代相傳，於是，即使時光流轉，嵌在中國人骨子裡對於生活的強大抗擊能力，也就深厚到無可撼動。
所以，當我去看王小帥執導的《地久天長》這部電影時，總是會有意無意的想到了我的父輩們，因為，這部電影裡，有太多太多他們的影子了，甚至，我一度認為，這部電影就是量身為他們製作的。
舒緩平靜的故事中，卻自始自終透著一股被壓制的情緒，這種外在劇情的推動加上內在情緒的傳遞，讓觀眾在不知不覺中，居然見證並且參與了一段跨越三十多年的生活與情感的變化，因為電影中揉雜著不可磨滅的時代印記，所以，稍微年輕一代的人，可能對於電影中，某些想要表達的精神實質不甚理解，也無法感同身受，不過，即使這樣，卻還是依稀可以利用與當下的對比中，感受到那份日漸衰落的中國人內斂的強大精神。
作為第六代導演的王小帥，似乎很鐘意生活化的電影風格，他並沒有刻意去觸碰過去的時代，卻總能利用平常生活的瑣碎，讓觀眾感受著時代背景下，人們隱忍且平淡的生活，與賈樟柯記錄形式的拍攝風格不同，王小帥可能更喜歡利用拍攝進行自我解讀，這種解讀並非道德審判，而只是對於生活以及中國人精神實質的重新梳理與架構。
所以，《地久天長》這部電影，利用兩個家庭三十多年的變化為縮影，讓我們一起見證與理解著，中國人最為含蓄與內斂的精神面貌，堅韌自始至終，頑強伴隨左右！
1
無法相信，我居然沒有快進的，看完了這部時長差不多三個小時的電影，當字幕出現的那一刻，我彷彿與電影人物，一起經歷了人生的大起大落，那種恍惚，居然不是因為見證，而是因為電影全程給予的那種參與感。
《地久天長》的時間線放置在了20世紀80年代初到21世紀初這三十年間，敘述故事的時候，頗為罕見的採用了比較跳躍的交叉時間線，所以，在電影剛開始，很容易因為凌亂而抓不住重點，只是，當故事推進到中間部分時，其實，整體的故事線已經完全呈現出來，剩下的，便是跟隨人物，在時代的變遷中，一同經歷生活的起伏，一起見證情感的變化。
開頭，過去時間線，少時的沈浩和劉星站在水庫邊，沈浩極力勸說劉星下河玩耍，這裡的畫面色彩頗為陰沉，其實，已經為之後發生的故事，埋下了劇情伏筆和情感鋪墊，當劉星意外溺亡之後，原本親密的兩家人，關係徹底發生了改變，雖然，明面上依舊相敬如賓，可是，內心已經產生芥蒂，於是，劉耀軍和王麗雲選擇出走他鄉。
當在過去時間線與現在時間線不斷閃回中，對於那個時代在人們身上所留下的深刻印記，已經通過內容細節展示了出來，計劃生育的推行，導致王麗雲失去生育能力，嚴打政策的實行，導致張新建被捕入獄，經濟體制的變動，導致王麗雲的下崗，種種變故，都緊隨時代的步伐，當被迫裹挾在時代的中的小人物身不由己時，熒幕外的觀眾，在情緒上已經被帶動了起來，只不過，那只是一種淺層次的同情。
我想導演的目的，並非是止步於情感上的同情這麼簡單，在我看來，整部電影的結構，其實大致可以分為就事情說事情，從事情傳達情緒，從情緒產生共鳴，當與觀眾共鳴產生之後，我們便可以從兩家人的變化，拓展到所有中國人曾在時代中經歷的變化，無論是社會還是家庭，都面臨過重組與整合。
面對突如其來的變化，我們總是手足無措，而人與人之間的情感，也在變化中開始變得尷尬與生分。
孩子的溺亡只是電影的一個引子，而人們面對生活變故所表現出來的態度，才是影片的關鍵，所以，我個人覺得，這不是一部現實主義的電影，而是一部比較理想化的電影，因為，刻意隱藏的時代傷痛讓我們看到了人文關懷的情感，而包容和寬恕成為了主題，堅韌與頑強成為了核心，正如電影中，失去愛子的劉耀軍和王麗雲，明明知道真相，卻選擇隱忍，因為內心的善意，對於苦難獨自承受，並不願意把痛苦轉嫁給下一代。
仔細想想也是，太多太多的父輩們，把最大的善意奉獻了出來，卻獨自承受著生活的苦難，這種對於生活的態度，在物慾橫流的當下看來，他們的默默忍受過於矯情，甚至有些不可理喻，可是，它的的確確存在在那一代人的骨子裡，與生活和解，不是釋然，而是選擇獨自面對。
心中有愧的李海燕到死都無法釋懷，劉耀軍和王麗雲也一直耿耿於懷，可是，三十年的光陰轉瞬即逝，重回故土的劉耀軍和王麗雲看著變化了的一切，如同重生一般，他們並沒有忘記過去，只是，隱藏了過去，並堅韌的活著，這大概就是中國人骨子裡對於苦難的理解吧。
我們從沒有經歷過父輩們的時代，卻總能從他們對於生活的態度上，看出隱藏在他們骨子裡的精神品質，那種中國人特有的堅韌，是其他任何國家都無法比擬的，因為，在我們古老文化裡，精神總是以一種不言而喻的方式代代相傳，於是，即使時光流轉，嵌在中國人骨子裡對於生活的強大抗擊能力，也就深厚到無可撼動。
所以，當我去看王小帥執導的《地久天長》這部電影時，總是會有意無意的想到了我的父輩們，因為，這部電影裡，有太多太多他們的影子了，甚至，我一度認為，這部電影就是量身為他們製作的。
舒緩平靜的故事中，卻自始自終透著一股被壓制的情緒，這種外在劇情的推動加上內在情緒的傳遞，讓觀眾在不知不覺中，居然見證並且參與了一段跨越三十多年的生活與情感的變化，因為電影中揉雜著不可磨滅的時代印記，所以，稍微年輕一代的人，可能對於電影中，某些想要表達的精神實質不甚理解，也無法感同身受，不過，即使這樣，卻還是依稀可以利用與當下的對比中，感受到那份日漸衰落的中國人內斂的強大精神。
作為第六代導演的王小帥，似乎很鐘意生活化的電影風格，他並沒有刻意去觸碰過去的時代，卻總能利用平常生活的瑣碎，讓觀眾感受著時代背景下，人們隱忍且平淡的生活，與賈樟柯記錄形式的拍攝風格不同，王小帥可能更喜歡利用拍攝進行自我解讀，這種解讀並非道德審判，而只是對於生活以及中國人精神實質的重新梳理與架構。
所以，《地久天長》這部電影，利用兩個家庭三十多年的變化為縮影，讓我們一起見證與理解著，中國人最為含蓄與內斂的精神面貌，堅韌自始至終，頑強伴隨左右！
1
無法相信，我居然沒有快進的，看完了這部時長差不多三個小時的電影，當字幕出現的那一刻，我彷彿與電影人物，一起經歷了人生的大起大落，那種恍惚，居然不是因為見證，而是因為電影全程給予的那種參與感。
《地久天長》的時間線放置在了20世紀80年代初到21世紀初這三十年間，敘述故事的時候，頗為罕見的採用了比較跳躍的交叉時間線，所以，在電影剛開始，很容易因為凌亂而抓不住重點，只是，當故事推進到中間部分時，其實，整體的故事線已經完全呈現出來，剩下的，便是跟隨人物，在時代的變遷中，一同經歷生活的起伏，一起見證情感的變化。
開頭，過去時間線，少時的沈浩和劉星站在水庫邊，沈浩極力勸說劉星下河玩耍，這裡的畫面色彩頗為陰沉，其實，已經為之後發生的故事，埋下了劇情伏筆和情感鋪墊，當劉星意外溺亡之後，原本親密的兩家人，關係徹底發生了改變，雖然，明面上依舊相敬如賓，可是，內心已經產生芥蒂，於是，劉耀軍和王麗雲選擇出走他鄉。
當在過去時間線與現在時間線不斷閃回中，對於那個時代在人們身上所留下的深刻印記，已經通過內容細節展示了出來，計劃生育的推行，導致王麗雲失去生育能力，嚴打政策的實行，導致張新建被捕入獄，經濟體制的變動，導致王麗雲的下崗，種種變故，都緊隨時代的步伐，當被迫裹挾在時代的中的小人物身不由己時，熒幕外的觀眾，在情緒上已經被帶動了起來，只不過，那只是一種淺層次的同情。
我想導演的目的，並非是止步於情感上的同情這麼簡單，在我看來，整部電影的結構，其實大致可以分為就事情說事情，從事情傳達情緒，從情緒產生共鳴，當與觀眾共鳴產生之後，我們便可以從兩家人的變化，拓展到所有中國人曾在時代中經歷的變化，無論是社會還是家庭，都面臨過重組與整合。
面對突如其來的變化，我們總是手足無措，而人與人之間的情感，也在變化中開始變得尷尬與生分。
孩子的溺亡只是電影的一個引子，而人們面對生活變故所表現出來的態度，才是影片的關鍵，所以，我個人覺得，這不是一部現實主義的電影，而是一部比較理想化的電影，因為，刻意隱藏的時代傷痛讓我們看到了人文關懷的情感，而包容和寬恕成為了主題，堅韌與頑強成為了核心，正如電影中，失去愛子的劉耀軍和王麗雲，明明知道真相，卻選擇隱忍，因為內心的善意，對於苦難獨自承受，並不願意把痛苦轉嫁給下一代。
仔細想想也是，太多太多的父輩們，把最大的善意奉獻了出來，卻獨自承受著生活的苦難，這種對於生活的態度，在物慾橫流的當下看來，他們的默默忍受過於矯情，甚至有些不可理喻，可是，它的的確確存在在那一代人的骨子裡，與生活和解，不是釋然，而是選擇獨自面對。
心中有愧的李海燕到死都無法釋懷，劉耀軍和王麗雲也一直耿耿於懷，可是，三十年的光陰轉瞬即逝，重回故土的劉耀軍和王麗雲看著變化了的一切，如同重生一般，他們並沒有忘記過去，只是，隱藏了過去，並堅韌的活著，這大概就是中國人骨子裡對於苦難的理解吧。
2
看《地久天長》，我會想到《活著》這部電影，可是，我卻並不想把它們歸為一類，因為，《活著》始終都在提著一種情緒，直到結尾也沒有放下，這種在時代中摸爬滾打的苦難，更多的，是對於時代與人糾纏不清的直白表露，而《地久天長》則在電影最後，讓情緒找到了合適的發洩點，那就是孫子輩的誕生，寓意著重生，兩家人的重新相聚，寓意著和解，而收養孩子劉星的迴歸，則寓意著開始。
我們從沒有經歷過父輩們的時代，卻總能從他們對於生活的態度上，看出隱藏在他們骨子裡的精神品質，那種中國人特有的堅韌，是其他任何國家都無法比擬的，因為，在我們古老文化裡，精神總是以一種不言而喻的方式代代相傳，於是，即使時光流轉，嵌在中國人骨子裡對於生活的強大抗擊能力，也就深厚到無可撼動。
所以，當我去看王小帥執導的《地久天長》這部電影時，總是會有意無意的想到了我的父輩們，因為，這部電影裡，有太多太多他們的影子了，甚至，我一度認為，這部電影就是量身為他們製作的。
舒緩平靜的故事中，卻自始自終透著一股被壓制的情緒，這種外在劇情的推動加上內在情緒的傳遞，讓觀眾在不知不覺中，居然見證並且參與了一段跨越三十多年的生活與情感的變化，因為電影中揉雜著不可磨滅的時代印記，所以，稍微年輕一代的人，可能對於電影中，某些想要表達的精神實質不甚理解，也無法感同身受，不過，即使這樣，卻還是依稀可以利用與當下的對比中，感受到那份日漸衰落的中國人內斂的強大精神。
作為第六代導演的王小帥，似乎很鐘意生活化的電影風格，他並沒有刻意去觸碰過去的時代，卻總能利用平常生活的瑣碎，讓觀眾感受著時代背景下，人們隱忍且平淡的生活，與賈樟柯記錄形式的拍攝風格不同，王小帥可能更喜歡利用拍攝進行自我解讀，這種解讀並非道德審判，而只是對於生活以及中國人精神實質的重新梳理與架構。
所以，《地久天長》這部電影，利用兩個家庭三十多年的變化為縮影，讓我們一起見證與理解著，中國人最為含蓄與內斂的精神面貌，堅韌自始至終，頑強伴隨左右！
1
無法相信，我居然沒有快進的，看完了這部時長差不多三個小時的電影，當字幕出現的那一刻，我彷彿與電影人物，一起經歷了人生的大起大落，那種恍惚，居然不是因為見證，而是因為電影全程給予的那種參與感。
《地久天長》的時間線放置在了20世紀80年代初到21世紀初這三十年間，敘述故事的時候，頗為罕見的採用了比較跳躍的交叉時間線，所以，在電影剛開始，很容易因為凌亂而抓不住重點，只是，當故事推進到中間部分時，其實，整體的故事線已經完全呈現出來，剩下的，便是跟隨人物，在時代的變遷中，一同經歷生活的起伏，一起見證情感的變化。
開頭，過去時間線，少時的沈浩和劉星站在水庫邊，沈浩極力勸說劉星下河玩耍，這裡的畫面色彩頗為陰沉，其實，已經為之後發生的故事，埋下了劇情伏筆和情感鋪墊，當劉星意外溺亡之後，原本親密的兩家人，關係徹底發生了改變，雖然，明面上依舊相敬如賓，可是，內心已經產生芥蒂，於是，劉耀軍和王麗雲選擇出走他鄉。
當在過去時間線與現在時間線不斷閃回中，對於那個時代在人們身上所留下的深刻印記，已經通過內容細節展示了出來，計劃生育的推行，導致王麗雲失去生育能力，嚴打政策的實行，導致張新建被捕入獄，經濟體制的變動，導致王麗雲的下崗，種種變故，都緊隨時代的步伐，當被迫裹挾在時代的中的小人物身不由己時，熒幕外的觀眾，在情緒上已經被帶動了起來，只不過，那只是一種淺層次的同情。
我想導演的目的，並非是止步於情感上的同情這麼簡單，在我看來，整部電影的結構，其實大致可以分為就事情說事情，從事情傳達情緒，從情緒產生共鳴，當與觀眾共鳴產生之後，我們便可以從兩家人的變化，拓展到所有中國人曾在時代中經歷的變化，無論是社會還是家庭，都面臨過重組與整合。
面對突如其來的變化，我們總是手足無措，而人與人之間的情感，也在變化中開始變得尷尬與生分。
孩子的溺亡只是電影的一個引子，而人們面對生活變故所表現出來的態度，才是影片的關鍵，所以，我個人覺得，這不是一部現實主義的電影，而是一部比較理想化的電影，因為，刻意隱藏的時代傷痛讓我們看到了人文關懷的情感，而包容和寬恕成為了主題，堅韌與頑強成為了核心，正如電影中，失去愛子的劉耀軍和王麗雲，明明知道真相，卻選擇隱忍，因為內心的善意，對於苦難獨自承受，並不願意把痛苦轉嫁給下一代。
仔細想想也是，太多太多的父輩們，把最大的善意奉獻了出來，卻獨自承受著生活的苦難，這種對於生活的態度，在物慾橫流的當下看來，他們的默默忍受過於矯情，甚至有些不可理喻，可是，它的的確確存在在那一代人的骨子裡，與生活和解，不是釋然，而是選擇獨自面對。
心中有愧的李海燕到死都無法釋懷，劉耀軍和王麗雲也一直耿耿於懷，可是，三十年的光陰轉瞬即逝，重回故土的劉耀軍和王麗雲看著變化了的一切，如同重生一般，他們並沒有忘記過去，只是，隱藏了過去，並堅韌的活著，這大概就是中國人骨子裡對於苦難的理解吧。
2
看《地久天長》，我會想到《活著》這部電影，可是，我卻並不想把它們歸為一類，因為，《活著》始終都在提著一種情緒，直到結尾也沒有放下，這種在時代中摸爬滾打的苦難，更多的，是對於時代與人糾纏不清的直白表露，而《地久天長》則在電影最後，讓情緒找到了合適的發洩點，那就是孫子輩的誕生，寓意著重生，兩家人的重新相聚，寓意著和解，而收養孩子劉星的迴歸，則寓意著開始。
因此，《地久天長》更接近我們真實的生活，少了餘華般的戲謔，也少了張藝謀對於時代的深度刻畫，留下的便是王小帥對於生活以及情感的理解，就如同整部電影舒緩的格調一樣，沒有無限渲染苦難博取同情，卻無限放大了最為平常的生活細節。
電影中出現最多的畫面，便是劉耀軍和王麗雲坐在飯桌前啃著饅頭，兩人沒有過多的語言交流，卻因為最為熟悉的生活場景，讓我們想到了自己身邊的父輩們，無論經歷多少苦難，總是會小心翼翼的藏在內心最深處，然後，用最堅強的姿態，繼續生活著。
我們從沒有經歷過父輩們的時代，卻總能從他們對於生活的態度上，看出隱藏在他們骨子裡的精神品質，那種中國人特有的堅韌，是其他任何國家都無法比擬的，因為，在我們古老文化裡，精神總是以一種不言而喻的方式代代相傳，於是，即使時光流轉，嵌在中國人骨子裡對於生活的強大抗擊能力，也就深厚到無可撼動。
所以，當我去看王小帥執導的《地久天長》這部電影時，總是會有意無意的想到了我的父輩們，因為，這部電影裡，有太多太多他們的影子了，甚至，我一度認為，這部電影就是量身為他們製作的。
舒緩平靜的故事中，卻自始自終透著一股被壓制的情緒，這種外在劇情的推動加上內在情緒的傳遞，讓觀眾在不知不覺中，居然見證並且參與了一段跨越三十多年的生活與情感的變化，因為電影中揉雜著不可磨滅的時代印記，所以，稍微年輕一代的人，可能對於電影中，某些想要表達的精神實質不甚理解，也無法感同身受，不過，即使這樣，卻還是依稀可以利用與當下的對比中，感受到那份日漸衰落的中國人內斂的強大精神。
作為第六代導演的王小帥，似乎很鐘意生活化的電影風格，他並沒有刻意去觸碰過去的時代，卻總能利用平常生活的瑣碎，讓觀眾感受著時代背景下，人們隱忍且平淡的生活，與賈樟柯記錄形式的拍攝風格不同，王小帥可能更喜歡利用拍攝進行自我解讀，這種解讀並非道德審判，而只是對於生活以及中國人精神實質的重新梳理與架構。
所以，《地久天長》這部電影，利用兩個家庭三十多年的變化為縮影，讓我們一起見證與理解著，中國人最為含蓄與內斂的精神面貌，堅韌自始至終，頑強伴隨左右！
1
無法相信，我居然沒有快進的，看完了這部時長差不多三個小時的電影，當字幕出現的那一刻，我彷彿與電影人物，一起經歷了人生的大起大落，那種恍惚，居然不是因為見證，而是因為電影全程給予的那種參與感。
《地久天長》的時間線放置在了20世紀80年代初到21世紀初這三十年間，敘述故事的時候，頗為罕見的採用了比較跳躍的交叉時間線，所以，在電影剛開始，很容易因為凌亂而抓不住重點，只是，當故事推進到中間部分時，其實，整體的故事線已經完全呈現出來，剩下的，便是跟隨人物，在時代的變遷中，一同經歷生活的起伏，一起見證情感的變化。
開頭，過去時間線，少時的沈浩和劉星站在水庫邊，沈浩極力勸說劉星下河玩耍，這裡的畫面色彩頗為陰沉，其實，已經為之後發生的故事，埋下了劇情伏筆和情感鋪墊，當劉星意外溺亡之後，原本親密的兩家人，關係徹底發生了改變，雖然，明面上依舊相敬如賓，可是，內心已經產生芥蒂，於是，劉耀軍和王麗雲選擇出走他鄉。
當在過去時間線與現在時間線不斷閃回中，對於那個時代在人們身上所留下的深刻印記，已經通過內容細節展示了出來，計劃生育的推行，導致王麗雲失去生育能力，嚴打政策的實行，導致張新建被捕入獄，經濟體制的變動，導致王麗雲的下崗，種種變故，都緊隨時代的步伐，當被迫裹挾在時代的中的小人物身不由己時，熒幕外的觀眾，在情緒上已經被帶動了起來，只不過，那只是一種淺層次的同情。
我想導演的目的，並非是止步於情感上的同情這麼簡單，在我看來，整部電影的結構，其實大致可以分為就事情說事情，從事情傳達情緒，從情緒產生共鳴，當與觀眾共鳴產生之後，我們便可以從兩家人的變化，拓展到所有中國人曾在時代中經歷的變化，無論是社會還是家庭，都面臨過重組與整合。
面對突如其來的變化，我們總是手足無措，而人與人之間的情感，也在變化中開始變得尷尬與生分。
孩子的溺亡只是電影的一個引子，而人們面對生活變故所表現出來的態度，才是影片的關鍵，所以，我個人覺得，這不是一部現實主義的電影，而是一部比較理想化的電影，因為，刻意隱藏的時代傷痛讓我們看到了人文關懷的情感，而包容和寬恕成為了主題，堅韌與頑強成為了核心，正如電影中，失去愛子的劉耀軍和王麗雲，明明知道真相，卻選擇隱忍，因為內心的善意，對於苦難獨自承受，並不願意把痛苦轉嫁給下一代。
仔細想想也是，太多太多的父輩們，把最大的善意奉獻了出來，卻獨自承受著生活的苦難，這種對於生活的態度，在物慾橫流的當下看來，他們的默默忍受過於矯情，甚至有些不可理喻，可是，它的的確確存在在那一代人的骨子裡，與生活和解，不是釋然，而是選擇獨自面對。
心中有愧的李海燕到死都無法釋懷，劉耀軍和王麗雲也一直耿耿於懷，可是，三十年的光陰轉瞬即逝，重回故土的劉耀軍和王麗雲看著變化了的一切，如同重生一般，他們並沒有忘記過去，只是，隱藏了過去，並堅韌的活著，這大概就是中國人骨子裡對於苦難的理解吧。
2
看《地久天長》，我會想到《活著》這部電影，可是，我卻並不想把它們歸為一類，因為，《活著》始終都在提著一種情緒，直到結尾也沒有放下，這種在時代中摸爬滾打的苦難，更多的，是對於時代與人糾纏不清的直白表露，而《地久天長》則在電影最後，讓情緒找到了合適的發洩點，那就是孫子輩的誕生，寓意著重生，兩家人的重新相聚，寓意著和解，而收養孩子劉星的迴歸，則寓意著開始。
因此，《地久天長》更接近我們真實的生活，少了餘華般的戲謔，也少了張藝謀對於時代的深度刻畫，留下的便是王小帥對於生活以及情感的理解，就如同整部電影舒緩的格調一樣，沒有無限渲染苦難博取同情，卻無限放大了最為平常的生活細節。
電影中出現最多的畫面，便是劉耀軍和王麗雲坐在飯桌前啃著饅頭，兩人沒有過多的語言交流，卻因為最為熟悉的生活場景，讓我們想到了自己身邊的父輩們，無論經歷多少苦難，總是會小心翼翼的藏在內心最深處，然後，用最堅強的姿態，繼續生活著。
王小帥的敘事是理性的，情感是剋制的，所以，才有了以德報怨的理想化處理，可是，我們當下所缺乏的，也正是這種父輩們身上隱忍的品質，因此，《地久天長》這部電影，在年輕一代看來過於不可思議，總覺得兩家人應當老死不相往來的記恨著。
殊不知，在時代浪潮中摸爬滾打來的老一輩中國人，最懂得溫順的看待生活，再加上時間流逝的配合，最終，當重新相逢，一切似乎又從頭開始，即使沒有忘記過去，那也小心收藏，因為，他們死都不怕，還怕活著嗎？
我們從沒有經歷過父輩們的時代，卻總能從他們對於生活的態度上，看出隱藏在他們骨子裡的精神品質，那種中國人特有的堅韌，是其他任何國家都無法比擬的，因為，在我們古老文化裡，精神總是以一種不言而喻的方式代代相傳，於是，即使時光流轉，嵌在中國人骨子裡對於生活的強大抗擊能力，也就深厚到無可撼動。
所以，當我去看王小帥執導的《地久天長》這部電影時，總是會有意無意的想到了我的父輩們，因為，這部電影裡，有太多太多他們的影子了，甚至，我一度認為，這部電影就是量身為他們製作的。
舒緩平靜的故事中，卻自始自終透著一股被壓制的情緒，這種外在劇情的推動加上內在情緒的傳遞，讓觀眾在不知不覺中，居然見證並且參與了一段跨越三十多年的生活與情感的變化，因為電影中揉雜著不可磨滅的時代印記，所以，稍微年輕一代的人，可能對於電影中，某些想要表達的精神實質不甚理解，也無法感同身受，不過，即使這樣，卻還是依稀可以利用與當下的對比中，感受到那份日漸衰落的中國人內斂的強大精神。
作為第六代導演的王小帥，似乎很鐘意生活化的電影風格，他並沒有刻意去觸碰過去的時代，卻總能利用平常生活的瑣碎，讓觀眾感受著時代背景下，人們隱忍且平淡的生活，與賈樟柯記錄形式的拍攝風格不同，王小帥可能更喜歡利用拍攝進行自我解讀，這種解讀並非道德審判，而只是對於生活以及中國人精神實質的重新梳理與架構。
所以，《地久天長》這部電影，利用兩個家庭三十多年的變化為縮影，讓我們一起見證與理解著，中國人最為含蓄與內斂的精神面貌，堅韌自始至終，頑強伴隨左右！
1
無法相信，我居然沒有快進的，看完了這部時長差不多三個小時的電影，當字幕出現的那一刻，我彷彿與電影人物，一起經歷了人生的大起大落，那種恍惚，居然不是因為見證，而是因為電影全程給予的那種參與感。
《地久天長》的時間線放置在了20世紀80年代初到21世紀初這三十年間，敘述故事的時候，頗為罕見的採用了比較跳躍的交叉時間線，所以，在電影剛開始，很容易因為凌亂而抓不住重點，只是，當故事推進到中間部分時，其實，整體的故事線已經完全呈現出來，剩下的，便是跟隨人物，在時代的變遷中，一同經歷生活的起伏，一起見證情感的變化。
開頭，過去時間線，少時的沈浩和劉星站在水庫邊，沈浩極力勸說劉星下河玩耍，這裡的畫面色彩頗為陰沉，其實，已經為之後發生的故事，埋下了劇情伏筆和情感鋪墊，當劉星意外溺亡之後，原本親密的兩家人，關係徹底發生了改變，雖然，明面上依舊相敬如賓，可是，內心已經產生芥蒂，於是，劉耀軍和王麗雲選擇出走他鄉。
當在過去時間線與現在時間線不斷閃回中，對於那個時代在人們身上所留下的深刻印記，已經通過內容細節展示了出來，計劃生育的推行，導致王麗雲失去生育能力，嚴打政策的實行，導致張新建被捕入獄，經濟體制的變動，導致王麗雲的下崗，種種變故，都緊隨時代的步伐，當被迫裹挾在時代的中的小人物身不由己時，熒幕外的觀眾，在情緒上已經被帶動了起來，只不過，那只是一種淺層次的同情。
我想導演的目的，並非是止步於情感上的同情這麼簡單，在我看來，整部電影的結構，其實大致可以分為就事情說事情，從事情傳達情緒，從情緒產生共鳴，當與觀眾共鳴產生之後，我們便可以從兩家人的變化，拓展到所有中國人曾在時代中經歷的變化，無論是社會還是家庭，都面臨過重組與整合。
面對突如其來的變化，我們總是手足無措，而人與人之間的情感，也在變化中開始變得尷尬與生分。
孩子的溺亡只是電影的一個引子，而人們面對生活變故所表現出來的態度，才是影片的關鍵，所以，我個人覺得，這不是一部現實主義的電影，而是一部比較理想化的電影，因為，刻意隱藏的時代傷痛讓我們看到了人文關懷的情感，而包容和寬恕成為了主題，堅韌與頑強成為了核心，正如電影中，失去愛子的劉耀軍和王麗雲，明明知道真相，卻選擇隱忍，因為內心的善意，對於苦難獨自承受，並不願意把痛苦轉嫁給下一代。
仔細想想也是，太多太多的父輩們，把最大的善意奉獻了出來，卻獨自承受著生活的苦難，這種對於生活的態度，在物慾橫流的當下看來，他們的默默忍受過於矯情，甚至有些不可理喻，可是，它的的確確存在在那一代人的骨子裡，與生活和解，不是釋然，而是選擇獨自面對。
心中有愧的李海燕到死都無法釋懷，劉耀軍和王麗雲也一直耿耿於懷，可是，三十年的光陰轉瞬即逝，重回故土的劉耀軍和王麗雲看著變化了的一切，如同重生一般，他們並沒有忘記過去，只是，隱藏了過去，並堅韌的活著，這大概就是中國人骨子裡對於苦難的理解吧。
2
看《地久天長》，我會想到《活著》這部電影，可是，我卻並不想把它們歸為一類，因為，《活著》始終都在提著一種情緒，直到結尾也沒有放下，這種在時代中摸爬滾打的苦難，更多的，是對於時代與人糾纏不清的直白表露，而《地久天長》則在電影最後，讓情緒找到了合適的發洩點，那就是孫子輩的誕生，寓意著重生，兩家人的重新相聚，寓意著和解，而收養孩子劉星的迴歸，則寓意著開始。
因此，《地久天長》更接近我們真實的生活，少了餘華般的戲謔，也少了張藝謀對於時代的深度刻畫，留下的便是王小帥對於生活以及情感的理解，就如同整部電影舒緩的格調一樣，沒有無限渲染苦難博取同情，卻無限放大了最為平常的生活細節。
電影中出現最多的畫面，便是劉耀軍和王麗雲坐在飯桌前啃著饅頭，兩人沒有過多的語言交流，卻因為最為熟悉的生活場景，讓我們想到了自己身邊的父輩們，無論經歷多少苦難，總是會小心翼翼的藏在內心最深處，然後，用最堅強的姿態，繼續生活著。
王小帥的敘事是理性的，情感是剋制的，所以，才有了以德報怨的理想化處理，可是，我們當下所缺乏的，也正是這種父輩們身上隱忍的品質，因此，《地久天長》這部電影，在年輕一代看來過於不可思議，總覺得兩家人應當老死不相往來的記恨著。
殊不知，在時代浪潮中摸爬滾打來的老一輩中國人，最懂得溫順的看待生活，再加上時間流逝的配合，最終，當重新相逢，一切似乎又從頭開始，即使沒有忘記過去，那也小心收藏，因為，他們死都不怕，還怕活著嗎？
只是，看完這部電影，然後環視當下，被暴戾日漸籠罩的年輕一代，終究慢慢喪失著父輩們堅韌的精神品質，雖說所處時代不同，可總感覺，我們的肉體與靈魂正在背道而馳。