說到王潮歌導演，可能很多人對她不太熟悉，但她的代表作《印象劉三姐》《印象麗江》《印象西湖》等“印象系列”實景演出可謂無人不知——王潮歌與張藝謀、樊躍被譽為“印象鐵三角”，他們三人共同開創了中國實景演出之先河。
9月6日，王潮歌藝術團隊傾力打造的《只有峨眉山》舉行了全球公演儀式。作為王潮歌繼“印象”“又見”系列之後，“只有”系列的開篇之作，《只有峨眉山》完成了中國戲劇一次創新性轉向。通過“雲之上”“雲之中”“雲之下”三大有機融合的劇場，共同呈現峨眉山自然人文的極致之美以及中國文化的獨特魅力。
"說到王潮歌導演，可能很多人對她不太熟悉，但她的代表作《印象劉三姐》《印象麗江》《印象西湖》等“印象系列”實景演出可謂無人不知——王潮歌與張藝謀、樊躍被譽為“印象鐵三角”，他們三人共同開創了中國實景演出之先河。
9月6日，王潮歌藝術團隊傾力打造的《只有峨眉山》舉行了全球公演儀式。作為王潮歌繼“印象”“又見”系列之後，“只有”系列的開篇之作，《只有峨眉山》完成了中國戲劇一次創新性轉向。通過“雲之上”“雲之中”“雲之下”三大有機融合的劇場，共同呈現峨眉山自然人文的極致之美以及中國文化的獨特魅力。
《只有峨眉山》篇幅宏大、包羅萬象，打造了戲劇新物種——“戲劇幻城”。
“幻城“之所以叫做“城”，是因為它本身並不是只由一個劇場構成，其包含可以俯瞰人間情景的體驗劇場“雲之上”、融合青山綠水的園林劇場“雲之中”、深度還原舊村的實景村落劇場“雲之下”，其最大膽的創新手法在於打通了“劇場演出”和“實景演出”的邊界，使得不同種類的劇場之間互相交融。
“雲之上”劇場空間裡著重展示“天上心法”，“雲之中”劇場空間更加強調“時光行走”，而“雲之下”劇場空間，則想充分向觀眾呈現一座用來修行的“人間道場”。在這座“城”中，中國美學的實與虛、寫意與留白，戲劇語系中的表現與間離，也得到了完美展現。
"說到王潮歌導演，可能很多人對她不太熟悉，但她的代表作《印象劉三姐》《印象麗江》《印象西湖》等“印象系列”實景演出可謂無人不知——王潮歌與張藝謀、樊躍被譽為“印象鐵三角”，他們三人共同開創了中國實景演出之先河。
9月6日，王潮歌藝術團隊傾力打造的《只有峨眉山》舉行了全球公演儀式。作為王潮歌繼“印象”“又見”系列之後，“只有”系列的開篇之作，《只有峨眉山》完成了中國戲劇一次創新性轉向。通過“雲之上”“雲之中”“雲之下”三大有機融合的劇場，共同呈現峨眉山自然人文的極致之美以及中國文化的獨特魅力。
《只有峨眉山》篇幅宏大、包羅萬象，打造了戲劇新物種——“戲劇幻城”。
“幻城“之所以叫做“城”，是因為它本身並不是只由一個劇場構成，其包含可以俯瞰人間情景的體驗劇場“雲之上”、融合青山綠水的園林劇場“雲之中”、深度還原舊村的實景村落劇場“雲之下”，其最大膽的創新手法在於打通了“劇場演出”和“實景演出”的邊界，使得不同種類的劇場之間互相交融。
“雲之上”劇場空間裡著重展示“天上心法”，“雲之中”劇場空間更加強調“時光行走”，而“雲之下”劇場空間，則想充分向觀眾呈現一座用來修行的“人間道場”。在這座“城”中，中國美學的實與虛、寫意與留白，戲劇語系中的表現與間離，也得到了完美展現。
《只有峨眉山》打破了“舞臺”邊界，更突破了“室內表演”和“靜態觀看”的傳統戲劇演出模式，首開先河，引領了業界的“新航道”。其最大亮點是保留了部分峨眉山下原住民的村落和房屋，將劇場與周邊原始舊村進行了有機融合，打造了中國最大實景村落劇場。
以“雲之下”劇場為例，觀眾將置身於原風貌的市井村落，自由地與17場院落戲、2場廣場大戲、75場散點戲組成，浸入到一個個充滿煙火氣的人生故事中，感悟改革開放浪潮下小村莊每家每戶發生的變化。據介紹，“雲之下”劇場的戲劇之豐富、演員之龐雜、劇情之跌宕需要每位觀眾用6次才能盡覽。
"說到王潮歌導演，可能很多人對她不太熟悉，但她的代表作《印象劉三姐》《印象麗江》《印象西湖》等“印象系列”實景演出可謂無人不知——王潮歌與張藝謀、樊躍被譽為“印象鐵三角”，他們三人共同開創了中國實景演出之先河。
9月6日，王潮歌藝術團隊傾力打造的《只有峨眉山》舉行了全球公演儀式。作為王潮歌繼“印象”“又見”系列之後，“只有”系列的開篇之作，《只有峨眉山》完成了中國戲劇一次創新性轉向。通過“雲之上”“雲之中”“雲之下”三大有機融合的劇場，共同呈現峨眉山自然人文的極致之美以及中國文化的獨特魅力。
《只有峨眉山》篇幅宏大、包羅萬象，打造了戲劇新物種——“戲劇幻城”。
“幻城“之所以叫做“城”，是因為它本身並不是只由一個劇場構成，其包含可以俯瞰人間情景的體驗劇場“雲之上”、融合青山綠水的園林劇場“雲之中”、深度還原舊村的實景村落劇場“雲之下”，其最大膽的創新手法在於打通了“劇場演出”和“實景演出”的邊界，使得不同種類的劇場之間互相交融。
“雲之上”劇場空間裡著重展示“天上心法”，“雲之中”劇場空間更加強調“時光行走”，而“雲之下”劇場空間，則想充分向觀眾呈現一座用來修行的“人間道場”。在這座“城”中，中國美學的實與虛、寫意與留白，戲劇語系中的表現與間離，也得到了完美展現。
《只有峨眉山》打破了“舞臺”邊界，更突破了“室內表演”和“靜態觀看”的傳統戲劇演出模式，首開先河，引領了業界的“新航道”。其最大亮點是保留了部分峨眉山下原住民的村落和房屋，將劇場與周邊原始舊村進行了有機融合，打造了中國最大實景村落劇場。
以“雲之下”劇場為例，觀眾將置身於原風貌的市井村落，自由地與17場院落戲、2場廣場大戲、75場散點戲組成，浸入到一個個充滿煙火氣的人生故事中，感悟改革開放浪潮下小村莊每家每戶發生的變化。據介紹，“雲之下”劇場的戲劇之豐富、演員之龐雜、劇情之跌宕需要每位觀眾用6次才能盡覽。
“我希望演員跟觀眾能夠模糊起來的，觀眾也是一個演員，可以自主尋找一些痕跡，尋找完成故事的一部分。《只有峨眉山》呈現的是人們非常熟悉的一個地方，但是又完完全全在陌生的情景包裹之下，這就是戲劇幻城。”王潮歌說，“我希望《只有峨眉山》能夠讓觀眾到這不僅僅是看古蹟，不僅僅是遊山玩水，更重要的是，讓他們來這裡能夠被觸動，能夠跟自己內心打一個照面”。
"說到王潮歌導演，可能很多人對她不太熟悉，但她的代表作《印象劉三姐》《印象麗江》《印象西湖》等“印象系列”實景演出可謂無人不知——王潮歌與張藝謀、樊躍被譽為“印象鐵三角”，他們三人共同開創了中國實景演出之先河。
9月6日，王潮歌藝術團隊傾力打造的《只有峨眉山》舉行了全球公演儀式。作為王潮歌繼“印象”“又見”系列之後，“只有”系列的開篇之作，《只有峨眉山》完成了中國戲劇一次創新性轉向。通過“雲之上”“雲之中”“雲之下”三大有機融合的劇場，共同呈現峨眉山自然人文的極致之美以及中國文化的獨特魅力。
《只有峨眉山》篇幅宏大、包羅萬象，打造了戲劇新物種——“戲劇幻城”。
“幻城“之所以叫做“城”，是因為它本身並不是只由一個劇場構成，其包含可以俯瞰人間情景的體驗劇場“雲之上”、融合青山綠水的園林劇場“雲之中”、深度還原舊村的實景村落劇場“雲之下”，其最大膽的創新手法在於打通了“劇場演出”和“實景演出”的邊界，使得不同種類的劇場之間互相交融。
“雲之上”劇場空間裡著重展示“天上心法”，“雲之中”劇場空間更加強調“時光行走”，而“雲之下”劇場空間，則想充分向觀眾呈現一座用來修行的“人間道場”。在這座“城”中，中國美學的實與虛、寫意與留白，戲劇語系中的表現與間離，也得到了完美展現。
《只有峨眉山》打破了“舞臺”邊界，更突破了“室內表演”和“靜態觀看”的傳統戲劇演出模式，首開先河，引領了業界的“新航道”。其最大亮點是保留了部分峨眉山下原住民的村落和房屋，將劇場與周邊原始舊村進行了有機融合，打造了中國最大實景村落劇場。
以“雲之下”劇場為例，觀眾將置身於原風貌的市井村落，自由地與17場院落戲、2場廣場大戲、75場散點戲組成，浸入到一個個充滿煙火氣的人生故事中，感悟改革開放浪潮下小村莊每家每戶發生的變化。據介紹，“雲之下”劇場的戲劇之豐富、演員之龐雜、劇情之跌宕需要每位觀眾用6次才能盡覽。
“我希望演員跟觀眾能夠模糊起來的，觀眾也是一個演員，可以自主尋找一些痕跡，尋找完成故事的一部分。《只有峨眉山》呈現的是人們非常熟悉的一個地方，但是又完完全全在陌生的情景包裹之下，這就是戲劇幻城。”王潮歌說，“我希望《只有峨眉山》能夠讓觀眾到這不僅僅是看古蹟，不僅僅是遊山玩水，更重要的是，讓他們來這裡能夠被觸動，能夠跟自己內心打一個照面”。
《只有峨眉山》在將戲劇從“一個舞臺”到“三大劇場”進行延展的同時，首創了觀眾從室內到室外的行進式觀演模式。換言之，《只有峨眉山》沒有固定的空間，劇場不是劇場，實景也不是實景，觀眾將在中國最大的浸沒式劇場中看“沒有演員的表演”，在時間穿梭中感受“人間天上”的人生漫遊。
在《只有峨眉山》總製作人杜明冬眼中，《只有峨眉山》可以說是一臺“生態演出”，它與峨眉山當地的自然生態、人文生態融為一體，相得益彰。
【記者】劉長欣
【作者】 劉長欣
【來源】 南方報業傳媒集團南方+客戶端
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