'卷福：愛迪生忘了發明的初衷《電力之戰》主創談愛迪生“大戰”特斯拉'
《電力之戰》海報
時光網洛杉磯訊能看到好萊塢最棒的演員中的兩位——本尼迪克特·康伯巴奇和邁克爾·珊農，分別飾演在工業革命中爭奪電力掌控權的托馬斯·愛迪生和喬治·威斯汀豪斯，這場面光是想想都非常誘人。
由馬丁·斯科塞斯監製的《電力之戰》不僅做到了上述那些，而且還是頒獎季的強勢競爭者；特別是對於康伯巴奇來說，他曾在2015年因在《模仿遊戲》中對二戰電碼譯員阿蘭·圖靈的出色演繹而獲得奧斯卡獎提名。然而，《電力遊戲》於2017年在多倫多電影節首映後，影評人的評價是：影片缺乏能量和火花。
三週後本片的美國發行商老總哈維·韋恩斯坦被控性侵，這意味著《電力之戰》被雪藏了。影片導演阿方索·戈麥茲-瑞洪（曾指導《我和厄爾以及將死的女孩》，還有《歡樂合唱團》和《美國恐怖故事》中的幾集）曾說到韋恩斯坦對影片的改動造成了多大的損害。
當韋恩斯坦公司破產、本片另尋下家時，戈麥茲-瑞洪立即開始製作自己的剪輯版本，加入了五場戲，並剪去了10分鐘片長。當《電力之戰》於兩週前在英國上映後，影評人依舊沒被打動。《衛報》的彼得·布萊德肖寫道，這部電影“有亮點，但其本應有比這多得多的光芒”。
不過，鑑於現在上映影片中可看的並不多，《電力之戰》還是值得一看的。
"《電力之戰》海報
時光網洛杉磯訊能看到好萊塢最棒的演員中的兩位——本尼迪克特·康伯巴奇和邁克爾·珊農，分別飾演在工業革命中爭奪電力掌控權的托馬斯·愛迪生和喬治·威斯汀豪斯，這場面光是想想都非常誘人。
由馬丁·斯科塞斯監製的《電力之戰》不僅做到了上述那些，而且還是頒獎季的強勢競爭者；特別是對於康伯巴奇來說，他曾在2015年因在《模仿遊戲》中對二戰電碼譯員阿蘭·圖靈的出色演繹而獲得奧斯卡獎提名。然而，《電力遊戲》於2017年在多倫多電影節首映後，影評人的評價是：影片缺乏能量和火花。
三週後本片的美國發行商老總哈維·韋恩斯坦被控性侵，這意味著《電力之戰》被雪藏了。影片導演阿方索·戈麥茲-瑞洪（曾指導《我和厄爾以及將死的女孩》，還有《歡樂合唱團》和《美國恐怖故事》中的幾集）曾說到韋恩斯坦對影片的改動造成了多大的損害。
當韋恩斯坦公司破產、本片另尋下家時，戈麥茲-瑞洪立即開始製作自己的剪輯版本，加入了五場戲，並剪去了10分鐘片長。當《電力之戰》於兩週前在英國上映後，影評人依舊沒被打動。《衛報》的彼得·布萊德肖寫道，這部電影“有亮點，但其本應有比這多得多的光芒”。
不過，鑑於現在上映影片中可看的並不多，《電力之戰》還是值得一看的。
影片的主演們並沒有回來參加宣傳活動也是情有可原。之前在多倫多的時候，我曾與康伯巴奇、珊農和尼古拉斯·霍爾特（飾演尼古拉·特斯拉）在灰雁伏特加的一場活動上聊過。這三位高大英俊的演員邊啜飲雞尾酒邊說著話，使得那場活動比第二天的正式記者會（我也參加了一些）要有趣太多了。
《電力之戰》的編劇Michael Mitnick向大家說了說他是如何開始寫這個故事的，並將其和VHS與Betamax之間的家用錄影帶之爭做了類比。愛迪生掌控了電力的直接使用權，而威斯汀豪斯在特斯拉（一位塞爾維亞移民，起先為愛迪生工作，而後轉投威斯汀豪斯）的幫助下，不僅瞭解了交流電的優勢，更發明出了一種發電裝置。
"《電力之戰》海報
時光網洛杉磯訊能看到好萊塢最棒的演員中的兩位——本尼迪克特·康伯巴奇和邁克爾·珊農，分別飾演在工業革命中爭奪電力掌控權的托馬斯·愛迪生和喬治·威斯汀豪斯，這場面光是想想都非常誘人。
由馬丁·斯科塞斯監製的《電力之戰》不僅做到了上述那些，而且還是頒獎季的強勢競爭者；特別是對於康伯巴奇來說，他曾在2015年因在《模仿遊戲》中對二戰電碼譯員阿蘭·圖靈的出色演繹而獲得奧斯卡獎提名。然而，《電力遊戲》於2017年在多倫多電影節首映後，影評人的評價是：影片缺乏能量和火花。
三週後本片的美國發行商老總哈維·韋恩斯坦被控性侵，這意味著《電力之戰》被雪藏了。影片導演阿方索·戈麥茲-瑞洪（曾指導《我和厄爾以及將死的女孩》，還有《歡樂合唱團》和《美國恐怖故事》中的幾集）曾說到韋恩斯坦對影片的改動造成了多大的損害。
當韋恩斯坦公司破產、本片另尋下家時，戈麥茲-瑞洪立即開始製作自己的剪輯版本，加入了五場戲，並剪去了10分鐘片長。當《電力之戰》於兩週前在英國上映後，影評人依舊沒被打動。《衛報》的彼得·布萊德肖寫道，這部電影“有亮點，但其本應有比這多得多的光芒”。
不過，鑑於現在上映影片中可看的並不多，《電力之戰》還是值得一看的。
影片的主演們並沒有回來參加宣傳活動也是情有可原。之前在多倫多的時候，我曾與康伯巴奇、珊農和尼古拉斯·霍爾特（飾演尼古拉·特斯拉）在灰雁伏特加的一場活動上聊過。這三位高大英俊的演員邊啜飲雞尾酒邊說著話，使得那場活動比第二天的正式記者會（我也參加了一些）要有趣太多了。
《電力之戰》的編劇Michael Mitnick向大家說了說他是如何開始寫這個故事的，並將其和VHS與Betamax之間的家用錄影帶之爭做了類比。愛迪生掌控了電力的直接使用權，而威斯汀豪斯在特斯拉（一位塞爾維亞移民，起先為愛迪生工作，而後轉投威斯汀豪斯）的幫助下，不僅瞭解了交流電的優勢，更發明出了一種發電裝置。
正式中字預告
“這是個基本的故事，關於世界是如何纏滿電線的故事。我之前從沒看過這類作品，” Mitnick說道。演員們也都表示沒看過。
康伯巴奇：“我對愛迪生的瞭解非常少，但後來我發現了這個男人本人，與宣傳中刻畫的自己之間的明顯區別，包括品牌、進步、研究、發展和製造方面。
“他會從一個很低的起點，一步步走到被稱為‘門羅帕克（位於加州）的巫師’，而那時候他還很年輕，就成為了一切的王者。當這一切受到威脅時，會發生什麼？這部電影展示了一個人如何變得不再正直，甚至有時應受到譴責；他甚至忘了，發明這種東西的初衷是為了人類更好的發展這回事。我看過一本特別好的書叫《光電帝國》（Empires of Light），然後又開始看一些傳記和不同觀點，這些明顯都是向著特斯拉的，他被描繪成了至今都對我們的生活有著極大影響的人。”
"《電力之戰》海報
時光網洛杉磯訊能看到好萊塢最棒的演員中的兩位——本尼迪克特·康伯巴奇和邁克爾·珊農，分別飾演在工業革命中爭奪電力掌控權的托馬斯·愛迪生和喬治·威斯汀豪斯，這場面光是想想都非常誘人。
由馬丁·斯科塞斯監製的《電力之戰》不僅做到了上述那些，而且還是頒獎季的強勢競爭者；特別是對於康伯巴奇來說，他曾在2015年因在《模仿遊戲》中對二戰電碼譯員阿蘭·圖靈的出色演繹而獲得奧斯卡獎提名。然而，《電力遊戲》於2017年在多倫多電影節首映後，影評人的評價是：影片缺乏能量和火花。
三週後本片的美國發行商老總哈維·韋恩斯坦被控性侵，這意味著《電力之戰》被雪藏了。影片導演阿方索·戈麥茲-瑞洪（曾指導《我和厄爾以及將死的女孩》，還有《歡樂合唱團》和《美國恐怖故事》中的幾集）曾說到韋恩斯坦對影片的改動造成了多大的損害。
當韋恩斯坦公司破產、本片另尋下家時，戈麥茲-瑞洪立即開始製作自己的剪輯版本，加入了五場戲，並剪去了10分鐘片長。當《電力之戰》於兩週前在英國上映後，影評人依舊沒被打動。《衛報》的彼得·布萊德肖寫道，這部電影“有亮點，但其本應有比這多得多的光芒”。
不過，鑑於現在上映影片中可看的並不多，《電力之戰》還是值得一看的。
影片的主演們並沒有回來參加宣傳活動也是情有可原。之前在多倫多的時候，我曾與康伯巴奇、珊農和尼古拉斯·霍爾特（飾演尼古拉·特斯拉）在灰雁伏特加的一場活動上聊過。這三位高大英俊的演員邊啜飲雞尾酒邊說著話，使得那場活動比第二天的正式記者會（我也參加了一些）要有趣太多了。
《電力之戰》的編劇Michael Mitnick向大家說了說他是如何開始寫這個故事的，並將其和VHS與Betamax之間的家用錄影帶之爭做了類比。愛迪生掌控了電力的直接使用權，而威斯汀豪斯在特斯拉（一位塞爾維亞移民，起先為愛迪生工作，而後轉投威斯汀豪斯）的幫助下，不僅瞭解了交流電的優勢，更發明出了一種發電裝置。
正式中字預告
“這是個基本的故事，關於世界是如何纏滿電線的故事。我之前從沒看過這類作品，” Mitnick說道。演員們也都表示沒看過。
康伯巴奇：“我對愛迪生的瞭解非常少，但後來我發現了這個男人本人，與宣傳中刻畫的自己之間的明顯區別，包括品牌、進步、研究、發展和製造方面。
“他會從一個很低的起點，一步步走到被稱為‘門羅帕克（位於加州）的巫師’，而那時候他還很年輕，就成為了一切的王者。當這一切受到威脅時，會發生什麼？這部電影展示了一個人如何變得不再正直，甚至有時應受到譴責；他甚至忘了，發明這種東西的初衷是為了人類更好的發展這回事。我看過一本特別好的書叫《光電帝國》（Empires of Light），然後又開始看一些傳記和不同觀點，這些明顯都是向著特斯拉的，他被描繪成了至今都對我們的生活有著極大影響的人。”
在特斯拉轉而為威斯汀豪斯工作後，愛迪生的求勝慾望變得異常強烈——他做了數百張傳單和小冊子來宣傳交流電的危險，並通過電擊小動物的方式向大家展示這些危險，聲稱小動物們都被“威斯汀豪斯化”了。愛迪生對電椅的投資（實際上發明者是一位叫Alfred P. Southwick的牙醫）也造成了他與威斯汀豪斯的另一場對抗。
在康伯巴奇扮演過的所有角色中，這位英國演員說，他演愛迪生時需要“比較多的理解與共情心”。
"《電力之戰》海報
時光網洛杉磯訊能看到好萊塢最棒的演員中的兩位——本尼迪克特·康伯巴奇和邁克爾·珊農，分別飾演在工業革命中爭奪電力掌控權的托馬斯·愛迪生和喬治·威斯汀豪斯，這場面光是想想都非常誘人。
由馬丁·斯科塞斯監製的《電力之戰》不僅做到了上述那些，而且還是頒獎季的強勢競爭者；特別是對於康伯巴奇來說，他曾在2015年因在《模仿遊戲》中對二戰電碼譯員阿蘭·圖靈的出色演繹而獲得奧斯卡獎提名。然而，《電力遊戲》於2017年在多倫多電影節首映後，影評人的評價是：影片缺乏能量和火花。
三週後本片的美國發行商老總哈維·韋恩斯坦被控性侵，這意味著《電力之戰》被雪藏了。影片導演阿方索·戈麥茲-瑞洪（曾指導《我和厄爾以及將死的女孩》，還有《歡樂合唱團》和《美國恐怖故事》中的幾集）曾說到韋恩斯坦對影片的改動造成了多大的損害。
當韋恩斯坦公司破產、本片另尋下家時，戈麥茲-瑞洪立即開始製作自己的剪輯版本，加入了五場戲，並剪去了10分鐘片長。當《電力之戰》於兩週前在英國上映後，影評人依舊沒被打動。《衛報》的彼得·布萊德肖寫道，這部電影“有亮點，但其本應有比這多得多的光芒”。
不過，鑑於現在上映影片中可看的並不多，《電力之戰》還是值得一看的。
影片的主演們並沒有回來參加宣傳活動也是情有可原。之前在多倫多的時候，我曾與康伯巴奇、珊農和尼古拉斯·霍爾特（飾演尼古拉·特斯拉）在灰雁伏特加的一場活動上聊過。這三位高大英俊的演員邊啜飲雞尾酒邊說著話，使得那場活動比第二天的正式記者會（我也參加了一些）要有趣太多了。
《電力之戰》的編劇Michael Mitnick向大家說了說他是如何開始寫這個故事的，並將其和VHS與Betamax之間的家用錄影帶之爭做了類比。愛迪生掌控了電力的直接使用權，而威斯汀豪斯在特斯拉（一位塞爾維亞移民，起先為愛迪生工作，而後轉投威斯汀豪斯）的幫助下，不僅瞭解了交流電的優勢，更發明出了一種發電裝置。
正式中字預告
“這是個基本的故事，關於世界是如何纏滿電線的故事。我之前從沒看過這類作品，” Mitnick說道。演員們也都表示沒看過。
康伯巴奇：“我對愛迪生的瞭解非常少，但後來我發現了這個男人本人，與宣傳中刻畫的自己之間的明顯區別，包括品牌、進步、研究、發展和製造方面。
“他會從一個很低的起點，一步步走到被稱為‘門羅帕克（位於加州）的巫師’，而那時候他還很年輕，就成為了一切的王者。當這一切受到威脅時，會發生什麼？這部電影展示了一個人如何變得不再正直，甚至有時應受到譴責；他甚至忘了，發明這種東西的初衷是為了人類更好的發展這回事。我看過一本特別好的書叫《光電帝國》（Empires of Light），然後又開始看一些傳記和不同觀點，這些明顯都是向著特斯拉的，他被描繪成了至今都對我們的生活有著極大影響的人。”
在特斯拉轉而為威斯汀豪斯工作後，愛迪生的求勝慾望變得異常強烈——他做了數百張傳單和小冊子來宣傳交流電的危險，並通過電擊小動物的方式向大家展示這些危險，聲稱小動物們都被“威斯汀豪斯化”了。愛迪生對電椅的投資（實際上發明者是一位叫Alfred P. Southwick的牙醫）也造成了他與威斯汀豪斯的另一場對抗。
在康伯巴奇扮演過的所有角色中，這位英國演員說，他演愛迪生時需要“比較多的理解與共情心”。
“我始終覺得他沒擺脫掉卑微出身的影響，就是那種對成功和控制的需求從未降低。這是個醜惡的事實，這就是非常人性的東西。但其中還是有一些救贖的，比如他承認過自己錯了，即使他還是因為想設起高高的防線而申請了無數的專利，把大家攔在自己的發明花園之外，這與‘更具合作精神的’喬治·華盛頓完全相反。
“為什麼不要個更大的花園呢？當然那看起來更好，但畢竟我們沒在那個環境中。個人而言，我對名譽及其如何侵蝕正直的話題很感興趣。”
對被稱作人類歷史上最偉大的發明家之一的愛迪生，康伯巴奇有自己的考慮。“我也扮演過其他名人，比如阿蘭·圖靈，還有像夏洛克·福爾摩斯那樣的倍受喜愛的虛構角色。這些角色都有將其奉為神的眾多粉絲，比你開始接手作品早多了。所以你必須心懷敬意。”
"《電力之戰》海報
時光網洛杉磯訊能看到好萊塢最棒的演員中的兩位——本尼迪克特·康伯巴奇和邁克爾·珊農，分別飾演在工業革命中爭奪電力掌控權的托馬斯·愛迪生和喬治·威斯汀豪斯，這場面光是想想都非常誘人。
由馬丁·斯科塞斯監製的《電力之戰》不僅做到了上述那些，而且還是頒獎季的強勢競爭者；特別是對於康伯巴奇來說，他曾在2015年因在《模仿遊戲》中對二戰電碼譯員阿蘭·圖靈的出色演繹而獲得奧斯卡獎提名。然而，《電力遊戲》於2017年在多倫多電影節首映後，影評人的評價是：影片缺乏能量和火花。
三週後本片的美國發行商老總哈維·韋恩斯坦被控性侵，這意味著《電力之戰》被雪藏了。影片導演阿方索·戈麥茲-瑞洪（曾指導《我和厄爾以及將死的女孩》，還有《歡樂合唱團》和《美國恐怖故事》中的幾集）曾說到韋恩斯坦對影片的改動造成了多大的損害。
當韋恩斯坦公司破產、本片另尋下家時，戈麥茲-瑞洪立即開始製作自己的剪輯版本，加入了五場戲，並剪去了10分鐘片長。當《電力之戰》於兩週前在英國上映後，影評人依舊沒被打動。《衛報》的彼得·布萊德肖寫道，這部電影“有亮點，但其本應有比這多得多的光芒”。
不過，鑑於現在上映影片中可看的並不多，《電力之戰》還是值得一看的。
影片的主演們並沒有回來參加宣傳活動也是情有可原。之前在多倫多的時候，我曾與康伯巴奇、珊農和尼古拉斯·霍爾特（飾演尼古拉·特斯拉）在灰雁伏特加的一場活動上聊過。這三位高大英俊的演員邊啜飲雞尾酒邊說著話，使得那場活動比第二天的正式記者會（我也參加了一些）要有趣太多了。
《電力之戰》的編劇Michael Mitnick向大家說了說他是如何開始寫這個故事的，並將其和VHS與Betamax之間的家用錄影帶之爭做了類比。愛迪生掌控了電力的直接使用權，而威斯汀豪斯在特斯拉（一位塞爾維亞移民，起先為愛迪生工作，而後轉投威斯汀豪斯）的幫助下，不僅瞭解了交流電的優勢，更發明出了一種發電裝置。
正式中字預告
“這是個基本的故事，關於世界是如何纏滿電線的故事。我之前從沒看過這類作品，” Mitnick說道。演員們也都表示沒看過。
康伯巴奇：“我對愛迪生的瞭解非常少，但後來我發現了這個男人本人，與宣傳中刻畫的自己之間的明顯區別，包括品牌、進步、研究、發展和製造方面。
“他會從一個很低的起點，一步步走到被稱為‘門羅帕克（位於加州）的巫師’，而那時候他還很年輕，就成為了一切的王者。當這一切受到威脅時，會發生什麼？這部電影展示了一個人如何變得不再正直，甚至有時應受到譴責；他甚至忘了，發明這種東西的初衷是為了人類更好的發展這回事。我看過一本特別好的書叫《光電帝國》（Empires of Light），然後又開始看一些傳記和不同觀點，這些明顯都是向著特斯拉的，他被描繪成了至今都對我們的生活有著極大影響的人。”
在特斯拉轉而為威斯汀豪斯工作後，愛迪生的求勝慾望變得異常強烈——他做了數百張傳單和小冊子來宣傳交流電的危險，並通過電擊小動物的方式向大家展示這些危險，聲稱小動物們都被“威斯汀豪斯化”了。愛迪生對電椅的投資（實際上發明者是一位叫Alfred P. Southwick的牙醫）也造成了他與威斯汀豪斯的另一場對抗。
在康伯巴奇扮演過的所有角色中，這位英國演員說，他演愛迪生時需要“比較多的理解與共情心”。
“我始終覺得他沒擺脫掉卑微出身的影響，就是那種對成功和控制的需求從未降低。這是個醜惡的事實，這就是非常人性的東西。但其中還是有一些救贖的，比如他承認過自己錯了，即使他還是因為想設起高高的防線而申請了無數的專利，把大家攔在自己的發明花園之外，這與‘更具合作精神的’喬治·華盛頓完全相反。
“為什麼不要個更大的花園呢？當然那看起來更好，但畢竟我們沒在那個環境中。個人而言，我對名譽及其如何侵蝕正直的話題很感興趣。”
對被稱作人類歷史上最偉大的發明家之一的愛迪生，康伯巴奇有自己的考慮。“我也扮演過其他名人，比如阿蘭·圖靈，還有像夏洛克·福爾摩斯那樣的倍受喜愛的虛構角色。這些角色都有將其奉為神的眾多粉絲，比你開始接手作品早多了。所以你必須心懷敬意。”
珊農在接了威斯汀豪斯這個角色後，情況跟大多數觀眾也差不多。“對我來說，威斯汀豪斯只是個出現在我家產品上的名字，但我一直告訴自己，這是個真實存在過的人。他永遠都是那麼無慾無求，從沒想變成傳奇或是散發光芒的那種人。
“他勤奮地努力創造可以幫到人們的東西。從前我只知道名字，現在能對上他的臉，這其實是個愉快的過程。威斯汀豪斯在死前毀掉了所有關於他生平的文件，所以他就像鬼魂一樣。沒人會說他曾經犯過什麼錯誤，因為壓根沒人知道。”
霍爾特：“我讀過一本叫《白城魔鬼》（Devil in the White City）的書，知道一些關於特斯拉的事，還有1893年世博會的事（那也是交流電流行的時候）。研究一些關於特斯拉的東西是拍這部電影最大的樂趣。他是那麼有遠見，想象力和發明也令人讚歎。
“但最讓我敬佩的是他的無私——放棄了太多，只為創造一個更好的世界。在這段漫長的旅程中，他沒法正常申請專利，也不能保持自己的健康。骨子裡他就是個具有氣質的人，還有點強迫症和潔癖。有很多小事都讓他顯得有那麼點兒奇怪。”
"《電力之戰》海報
時光網洛杉磯訊能看到好萊塢最棒的演員中的兩位——本尼迪克特·康伯巴奇和邁克爾·珊農，分別飾演在工業革命中爭奪電力掌控權的托馬斯·愛迪生和喬治·威斯汀豪斯，這場面光是想想都非常誘人。
由馬丁·斯科塞斯監製的《電力之戰》不僅做到了上述那些，而且還是頒獎季的強勢競爭者；特別是對於康伯巴奇來說，他曾在2015年因在《模仿遊戲》中對二戰電碼譯員阿蘭·圖靈的出色演繹而獲得奧斯卡獎提名。然而，《電力遊戲》於2017年在多倫多電影節首映後，影評人的評價是：影片缺乏能量和火花。
三週後本片的美國發行商老總哈維·韋恩斯坦被控性侵，這意味著《電力之戰》被雪藏了。影片導演阿方索·戈麥茲-瑞洪（曾指導《我和厄爾以及將死的女孩》，還有《歡樂合唱團》和《美國恐怖故事》中的幾集）曾說到韋恩斯坦對影片的改動造成了多大的損害。
當韋恩斯坦公司破產、本片另尋下家時，戈麥茲-瑞洪立即開始製作自己的剪輯版本，加入了五場戲，並剪去了10分鐘片長。當《電力之戰》於兩週前在英國上映後，影評人依舊沒被打動。《衛報》的彼得·布萊德肖寫道，這部電影“有亮點，但其本應有比這多得多的光芒”。
不過，鑑於現在上映影片中可看的並不多，《電力之戰》還是值得一看的。
影片的主演們並沒有回來參加宣傳活動也是情有可原。之前在多倫多的時候，我曾與康伯巴奇、珊農和尼古拉斯·霍爾特（飾演尼古拉·特斯拉）在灰雁伏特加的一場活動上聊過。這三位高大英俊的演員邊啜飲雞尾酒邊說著話，使得那場活動比第二天的正式記者會（我也參加了一些）要有趣太多了。
《電力之戰》的編劇Michael Mitnick向大家說了說他是如何開始寫這個故事的，並將其和VHS與Betamax之間的家用錄影帶之爭做了類比。愛迪生掌控了電力的直接使用權，而威斯汀豪斯在特斯拉（一位塞爾維亞移民，起先為愛迪生工作，而後轉投威斯汀豪斯）的幫助下，不僅瞭解了交流電的優勢，更發明出了一種發電裝置。
正式中字預告
“這是個基本的故事，關於世界是如何纏滿電線的故事。我之前從沒看過這類作品，” Mitnick說道。演員們也都表示沒看過。
康伯巴奇：“我對愛迪生的瞭解非常少，但後來我發現了這個男人本人，與宣傳中刻畫的自己之間的明顯區別，包括品牌、進步、研究、發展和製造方面。
“他會從一個很低的起點，一步步走到被稱為‘門羅帕克（位於加州）的巫師’，而那時候他還很年輕，就成為了一切的王者。當這一切受到威脅時，會發生什麼？這部電影展示了一個人如何變得不再正直，甚至有時應受到譴責；他甚至忘了，發明這種東西的初衷是為了人類更好的發展這回事。我看過一本特別好的書叫《光電帝國》（Empires of Light），然後又開始看一些傳記和不同觀點，這些明顯都是向著特斯拉的，他被描繪成了至今都對我們的生活有著極大影響的人。”
在特斯拉轉而為威斯汀豪斯工作後，愛迪生的求勝慾望變得異常強烈——他做了數百張傳單和小冊子來宣傳交流電的危險，並通過電擊小動物的方式向大家展示這些危險，聲稱小動物們都被“威斯汀豪斯化”了。愛迪生對電椅的投資（實際上發明者是一位叫Alfred P. Southwick的牙醫）也造成了他與威斯汀豪斯的另一場對抗。
在康伯巴奇扮演過的所有角色中，這位英國演員說，他演愛迪生時需要“比較多的理解與共情心”。
“我始終覺得他沒擺脫掉卑微出身的影響，就是那種對成功和控制的需求從未降低。這是個醜惡的事實，這就是非常人性的東西。但其中還是有一些救贖的，比如他承認過自己錯了，即使他還是因為想設起高高的防線而申請了無數的專利，把大家攔在自己的發明花園之外，這與‘更具合作精神的’喬治·華盛頓完全相反。
“為什麼不要個更大的花園呢？當然那看起來更好，但畢竟我們沒在那個環境中。個人而言，我對名譽及其如何侵蝕正直的話題很感興趣。”
對被稱作人類歷史上最偉大的發明家之一的愛迪生，康伯巴奇有自己的考慮。“我也扮演過其他名人，比如阿蘭·圖靈，還有像夏洛克·福爾摩斯那樣的倍受喜愛的虛構角色。這些角色都有將其奉為神的眾多粉絲，比你開始接手作品早多了。所以你必須心懷敬意。”
珊農在接了威斯汀豪斯這個角色後，情況跟大多數觀眾也差不多。“對我來說，威斯汀豪斯只是個出現在我家產品上的名字，但我一直告訴自己，這是個真實存在過的人。他永遠都是那麼無慾無求，從沒想變成傳奇或是散發光芒的那種人。
“他勤奮地努力創造可以幫到人們的東西。從前我只知道名字，現在能對上他的臉，這其實是個愉快的過程。威斯汀豪斯在死前毀掉了所有關於他生平的文件，所以他就像鬼魂一樣。沒人會說他曾經犯過什麼錯誤，因為壓根沒人知道。”
霍爾特：“我讀過一本叫《白城魔鬼》（Devil in the White City）的書，知道一些關於特斯拉的事，還有1893年世博會的事（那也是交流電流行的時候）。研究一些關於特斯拉的東西是拍這部電影最大的樂趣。他是那麼有遠見，想象力和發明也令人讚歎。
“但最讓我敬佩的是他的無私——放棄了太多，只為創造一個更好的世界。在這段漫長的旅程中，他沒法正常申請專利，也不能保持自己的健康。骨子裡他就是個具有氣質的人，還有點強迫症和潔癖。有很多小事都讓他顯得有那麼點兒奇怪。”
珊農：“有一個觀點是，威斯汀豪斯對愛迪生和特斯拉都十分仰慕，所以他並不想與他們的任何一人有什麼爭執。他只想跟愛迪生坐下吃頓晚餐。”
康伯巴奇：“這是部關於誤解及錯過的機遇的電影。愛迪生真的油鹽不進，他只想聽他願意聽到的。是他發起了一場本不應發生的戰爭，這也是廣為人知的故事了。我從研究和信件中瞭解到，愛迪生的確對威斯汀豪斯有敬意，對特斯拉也是。他只是不想聽到關於直流電/交流電的紛爭，而這也是他發起戰爭的原因。他們其實是有可以一同工作的立場的。
“所以我覺得，這個故事已經超出了人類範疇，這已經是在表達，商業可將其變得消費化和利益化的力量有多麼強大。這些人是那個飛速進步時代的年輕先鋒，而他們本可以攜手成為人類進步史上的火把。”
"《電力之戰》海報
時光網洛杉磯訊能看到好萊塢最棒的演員中的兩位——本尼迪克特·康伯巴奇和邁克爾·珊農，分別飾演在工業革命中爭奪電力掌控權的托馬斯·愛迪生和喬治·威斯汀豪斯，這場面光是想想都非常誘人。
由馬丁·斯科塞斯監製的《電力之戰》不僅做到了上述那些，而且還是頒獎季的強勢競爭者；特別是對於康伯巴奇來說，他曾在2015年因在《模仿遊戲》中對二戰電碼譯員阿蘭·圖靈的出色演繹而獲得奧斯卡獎提名。然而，《電力遊戲》於2017年在多倫多電影節首映後，影評人的評價是：影片缺乏能量和火花。
三週後本片的美國發行商老總哈維·韋恩斯坦被控性侵，這意味著《電力之戰》被雪藏了。影片導演阿方索·戈麥茲-瑞洪（曾指導《我和厄爾以及將死的女孩》，還有《歡樂合唱團》和《美國恐怖故事》中的幾集）曾說到韋恩斯坦對影片的改動造成了多大的損害。
當韋恩斯坦公司破產、本片另尋下家時，戈麥茲-瑞洪立即開始製作自己的剪輯版本，加入了五場戲，並剪去了10分鐘片長。當《電力之戰》於兩週前在英國上映後，影評人依舊沒被打動。《衛報》的彼得·布萊德肖寫道，這部電影“有亮點，但其本應有比這多得多的光芒”。
不過，鑑於現在上映影片中可看的並不多，《電力之戰》還是值得一看的。
影片的主演們並沒有回來參加宣傳活動也是情有可原。之前在多倫多的時候，我曾與康伯巴奇、珊農和尼古拉斯·霍爾特（飾演尼古拉·特斯拉）在灰雁伏特加的一場活動上聊過。這三位高大英俊的演員邊啜飲雞尾酒邊說著話，使得那場活動比第二天的正式記者會（我也參加了一些）要有趣太多了。
《電力之戰》的編劇Michael Mitnick向大家說了說他是如何開始寫這個故事的，並將其和VHS與Betamax之間的家用錄影帶之爭做了類比。愛迪生掌控了電力的直接使用權，而威斯汀豪斯在特斯拉（一位塞爾維亞移民，起先為愛迪生工作，而後轉投威斯汀豪斯）的幫助下，不僅瞭解了交流電的優勢，更發明出了一種發電裝置。
正式中字預告
“這是個基本的故事，關於世界是如何纏滿電線的故事。我之前從沒看過這類作品，” Mitnick說道。演員們也都表示沒看過。
康伯巴奇：“我對愛迪生的瞭解非常少，但後來我發現了這個男人本人，與宣傳中刻畫的自己之間的明顯區別，包括品牌、進步、研究、發展和製造方面。
“他會從一個很低的起點，一步步走到被稱為‘門羅帕克（位於加州）的巫師’，而那時候他還很年輕，就成為了一切的王者。當這一切受到威脅時，會發生什麼？這部電影展示了一個人如何變得不再正直，甚至有時應受到譴責；他甚至忘了，發明這種東西的初衷是為了人類更好的發展這回事。我看過一本特別好的書叫《光電帝國》（Empires of Light），然後又開始看一些傳記和不同觀點，這些明顯都是向著特斯拉的，他被描繪成了至今都對我們的生活有著極大影響的人。”
在特斯拉轉而為威斯汀豪斯工作後，愛迪生的求勝慾望變得異常強烈——他做了數百張傳單和小冊子來宣傳交流電的危險，並通過電擊小動物的方式向大家展示這些危險，聲稱小動物們都被“威斯汀豪斯化”了。愛迪生對電椅的投資（實際上發明者是一位叫Alfred P. Southwick的牙醫）也造成了他與威斯汀豪斯的另一場對抗。
在康伯巴奇扮演過的所有角色中，這位英國演員說，他演愛迪生時需要“比較多的理解與共情心”。
“我始終覺得他沒擺脫掉卑微出身的影響，就是那種對成功和控制的需求從未降低。這是個醜惡的事實，這就是非常人性的東西。但其中還是有一些救贖的，比如他承認過自己錯了，即使他還是因為想設起高高的防線而申請了無數的專利，把大家攔在自己的發明花園之外，這與‘更具合作精神的’喬治·華盛頓完全相反。
“為什麼不要個更大的花園呢？當然那看起來更好，但畢竟我們沒在那個環境中。個人而言，我對名譽及其如何侵蝕正直的話題很感興趣。”
對被稱作人類歷史上最偉大的發明家之一的愛迪生，康伯巴奇有自己的考慮。“我也扮演過其他名人，比如阿蘭·圖靈，還有像夏洛克·福爾摩斯那樣的倍受喜愛的虛構角色。這些角色都有將其奉為神的眾多粉絲，比你開始接手作品早多了。所以你必須心懷敬意。”
珊農在接了威斯汀豪斯這個角色後，情況跟大多數觀眾也差不多。“對我來說，威斯汀豪斯只是個出現在我家產品上的名字，但我一直告訴自己，這是個真實存在過的人。他永遠都是那麼無慾無求，從沒想變成傳奇或是散發光芒的那種人。
“他勤奮地努力創造可以幫到人們的東西。從前我只知道名字，現在能對上他的臉，這其實是個愉快的過程。威斯汀豪斯在死前毀掉了所有關於他生平的文件，所以他就像鬼魂一樣。沒人會說他曾經犯過什麼錯誤，因為壓根沒人知道。”
霍爾特：“我讀過一本叫《白城魔鬼》（Devil in the White City）的書，知道一些關於特斯拉的事，還有1893年世博會的事（那也是交流電流行的時候）。研究一些關於特斯拉的東西是拍這部電影最大的樂趣。他是那麼有遠見，想象力和發明也令人讚歎。
“但最讓我敬佩的是他的無私——放棄了太多，只為創造一個更好的世界。在這段漫長的旅程中，他沒法正常申請專利，也不能保持自己的健康。骨子裡他就是個具有氣質的人，還有點強迫症和潔癖。有很多小事都讓他顯得有那麼點兒奇怪。”
珊農：“有一個觀點是，威斯汀豪斯對愛迪生和特斯拉都十分仰慕，所以他並不想與他們的任何一人有什麼爭執。他只想跟愛迪生坐下吃頓晚餐。”
康伯巴奇：“這是部關於誤解及錯過的機遇的電影。愛迪生真的油鹽不進，他只想聽他願意聽到的。是他發起了一場本不應發生的戰爭，這也是廣為人知的故事了。我從研究和信件中瞭解到，愛迪生的確對威斯汀豪斯有敬意，對特斯拉也是。他只是不想聽到關於直流電/交流電的紛爭，而這也是他發起戰爭的原因。他們其實是有可以一同工作的立場的。
“所以我覺得，這個故事已經超出了人類範疇，這已經是在表達，商業可將其變得消費化和利益化的力量有多麼強大。這些人是那個飛速進步時代的年輕先鋒，而他們本可以攜手成為人類進步史上的火把。”
有的人可能覺得這些演員在拍攝時，並沒有很強大的專業知識基礎。
“我在上學時物理很差，”43歲的康伯巴奇坦白說，“電路板曾讓我抓狂。但我喜歡畫電路圖，只是開關永遠不在對的地方，小燈泡也從來不會亮起來！所以我對在物理領域研究的男女都十分尊敬。
“每次飾演這種天才型人物時，我都嘗試著至少從最淺薄的層次去理解一點。當明顯優於直流電的交流電出現後，他為什麼還執著於前者，我能理解他的想法嗎？這對我來說比起科學性難題，更像是人文類的。所以迴歸商業、賣掉他的點子，使得他無法前進。”
"《電力之戰》海報
時光網洛杉磯訊能看到好萊塢最棒的演員中的兩位——本尼迪克特·康伯巴奇和邁克爾·珊農，分別飾演在工業革命中爭奪電力掌控權的托馬斯·愛迪生和喬治·威斯汀豪斯，這場面光是想想都非常誘人。
由馬丁·斯科塞斯監製的《電力之戰》不僅做到了上述那些，而且還是頒獎季的強勢競爭者；特別是對於康伯巴奇來說，他曾在2015年因在《模仿遊戲》中對二戰電碼譯員阿蘭·圖靈的出色演繹而獲得奧斯卡獎提名。然而，《電力遊戲》於2017年在多倫多電影節首映後，影評人的評價是：影片缺乏能量和火花。
三週後本片的美國發行商老總哈維·韋恩斯坦被控性侵，這意味著《電力之戰》被雪藏了。影片導演阿方索·戈麥茲-瑞洪（曾指導《我和厄爾以及將死的女孩》，還有《歡樂合唱團》和《美國恐怖故事》中的幾集）曾說到韋恩斯坦對影片的改動造成了多大的損害。
當韋恩斯坦公司破產、本片另尋下家時，戈麥茲-瑞洪立即開始製作自己的剪輯版本，加入了五場戲，並剪去了10分鐘片長。當《電力之戰》於兩週前在英國上映後，影評人依舊沒被打動。《衛報》的彼得·布萊德肖寫道，這部電影“有亮點，但其本應有比這多得多的光芒”。
不過，鑑於現在上映影片中可看的並不多，《電力之戰》還是值得一看的。
影片的主演們並沒有回來參加宣傳活動也是情有可原。之前在多倫多的時候，我曾與康伯巴奇、珊農和尼古拉斯·霍爾特（飾演尼古拉·特斯拉）在灰雁伏特加的一場活動上聊過。這三位高大英俊的演員邊啜飲雞尾酒邊說著話，使得那場活動比第二天的正式記者會（我也參加了一些）要有趣太多了。
《電力之戰》的編劇Michael Mitnick向大家說了說他是如何開始寫這個故事的，並將其和VHS與Betamax之間的家用錄影帶之爭做了類比。愛迪生掌控了電力的直接使用權，而威斯汀豪斯在特斯拉（一位塞爾維亞移民，起先為愛迪生工作，而後轉投威斯汀豪斯）的幫助下，不僅瞭解了交流電的優勢，更發明出了一種發電裝置。
正式中字預告
“這是個基本的故事，關於世界是如何纏滿電線的故事。我之前從沒看過這類作品，” Mitnick說道。演員們也都表示沒看過。
康伯巴奇：“我對愛迪生的瞭解非常少，但後來我發現了這個男人本人，與宣傳中刻畫的自己之間的明顯區別，包括品牌、進步、研究、發展和製造方面。
“他會從一個很低的起點，一步步走到被稱為‘門羅帕克（位於加州）的巫師’，而那時候他還很年輕，就成為了一切的王者。當這一切受到威脅時，會發生什麼？這部電影展示了一個人如何變得不再正直，甚至有時應受到譴責；他甚至忘了，發明這種東西的初衷是為了人類更好的發展這回事。我看過一本特別好的書叫《光電帝國》（Empires of Light），然後又開始看一些傳記和不同觀點，這些明顯都是向著特斯拉的，他被描繪成了至今都對我們的生活有著極大影響的人。”
在特斯拉轉而為威斯汀豪斯工作後，愛迪生的求勝慾望變得異常強烈——他做了數百張傳單和小冊子來宣傳交流電的危險，並通過電擊小動物的方式向大家展示這些危險，聲稱小動物們都被“威斯汀豪斯化”了。愛迪生對電椅的投資（實際上發明者是一位叫Alfred P. Southwick的牙醫）也造成了他與威斯汀豪斯的另一場對抗。
在康伯巴奇扮演過的所有角色中，這位英國演員說，他演愛迪生時需要“比較多的理解與共情心”。
“我始終覺得他沒擺脫掉卑微出身的影響，就是那種對成功和控制的需求從未降低。這是個醜惡的事實，這就是非常人性的東西。但其中還是有一些救贖的，比如他承認過自己錯了，即使他還是因為想設起高高的防線而申請了無數的專利，把大家攔在自己的發明花園之外，這與‘更具合作精神的’喬治·華盛頓完全相反。
“為什麼不要個更大的花園呢？當然那看起來更好，但畢竟我們沒在那個環境中。個人而言，我對名譽及其如何侵蝕正直的話題很感興趣。”
對被稱作人類歷史上最偉大的發明家之一的愛迪生，康伯巴奇有自己的考慮。“我也扮演過其他名人，比如阿蘭·圖靈，還有像夏洛克·福爾摩斯那樣的倍受喜愛的虛構角色。這些角色都有將其奉為神的眾多粉絲，比你開始接手作品早多了。所以你必須心懷敬意。”
珊農在接了威斯汀豪斯這個角色後，情況跟大多數觀眾也差不多。“對我來說，威斯汀豪斯只是個出現在我家產品上的名字，但我一直告訴自己，這是個真實存在過的人。他永遠都是那麼無慾無求，從沒想變成傳奇或是散發光芒的那種人。
“他勤奮地努力創造可以幫到人們的東西。從前我只知道名字，現在能對上他的臉，這其實是個愉快的過程。威斯汀豪斯在死前毀掉了所有關於他生平的文件，所以他就像鬼魂一樣。沒人會說他曾經犯過什麼錯誤，因為壓根沒人知道。”
霍爾特：“我讀過一本叫《白城魔鬼》（Devil in the White City）的書，知道一些關於特斯拉的事，還有1893年世博會的事（那也是交流電流行的時候）。研究一些關於特斯拉的東西是拍這部電影最大的樂趣。他是那麼有遠見，想象力和發明也令人讚歎。
“但最讓我敬佩的是他的無私——放棄了太多，只為創造一個更好的世界。在這段漫長的旅程中，他沒法正常申請專利，也不能保持自己的健康。骨子裡他就是個具有氣質的人，還有點強迫症和潔癖。有很多小事都讓他顯得有那麼點兒奇怪。”
珊農：“有一個觀點是，威斯汀豪斯對愛迪生和特斯拉都十分仰慕，所以他並不想與他們的任何一人有什麼爭執。他只想跟愛迪生坐下吃頓晚餐。”
康伯巴奇：“這是部關於誤解及錯過的機遇的電影。愛迪生真的油鹽不進，他只想聽他願意聽到的。是他發起了一場本不應發生的戰爭，這也是廣為人知的故事了。我從研究和信件中瞭解到，愛迪生的確對威斯汀豪斯有敬意，對特斯拉也是。他只是不想聽到關於直流電/交流電的紛爭，而這也是他發起戰爭的原因。他們其實是有可以一同工作的立場的。
“所以我覺得，這個故事已經超出了人類範疇，這已經是在表達，商業可將其變得消費化和利益化的力量有多麼強大。這些人是那個飛速進步時代的年輕先鋒，而他們本可以攜手成為人類進步史上的火把。”
有的人可能覺得這些演員在拍攝時，並沒有很強大的專業知識基礎。
“我在上學時物理很差，”43歲的康伯巴奇坦白說，“電路板曾讓我抓狂。但我喜歡畫電路圖，只是開關永遠不在對的地方，小燈泡也從來不會亮起來！所以我對在物理領域研究的男女都十分尊敬。
“每次飾演這種天才型人物時，我都嘗試著至少從最淺薄的層次去理解一點。當明顯優於直流電的交流電出現後，他為什麼還執著於前者，我能理解他的想法嗎？這對我來說比起科學性難題，更像是人文類的。所以迴歸商業、賣掉他的點子，使得他無法前進。”
珊農：“就像本尼迪克特那樣，我自己根本無法想到（威斯汀豪斯所想到的）那些東西，”44歲的他說道，“對於這些發明的製造並不是最吸引我的，最吸引我的是這些人在這些發明問世後利用它們所做的事情，以及思考這些東西是不是真正有幫助的。”
霍爾特：“我理解所有東西，我覺得這在我的表演中有極大的體現，”這位29歲的年輕人開玩笑道，“我們請來了一些人給我們上科學課，老實說，這讓我非常緊張。我試著去聽懂，但卻生出了更多疑問。”
康伯巴奇對霍爾特說：“但你表現很好啊。你真的能知道他在講什麼。我從第一
"《電力之戰》海報
時光網洛杉磯訊能看到好萊塢最棒的演員中的兩位——本尼迪克特·康伯巴奇和邁克爾·珊農，分別飾演在工業革命中爭奪電力掌控權的托馬斯·愛迪生和喬治·威斯汀豪斯，這場面光是想想都非常誘人。
由馬丁·斯科塞斯監製的《電力之戰》不僅做到了上述那些，而且還是頒獎季的強勢競爭者；特別是對於康伯巴奇來說，他曾在2015年因在《模仿遊戲》中對二戰電碼譯員阿蘭·圖靈的出色演繹而獲得奧斯卡獎提名。然而，《電力遊戲》於2017年在多倫多電影節首映後，影評人的評價是：影片缺乏能量和火花。
三週後本片的美國發行商老總哈維·韋恩斯坦被控性侵，這意味著《電力之戰》被雪藏了。影片導演阿方索·戈麥茲-瑞洪（曾指導《我和厄爾以及將死的女孩》，還有《歡樂合唱團》和《美國恐怖故事》中的幾集）曾說到韋恩斯坦對影片的改動造成了多大的損害。
當韋恩斯坦公司破產、本片另尋下家時，戈麥茲-瑞洪立即開始製作自己的剪輯版本，加入了五場戲，並剪去了10分鐘片長。當《電力之戰》於兩週前在英國上映後，影評人依舊沒被打動。《衛報》的彼得·布萊德肖寫道，這部電影“有亮點，但其本應有比這多得多的光芒”。
不過，鑑於現在上映影片中可看的並不多，《電力之戰》還是值得一看的。
影片的主演們並沒有回來參加宣傳活動也是情有可原。之前在多倫多的時候，我曾與康伯巴奇、珊農和尼古拉斯·霍爾特（飾演尼古拉·特斯拉）在灰雁伏特加的一場活動上聊過。這三位高大英俊的演員邊啜飲雞尾酒邊說著話，使得那場活動比第二天的正式記者會（我也參加了一些）要有趣太多了。
《電力之戰》的編劇Michael Mitnick向大家說了說他是如何開始寫這個故事的，並將其和VHS與Betamax之間的家用錄影帶之爭做了類比。愛迪生掌控了電力的直接使用權，而威斯汀豪斯在特斯拉（一位塞爾維亞移民，起先為愛迪生工作，而後轉投威斯汀豪斯）的幫助下，不僅瞭解了交流電的優勢，更發明出了一種發電裝置。
正式中字預告
“這是個基本的故事，關於世界是如何纏滿電線的故事。我之前從沒看過這類作品，” Mitnick說道。演員們也都表示沒看過。
康伯巴奇：“我對愛迪生的瞭解非常少，但後來我發現了這個男人本人，與宣傳中刻畫的自己之間的明顯區別，包括品牌、進步、研究、發展和製造方面。
“他會從一個很低的起點，一步步走到被稱為‘門羅帕克（位於加州）的巫師’，而那時候他還很年輕，就成為了一切的王者。當這一切受到威脅時，會發生什麼？這部電影展示了一個人如何變得不再正直，甚至有時應受到譴責；他甚至忘了，發明這種東西的初衷是為了人類更好的發展這回事。我看過一本特別好的書叫《光電帝國》（Empires of Light），然後又開始看一些傳記和不同觀點，這些明顯都是向著特斯拉的，他被描繪成了至今都對我們的生活有著極大影響的人。”
在特斯拉轉而為威斯汀豪斯工作後，愛迪生的求勝慾望變得異常強烈——他做了數百張傳單和小冊子來宣傳交流電的危險，並通過電擊小動物的方式向大家展示這些危險，聲稱小動物們都被“威斯汀豪斯化”了。愛迪生對電椅的投資（實際上發明者是一位叫Alfred P. Southwick的牙醫）也造成了他與威斯汀豪斯的另一場對抗。
在康伯巴奇扮演過的所有角色中，這位英國演員說，他演愛迪生時需要“比較多的理解與共情心”。
“我始終覺得他沒擺脫掉卑微出身的影響，就是那種對成功和控制的需求從未降低。這是個醜惡的事實，這就是非常人性的東西。但其中還是有一些救贖的，比如他承認過自己錯了，即使他還是因為想設起高高的防線而申請了無數的專利，把大家攔在自己的發明花園之外，這與‘更具合作精神的’喬治·華盛頓完全相反。
“為什麼不要個更大的花園呢？當然那看起來更好，但畢竟我們沒在那個環境中。個人而言，我對名譽及其如何侵蝕正直的話題很感興趣。”
對被稱作人類歷史上最偉大的發明家之一的愛迪生，康伯巴奇有自己的考慮。“我也扮演過其他名人，比如阿蘭·圖靈，還有像夏洛克·福爾摩斯那樣的倍受喜愛的虛構角色。這些角色都有將其奉為神的眾多粉絲，比你開始接手作品早多了。所以你必須心懷敬意。”
珊農在接了威斯汀豪斯這個角色後，情況跟大多數觀眾也差不多。“對我來說，威斯汀豪斯只是個出現在我家產品上的名字，但我一直告訴自己，這是個真實存在過的人。他永遠都是那麼無慾無求，從沒想變成傳奇或是散發光芒的那種人。
“他勤奮地努力創造可以幫到人們的東西。從前我只知道名字，現在能對上他的臉，這其實是個愉快的過程。威斯汀豪斯在死前毀掉了所有關於他生平的文件，所以他就像鬼魂一樣。沒人會說他曾經犯過什麼錯誤，因為壓根沒人知道。”
霍爾特：“我讀過一本叫《白城魔鬼》（Devil in the White City）的書，知道一些關於特斯拉的事，還有1893年世博會的事（那也是交流電流行的時候）。研究一些關於特斯拉的東西是拍這部電影最大的樂趣。他是那麼有遠見，想象力和發明也令人讚歎。
“但最讓我敬佩的是他的無私——放棄了太多，只為創造一個更好的世界。在這段漫長的旅程中，他沒法正常申請專利，也不能保持自己的健康。骨子裡他就是個具有氣質的人，還有點強迫症和潔癖。有很多小事都讓他顯得有那麼點兒奇怪。”
珊農：“有一個觀點是，威斯汀豪斯對愛迪生和特斯拉都十分仰慕，所以他並不想與他們的任何一人有什麼爭執。他只想跟愛迪生坐下吃頓晚餐。”
康伯巴奇：“這是部關於誤解及錯過的機遇的電影。愛迪生真的油鹽不進，他只想聽他願意聽到的。是他發起了一場本不應發生的戰爭，這也是廣為人知的故事了。我從研究和信件中瞭解到，愛迪生的確對威斯汀豪斯有敬意，對特斯拉也是。他只是不想聽到關於直流電/交流電的紛爭，而這也是他發起戰爭的原因。他們其實是有可以一同工作的立場的。
“所以我覺得，這個故事已經超出了人類範疇，這已經是在表達，商業可將其變得消費化和利益化的力量有多麼強大。這些人是那個飛速進步時代的年輕先鋒，而他們本可以攜手成為人類進步史上的火把。”
有的人可能覺得這些演員在拍攝時，並沒有很強大的專業知識基礎。
“我在上學時物理很差，”43歲的康伯巴奇坦白說，“電路板曾讓我抓狂。但我喜歡畫電路圖，只是開關永遠不在對的地方，小燈泡也從來不會亮起來！所以我對在物理領域研究的男女都十分尊敬。
“每次飾演這種天才型人物時，我都嘗試著至少從最淺薄的層次去理解一點。當明顯優於直流電的交流電出現後，他為什麼還執著於前者，我能理解他的想法嗎？這對我來說比起科學性難題，更像是人文類的。所以迴歸商業、賣掉他的點子，使得他無法前進。”
珊農：“就像本尼迪克特那樣，我自己根本無法想到（威斯汀豪斯所想到的）那些東西，”44歲的他說道，“對於這些發明的製造並不是最吸引我的，最吸引我的是這些人在這些發明問世後利用它們所做的事情，以及思考這些東西是不是真正有幫助的。”
霍爾特：“我理解所有東西，我覺得這在我的表演中有極大的體現，”這位29歲的年輕人開玩笑道，“我們請來了一些人給我們上科學課，老實說，這讓我非常緊張。我試著去聽懂，但卻生出了更多疑問。”
康伯巴奇對霍爾特說：“但你表現很好啊。你真的能知道他在講什麼。我從第一
尼古拉斯·霍爾特飾特斯拉
頁就無法繼續了，你還一直堅持下來了。”
霍爾特：“特斯拉最出眾的是，他能在不做出模型的情況下，在腦海中創造一些東西。他說自己能在想象中試運行，並解決一些問題。所以你就能理解為什麼那時候的人會覺得：‘老兄，你是瘋了吧。那是不可能的。’”
“特斯拉在利用瀑布產生的水力發電時就有了這種遠見。他可以看到這種起起伏伏，因為他目光真的非常長遠，以至於很多人不能理解。他落得身無分文，卻又從那種情況下崛起。他個人也是有很多人生起落的。”
《電力之戰》中傳達的那種“誰掌握了電力，誰就掌握了未來”的信息，在今天同樣適用。
康伯巴奇：“特斯拉大概比別人領先了一個世紀左右，我覺得埃隆·馬斯克以他的名字命名電動汽車是非常、非常具有前瞻性的。”
你們能談談自己與電力的聯繫，還有其造成的一些環境問題嗎？
"《電力之戰》海報
時光網洛杉磯訊能看到好萊塢最棒的演員中的兩位——本尼迪克特·康伯巴奇和邁克爾·珊農，分別飾演在工業革命中爭奪電力掌控權的托馬斯·愛迪生和喬治·威斯汀豪斯，這場面光是想想都非常誘人。
由馬丁·斯科塞斯監製的《電力之戰》不僅做到了上述那些，而且還是頒獎季的強勢競爭者；特別是對於康伯巴奇來說，他曾在2015年因在《模仿遊戲》中對二戰電碼譯員阿蘭·圖靈的出色演繹而獲得奧斯卡獎提名。然而，《電力遊戲》於2017年在多倫多電影節首映後，影評人的評價是：影片缺乏能量和火花。
三週後本片的美國發行商老總哈維·韋恩斯坦被控性侵，這意味著《電力之戰》被雪藏了。影片導演阿方索·戈麥茲-瑞洪（曾指導《我和厄爾以及將死的女孩》，還有《歡樂合唱團》和《美國恐怖故事》中的幾集）曾說到韋恩斯坦對影片的改動造成了多大的損害。
當韋恩斯坦公司破產、本片另尋下家時，戈麥茲-瑞洪立即開始製作自己的剪輯版本，加入了五場戲，並剪去了10分鐘片長。當《電力之戰》於兩週前在英國上映後，影評人依舊沒被打動。《衛報》的彼得·布萊德肖寫道，這部電影“有亮點，但其本應有比這多得多的光芒”。
不過，鑑於現在上映影片中可看的並不多，《電力之戰》還是值得一看的。
影片的主演們並沒有回來參加宣傳活動也是情有可原。之前在多倫多的時候，我曾與康伯巴奇、珊農和尼古拉斯·霍爾特（飾演尼古拉·特斯拉）在灰雁伏特加的一場活動上聊過。這三位高大英俊的演員邊啜飲雞尾酒邊說著話，使得那場活動比第二天的正式記者會（我也參加了一些）要有趣太多了。
《電力之戰》的編劇Michael Mitnick向大家說了說他是如何開始寫這個故事的，並將其和VHS與Betamax之間的家用錄影帶之爭做了類比。愛迪生掌控了電力的直接使用權，而威斯汀豪斯在特斯拉（一位塞爾維亞移民，起先為愛迪生工作，而後轉投威斯汀豪斯）的幫助下，不僅瞭解了交流電的優勢，更發明出了一種發電裝置。
正式中字預告
“這是個基本的故事，關於世界是如何纏滿電線的故事。我之前從沒看過這類作品，” Mitnick說道。演員們也都表示沒看過。
康伯巴奇：“我對愛迪生的瞭解非常少，但後來我發現了這個男人本人，與宣傳中刻畫的自己之間的明顯區別，包括品牌、進步、研究、發展和製造方面。
“他會從一個很低的起點，一步步走到被稱為‘門羅帕克（位於加州）的巫師’，而那時候他還很年輕，就成為了一切的王者。當這一切受到威脅時，會發生什麼？這部電影展示了一個人如何變得不再正直，甚至有時應受到譴責；他甚至忘了，發明這種東西的初衷是為了人類更好的發展這回事。我看過一本特別好的書叫《光電帝國》（Empires of Light），然後又開始看一些傳記和不同觀點，這些明顯都是向著特斯拉的，他被描繪成了至今都對我們的生活有著極大影響的人。”
在特斯拉轉而為威斯汀豪斯工作後，愛迪生的求勝慾望變得異常強烈——他做了數百張傳單和小冊子來宣傳交流電的危險，並通過電擊小動物的方式向大家展示這些危險，聲稱小動物們都被“威斯汀豪斯化”了。愛迪生對電椅的投資（實際上發明者是一位叫Alfred P. Southwick的牙醫）也造成了他與威斯汀豪斯的另一場對抗。
在康伯巴奇扮演過的所有角色中，這位英國演員說，他演愛迪生時需要“比較多的理解與共情心”。
“我始終覺得他沒擺脫掉卑微出身的影響，就是那種對成功和控制的需求從未降低。這是個醜惡的事實，這就是非常人性的東西。但其中還是有一些救贖的，比如他承認過自己錯了，即使他還是因為想設起高高的防線而申請了無數的專利，把大家攔在自己的發明花園之外，這與‘更具合作精神的’喬治·華盛頓完全相反。
“為什麼不要個更大的花園呢？當然那看起來更好，但畢竟我們沒在那個環境中。個人而言，我對名譽及其如何侵蝕正直的話題很感興趣。”
對被稱作人類歷史上最偉大的發明家之一的愛迪生，康伯巴奇有自己的考慮。“我也扮演過其他名人，比如阿蘭·圖靈，還有像夏洛克·福爾摩斯那樣的倍受喜愛的虛構角色。這些角色都有將其奉為神的眾多粉絲，比你開始接手作品早多了。所以你必須心懷敬意。”
珊農在接了威斯汀豪斯這個角色後，情況跟大多數觀眾也差不多。“對我來說，威斯汀豪斯只是個出現在我家產品上的名字，但我一直告訴自己，這是個真實存在過的人。他永遠都是那麼無慾無求，從沒想變成傳奇或是散發光芒的那種人。
“他勤奮地努力創造可以幫到人們的東西。從前我只知道名字，現在能對上他的臉，這其實是個愉快的過程。威斯汀豪斯在死前毀掉了所有關於他生平的文件，所以他就像鬼魂一樣。沒人會說他曾經犯過什麼錯誤，因為壓根沒人知道。”
霍爾特：“我讀過一本叫《白城魔鬼》（Devil in the White City）的書，知道一些關於特斯拉的事，還有1893年世博會的事（那也是交流電流行的時候）。研究一些關於特斯拉的東西是拍這部電影最大的樂趣。他是那麼有遠見，想象力和發明也令人讚歎。
“但最讓我敬佩的是他的無私——放棄了太多，只為創造一個更好的世界。在這段漫長的旅程中，他沒法正常申請專利，也不能保持自己的健康。骨子裡他就是個具有氣質的人，還有點強迫症和潔癖。有很多小事都讓他顯得有那麼點兒奇怪。”
珊農：“有一個觀點是，威斯汀豪斯對愛迪生和特斯拉都十分仰慕，所以他並不想與他們的任何一人有什麼爭執。他只想跟愛迪生坐下吃頓晚餐。”
康伯巴奇：“這是部關於誤解及錯過的機遇的電影。愛迪生真的油鹽不進，他只想聽他願意聽到的。是他發起了一場本不應發生的戰爭，這也是廣為人知的故事了。我從研究和信件中瞭解到，愛迪生的確對威斯汀豪斯有敬意，對特斯拉也是。他只是不想聽到關於直流電/交流電的紛爭，而這也是他發起戰爭的原因。他們其實是有可以一同工作的立場的。
“所以我覺得，這個故事已經超出了人類範疇，這已經是在表達，商業可將其變得消費化和利益化的力量有多麼強大。這些人是那個飛速進步時代的年輕先鋒，而他們本可以攜手成為人類進步史上的火把。”
有的人可能覺得這些演員在拍攝時，並沒有很強大的專業知識基礎。
“我在上學時物理很差，”43歲的康伯巴奇坦白說，“電路板曾讓我抓狂。但我喜歡畫電路圖，只是開關永遠不在對的地方，小燈泡也從來不會亮起來！所以我對在物理領域研究的男女都十分尊敬。
“每次飾演這種天才型人物時，我都嘗試著至少從最淺薄的層次去理解一點。當明顯優於直流電的交流電出現後，他為什麼還執著於前者，我能理解他的想法嗎？這對我來說比起科學性難題，更像是人文類的。所以迴歸商業、賣掉他的點子，使得他無法前進。”
珊農：“就像本尼迪克特那樣，我自己根本無法想到（威斯汀豪斯所想到的）那些東西，”44歲的他說道，“對於這些發明的製造並不是最吸引我的，最吸引我的是這些人在這些發明問世後利用它們所做的事情，以及思考這些東西是不是真正有幫助的。”
霍爾特：“我理解所有東西，我覺得這在我的表演中有極大的體現，”這位29歲的年輕人開玩笑道，“我們請來了一些人給我們上科學課，老實說，這讓我非常緊張。我試著去聽懂，但卻生出了更多疑問。”
康伯巴奇對霍爾特說：“但你表現很好啊。你真的能知道他在講什麼。我從第一
尼古拉斯·霍爾特飾特斯拉
頁就無法繼續了，你還一直堅持下來了。”
霍爾特：“特斯拉最出眾的是，他能在不做出模型的情況下，在腦海中創造一些東西。他說自己能在想象中試運行，並解決一些問題。所以你就能理解為什麼那時候的人會覺得：‘老兄，你是瘋了吧。那是不可能的。’”
“特斯拉在利用瀑布產生的水力發電時就有了這種遠見。他可以看到這種起起伏伏，因為他目光真的非常長遠，以至於很多人不能理解。他落得身無分文，卻又從那種情況下崛起。他個人也是有很多人生起落的。”
《電力之戰》中傳達的那種“誰掌握了電力，誰就掌握了未來”的信息，在今天同樣適用。
康伯巴奇：“特斯拉大概比別人領先了一個世紀左右，我覺得埃隆·馬斯克以他的名字命名電動汽車是非常、非常具有前瞻性的。”
你們能談談自己與電力的聯繫，還有其造成的一些環境問題嗎？
珊農：“這些人把貓從麻袋裡放了出來，然後我們現在需要應對其帶來的問題。我覺得電力造成了許多問題，但將其本身視作一個問題未免有些小題大做了。電力為我們做了很多，現在也是如此。我覺得它並不是劫難和悲觀的。”
康伯巴奇：“你說的對。我們並不應該把責任都推到他們身上。我覺得自己很偽善——坐飛機來到這，跟你們在這樣一個美妙的屋頂上聊天，太陽是這麼的熱，而這溫度一部分是因為我坐的飛機所排放的尾氣而變得這麼高的。
“當你身處這一行，你很難去談論一些環境問題，我覺得我們已經找到了好的方向。問題是，你需要光來打到鏡片上拍攝電影，或是一些數碼設備，那也需要光。自然光不是什麼時候都有，所以你需要電來完成故事。”
“在片場，有一些環保的方法；我們可以控制如何送大家到片場。我覺得電力汽車是必需的。它可以送你到片場，你工作的時候可以給它充著電。我不知道為什麼片場上有些人沒這麼做，可能是因為現在的花費還比較高。這需要大量生產，供應跟上需求。市場上像特斯拉這樣的品牌應該想辦法降低這類產品的售價，還有普銳斯和雷克薩斯那些混合動力車。從個人層面上來講，我確實儘量循環使用東西，也儘量去反覆穿著一些服裝。”
"《電力之戰》海報
時光網洛杉磯訊能看到好萊塢最棒的演員中的兩位——本尼迪克特·康伯巴奇和邁克爾·珊農，分別飾演在工業革命中爭奪電力掌控權的托馬斯·愛迪生和喬治·威斯汀豪斯，這場面光是想想都非常誘人。
由馬丁·斯科塞斯監製的《電力之戰》不僅做到了上述那些，而且還是頒獎季的強勢競爭者；特別是對於康伯巴奇來說，他曾在2015年因在《模仿遊戲》中對二戰電碼譯員阿蘭·圖靈的出色演繹而獲得奧斯卡獎提名。然而，《電力遊戲》於2017年在多倫多電影節首映後，影評人的評價是：影片缺乏能量和火花。
三週後本片的美國發行商老總哈維·韋恩斯坦被控性侵，這意味著《電力之戰》被雪藏了。影片導演阿方索·戈麥茲-瑞洪（曾指導《我和厄爾以及將死的女孩》，還有《歡樂合唱團》和《美國恐怖故事》中的幾集）曾說到韋恩斯坦對影片的改動造成了多大的損害。
當韋恩斯坦公司破產、本片另尋下家時，戈麥茲-瑞洪立即開始製作自己的剪輯版本，加入了五場戲，並剪去了10分鐘片長。當《電力之戰》於兩週前在英國上映後，影評人依舊沒被打動。《衛報》的彼得·布萊德肖寫道，這部電影“有亮點，但其本應有比這多得多的光芒”。
不過，鑑於現在上映影片中可看的並不多，《電力之戰》還是值得一看的。
影片的主演們並沒有回來參加宣傳活動也是情有可原。之前在多倫多的時候，我曾與康伯巴奇、珊農和尼古拉斯·霍爾特（飾演尼古拉·特斯拉）在灰雁伏特加的一場活動上聊過。這三位高大英俊的演員邊啜飲雞尾酒邊說著話，使得那場活動比第二天的正式記者會（我也參加了一些）要有趣太多了。
《電力之戰》的編劇Michael Mitnick向大家說了說他是如何開始寫這個故事的，並將其和VHS與Betamax之間的家用錄影帶之爭做了類比。愛迪生掌控了電力的直接使用權，而威斯汀豪斯在特斯拉（一位塞爾維亞移民，起先為愛迪生工作，而後轉投威斯汀豪斯）的幫助下，不僅瞭解了交流電的優勢，更發明出了一種發電裝置。
正式中字預告
“這是個基本的故事，關於世界是如何纏滿電線的故事。我之前從沒看過這類作品，” Mitnick說道。演員們也都表示沒看過。
康伯巴奇：“我對愛迪生的瞭解非常少，但後來我發現了這個男人本人，與宣傳中刻畫的自己之間的明顯區別，包括品牌、進步、研究、發展和製造方面。
“他會從一個很低的起點，一步步走到被稱為‘門羅帕克（位於加州）的巫師’，而那時候他還很年輕，就成為了一切的王者。當這一切受到威脅時，會發生什麼？這部電影展示了一個人如何變得不再正直，甚至有時應受到譴責；他甚至忘了，發明這種東西的初衷是為了人類更好的發展這回事。我看過一本特別好的書叫《光電帝國》（Empires of Light），然後又開始看一些傳記和不同觀點，這些明顯都是向著特斯拉的，他被描繪成了至今都對我們的生活有著極大影響的人。”
在特斯拉轉而為威斯汀豪斯工作後，愛迪生的求勝慾望變得異常強烈——他做了數百張傳單和小冊子來宣傳交流電的危險，並通過電擊小動物的方式向大家展示這些危險，聲稱小動物們都被“威斯汀豪斯化”了。愛迪生對電椅的投資（實際上發明者是一位叫Alfred P. Southwick的牙醫）也造成了他與威斯汀豪斯的另一場對抗。
在康伯巴奇扮演過的所有角色中，這位英國演員說，他演愛迪生時需要“比較多的理解與共情心”。
“我始終覺得他沒擺脫掉卑微出身的影響，就是那種對成功和控制的需求從未降低。這是個醜惡的事實，這就是非常人性的東西。但其中還是有一些救贖的，比如他承認過自己錯了，即使他還是因為想設起高高的防線而申請了無數的專利，把大家攔在自己的發明花園之外，這與‘更具合作精神的’喬治·華盛頓完全相反。
“為什麼不要個更大的花園呢？當然那看起來更好，但畢竟我們沒在那個環境中。個人而言，我對名譽及其如何侵蝕正直的話題很感興趣。”
對被稱作人類歷史上最偉大的發明家之一的愛迪生，康伯巴奇有自己的考慮。“我也扮演過其他名人，比如阿蘭·圖靈，還有像夏洛克·福爾摩斯那樣的倍受喜愛的虛構角色。這些角色都有將其奉為神的眾多粉絲，比你開始接手作品早多了。所以你必須心懷敬意。”
珊農在接了威斯汀豪斯這個角色後，情況跟大多數觀眾也差不多。“對我來說，威斯汀豪斯只是個出現在我家產品上的名字，但我一直告訴自己，這是個真實存在過的人。他永遠都是那麼無慾無求，從沒想變成傳奇或是散發光芒的那種人。
“他勤奮地努力創造可以幫到人們的東西。從前我只知道名字，現在能對上他的臉，這其實是個愉快的過程。威斯汀豪斯在死前毀掉了所有關於他生平的文件，所以他就像鬼魂一樣。沒人會說他曾經犯過什麼錯誤，因為壓根沒人知道。”
霍爾特：“我讀過一本叫《白城魔鬼》（Devil in the White City）的書，知道一些關於特斯拉的事，還有1893年世博會的事（那也是交流電流行的時候）。研究一些關於特斯拉的東西是拍這部電影最大的樂趣。他是那麼有遠見，想象力和發明也令人讚歎。
“但最讓我敬佩的是他的無私——放棄了太多，只為創造一個更好的世界。在這段漫長的旅程中，他沒法正常申請專利，也不能保持自己的健康。骨子裡他就是個具有氣質的人，還有點強迫症和潔癖。有很多小事都讓他顯得有那麼點兒奇怪。”
珊農：“有一個觀點是，威斯汀豪斯對愛迪生和特斯拉都十分仰慕，所以他並不想與他們的任何一人有什麼爭執。他只想跟愛迪生坐下吃頓晚餐。”
康伯巴奇：“這是部關於誤解及錯過的機遇的電影。愛迪生真的油鹽不進，他只想聽他願意聽到的。是他發起了一場本不應發生的戰爭，這也是廣為人知的故事了。我從研究和信件中瞭解到，愛迪生的確對威斯汀豪斯有敬意，對特斯拉也是。他只是不想聽到關於直流電/交流電的紛爭，而這也是他發起戰爭的原因。他們其實是有可以一同工作的立場的。
“所以我覺得，這個故事已經超出了人類範疇，這已經是在表達，商業可將其變得消費化和利益化的力量有多麼強大。這些人是那個飛速進步時代的年輕先鋒，而他們本可以攜手成為人類進步史上的火把。”
有的人可能覺得這些演員在拍攝時，並沒有很強大的專業知識基礎。
“我在上學時物理很差，”43歲的康伯巴奇坦白說，“電路板曾讓我抓狂。但我喜歡畫電路圖，只是開關永遠不在對的地方，小燈泡也從來不會亮起來！所以我對在物理領域研究的男女都十分尊敬。
“每次飾演這種天才型人物時，我都嘗試著至少從最淺薄的層次去理解一點。當明顯優於直流電的交流電出現後，他為什麼還執著於前者，我能理解他的想法嗎？這對我來說比起科學性難題，更像是人文類的。所以迴歸商業、賣掉他的點子，使得他無法前進。”
珊農：“就像本尼迪克特那樣，我自己根本無法想到（威斯汀豪斯所想到的）那些東西，”44歲的他說道，“對於這些發明的製造並不是最吸引我的，最吸引我的是這些人在這些發明問世後利用它們所做的事情，以及思考這些東西是不是真正有幫助的。”
霍爾特：“我理解所有東西，我覺得這在我的表演中有極大的體現，”這位29歲的年輕人開玩笑道，“我們請來了一些人給我們上科學課，老實說，這讓我非常緊張。我試著去聽懂，但卻生出了更多疑問。”
康伯巴奇對霍爾特說：“但你表現很好啊。你真的能知道他在講什麼。我從第一
尼古拉斯·霍爾特飾特斯拉
頁就無法繼續了，你還一直堅持下來了。”
霍爾特：“特斯拉最出眾的是，他能在不做出模型的情況下，在腦海中創造一些東西。他說自己能在想象中試運行，並解決一些問題。所以你就能理解為什麼那時候的人會覺得：‘老兄，你是瘋了吧。那是不可能的。’”
“特斯拉在利用瀑布產生的水力發電時就有了這種遠見。他可以看到這種起起伏伏，因為他目光真的非常長遠，以至於很多人不能理解。他落得身無分文，卻又從那種情況下崛起。他個人也是有很多人生起落的。”
《電力之戰》中傳達的那種“誰掌握了電力，誰就掌握了未來”的信息，在今天同樣適用。
康伯巴奇：“特斯拉大概比別人領先了一個世紀左右，我覺得埃隆·馬斯克以他的名字命名電動汽車是非常、非常具有前瞻性的。”
你們能談談自己與電力的聯繫，還有其造成的一些環境問題嗎？
珊農：“這些人把貓從麻袋裡放了出來，然後我們現在需要應對其帶來的問題。我覺得電力造成了許多問題，但將其本身視作一個問題未免有些小題大做了。電力為我們做了很多，現在也是如此。我覺得它並不是劫難和悲觀的。”
康伯巴奇：“你說的對。我們並不應該把責任都推到他們身上。我覺得自己很偽善——坐飛機來到這，跟你們在這樣一個美妙的屋頂上聊天，太陽是這麼的熱，而這溫度一部分是因為我坐的飛機所排放的尾氣而變得這麼高的。
“當你身處這一行，你很難去談論一些環境問題，我覺得我們已經找到了好的方向。問題是，你需要光來打到鏡片上拍攝電影，或是一些數碼設備，那也需要光。自然光不是什麼時候都有，所以你需要電來完成故事。”
“在片場，有一些環保的方法；我們可以控制如何送大家到片場。我覺得電力汽車是必需的。它可以送你到片場，你工作的時候可以給它充著電。我不知道為什麼片場上有些人沒這麼做，可能是因為現在的花費還比較高。這需要大量生產，供應跟上需求。市場上像特斯拉這樣的品牌應該想辦法降低這類產品的售價，還有普銳斯和雷克薩斯那些混合動力車。從個人層面上來講，我確實儘量循環使用東西，也儘量去反覆穿著一些服裝。”
這幾位演員都覺得，與這些合作伙伴一同工作是吸引他們加入的一大原因。
“我和本尼迪克特其實最後只有一場戲是一起拍的，我也一直很期待那場戲，”珊農說，“拍攝是從愛迪生的角度開始的，那時候我很忙。我來的時候，多米尼克在生孩子，那太瘋狂了。所以我們暫停，轉而拍攝我角色的故事，我們在布萊頓展覽館見面了（世博會的戲份就是在那拍攝的），我記得那是我見過的最酷的片場之一。在威斯汀豪斯的家中拍攝很令人興奮，那些地方位置都很好。我之前跟尼古拉斯（霍爾特）拍過另一部片子（在2014年的反烏托邦科幻電影《年輕人》中，他們因為水而對峙），在那裡面他殺了我。所以這次我們友好多了。”
霍爾特：“我跟喬治在酒店房間那場戲很贊。”
"《電力之戰》海報
時光網洛杉磯訊能看到好萊塢最棒的演員中的兩位——本尼迪克特·康伯巴奇和邁克爾·珊農，分別飾演在工業革命中爭奪電力掌控權的托馬斯·愛迪生和喬治·威斯汀豪斯，這場面光是想想都非常誘人。
由馬丁·斯科塞斯監製的《電力之戰》不僅做到了上述那些，而且還是頒獎季的強勢競爭者；特別是對於康伯巴奇來說，他曾在2015年因在《模仿遊戲》中對二戰電碼譯員阿蘭·圖靈的出色演繹而獲得奧斯卡獎提名。然而，《電力遊戲》於2017年在多倫多電影節首映後，影評人的評價是：影片缺乏能量和火花。
三週後本片的美國發行商老總哈維·韋恩斯坦被控性侵，這意味著《電力之戰》被雪藏了。影片導演阿方索·戈麥茲-瑞洪（曾指導《我和厄爾以及將死的女孩》，還有《歡樂合唱團》和《美國恐怖故事》中的幾集）曾說到韋恩斯坦對影片的改動造成了多大的損害。
當韋恩斯坦公司破產、本片另尋下家時，戈麥茲-瑞洪立即開始製作自己的剪輯版本，加入了五場戲，並剪去了10分鐘片長。當《電力之戰》於兩週前在英國上映後，影評人依舊沒被打動。《衛報》的彼得·布萊德肖寫道，這部電影“有亮點，但其本應有比這多得多的光芒”。
不過，鑑於現在上映影片中可看的並不多，《電力之戰》還是值得一看的。
影片的主演們並沒有回來參加宣傳活動也是情有可原。之前在多倫多的時候，我曾與康伯巴奇、珊農和尼古拉斯·霍爾特（飾演尼古拉·特斯拉）在灰雁伏特加的一場活動上聊過。這三位高大英俊的演員邊啜飲雞尾酒邊說著話，使得那場活動比第二天的正式記者會（我也參加了一些）要有趣太多了。
《電力之戰》的編劇Michael Mitnick向大家說了說他是如何開始寫這個故事的，並將其和VHS與Betamax之間的家用錄影帶之爭做了類比。愛迪生掌控了電力的直接使用權，而威斯汀豪斯在特斯拉（一位塞爾維亞移民，起先為愛迪生工作，而後轉投威斯汀豪斯）的幫助下，不僅瞭解了交流電的優勢，更發明出了一種發電裝置。
正式中字預告
“這是個基本的故事，關於世界是如何纏滿電線的故事。我之前從沒看過這類作品，” Mitnick說道。演員們也都表示沒看過。
康伯巴奇：“我對愛迪生的瞭解非常少，但後來我發現了這個男人本人，與宣傳中刻畫的自己之間的明顯區別，包括品牌、進步、研究、發展和製造方面。
“他會從一個很低的起點，一步步走到被稱為‘門羅帕克（位於加州）的巫師’，而那時候他還很年輕，就成為了一切的王者。當這一切受到威脅時，會發生什麼？這部電影展示了一個人如何變得不再正直，甚至有時應受到譴責；他甚至忘了，發明這種東西的初衷是為了人類更好的發展這回事。我看過一本特別好的書叫《光電帝國》（Empires of Light），然後又開始看一些傳記和不同觀點，這些明顯都是向著特斯拉的，他被描繪成了至今都對我們的生活有著極大影響的人。”
在特斯拉轉而為威斯汀豪斯工作後，愛迪生的求勝慾望變得異常強烈——他做了數百張傳單和小冊子來宣傳交流電的危險，並通過電擊小動物的方式向大家展示這些危險，聲稱小動物們都被“威斯汀豪斯化”了。愛迪生對電椅的投資（實際上發明者是一位叫Alfred P. Southwick的牙醫）也造成了他與威斯汀豪斯的另一場對抗。
在康伯巴奇扮演過的所有角色中，這位英國演員說，他演愛迪生時需要“比較多的理解與共情心”。
“我始終覺得他沒擺脫掉卑微出身的影響，就是那種對成功和控制的需求從未降低。這是個醜惡的事實，這就是非常人性的東西。但其中還是有一些救贖的，比如他承認過自己錯了，即使他還是因為想設起高高的防線而申請了無數的專利，把大家攔在自己的發明花園之外，這與‘更具合作精神的’喬治·華盛頓完全相反。
“為什麼不要個更大的花園呢？當然那看起來更好，但畢竟我們沒在那個環境中。個人而言，我對名譽及其如何侵蝕正直的話題很感興趣。”
對被稱作人類歷史上最偉大的發明家之一的愛迪生，康伯巴奇有自己的考慮。“我也扮演過其他名人，比如阿蘭·圖靈，還有像夏洛克·福爾摩斯那樣的倍受喜愛的虛構角色。這些角色都有將其奉為神的眾多粉絲，比你開始接手作品早多了。所以你必須心懷敬意。”
珊農在接了威斯汀豪斯這個角色後，情況跟大多數觀眾也差不多。“對我來說，威斯汀豪斯只是個出現在我家產品上的名字，但我一直告訴自己，這是個真實存在過的人。他永遠都是那麼無慾無求，從沒想變成傳奇或是散發光芒的那種人。
“他勤奮地努力創造可以幫到人們的東西。從前我只知道名字，現在能對上他的臉，這其實是個愉快的過程。威斯汀豪斯在死前毀掉了所有關於他生平的文件，所以他就像鬼魂一樣。沒人會說他曾經犯過什麼錯誤，因為壓根沒人知道。”
霍爾特：“我讀過一本叫《白城魔鬼》（Devil in the White City）的書，知道一些關於特斯拉的事，還有1893年世博會的事（那也是交流電流行的時候）。研究一些關於特斯拉的東西是拍這部電影最大的樂趣。他是那麼有遠見，想象力和發明也令人讚歎。
“但最讓我敬佩的是他的無私——放棄了太多，只為創造一個更好的世界。在這段漫長的旅程中，他沒法正常申請專利，也不能保持自己的健康。骨子裡他就是個具有氣質的人，還有點強迫症和潔癖。有很多小事都讓他顯得有那麼點兒奇怪。”
珊農：“有一個觀點是，威斯汀豪斯對愛迪生和特斯拉都十分仰慕，所以他並不想與他們的任何一人有什麼爭執。他只想跟愛迪生坐下吃頓晚餐。”
康伯巴奇：“這是部關於誤解及錯過的機遇的電影。愛迪生真的油鹽不進，他只想聽他願意聽到的。是他發起了一場本不應發生的戰爭，這也是廣為人知的故事了。我從研究和信件中瞭解到，愛迪生的確對威斯汀豪斯有敬意，對特斯拉也是。他只是不想聽到關於直流電/交流電的紛爭，而這也是他發起戰爭的原因。他們其實是有可以一同工作的立場的。
“所以我覺得，這個故事已經超出了人類範疇，這已經是在表達，商業可將其變得消費化和利益化的力量有多麼強大。這些人是那個飛速進步時代的年輕先鋒，而他們本可以攜手成為人類進步史上的火把。”
有的人可能覺得這些演員在拍攝時，並沒有很強大的專業知識基礎。
“我在上學時物理很差，”43歲的康伯巴奇坦白說，“電路板曾讓我抓狂。但我喜歡畫電路圖，只是開關永遠不在對的地方，小燈泡也從來不會亮起來！所以我對在物理領域研究的男女都十分尊敬。
“每次飾演這種天才型人物時，我都嘗試著至少從最淺薄的層次去理解一點。當明顯優於直流電的交流電出現後，他為什麼還執著於前者，我能理解他的想法嗎？這對我來說比起科學性難題，更像是人文類的。所以迴歸商業、賣掉他的點子，使得他無法前進。”
珊農：“就像本尼迪克特那樣，我自己根本無法想到（威斯汀豪斯所想到的）那些東西，”44歲的他說道，“對於這些發明的製造並不是最吸引我的，最吸引我的是這些人在這些發明問世後利用它們所做的事情，以及思考這些東西是不是真正有幫助的。”
霍爾特：“我理解所有東西，我覺得這在我的表演中有極大的體現，”這位29歲的年輕人開玩笑道，“我們請來了一些人給我們上科學課，老實說，這讓我非常緊張。我試著去聽懂，但卻生出了更多疑問。”
康伯巴奇對霍爾特說：“但你表現很好啊。你真的能知道他在講什麼。我從第一
尼古拉斯·霍爾特飾特斯拉
頁就無法繼續了，你還一直堅持下來了。”
霍爾特：“特斯拉最出眾的是，他能在不做出模型的情況下，在腦海中創造一些東西。他說自己能在想象中試運行，並解決一些問題。所以你就能理解為什麼那時候的人會覺得：‘老兄，你是瘋了吧。那是不可能的。’”
“特斯拉在利用瀑布產生的水力發電時就有了這種遠見。他可以看到這種起起伏伏，因為他目光真的非常長遠，以至於很多人不能理解。他落得身無分文，卻又從那種情況下崛起。他個人也是有很多人生起落的。”
《電力之戰》中傳達的那種“誰掌握了電力，誰就掌握了未來”的信息，在今天同樣適用。
康伯巴奇：“特斯拉大概比別人領先了一個世紀左右，我覺得埃隆·馬斯克以他的名字命名電動汽車是非常、非常具有前瞻性的。”
你們能談談自己與電力的聯繫，還有其造成的一些環境問題嗎？
珊農：“這些人把貓從麻袋裡放了出來，然後我們現在需要應對其帶來的問題。我覺得電力造成了許多問題，但將其本身視作一個問題未免有些小題大做了。電力為我們做了很多，現在也是如此。我覺得它並不是劫難和悲觀的。”
康伯巴奇：“你說的對。我們並不應該把責任都推到他們身上。我覺得自己很偽善——坐飛機來到這，跟你們在這樣一個美妙的屋頂上聊天，太陽是這麼的熱，而這溫度一部分是因為我坐的飛機所排放的尾氣而變得這麼高的。
“當你身處這一行，你很難去談論一些環境問題，我覺得我們已經找到了好的方向。問題是，你需要光來打到鏡片上拍攝電影，或是一些數碼設備，那也需要光。自然光不是什麼時候都有，所以你需要電來完成故事。”
“在片場，有一些環保的方法；我們可以控制如何送大家到片場。我覺得電力汽車是必需的。它可以送你到片場，你工作的時候可以給它充著電。我不知道為什麼片場上有些人沒這麼做，可能是因為現在的花費還比較高。這需要大量生產，供應跟上需求。市場上像特斯拉這樣的品牌應該想辦法降低這類產品的售價，還有普銳斯和雷克薩斯那些混合動力車。從個人層面上來講，我確實儘量循環使用東西，也儘量去反覆穿著一些服裝。”
這幾位演員都覺得，與這些合作伙伴一同工作是吸引他們加入的一大原因。
“我和本尼迪克特其實最後只有一場戲是一起拍的，我也一直很期待那場戲，”珊農說，“拍攝是從愛迪生的角度開始的，那時候我很忙。我來的時候，多米尼克在生孩子，那太瘋狂了。所以我們暫停，轉而拍攝我角色的故事，我們在布萊頓展覽館見面了（世博會的戲份就是在那拍攝的），我記得那是我見過的最酷的片場之一。在威斯汀豪斯的家中拍攝很令人興奮，那些地方位置都很好。我之前跟尼古拉斯（霍爾特）拍過另一部片子（在2014年的反烏托邦科幻電影《年輕人》中，他們因為水而對峙），在那裡面他殺了我。所以這次我們友好多了。”
霍爾特：“我跟喬治在酒店房間那場戲很贊。”
康伯巴奇：“我聽說他們倆都要出演的時候，簡直欣喜若狂。邁克爾（珊農）是我們最重量級的人物之一，他是真正的主角，他讓電影達到最好的效果，我還聽說他演戲劇也是一流。我喜歡我們對戲的部分。那讓我提升了不少，是非常重要的時刻。愛迪生和威斯汀豪斯的會面可以說是慰藉性的，也以一個問題結束：‘為什麼不共享榮耀呢？為什麼不享受結果，然後一同前進呢？’然後愛迪生前進到了一個新的領域，併成為了那個領域的暴君。”（當然，那次會面是虛構的。）
“對於這位年輕人來說（轉向霍爾特），我們已經見過很多次了，能和他合作我也非常激動。因為他太有趣了，我經常被逗笑。”
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