李文宇
為什麼首先要在總體上學會識別古陶瓷
我國陶瓷生產發展的歷程使我們得出一個結論漫長悠久的中國
陶瓷歷史多如繁星的各地陶瓷窯場玲琅滿目的陶瓷品種不同時
代的藝術裝飾風格等等、等等濃縮了中國陶瓷文化的博大精深。
因此任何一個人在有限的一生中要把握所有古陶瓷文化的全部
內涵是不可能的要把全國各個地方各個時代的陶瓷器的文化內涵搞
清楚也是不可能的。
僅僅是從鑑定學角度上看中國曆朝歷代的陶瓷生產窯口眾多、
種類繁雜質有高低品有優劣屬有御窯、官窯、民窯之分複雜
紛繁要完全分別掌握它們各自不同的特點得出準確的鑑定結論
就任何一個人而言都是辦不到的。
對於剛開始學習鑑定和收藏古陶瓷的人特別是年紀較大或者文
化素質不高的人來說要具體的去學習並通過學習掌握一個又一個的
古代著名瓷窯的各種陶瓷品種在不同時期的具體特徵是很難、很
難的事。
李文宇老師與葉佩蘭老師學術交流
即使綜合素質很高的人要把中國陶瓷史上各個時期有名的窯口、
窯系的產品搞明白在實踐中能準確無誤地鑑別清楚非十年、二十
年的工夫是不行的還要看有沒有相應的主、客觀條件例如文化
水平高不高有無淵博的人文知識有無大量的準確無誤的古陶瓷標準器 ,有沒有接受過較系統的專業教育或培訓有沒有機會親自到各
個古窯址去考查學習方法是否科學有效有沒有真正懂鑑定的專業
老師的指導等等。 但是我們可以把古代生產的陶瓷同現代生產
的陶瓷區別開來這是完全辦得到的。這就是要在總體上去把握古陶
瓷的共同特點。
在總體上去把握鑑定真假古陶瓷的標準學會在總體上辨別和分
清古陶瓷的真偽對於業餘古陶瓷愛好者和剛剛開始從事古陶瓷收藏
的人來說不僅是一種科學的方法而且是一條有效的捷徑。
怎樣從整體上鑑定真假古瓷器
中國陶瓷的生產歷史悠久成就輝煌其文化內涵極為豐富可
謂博大精深。英語中的 “CHINA”最初的意思是瓷器由於中國古陶
瓷上千年來遠銷世界各地聲播海外享譽全球於是“CHINA”
這個詞就演變為“中國”的涵義。正因為中國古陶瓷具有獨特的藝術魅
力在世界範圍內產生過巨大的影響所以自古以來人們就樂於
收藏中國古陶瓷。
人們在鑑賞和研究古陶瓷藏品的過程中追思祖國悠久的歷史和
民族燦爛的文化修身養性陶冶情操豐富自身的精神生活形成
種種理性感悟 提高了自身的素質。
到了近代在資本主義商品經濟迅速發展的歷史背景下人們又
認識到古陶瓷因其久遠、名貴、稀少和不可再生隨著時間的推移
會變得越來越值錢。保存它遠遠超過保存金銀和珠寶是一種良好的不動產積蓄。收藏古陶瓷既是財富的運用資源的配置也是投
資賺錢發財致富的重要途徑。於是一代比一代多的人投入了中國古
陶瓷的收藏、鑑賞和研究活動。
過去和今天許許多多的人都有收藏古陶瓷的經歷但結果並不
一樣有的人成功了更多的人卻失敗了。
產生這種情況最根本的原因是什麼
---是“眼力”的差別是識貨與不識貨的差別。
所謂 “識貨”就是指要認得古陶瓷要知道什麼是古陶瓷。
什麼是古陶瓷顧名思義中國古代生產的陶瓷就叫古陶瓷在
市場上人們習慣於把古陶瓷和近代生產的陶瓷主要指民國陶瓷
稱之為 “老貨”。作為“老貨”的陶瓷與其它陶瓷即現代生產的陶瓷相
比較當然有“共性”即相同的性質。這個“共性”就是指作為“老貨”
的陶瓷和現代生產的陶瓷都屬於“陶瓷”都具有“陶瓷”的屬性。鑑定
古陶瓷最基本的要求是要能區別、分清陶瓷的“古”和“今”、“老”和
“新”只有在這個基礎上才能進一步確定其具體年代和窯口等。古
陶瓷和世界上的一切事物一樣也有其固有的個性即特殊性。古陶瓷
的特殊性表明古陶瓷就是古陶瓷它姓“古”而不姓“今”它是“老
貨”而不是“新貨”。任何現代生產的陶瓷無論仿古做舊水平再高
贗品再逼真都不可能具備古陶瓷自身特有的全部特徵。因此只要
我們在總體上把握住古陶瓷普遍都具有的各種特徵從總體上搞清古
陶瓷與贗品的區別就能提高鑑定能力少“走眼”少“吃藥”了。
就古瓷器的總體而言只要是古瓷器和民國瓷器下面所論及到的特點都或多或少、或明或暗地存在著。這些特點是由古代或農耕社
會特有的社會條件和自然條件例如工藝水平、原材料、生產工具、
生產環境、生產條件和使用過程、留存過程等決定的是歷史的諸
多因素的集合。如果一件瓷器跟下面所論及的特點一點都不沾邊
或者某些 “特點”似象非象很不自然是現代人在燒製過程中或
燒製完成之後通過各種手段人為地強加上去的那就一定是仿品
或贗品。
那麼就大多數古瓷器來說它們普遍具有那些共同的特徵或特
點呢
“軟道”和“瑕疵”是所有古瓷器和民國瓷器以下我們統稱為“老
貨”都具有的帶共同性的特徵。
除故宮博物院和南京博物院保存的 “庫貨”或“桶瓷”即清代官窯
燒製的瓷器保存於故宮博物院和南京博物院的庫房裡至今尚未從木
桶中取出、起封開包的“新”古瓷器以外凡是我們能見到的出土的
和傳世的“老貨”絕大多數都存在著或多或少、或明或暗的“軟道”
幾乎難有例外。
“軟道”
所謂 “軟道”是指“老貨”在漫長的歲月中由於正常使用、清潔刷
洗、擦拭、拂拭等、搬運、移動、隨葬、埋藏等過程中不可避免
地與其它物體接觸、摩擦、碰撞所自然留下來的歷史痕跡。這些痕
跡以點、線、面及其不規則組合的形態或多或少、或明或暗地存在於
“老貨”的某些部位。 這裡所說的 “點”可能是圓點、也可能是橢圓型的點或者不規則的
點。點的深淺、力度、密度和分佈是沒有規律的。這種點狀痕跡是“老
貨”與尖狀物偶然發生衝擊而留下的。
這裡所說的 “線”可能是直線、也可能是彎曲程度不一的曲線。線
的長短、深淺、力度、密度、分佈、特別是方向是不一樣的。這種
線狀痕跡是古瓷器與尖狀物偶然發生擦掛而留下的劃痕。
這裡所說的 “面”就是指疤痕也可以理解為是“點”的擴大或
者說是許多“點”的密集形的集合。 這種疤痕不可能在短時間內一次
性生成只能是“老貨”在正常使用中長期與某種物體做力度很微弱地
摩擦而形成其型態當然也是不規則的。“老貨”上的疤痕主要在盤、
碗、盆、缽等日常盛物的器皿底部和某些器物的某些部位存在著用
手撫摩感覺仍然是光滑的有些疤痕不明顯需要將上述器皿的底部
或某個部位面向亮處傾斜才能觀察到甚至還要藉助於放大鏡。例如
“老貨”中的各種茶壺、酒壺的流口下部必然有條狀型的疤痕。這也是
鑑定這類器物的一個重要標準。
“老貨”“軟道”中的“點”和“線”主要分佈在“老貨”的突出部位即
古瓷器最容易與外部物體相接觸的部位例如尊、瓶、罐、壇、盆、
碗等器皿的外腹部和口部某些折沿器折沿盆、折沿洗、唾壺等
的口部和器內彎折處。
相對而言 “點”、“線”分佈較寬“面”分佈較集中。明顯的用
肉眼可以看見不明顯的要藉助於放大鏡。
現在古陶瓷贗品的製造者當然要在 “軟道”上做假。其方法是用卵石輕輕敲擊、用漿砣或極細的金剛沙紙輕輕擦磨甚至還有用牛
皮或橡膠皮沾油輕磨的。
但是假的就是假的假 “軟道”是有破綻的。用上述方法做出的
假“軟道”很難做出形態不同的“點”來所做出的“線”往往是力度、深
度相同長短差不多呈平行線狀態所做出的“面”極不自然無深
淺之分無濃淡之別很難出現“點”與“線”、“點”與“面”、“線”與“面”
的自然組合更難出現“點”、“線”、“面”三者的自然組合。
為了避免新瓷器表面出現明顯的平行線現在有的造假者採
取螺旋形磨擦的方法這種方法留下的痕跡仍然是不自然的往往
是均衡而帶規律的。
既然打磨要留下作偽的痕跡為什麼造假者還要去打磨呢
因為古瓷器的釉面光澤靜穆給人一種含蓄而深沉的美感而新
瓷器有耀眼的窯光 --浮光--燥光刺眼看起來很不舒服。所以造
假者是一定要千方百計去掉窯光的。
做假去窯光的主要方法有
1、用氫氟酸、高錳酸鉀等化學原料塗抹侵蝕用這種方法處理的
瓷器釉色蒼白、乾澀給人一種“木楚楚”的感覺有時由於清洗不幹
淨還要留下化學原料的“殘渣餘孽”在放大鏡下就可以看得清清楚
楚。
2、用獸皮或零號砂紙輕輕打磨用這種方法處理必然留下平行
線作偽再高明也躲不過放大鏡。
3、用茶水加少量鹼久煮用這種方法處理的釉色會變得不正常有一種感到不對勁又說不出來的感覺用乾燥的手撫摩覺得不光滑
有些滯手。
剛剛做假用化學原料和茶水處理過的新瓷器用手掌摸、握還會有粘
手的感覺如果用熱水洗洗手馬上用手摸此種器物極有可能聞
到 “酸”味。
“瑕疵”
除 “軟道”外大多數“老貨“還難免有各種“瑕疵”。“瑕疵”是古瓷
器在燒製過程、使用過程和留存環境中產生的有的“瑕疵”可以理解
為是“軟道”在程度上的惡化、深化和表面化、擴大化是“軟道”的質
變。 “瑕疵”的具體表現繁多。主要有
“棕眼”即釉面氣泡在窯中熔融爆破後未曾彌合而自然生成的小
孔。小孔的口部在放大鏡下看酷似火山口孔內通常是比較髒的
不同大小和不同部位的孔洞髒的程度和狀態是不一樣的。而人為制
作的假“棕眼”小孔口部就顯得整齊和乾淨。
“斑點”即釉面在燒製過程中由於胎土和釉藥不純潔存在多種礦
物質或其它化學物質因而出現的的大小不同的斑點。“老貨”的斑點顏
色通常比較深沉而且偏黃。仿品的斑點是人為的、有意造成的往
往顏色偏淺顯黑褐色形狀也不自然。
“縮釉”或“漏釉”即“老貨”在施釉或燒製過程中由於胎面有油汙或
釉汁太濃等原因使釉面出現局部露胎無釉的現象。“老貨”因縮釉或
漏釉所露出的胎面應該比較髒而且髒得比較深沉好象深入到了胎
骨一樣。 “粘砂”即指釉面遺落的窯灰或因墊燒粘結在器底上的砂粒。一般
多見於器足。“老貨”的粘砂在器底的分佈不均勻粘結程度也不一樣。
新貨的粘砂往往色調偏深集合堅硬、板結分佈不自然。有的粘砂
使用了化學粘膠如果用火燒可聞到膠臭味。
“窯裂”即胎體在窯內燒製時受火不均而出現的裂紋。
“磕傷”和“缺渣”即器身的某一部位被其它物體碰撞而破碎後
缺失碎片的現象。。“老貨”殘缺部位必然露胎胎應該比較髒
缺口邊緣不很鋒利甚至還有細小缺口。如果一件瓷器缺口露
胎很乾淨缺口邊緣比較鋒利就要小心人為做假。
“衝口”即器身的某一部位--多數是器身的腹部或口部與其它
物體相碰而出現的長短不同的裂紋有外衝裡不衝、裡衝外不
沖和裡外衝之分。
李文宇老師與李知宴老師學術交流
“重皮”即器物的口部因重傷所出現斷面隱患但外觀尚完整
胎釉雖已分裂卻還沒有剝離往往一觸即脫落。
“炸底”即器物底部因投放東西相沖擊而形成的裂紋。此現象
瓶、罐類的老瓷器居多。
“足磕”即器物底足在擱置時不小心和用力過大觸地發生撞
擊致傷而留下的痕跡--缺口或絲印。
“毛口”或“毛邊”即器物的口部邊緣的釉面因傷間斷脫缺或全
部脫落。釉面脫缺而露出的胎面應該是比較髒的一般顯黑灰
色這種“髒”色是長年累月形成的也顯得深沉。“新貨”做出的假“毛口”很整齊露胎新不很髒缺口處胎釉結合緊密
不象“老貨”缺口處的胎釉那樣似乎有點剝離感陳舊感。
“劃傷”即釉面和彩繪的表面被硬物劃破而留下的明顯傷痕。
“磨釉”和“傷釉”即釉面與其它物體長期反覆磨擦致使釉面
局部損傷。
“傷彩”即色彩的表面、局部或全部被磨劃而致傷。
“脫釉”即高古瓷的釉面受酸、鹼、鹽的腐蝕或入土受侵蝕
而剝落的現象。
“水鹼”即素釉器物長期埋入溼土內受水浸蝕使釉色起了變
化從而產生的白灰色的片狀物質。
“水鏽 ”即器物長期受土埋水浸從而使呈灰黃色、鐵紅色、
銅綠色的化學物質粘附於器表的現象。
“土鏽”即器物釉面粘有凝固的土疤。主要出現在釉薄之處。
“老貨不怕新新貨不怕髒”對那些瓷器上和瓷片上滿是“土鏽”
的東西要特別小心。
人為做假造成的 “水鹼”、“水鏽”和“土鏽”用水洗即掉真的
“水鹼”、“水鏽”和“土鏽”是不容易洗掉的。
“土蝕”即釉面、彩繪被土壤所腐蝕使器物表面出現局部失
亮的現象。
一般來說存世久遠的古瓷器比存世時間不太長的古瓷器
“軟道”和瑕疵要多一些、明顯一些大件古瓷器比小件古瓷器
的“軟道”和瑕疵要多一些、明顯一些實用性強的古瓷器比供擺設、觀賞的古瓷器“軟道”和瑕疵要多一些、明顯一些。民
窯古瓷器比官窯古瓷器的“軟道”和瑕疵要多一些、明顯一些。
鑑定一件據稱是 “古瓷器”的東西時一定要將“瑕疵”與“軟
道”結合起來考察。如果任何瑕疵沒有任何軟道也沒有就
要果斷地加以否定。試問經過了成百上千年的古瓷器連一點
歷史痕跡都沒有可能嗎 須知越是高檔、精美的仿品、
贗品做假者就越是不願做假“瑕疵”、假“軟道”因為這要冒
更大的風險 不小心砸壞了損失就大了“偷雞不成反賒一
把米”是划不來的事。
市場上最容易讓人上當受騙的是嵌舊底足製作的贗品和
老胎掛新彩的贗品。
所謂 “嵌舊底足製作的贗品”是指器物的底部是“老貨”的底
部其餘部分是新的。人們往往一看見底部是舊的就放鬆了
警惕不再細看誤認為真。這種東西器型常常不規整特
別是器物下部很不協調老胎和新胎結合部難免有接痕隱現為
了掩蓋往往在此部位施厚釉注意綜合鑑定是不難識破
的。
“老胎掛新彩的贗品”是指有的贗品採用在“老貨”即舊瓷器
上磨去原來的紋飾再加彩繪制而製成的半新半舊的東西。
這類東西往往冒充名貴品種索價很高欺騙性很強。鑑別的
方法是仔細觀察釉彩一般來講“老貨”用過都會留下“軟道”甚至
硬傷如傷痕在彩料的下面必然是偽作。此外後加彩一般較鮮豔且光澤度強猶如舊衣服上打上新補丁格外醒目
顯得彆扭。鑑定此類東西一要用放大鏡仔細觀察彩料下面的情
況二是要將整幅畫面的所有彩料相互比較看看有無新彩和
舊彩同存的現象。
仿古瓷器的基本形式
在目前紅紅火火、林林總總的 “新、假、破”仿古瓷中當以
江西景德鎮燒製的仿古瓷數量最多、品種最廣、技術最佳、影
響最大。現按其製作水平張浦生先生將所見仿古瓷分成臆造
型、摹擬型、複製型三種不同形式
1臆造型特點是無形無神。由於它屬隨意製作東拼西湊
張冠李戴質量較差。其造型古怪裝飾彆扭款識稀見工
藝粗糙給人以一種不倫不類的感覺。但此類瓷器容易讓初學
者或好勝者上當加上出售者又拋出一些誘人或激將的話語
說這種東西難得、少見或連國內幾家大博物館都沒有怕你
也看不懂等等。
2摹擬型特點是有形無神。由於它系根據圖片製作不僅
形象一樣而且連尺寸大小都一致質量尚好。這對那些愛好
鑽研書本知識的人來說尤易受騙上當。加上出售者又拿出書
本給你觀看使人深信不疑。但這類瓷器的底足不過關因不
少圖錄上沒有底足照片釉質也不對有的“太白”有的“過
亮”缺乏舊器的風采。因此鑑定瓷器要特別注意觀察底足同時也要警惕舊底足接新胎的贗品。
3複製型特點是有形有神。由於它不僅對照實物請專家
分頭合作精工細作製成而且還有一道專門做舊中的工序故
而維妙維肖幾乎可以亂真此類瓷器俗稱高仿品新名詞叫“克
隆瓷”。加上出售者除炮製出一套生動的流傳故事外還送上一
本高價拍賣成交的圖錄以此來引誘那些貪心暴利的大款或佔
有欲較強的大收藏家上鉤。
實踐證明最好的作偽高手也會存在缺點和破綻只要我
們在鑑定時冷靜仔細全面分析另外鑑者還要見多識廣
善於總結才能練成一雙火眼金睛。
如何防止對仿古瓷的上當受騙張浦生先生從造型、繪畫、
胎釉、款識、工藝等方面總結出 五種瓷器不能要 。
1器形不規整古里古怪的不能要。歷代古瓷的器形都有
一定的形制而器形太規整的也不能要那是用現代灌漿工藝
製成的。
2繪畫看上去不順眼的不能要說明作者繪畫水平的低下
而繪畫畫得太好的也不要能它超越了時代的水準。
3胎體份量太重的不能要古瓷份量一般也有規範例如
明代永樂瓷輕、宣德瓷重成化瓷又輕清代康熙瓷重雍正
瓷輕乾隆瓷比雍正瓷重但較康熙瓷輕而胎體份量過輕的
也不能要說明瓷胎質量有問題。
4釉面光澤太亮的不能要這是瓷器剛出窯爐的現象但釉面光澤不亮的也不能要它是人為用酸處理的結果。
5款字書法不象樣的不能要因現代人慣用圓珠筆不善於
書寫毛筆字的緣故而款字書法寫得太畢真的也不能要那很
可能是通過電腦做出來的。
除此之外還有瓷器扣之聲音十分響亮的不能要此是用現代
高溫窯爐燒成的元末明初瓷器底部澀胎上火石紅非常明顯的
不能要再有瓶、罐一類琢器的器身接口過於明顯的不能要
因為這些都是作偽者故弄玄虛、畫蛇添足的做法而已。
陶瓷鑑定的基本方法
1. 分類法 運用類型學的分類排比法找出各種陶瓷之間
的異同點加以分類分型摸索出器物演變的規律達到認識
和掌握的目的。
2. 比較法利用已知的標準器(例如窯址標本紀年墓出土
或器物本身帶有年款的陶瓷器)與彼此有某種聯繫的鑑定對象
加以對照從各個方面進行研究和比較以已知比未知使未
知變知之得出合乎事實的判斷。
3. 甄別法在實踐的基礎上運用調查、考證和科學檢驗等
不同方法通過邏輯思維和概括對鑑定對象作出正確的甄別。
世界上一切事物都是共性與個性的辨證統一體。任何具體的事
物都與其它事物存在著某種共同的特徵。具有共同特徵的事物
所形成的種類就叫類型。相同類型的東西都有共同特徵而每一個東西又有自身的特殊性因而彼此也有區別通過分析、
綜合、比較就可以掌握它們的共同特徵即共性也可以分別
認識它們各自的特點即個性。
比如古往今來的一切陶瓷無論其產生於什麼時代、什麼
國家、什麼地區、什麼窯口它們都具有陶瓷的共同特徵於
是它們都屬於陶瓷這一類型再比如唐代的瓷器無論是
越窯瓷器、邢窯瓷器還是邛窯瓷器、長沙窯瓷器他們都是
唐代有名的瓷器具有唐代瓷器的共同特徵如中唐以前各
個瓷窯生產的碗、盤內外底都留有支燒痕跡底部普遍為平底、
玉壁形底胎釉之間普遍有化妝土掌握了這一共同特徵即
使我們沒有去過江西洪州窯、安徽壽州窯考察但一看見這兩
個窯口生產的碗、盤我們仍能判斷它們的年代。這就是運用
分類法、比較法的實例。再舉一個例子到目前為止全國共
發現三國、兩晉、南北朝時期的青瓷窯址二十六處而四川就
佔了十八個作為青瓷這一類型 它們當然具有許多共同的特
徵但它們彼此之間也是有差別的是可以區分的。比如南
朝時浙江越窯的窯場已在競爭中有所減少青瓷多數胎壁致
密呈灰色通體施青釉胎釉結合緊密少數胎較鬆呈土
黃色外施青釉或青黃釉而同期的四川生產的青瓷則胎質較
細呈灰白色或淺灰色釉色青中帶黃或黃色多開片易剝
落有蠟淚痕。通過對青瓷史發展過程的瞭解將四川青瓷和
長江下游的青瓷加以分析、比較和甄別分別去認識和掌握它們各自的特殊性即個性做到了這一點就不會把四川生產的
青瓷都說成是浙江生產的青瓷了。