歡迎大家閱讀“景德鎮南河公安”頭條號。如果您喜歡本文章，還可點擊右上角關注我的頭條號，每天都有精彩文章推薦。
無論傳統的瓷板畫還是現代瓷板畫，
瓷板作為瓷板畫的藝術載體，
不可或缺，
可以說，
沒有平整規矩、質量上乘的瓷板，
就沒有傳世的瓷板畫藝術精品。
隨著陶瓷從業者對大型瓷板畫的探索深入，
大型瓷板的製作也日趨成熟。
1月11日，
江西省景德鎮市高新區一制瓷廠正在製作目前最大的手工瓷板，
讓我們跟隨記者的鏡頭到現場去看看大瓷板是怎麼誕生的。
十人合力，
一聲巨響，
一塊長6米，
寬2.5米的泥坯翻身躺在鋪滿高嶺土的床上。
讓我們把時間調回早上9點，
製坯師傅們把每根50斤的泥段接成6米的長條，
並不斷搓泥、滾圓、拍實，
這是製作瓷板初期最重要的一道工序。
泥條分開後，
師傅們把重達3、400斤的特製鐵管搬到泥條中間，
鐵管左右各安排5人開始壓泥。
在吆喝聲中，眾人施力，
泥條逐漸被攤開、壓平，中間稍有不平或兩邊少泥，
立即就有師傅上前修復。
邵廣才是景德鎮陶瓷大學能源與動力工程專業的大一學生，
他哥哥在這個廠裡工作，
雖然自己不是陶瓷專業的，
但對制瓷工藝也極為好奇，
這是他第一次看到如此大型的瓷板製作，
壓泥時，
他也上前幫忙。
半個多小時以後，
原本的泥條被壓成平板，
並翻放在高嶺土床上，
已經壓好的泥坯正面還不是那麼平整，
需要在坯乾透前用工具把表面刮平，
減少坯裡的氣泡。
刮完坯後，
自然晾乾，
後期經過更為細緻的修坯、
噴釉就可以進窯燒製了。
明代時已經有了早期的瓷板，
受當時立燒加罩燒的工藝所限，
都是些小尺寸，
幾乎沒有兩尺六以上的瓷板。
雖然近些年來，
景德鎮的瓷板製作工藝有了很大改善，
可以燒製出越來越多的大尺寸瓷板，
但在大瓷板的製作過程中，
還存在著許多人為難以控制的因素，
會導致瓷板製作失敗。
製作者不僅要製作瓷板，
還要對原料泥的配方加以改進，
根據情況不同，
泥的配方也會隨之變化。
製作大瓷板的泥料並不是一整塊的，
而是由若干個泥段接成長條後攤開形成，
所以最初將泥段無縫拼接就是成功的關鍵。
陶瓷工藝不同於其它工藝的是其材料與燒成的特殊性，
製作大型瓷板更要掌控泥與火的係數，
從最初的搓泥、接泥到壓泥、修坯、噴釉，
再到最後的燒成，
其中的任何一個環節疏忽都會導致瓷板製作失敗。
在這個瓷板製作的大廠房裡，
擺放了很多已經晾乾的瓷板坯體，
其中兩塊明顯開裂的數米長的大瓷板引起了記者的注意。
十年之功，
從小型瓷板到最大瓷板，
這是手工藝人不斷探索實驗的成果。
對於並不是賺錢主力的大瓷板沒有放棄，
是因為他們也想超越自己，
把景德鎮手工制瓷的傳統發揚下去。
有了幾米長的瓷板，
自然少不了以其為載體進行創作的陶瓷藝術家。
近日，
陶藝家龔循明歷時一個多月精心創作的
大型山水瓷板畫——《秋山韻秀圖》成功面世。
山水畫從隋唐開始，
不再充當人物畫的背景，
而是獨立成畫，
至宋代達到高峰，
北宋畫家范寬的《溪山行旅圖》以水流、山勢、人物描繪出人與自然的結合。
龔循明創作的這幅《秋山韻秀圖》長3.6米，
寬1.5米，
畫中人物不僅是遊覽山川的狀態，
而是帶有一種中國文人的精神和情懷。
畫中並不是從某一個點來觸發這種貴族情調的，
而是通過中國文人琴棋書畫的狀態表達這種文化上的感受。
老者、文人、新秀傳達出立體的人文情感，
而且每一組人文畫面相對獨立又相對呼應。
北方的山磅礴厚重，
南方的山林木蔥鬱，
層次豐富，
這幅《秋山韻秀圖》不是簡單地畫秦嶺、畫太行或其它山嶽，
它結合南北山水的特點，
描繪作者心中的山水。
龔循明在技術上的處理也跟以往的山水畫創作有所不同，
把整片的山放在畫面的中間部位，
沒有采用虛的手段，
用全勾勒的筆法呈現出來，
不堵不板，
畫得厚重、用力，但觀看的效果還是輕鬆，
不會感覺很累贅的感覺。
《秋山韻秀圖》的創作歷時37天，
作為觀眾，
江新躍也是一直看著它從無到有。
為了突出人文與自然的結合，
作者在山水之間還設置了19個人物和兩匹馬。
景德鎮用陶瓷對話世界，
陶瓷山水畫在藝術上具有不可替代性，
龔循明將其對山水、人文的理解融入創作，
以筆墨書寫時代，
注重意境的營造，
將人文精神暗含于山水佈局之中，
以景抒意，以意襯景，
構成一個體現個性、呈現氣勢、和諧統一的山水畫面。
來源：陶瓷頻道 如意瓷畫
相關推薦
