舉足輕重，在古玩瓷器行業裡有著特殊的意義——元青花瓷器是否到代，主要還是要看足底一圈是否有火石紅。
什麼叫火石紅呢？
在古玩瓷器上露胎的部位，經常出現大小不等、形狀各異的紅色或淺黃色的班塊，或周邊分佈有邊框的紅色線條，以及有黑褐色的芝麻黑奌存在的現象，這就是窯紅。產生窯紅是因為瓷胎中鐵質元素含量的存在，在燒製過程中和某種因素的存在關糸，反應在瓷器露胎的表面上，折射出的化學反應現家，也就是我們常說的火石紅現象。
這也催生了“是不是元青花，主要看其底部有沒有火石紅”的觀念，但是真的正確嗎？
首先我們來了解下，為什麼會出現火石紅呢？
瓷器上顯現火石紅現象有兩種情況：
一是在自然狀態下經燒製，無意中產生的火石紅現象，是因為胎質淘洗的不盡，鐵元素的殘存和水蒸氣作用所造成。
二是經人工刻意塗抹或在科學技術的邦助下加以控制操作，燒製生成的火石紅現象。
自然狀態下產生的火石紅現象，主要由瓷器胎質中，鐵元素殘存含量的多少，和在瓷器胎坯晾晒的乾燥程度，以及在胎坯上釉後，釉面的晾晒乾燥程度而決定。
如果瓷器的胎質淘洗的乾淨，胎坯和釉面晾晒的乾燥，其在燒製生產出來的瓷器產品就不會留有火石紅現象。
當胎質淘洗不盡，含有殘存的鐵元素分子時，在燒製中，反應在瓷器露胎部位上的是積聚的黑褐色的芝麻黑點狀現象。
當胎坯晾晒的不幹燥時，在燒製中，反應在瓷器露胎部位上的是或輕或重的大面程或塊狀分佈的火石紅現象。
當胎坯上釉後，釉面晾晒的不徹底時，在燒製中，反映在瓷器露胎部位上的是，在胎釉結合處生成一圈輕重有別的線狀的線條。
自然生成的火石紅現象，其形狀，大小，分佈狀況，呈屬自然勻衡狀態，同時經過倉桑歲月的冼理，顯示出一種陳舊的感覺.在火石紅的表面，顯現出一層光澤。火石紅的生成是由內向外擠出生成，有一種被迫擠出的感覺。
人工造成的
自然生成的
人工塗抹生成的火石紅現象，較容易辨別。它的特徵顯的不自然，火石紅的表面顯的較厚，有人工抹動的刷痕，與自然生成的火石紅現象區別較大。
在科學技術條件的邦助下，人工操作控制生產出的火石紅現象，對於一般收藏愛好者來講最容易上當受騙。因為它是根據自然生產狀態下產生的火石紅現象，而又刻意的去摸仿生產，與自然生成的火石紅現象沒有什麼區別。
但對於行家來說，自然生成的火石紅所給到我們的感受：時間上的倉桑歲月而產生差異上的陳舊感，這一點是無法加工出來的。當然，如果在此基礎上再加以摸仿作舊的話，新舊火石紅現象就難以辨別，需要大家去細心研究。
火石紅與瓷器鑑定
火石紅是在燒製之後在瓷器足底產生紅色，這種現象主要出現在元、明、清時期燒製的瓷器。在當時，火石紅是一種瑕疵，然而由於火石紅存在的價值之大，使人們忽略了它本身是一個缺陷，就算是瑕疵，它也是一種天生驕傲的瑕疵。
從化學理論看火石紅。火石紅是由於胎土裡的鐵元素和氧氣發生化學反應形成的三氧化二鐵(化學式Fe2O3)，這一點沒有任何爭議。
目前最具爭議的是火石紅是長出來的還是燒出來的？
燒出來論者認為火石紅長出來這種說法純屬理論派缺乏實踐操作，閉門造車的個人臆像。他們堅持認為其認為火石紅是由於含鐵胎料在特定溫度下直接化學反應出氧化鐵而成。
認為火石紅是長出來的則提供了看似更可靠的理論依據：瓷器在高溫燒製過程中，就像熔岩一樣在流動，鐵元素由於重力下降聚集在足底，並在後期經過長時間的和氧氣接觸，生成氧化鐵。
不過，這兩種觀點的不一致並不影響藏著通過火石紅來鑑定瓷器。火石紅自然泛出，深入胎骨，不虛浮，色澤柔和明亮，有半金屬光澤，它的自然狀態難以被仿製，認清這些現象，多看多對比，就能很好的藉助火石紅做瓷器鑑定。
沒有火石紅的就不是元青花瓷器嗎？
火石紅是一個公認的鑑定元青花瓷器的重要標準，但如果瓷器沒有火石紅，也不能就此判定其並非元青花瓷器。元青花瓷器有單元配方和二元配方，火石紅(窯紅)的形成不僅僅是胎土中的含鐵量不同，長時間的氧化、燒製溫度不同都是重要的影響因素。
學者觀點:有的元青花瓷器砂足底內沒有呈偏青灰色，沒有任何火石紅。這是由前面提到的幾個影響因素(胎土含鐵量、氧化時間、燒製溫度)共同作用而成的。
元青花瓷器的胎土淘洗不乾淨導致土層中含鐵量高，在燒製過程中溫度控制不好，胎土不夠細膩，瓷器無施釉處的足底易受氧化導致足底會產生火石紅。相反，如果各方面條件都控制的合理，胎土淘洗足夠乾淨(含鐵量趨近於零)、燒製溫度控制足夠好，後期埋於較潮的環境，經過長時間侵泡，可完全風化砂胎上的沉積土，足底就沒有半金屬光澤也不泛出火石紅，於是呈青灰色。
而這些滿足條件，也是能在瓷器本身其他部位的呈現來做出判斷。
注：此文為盛世九五小編從網絡取文，經過整理所成，僅供大家參考，對於很多藏友來說，很多還是需要細心去鑽研。關注盛世九五，更多好料等你來撩。
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