氣泡鑑定
青花瓷器在白釉處，多為小氣泡，不會過於緊密，而青料處尤其是鐵鏽斑附近，多為大小氣泡同時存在的口沫狀特徵，此特徵也適用於明代蘇料瓷器。氣泡鑑定使用高倍帶光源放大鏡查看，不要用肉眼及普通放大鏡查看。
金屬錫光
金屬錫光應儘量在暗光、暖光源下拍攝成像觀察。純真蘇料錫光定為金色，猶如鑲嵌金箔。並且往往發漫射光，在白釉處也能見錫光的過渡光芒。錫光過渡自然，錫光處凹凸感明顯，並且有坑窪狀小坑點。
再看細膩之畫工，及魚鱗處理、魚面部神態處理，水草飄動姿態，魚鰭線條明快，一次勾畫成型
氣泡
串珠狀聚集
串珠狀聚集多在青料淡塗之處，如上圖水草紋內部，以及葉片內部，人物衣著內部等。串珠存在於釉下，排列自然、單個獨立，多為連續分佈，細小點狀，常有細微暈散。高水平仿品的特徵是串珠狀聚集是後期點塗上，所以常位於釉上，位於釉下者也有偽品，但仔細查看可見補青釉之細微痕跡。
再看荷花及荷花上部四個心型紋、以及魚頭部的串珠狀聚集特徵。
勾線特徵
扁壺
看上圖荷花紋。元代青花常對花卉外緣進行空白勾線，勾線完整閉合，如荷花采用弧線勾線，牡丹採用半圓勾線，勾線靈動，一筆成型。如勾線有多筆重複、直線線條等特點，且常有勾線未閉合，或缺少部分勾線的情況，應為仿品。而人物，動物、葉脈等則無勾線，此為畫工的鑑別要點之一。
口部與內胎
湖南電視臺《東方尋寶》報名：《一八六八四九二四二九九 》（編導）
欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視臺三樓）元青花口部較為工整，且施釉不露胎。胎內施釉因器型而各有不同，如大罐等開口大器常以蕩釉，刷釉為主；梅瓶等小口器不施釉；獸耳罐施全釉。蕩釉刷釉自然，且常有粘土，粘砂，粘渣。
大器必見旋胚紋，以及接口。時間久遠，接口處常有胎裂，胎裂自然，胎裂下可見胎質和土沁。胎質及土沁新者，有粉末狀新土者，皆為仿品。元青花大罐內胎一次成型，無修胚痕跡和刻刀痕跡，淌釉自然，常見刷痕、掌痕、指痕。
元青花
胎底
胎底可見較明顯底足接口，一般有表面突出，胎底玄紋明顯，多不刷釉，但常有滴灑狀釉斑，仿品滴釉為後期故意製作，務必對比滴釉呈色與其它部位蕩釉或刷釉呈色，如差異較大，應疑為仿品。出土件灰土聚集比較嚴重使用器常有盛物之劃痕。
底足
底足厚重大氣，沉重蒼勁有力。呈色不一，不能以火石紅作為決斷性鑑定標準。玄紋明顯自然，刀刮痕跡粗頓有力。大罐底足不深。表面觀察不會細膩平滑，一定凹凸粗礦。底足常有粘釉。
底足常為外斜削一刀，內斜削一刀，削邊的深淺視器型而定，一般大器較重，小器較淺，削紋自然卻欠工整，多為一次削成，並有明顯刀口印記。
最後，值得注意的是，現代高水平仿品的工藝絕對是可以超出你的想象，甚至是很多專家的想象及認知的！稍有不慎及缺乏仔細就會中招。而此文章也必將為“專假”們提供更多的線索，這也是本人比較顧慮的，但本人還是相信百密必有一疏，但與“專假”的挑戰及角力也是收藏之樂趣。 對於鑑定元青花，要學會借鑑藏友的藏瓷經驗及方法，結合理論知識及專家鑑定方法加以分析，來認知自己收藏的藏品，這是通往收藏元青花真品的最佳捷徑。其次望各位藏友多多指正，促進交流，共同學習。