今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
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《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
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《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
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《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
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《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
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《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
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噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
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因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
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《你的孩子不是你的孩子》劇照
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同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
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因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
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《你的孩子不是你的孩子》劇照
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它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
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《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
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其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
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噬罪者
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它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
新聞媒體，會說更生人“再犯罪的機率高”。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
新聞媒體，會說更生人“再犯罪的機率高”。
最讓人哭笑不得的是，就連這些“更生人”的家人，也會對其他“更生人”抱有歧視與偏見。
你不要和那種人（坐過牢的人）在一起
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
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《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
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最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
新聞媒體，會說更生人“再犯罪的機率高”。
最讓人哭笑不得的是，就連這些“更生人”的家人，也會對其他“更生人”抱有歧視與偏見。
你不要和那種人（坐過牢的人）在一起
在劇中，還用了一個相當諷刺的橋段來呈現這種偏見。
身為私家司機的王翔，在一次行駛路上，偶然救了一對出車禍的母子。
他的這一行為被僱主家的小女孩拍下來，上傳到了網絡上。
雖然看不清正臉，但是一夜之間，他成為了人人稱讚的“英雄哥”，被電視臺和網絡大肆報道。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
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最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
新聞媒體，會說更生人“再犯罪的機率高”。
最讓人哭笑不得的是，就連這些“更生人”的家人，也會對其他“更生人”抱有歧視與偏見。
你不要和那種人（坐過牢的人）在一起
在劇中，還用了一個相當諷刺的橋段來呈現這種偏見。
身為私家司機的王翔，在一次行駛路上，偶然救了一對出車禍的母子。
他的這一行為被僱主家的小女孩拍下來，上傳到了網絡上。
雖然看不清正臉，但是一夜之間，他成為了人人稱讚的“英雄哥”，被電視臺和網絡大肆報道。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
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手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
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最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
新聞媒體，會說更生人“再犯罪的機率高”。
最讓人哭笑不得的是，就連這些“更生人”的家人，也會對其他“更生人”抱有歧視與偏見。
你不要和那種人（坐過牢的人）在一起
在劇中，還用了一個相當諷刺的橋段來呈現這種偏見。
身為私家司機的王翔，在一次行駛路上，偶然救了一對出車禍的母子。
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雖然看不清正臉，但是一夜之間，他成為了人人稱讚的“英雄哥”，被電視臺和網絡大肆報道。
只可惜，好景不長。
當這個“英雄哥”的真正身份曝光之後，所有人的態度發生了翻天覆地的變化。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
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《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
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但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
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其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
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最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
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除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
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詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
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在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
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普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
新聞媒體，會說更生人“再犯罪的機率高”。
最讓人哭笑不得的是，就連這些“更生人”的家人，也會對其他“更生人”抱有歧視與偏見。
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在劇中，還用了一個相當諷刺的橋段來呈現這種偏見。
身為私家司機的王翔，在一次行駛路上，偶然救了一對出車禍的母子。
他的這一行為被僱主家的小女孩拍下來，上傳到了網絡上。
雖然看不清正臉，但是一夜之間，他成為了人人稱讚的“英雄哥”，被電視臺和網絡大肆報道。
只可惜，好景不長。
當這個“英雄哥”的真正身份曝光之後，所有人的態度發生了翻天覆地的變化。
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劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
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如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
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他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
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其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
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除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
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這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
新聞媒體，會說更生人“再犯罪的機率高”。
最讓人哭笑不得的是，就連這些“更生人”的家人，也會對其他“更生人”抱有歧視與偏見。
你不要和那種人（坐過牢的人）在一起
在劇中，還用了一個相當諷刺的橋段來呈現這種偏見。
身為私家司機的王翔，在一次行駛路上，偶然救了一對出車禍的母子。
他的這一行為被僱主家的小女孩拍下來，上傳到了網絡上。
雖然看不清正臉，但是一夜之間，他成為了人人稱讚的“英雄哥”，被電視臺和網絡大肆報道。
只可惜，好景不長。
當這個“英雄哥”的真正身份曝光之後，所有人的態度發生了翻天覆地的變化。
為什麼救人的行為，發生在普通人和“前殺人犯”身上，就會有天壤之別？
為什麼“好人”與“壞人”的評判，只取決於人們的主觀情感？
一個已經受到懲罰的罪犯，為什麼在出獄之後也不配擁有自由的權利？
以上這些振聾發聵的疑問，便是此劇的主創拋給每一個觀眾，值得我們認真思考的問題。
以前都說他是好人
現在知道人家以前的事
就對人家大改觀 說他不是好人
他是不是好人
憑什麼是你們來決定
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
新聞媒體，會說更生人“再犯罪的機率高”。
最讓人哭笑不得的是，就連這些“更生人”的家人，也會對其他“更生人”抱有歧視與偏見。
你不要和那種人（坐過牢的人）在一起
在劇中，還用了一個相當諷刺的橋段來呈現這種偏見。
身為私家司機的王翔，在一次行駛路上，偶然救了一對出車禍的母子。
他的這一行為被僱主家的小女孩拍下來，上傳到了網絡上。
雖然看不清正臉，但是一夜之間，他成為了人人稱讚的“英雄哥”，被電視臺和網絡大肆報道。
只可惜，好景不長。
當這個“英雄哥”的真正身份曝光之後，所有人的態度發生了翻天覆地的變化。
為什麼救人的行為，發生在普通人和“前殺人犯”身上，就會有天壤之別？
為什麼“好人”與“壞人”的評判，只取決於人們的主觀情感？
一個已經受到懲罰的罪犯，為什麼在出獄之後也不配擁有自由的權利？
以上這些振聾發聵的疑問，便是此劇的主創拋給每一個觀眾，值得我們認真思考的問題。
以前都說他是好人
現在知道人家以前的事
就對人家大改觀 說他不是好人
他是不是好人
憑什麼是你們來決定
我都已經接受懲罰了
像我這種人
是不是應該
也要有自由的權利
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
新聞媒體，會說更生人“再犯罪的機率高”。
最讓人哭笑不得的是，就連這些“更生人”的家人，也會對其他“更生人”抱有歧視與偏見。
你不要和那種人（坐過牢的人）在一起
在劇中，還用了一個相當諷刺的橋段來呈現這種偏見。
身為私家司機的王翔，在一次行駛路上，偶然救了一對出車禍的母子。
他的這一行為被僱主家的小女孩拍下來，上傳到了網絡上。
雖然看不清正臉，但是一夜之間，他成為了人人稱讚的“英雄哥”，被電視臺和網絡大肆報道。
只可惜，好景不長。
當這個“英雄哥”的真正身份曝光之後，所有人的態度發生了翻天覆地的變化。
為什麼救人的行為，發生在普通人和“前殺人犯”身上，就會有天壤之別？
為什麼“好人”與“壞人”的評判，只取決於人們的主觀情感？
一個已經受到懲罰的罪犯，為什麼在出獄之後也不配擁有自由的權利？
以上這些振聾發聵的疑問，便是此劇的主創拋給每一個觀眾，值得我們認真思考的問題。
以前都說他是好人
現在知道人家以前的事
就對人家大改觀 說他不是好人
他是不是好人
憑什麼是你們來決定
我都已經接受懲罰了
像我這種人
是不是應該
也要有自由的權利
說到這，就不得不提到此劇強大的主創團隊。
首先是《噬罪者》的劇本，它改編自楊念純的作品《越界》，這是一部曾獲得“電視節目劇本創作獎佳作”獎項的作品。
而執導拍攝這部劇的雙導演賴孟傑與張亨如，在拍攝時也格外走心。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
新聞媒體，會說更生人“再犯罪的機率高”。
最讓人哭笑不得的是，就連這些“更生人”的家人，也會對其他“更生人”抱有歧視與偏見。
你不要和那種人（坐過牢的人）在一起
在劇中，還用了一個相當諷刺的橋段來呈現這種偏見。
身為私家司機的王翔，在一次行駛路上，偶然救了一對出車禍的母子。
他的這一行為被僱主家的小女孩拍下來，上傳到了網絡上。
雖然看不清正臉，但是一夜之間，他成為了人人稱讚的“英雄哥”，被電視臺和網絡大肆報道。
只可惜，好景不長。
當這個“英雄哥”的真正身份曝光之後，所有人的態度發生了翻天覆地的變化。
為什麼救人的行為，發生在普通人和“前殺人犯”身上，就會有天壤之別？
為什麼“好人”與“壞人”的評判，只取決於人們的主觀情感？
一個已經受到懲罰的罪犯，為什麼在出獄之後也不配擁有自由的權利？
以上這些振聾發聵的疑問，便是此劇的主創拋給每一個觀眾，值得我們認真思考的問題。
以前都說他是好人
現在知道人家以前的事
就對人家大改觀 說他不是好人
他是不是好人
憑什麼是你們來決定
我都已經接受懲罰了
像我這種人
是不是應該
也要有自由的權利
說到這，就不得不提到此劇強大的主創團隊。
首先是《噬罪者》的劇本，它改編自楊念純的作品《越界》，這是一部曾獲得“電視節目劇本創作獎佳作”獎項的作品。
而執導拍攝這部劇的雙導演賴孟傑與張亨如，在拍攝時也格外走心。
導演賴孟傑（下排左三）與張亨如（上排右五）
導演在採訪中透露，早在拍攝前期，他們就參與了臺中監獄的田野調查，實際瞭解受刑人的生活細節。
為了真實完整還原獄中的狀況，他們捨棄了監獄搭景，選擇到真實的戒治所進行拍攝。
而裡面飾演法警的人，也是監獄裡真實的戒護人員。
如此力求真實和還原的態度，讓人不得不服。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
新聞媒體，會說更生人“再犯罪的機率高”。
最讓人哭笑不得的是，就連這些“更生人”的家人，也會對其他“更生人”抱有歧視與偏見。
你不要和那種人（坐過牢的人）在一起
在劇中，還用了一個相當諷刺的橋段來呈現這種偏見。
身為私家司機的王翔，在一次行駛路上，偶然救了一對出車禍的母子。
他的這一行為被僱主家的小女孩拍下來，上傳到了網絡上。
雖然看不清正臉，但是一夜之間，他成為了人人稱讚的“英雄哥”，被電視臺和網絡大肆報道。
只可惜，好景不長。
當這個“英雄哥”的真正身份曝光之後，所有人的態度發生了翻天覆地的變化。
為什麼救人的行為，發生在普通人和“前殺人犯”身上，就會有天壤之別？
為什麼“好人”與“壞人”的評判，只取決於人們的主觀情感？
一個已經受到懲罰的罪犯，為什麼在出獄之後也不配擁有自由的權利？
以上這些振聾發聵的疑問，便是此劇的主創拋給每一個觀眾，值得我們認真思考的問題。
以前都說他是好人
現在知道人家以前的事
就對人家大改觀 說他不是好人
他是不是好人
憑什麼是你們來決定
我都已經接受懲罰了
像我這種人
是不是應該
也要有自由的權利
說到這，就不得不提到此劇強大的主創團隊。
首先是《噬罪者》的劇本，它改編自楊念純的作品《越界》，這是一部曾獲得“電視節目劇本創作獎佳作”獎項的作品。
而執導拍攝這部劇的雙導演賴孟傑與張亨如，在拍攝時也格外走心。
導演賴孟傑（下排左三）與張亨如（上排右五）
導演在採訪中透露，早在拍攝前期，他們就參與了臺中監獄的田野調查，實際瞭解受刑人的生活細節。
為了真實完整還原獄中的狀況，他們捨棄了監獄搭景，選擇到真實的戒治所進行拍攝。
而裡面飾演法警的人，也是監獄裡真實的戒護人員。
如此力求真實和還原的態度，讓人不得不服。
除此之外，飾演男主角的莊凱勳也相當值得一提。
不少內地的觀眾記住他，還是因為他前年在高分懸疑片《目擊者之追凶》裡擔綱主角。
其實早在2015年，他就憑藉電影《菜鳥》榮獲第49屆臺灣電影金馬獎的“最佳男配角”獎項。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
新聞媒體，會說更生人“再犯罪的機率高”。
最讓人哭笑不得的是，就連這些“更生人”的家人，也會對其他“更生人”抱有歧視與偏見。
你不要和那種人（坐過牢的人）在一起
在劇中，還用了一個相當諷刺的橋段來呈現這種偏見。
身為私家司機的王翔，在一次行駛路上，偶然救了一對出車禍的母子。
他的這一行為被僱主家的小女孩拍下來，上傳到了網絡上。
雖然看不清正臉，但是一夜之間，他成為了人人稱讚的“英雄哥”，被電視臺和網絡大肆報道。
只可惜，好景不長。
當這個“英雄哥”的真正身份曝光之後，所有人的態度發生了翻天覆地的變化。
為什麼救人的行為，發生在普通人和“前殺人犯”身上，就會有天壤之別？
為什麼“好人”與“壞人”的評判，只取決於人們的主觀情感？
一個已經受到懲罰的罪犯，為什麼在出獄之後也不配擁有自由的權利？
以上這些振聾發聵的疑問，便是此劇的主創拋給每一個觀眾，值得我們認真思考的問題。
以前都說他是好人
現在知道人家以前的事
就對人家大改觀 說他不是好人
他是不是好人
憑什麼是你們來決定
我都已經接受懲罰了
像我這種人
是不是應該
也要有自由的權利
說到這，就不得不提到此劇強大的主創團隊。
首先是《噬罪者》的劇本，它改編自楊念純的作品《越界》，這是一部曾獲得“電視節目劇本創作獎佳作”獎項的作品。
而執導拍攝這部劇的雙導演賴孟傑與張亨如，在拍攝時也格外走心。
導演賴孟傑（下排左三）與張亨如（上排右五）
導演在採訪中透露，早在拍攝前期，他們就參與了臺中監獄的田野調查，實際瞭解受刑人的生活細節。
為了真實完整還原獄中的狀況，他們捨棄了監獄搭景，選擇到真實的戒治所進行拍攝。
而裡面飾演法警的人，也是監獄裡真實的戒護人員。
如此力求真實和還原的態度，讓人不得不服。
除此之外，飾演男主角的莊凱勳也相當值得一提。
不少內地的觀眾記住他，還是因為他前年在高分懸疑片《目擊者之追凶》裡擔綱主角。
其實早在2015年，他就憑藉電影《菜鳥》榮獲第49屆臺灣電影金馬獎的“最佳男配角”獎項。
《目擊者之追凶》劇照
《噬罪者》中的王翔，也並非他第一次飾演的“更生人”角色。
9年前，他就在劇集《破浪而出》中有過同樣的嘗試。
但是到了《噬罪者》拍攝時，他仍然做了不少功課，比如去網上觀看現實中的訪談影片等等。
最終，他對王翔一角的塑造也可圈可點，真實自然的演技可以說為整部劇畫龍點睛。
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
新聞媒體，會說更生人“再犯罪的機率高”。
最讓人哭笑不得的是，就連這些“更生人”的家人，也會對其他“更生人”抱有歧視與偏見。
你不要和那種人（坐過牢的人）在一起
在劇中，還用了一個相當諷刺的橋段來呈現這種偏見。
身為私家司機的王翔，在一次行駛路上，偶然救了一對出車禍的母子。
他的這一行為被僱主家的小女孩拍下來，上傳到了網絡上。
雖然看不清正臉，但是一夜之間，他成為了人人稱讚的“英雄哥”，被電視臺和網絡大肆報道。
只可惜，好景不長。
當這個“英雄哥”的真正身份曝光之後，所有人的態度發生了翻天覆地的變化。
為什麼救人的行為，發生在普通人和“前殺人犯”身上，就會有天壤之別？
為什麼“好人”與“壞人”的評判，只取決於人們的主觀情感？
一個已經受到懲罰的罪犯，為什麼在出獄之後也不配擁有自由的權利？
以上這些振聾發聵的疑問，便是此劇的主創拋給每一個觀眾，值得我們認真思考的問題。
以前都說他是好人
現在知道人家以前的事
就對人家大改觀 說他不是好人
他是不是好人
憑什麼是你們來決定
我都已經接受懲罰了
像我這種人
是不是應該
也要有自由的權利
說到這，就不得不提到此劇強大的主創團隊。
首先是《噬罪者》的劇本，它改編自楊念純的作品《越界》，這是一部曾獲得“電視節目劇本創作獎佳作”獎項的作品。
而執導拍攝這部劇的雙導演賴孟傑與張亨如，在拍攝時也格外走心。
導演賴孟傑（下排左三）與張亨如（上排右五）
導演在採訪中透露，早在拍攝前期，他們就參與了臺中監獄的田野調查，實際瞭解受刑人的生活細節。
為了真實完整還原獄中的狀況，他們捨棄了監獄搭景，選擇到真實的戒治所進行拍攝。
而裡面飾演法警的人，也是監獄裡真實的戒護人員。
如此力求真實和還原的態度，讓人不得不服。
除此之外，飾演男主角的莊凱勳也相當值得一提。
不少內地的觀眾記住他，還是因為他前年在高分懸疑片《目擊者之追凶》裡擔綱主角。
其實早在2015年，他就憑藉電影《菜鳥》榮獲第49屆臺灣電影金馬獎的“最佳男配角”獎項。
《目擊者之追凶》劇照
《噬罪者》中的王翔，也並非他第一次飾演的“更生人”角色。
9年前，他就在劇集《破浪而出》中有過同樣的嘗試。
但是到了《噬罪者》拍攝時，他仍然做了不少功課，比如去網上觀看現實中的訪談影片等等。
最終，他對王翔一角的塑造也可圈可點，真實自然的演技可以說為整部劇畫龍點睛。
《噬罪者》的英文譯名，是甘地的一句名言：
“Hate the sin, love the sinner.”
它指的是要憎恨罪惡，但也要關愛那些犯了罪的人。
這恰好道出了導演張亨如的拍攝初衷——
“《噬罪者》這個故事，主要是想要透過一個更生人出獄後，如何慢慢回到生活的過程中的故事，讓大家思考雖然主角看似犯了錯，但事情真相是否真如大家所見，背後是不是還有其他的原因？同時也要讓大家看見生活裡，本來就存在著很多複雜的人性。”
今年臺劇的最大爆款，非《我們與惡的距離》莫屬。
豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本鎖定華語劇的“年度最佳”。
就在前段時間，又一部品質頗佳的臺劇上線了。
它的題材和《與惡》類似，但是關注的視角更加長遠——
噬罪者
和《與惡》一樣，《噬罪者》也是由臺灣公視出品。
它是臺灣唯一的非商業無線電視臺，不受任何政府、政黨及利益團體控制。
因此，公視的劇集在題材選取和故事挖掘上，通常更加大膽和深刻，評分和口碑也相當能打。
比如8.7分的《麻醉風暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。
《你的孩子不是你的孩子》劇照
往近了說，今年公視的《我們與惡的距離》就堪稱突破。
它跳脫出非黑即白的窠臼，沒有去刻畫加害方犯罪手段的凶殘，抑或去呈現受害方昭彰正義的艱辛。
它所關注的，是事發後受害者家屬、加害者家屬的困境，以及媒體和社會大眾的不同態度。
▽戳圖片可回顧文章
《我們與惡的距離》劇照
同樣是關於“罪與罰”的議題，《噬罪者》在《與惡》的基礎上則再進一步。
它向所有觀眾拋出了一個問題——
犯過罪的人在出獄之後，該如何救贖與重生？
劇中的男主角叫王翔（莊凱勳 飾），他原本是一名受人尊敬的助理教師。
但是，他卻因為涉嫌殺害一名女高中生，而被送進了監獄。
美好前途就此終結，他的餘生都將被打上“殺人犯”的標籤。
如今十二年過去，王翔終於能夠假釋出獄。
但，十二年的與世隔絕，足夠讓一個人與現代社會脫節。
他所要面對和適應的，完全是另一個嶄新的世界——
首先是與外界的接觸上，他入獄之前，還處於靠寫信來傳遞信息的時代，如今互聯網已經滲透進生活的方方面面。
手機、電腦、網絡，都得從頭學習。
其次，身為一個有自理能力的成年人，王翔必須找一份起碼能養活自己的工作。
可惜有犯罪記錄在冊，使得他屢屢被理想的工作拒之門外。
最終，在親人的介紹，並且隱瞞了犯罪史的情況下，他才勉強找到一份私人司機的工作。
最後，也是最重要的一點，王翔必須再一次融入自己的家庭生活。
王翔的母親和弟弟，大概是這個世界上，最不會介意他“殺人犯”身份的人。
但是，他們的過度保護，以及過多的關心，反而使得他渾身不自在。
除此之外，弟弟的女朋友不經意間表現出的恐懼和害怕，對於王翔來說也是一把把無形的刺刀。
凡此種種，都是王翔作為一個“前殺人犯”，所需要克服和適應的難題。
這些看似不起眼的小事，對於他們來說卻是一個個嚴峻的挑戰，甚至關乎存亡。
在電影《肖申克的救贖》中，就有一個鮮活的例子——
詹姆斯·惠特摩所飾演的老布，在監獄中待了大半輩子。
當他熬到年老，終於有機會出獄之後，他卻選擇了在旅館結束自己的生命。
因為這個嶄新的世界，早已在無形中把他排除在外，而他也沒有心力再去適應這個花花世界的諸多規則。
發現了嗎，入獄又出獄，對於一個罪犯來說並不一定就意味著更好的開始。
用劇中的話來說，這只是兩種不同的“不自由狀態”——
在獄中，不自由的是身體。
出獄後，不自由的是心。
而心靈的不自由，往往比身體的不自由更加不自由。
在臺灣，對於王翔這類人還有一個專門的稱謂：更生人。
這代表了社會對他們給予的期望：希望受刑人在出獄後，都能更新自己的生活。
但是，“更生”與他們而言真的有那麼容易嗎？
並不是。
來自各方的偏見，永遠是阻止他們“更生”的最大障礙——
僱主家裡丟了東西，首先被懷疑的便是這些“更生人”。
普通的民眾，會把“殺人犯”的帽子一直扣在他們的頭上。
新聞媒體，會說更生人“再犯罪的機率高”。
最讓人哭笑不得的是，就連這些“更生人”的家人，也會對其他“更生人”抱有歧視與偏見。
你不要和那種人（坐過牢的人）在一起
在劇中，還用了一個相當諷刺的橋段來呈現這種偏見。
身為私家司機的王翔，在一次行駛路上，偶然救了一對出車禍的母子。
他的這一行為被僱主家的小女孩拍下來，上傳到了網絡上。
雖然看不清正臉，但是一夜之間，他成為了人人稱讚的“英雄哥”，被電視臺和網絡大肆報道。
只可惜，好景不長。
當這個“英雄哥”的真正身份曝光之後，所有人的態度發生了翻天覆地的變化。
為什麼救人的行為，發生在普通人和“前殺人犯”身上，就會有天壤之別？
為什麼“好人”與“壞人”的評判，只取決於人們的主觀情感？
一個已經受到懲罰的罪犯，為什麼在出獄之後也不配擁有自由的權利？
以上這些振聾發聵的疑問，便是此劇的主創拋給每一個觀眾，值得我們認真思考的問題。
以前都說他是好人
現在知道人家以前的事
就對人家大改觀 說他不是好人
他是不是好人
憑什麼是你們來決定
我都已經接受懲罰了
像我這種人
是不是應該
也要有自由的權利
說到這，就不得不提到此劇強大的主創團隊。
首先是《噬罪者》的劇本，它改編自楊念純的作品《越界》，這是一部曾獲得“電視節目劇本創作獎佳作”獎項的作品。
而執導拍攝這部劇的雙導演賴孟傑與張亨如，在拍攝時也格外走心。
導演賴孟傑（下排左三）與張亨如（上排右五）
導演在採訪中透露，早在拍攝前期，他們就參與了臺中監獄的田野調查，實際瞭解受刑人的生活細節。
為了真實完整還原獄中的狀況，他們捨棄了監獄搭景，選擇到真實的戒治所進行拍攝。
而裡面飾演法警的人，也是監獄裡真實的戒護人員。
如此力求真實和還原的態度，讓人不得不服。
除此之外，飾演男主角的莊凱勳也相當值得一提。
不少內地的觀眾記住他，還是因為他前年在高分懸疑片《目擊者之追凶》裡擔綱主角。
其實早在2015年，他就憑藉電影《菜鳥》榮獲第49屆臺灣電影金馬獎的“最佳男配角”獎項。
《目擊者之追凶》劇照
《噬罪者》中的王翔，也並非他第一次飾演的“更生人”角色。
9年前，他就在劇集《破浪而出》中有過同樣的嘗試。
但是到了《噬罪者》拍攝時，他仍然做了不少功課，比如去網上觀看現實中的訪談影片等等。
最終，他對王翔一角的塑造也可圈可點，真實自然的演技可以說為整部劇畫龍點睛。
《噬罪者》的英文譯名，是甘地的一句名言：
“Hate the sin, love the sinner.”
它指的是要憎恨罪惡，但也要關愛那些犯了罪的人。
這恰好道出了導演張亨如的拍攝初衷——
“《噬罪者》這個故事，主要是想要透過一個更生人出獄後，如何慢慢回到生活的過程中的故事，讓大家思考雖然主角看似犯了錯，但事情真相是否真如大家所見，背後是不是還有其他的原因？同時也要讓大家看見生活裡，本來就存在著很多複雜的人性。”
的確，人性是複雜的，也是在流動和變化的。
那些犯過錯，並且受過責罰的人，有可能變得一心向善。
相反，那些致力於將“壞人”打入萬劫不復境地的人，也有可能心存歹念。
因為，他們在振臂疾呼、釋放極端情緒的時候，已經悄然變成了“壞”的一部分。
*本文作者：張不才