'孫儷：我顏值不高，但我不靠這個'
孫儷，影視演員，1982年出生於上海。2003年憑藉電視劇《玉觀音》一舉成名，代表作有《幸福像花兒一樣》《上海灘》《甄嬛傳》《羋月傳》等，主演電影《惡棍天使》《影》。
"孫儷，影視演員，1982年出生於上海。2003年憑藉電視劇《玉觀音》一舉成名，代表作有《幸福像花兒一樣》《上海灘》《甄嬛傳》《羋月傳》等，主演電影《惡棍天使》《影》。
當《羋月傳》熱播不久，主演孫儷在片中的各種瞬間表情被網友截圖，做成表情包傳播，或憤怒咆哮，或喜形於色，有些誇張，甚至扭曲、變形，對於一個女演員來說，無增其美麗和優雅。《環球人物》記者問她介不介意這樣被觀眾消費，她說：“本來顏值就不高，不靠這個，不介意。”
“以色事人，能得幾時好？”《甄嬛傳》裡的這句臺詞，似乎也代表著孫儷的態度。對於自己的相貌，孫儷說：“我原來覺得自己還不錯，入了行之後發現美女如雲，自己實在算不上出眾，但也沒有那麼不堪，就是屬於中不溜兒。”她看起來足夠愛惜自己，脫掉大衣後，趕緊讓助理找來一塊毛巾，把脖子圍了起來，說：“我老怕脖子受寒，脖子實在是太細了。”
"孫儷，影視演員，1982年出生於上海。2003年憑藉電視劇《玉觀音》一舉成名，代表作有《幸福像花兒一樣》《上海灘》《甄嬛傳》《羋月傳》等，主演電影《惡棍天使》《影》。
當《羋月傳》熱播不久，主演孫儷在片中的各種瞬間表情被網友截圖，做成表情包傳播，或憤怒咆哮，或喜形於色，有些誇張，甚至扭曲、變形，對於一個女演員來說，無增其美麗和優雅。《環球人物》記者問她介不介意這樣被觀眾消費，她說：“本來顏值就不高，不靠這個，不介意。”
“以色事人，能得幾時好？”《甄嬛傳》裡的這句臺詞，似乎也代表著孫儷的態度。對於自己的相貌，孫儷說：“我原來覺得自己還不錯，入了行之後發現美女如雲，自己實在算不上出眾，但也沒有那麼不堪，就是屬於中不溜兒。”她看起來足夠愛惜自己，脫掉大衣後，趕緊讓助理找來一塊毛巾，把脖子圍了起來，說：“我老怕脖子受寒，脖子實在是太細了。”
孫儷說自己骨子裡是一個典型的上海女人，對很多事情都比較講究。採訪她是在上海新天地的某家酒店裡，進屋她很敏感：“這燈光不舒服，像是在照犯人一樣。”屋裡有張折角的小沙發，《環球人物》記者坐在一邊，她沒有選擇更便於溝通的另一邊，而是找了張小靠背椅，隔著一張冷冷的玻璃桌子，與記者遙遙相對，說：“我坐這裡可以嗎？”
另立一座高山
一部清宮女人戲《甄嬛傳》創造了經典，時年30歲的孫儷被認為走到了個人事業的巔峰。對此，孫儷的回答是：我要在高山的旁邊再立一座高山。“如果以30歲為節點，你可能認為那是一個高潮，但如果80歲的時候往回看，那隻不過是人生過程中的一站而已。”孫儷對《環球人物》記者說道，顯得信心十足、躊躇滿志。
她所說的另一座“高山”就是後來熱播的《羋月傳》。這部“史詩大劇”氣勢如虹，比《甄嬛傳》投資更大，81集的體量，前兩集就在網絡上創下2億多的點擊量。隨之而來的，是無數話題。
這兩部劇共同的導演鄭曉龍對《環球人物》記者說，《甄嬛傳》是一個後宮女人的故事，而《羋月傳》講的卻是一個女人成長為政治家的苦難歷程。他把羋月比作英國的伊麗莎白一世，她的身影背後是一出宏大的歷史傳奇——超越前作的信心，溢於言表。
"孫儷，影視演員，1982年出生於上海。2003年憑藉電視劇《玉觀音》一舉成名，代表作有《幸福像花兒一樣》《上海灘》《甄嬛傳》《羋月傳》等，主演電影《惡棍天使》《影》。
當《羋月傳》熱播不久，主演孫儷在片中的各種瞬間表情被網友截圖，做成表情包傳播，或憤怒咆哮，或喜形於色，有些誇張，甚至扭曲、變形，對於一個女演員來說，無增其美麗和優雅。《環球人物》記者問她介不介意這樣被觀眾消費，她說：“本來顏值就不高，不靠這個，不介意。”
“以色事人，能得幾時好？”《甄嬛傳》裡的這句臺詞，似乎也代表著孫儷的態度。對於自己的相貌，孫儷說：“我原來覺得自己還不錯，入了行之後發現美女如雲，自己實在算不上出眾，但也沒有那麼不堪，就是屬於中不溜兒。”她看起來足夠愛惜自己，脫掉大衣後，趕緊讓助理找來一塊毛巾，把脖子圍了起來，說：“我老怕脖子受寒，脖子實在是太細了。”
孫儷說自己骨子裡是一個典型的上海女人，對很多事情都比較講究。採訪她是在上海新天地的某家酒店裡，進屋她很敏感：“這燈光不舒服，像是在照犯人一樣。”屋裡有張折角的小沙發，《環球人物》記者坐在一邊，她沒有選擇更便於溝通的另一邊，而是找了張小靠背椅，隔著一張冷冷的玻璃桌子，與記者遙遙相對，說：“我坐這裡可以嗎？”
另立一座高山
一部清宮女人戲《甄嬛傳》創造了經典，時年30歲的孫儷被認為走到了個人事業的巔峰。對此，孫儷的回答是：我要在高山的旁邊再立一座高山。“如果以30歲為節點，你可能認為那是一個高潮，但如果80歲的時候往回看，那隻不過是人生過程中的一站而已。”孫儷對《環球人物》記者說道，顯得信心十足、躊躇滿志。
她所說的另一座“高山”就是後來熱播的《羋月傳》。這部“史詩大劇”氣勢如虹，比《甄嬛傳》投資更大，81集的體量，前兩集就在網絡上創下2億多的點擊量。隨之而來的，是無數話題。
這兩部劇共同的導演鄭曉龍對《環球人物》記者說，《甄嬛傳》是一個後宮女人的故事，而《羋月傳》講的卻是一個女人成長為政治家的苦難歷程。他把羋月比作英國的伊麗莎白一世，她的身影背後是一出宏大的歷史傳奇——超越前作的信心，溢於言表。
《羋月傳》從主人公出生拍到70多歲。角色的年齡跨度大，劇中設置的感情線也頗為複雜，讓她一生周旋於春申君、秦惠文王、義渠王三個男人之間。年少時，羋月和楚公子黃歇——也就是後來的春申君青梅竹馬，兩情相悅，後來被生生拆散，羋月做了楚國嫡公主的陪嫁，來到秦國，獲得秦惠文王嬴駟的欣賞和寵愛，成為寵妃並誕下一子。秦惠文王去世後，羋月母子被髮配到遙遠的燕國，後來她與邊陲少數民族頭領義渠王發生一段情緣。各種機緣之下，又返回秦國，子為秦王，她為太后，實現人生的大逆襲。
“羋月不屑宮鬥，她是心懷天下的。”孫儷如是說。拍攝這部戲，鄭曉龍和孫儷一開始就達成默契，從臺詞到表演，方方面面都要“去甄嬛化”。為了演好這個角色，孫儷花了三四個月的時間做準備。朋友幫忙請來一位復旦大學的歷史老師，為她講述一系列“私人訂製”的課程。讀劇本時，孫儷記下每一個稀奇古怪的問題，然後發微信給老師，老師再集中給她解惑答疑。
“《羋月傳》的臺詞比《甄嬛傳》更難記，很多都是古文。有一段臺詞，我一眼望去都是成語，數了數有18個。很多字詞的用法，都和現在不一樣。很多習慣也和現在不一樣，比如現在的地圖是上北下南，那個時候就是上南下北。”
在關於《甄嬛傳》的報道中，孫儷背臺詞的細節經常被媒體提及：她把50本劇本分門別類，用不同顏色的筆做標註，清純階段的甄嬛標白色、熱戀時期標粉色，腹黑時期標深色……還做了各種不同的小圖章，區分不同的情緒、重場戲與過場戲等。
"孫儷，影視演員，1982年出生於上海。2003年憑藉電視劇《玉觀音》一舉成名，代表作有《幸福像花兒一樣》《上海灘》《甄嬛傳》《羋月傳》等，主演電影《惡棍天使》《影》。
當《羋月傳》熱播不久，主演孫儷在片中的各種瞬間表情被網友截圖，做成表情包傳播，或憤怒咆哮，或喜形於色，有些誇張，甚至扭曲、變形，對於一個女演員來說，無增其美麗和優雅。《環球人物》記者問她介不介意這樣被觀眾消費，她說：“本來顏值就不高，不靠這個，不介意。”
“以色事人，能得幾時好？”《甄嬛傳》裡的這句臺詞，似乎也代表著孫儷的態度。對於自己的相貌，孫儷說：“我原來覺得自己還不錯，入了行之後發現美女如雲，自己實在算不上出眾，但也沒有那麼不堪，就是屬於中不溜兒。”她看起來足夠愛惜自己，脫掉大衣後，趕緊讓助理找來一塊毛巾，把脖子圍了起來，說：“我老怕脖子受寒，脖子實在是太細了。”
孫儷說自己骨子裡是一個典型的上海女人，對很多事情都比較講究。採訪她是在上海新天地的某家酒店裡，進屋她很敏感：“這燈光不舒服，像是在照犯人一樣。”屋裡有張折角的小沙發，《環球人物》記者坐在一邊，她沒有選擇更便於溝通的另一邊，而是找了張小靠背椅，隔著一張冷冷的玻璃桌子，與記者遙遙相對，說：“我坐這裡可以嗎？”
另立一座高山
一部清宮女人戲《甄嬛傳》創造了經典，時年30歲的孫儷被認為走到了個人事業的巔峰。對此，孫儷的回答是：我要在高山的旁邊再立一座高山。“如果以30歲為節點，你可能認為那是一個高潮，但如果80歲的時候往回看，那隻不過是人生過程中的一站而已。”孫儷對《環球人物》記者說道，顯得信心十足、躊躇滿志。
她所說的另一座“高山”就是後來熱播的《羋月傳》。這部“史詩大劇”氣勢如虹，比《甄嬛傳》投資更大，81集的體量，前兩集就在網絡上創下2億多的點擊量。隨之而來的，是無數話題。
這兩部劇共同的導演鄭曉龍對《環球人物》記者說，《甄嬛傳》是一個後宮女人的故事，而《羋月傳》講的卻是一個女人成長為政治家的苦難歷程。他把羋月比作英國的伊麗莎白一世，她的身影背後是一出宏大的歷史傳奇——超越前作的信心，溢於言表。
《羋月傳》從主人公出生拍到70多歲。角色的年齡跨度大，劇中設置的感情線也頗為複雜，讓她一生周旋於春申君、秦惠文王、義渠王三個男人之間。年少時，羋月和楚公子黃歇——也就是後來的春申君青梅竹馬，兩情相悅，後來被生生拆散，羋月做了楚國嫡公主的陪嫁，來到秦國，獲得秦惠文王嬴駟的欣賞和寵愛，成為寵妃並誕下一子。秦惠文王去世後，羋月母子被髮配到遙遠的燕國，後來她與邊陲少數民族頭領義渠王發生一段情緣。各種機緣之下，又返回秦國，子為秦王，她為太后，實現人生的大逆襲。
“羋月不屑宮鬥，她是心懷天下的。”孫儷如是說。拍攝這部戲，鄭曉龍和孫儷一開始就達成默契，從臺詞到表演，方方面面都要“去甄嬛化”。為了演好這個角色，孫儷花了三四個月的時間做準備。朋友幫忙請來一位復旦大學的歷史老師，為她講述一系列“私人訂製”的課程。讀劇本時，孫儷記下每一個稀奇古怪的問題，然後發微信給老師，老師再集中給她解惑答疑。
“《羋月傳》的臺詞比《甄嬛傳》更難記，很多都是古文。有一段臺詞，我一眼望去都是成語，數了數有18個。很多字詞的用法，都和現在不一樣。很多習慣也和現在不一樣，比如現在的地圖是上北下南，那個時候就是上南下北。”
在關於《甄嬛傳》的報道中，孫儷背臺詞的細節經常被媒體提及：她把50本劇本分門別類，用不同顏色的筆做標註，清純階段的甄嬛標白色、熱戀時期標粉色，腹黑時期標深色……還做了各種不同的小圖章，區分不同的情緒、重場戲與過場戲等。
經過了《甄嬛傳》龐大、饒舌的臺詞“洗禮”，演《羋月傳》時孫儷多了一份自信和底氣。不過對於此中細節孫儷卻不願再過多地描述：“臺詞是最基本的，如果在現場我的臺詞影響了表演，那我就覺得自己太不專業了。”
但她還是對記者說：“羋月是我表演生涯中難度最大和最過癮的角色。我不知道自己是怎麼度過那5個月的。”她記得在奔赴劇組時，女兒小花才4個多月大。那天她告別一雙兒女，家人送她從上海去北京，過程中沒有人敢說“再見”。從熱鬧溫馨的家裡來到清冷的壩上草原，在暗黑的旅館，她打開電視只看到滿屏的雪花，洗澡的熱水只能維持十來分鐘。房間對著樓梯口，聽著上上下下往來的人聲，她明白接下來將面對一段艱難的日子。“家裡的孩子也不管，不知道自己的選擇對不對。”
但她是個行動派，沒有時間多愁善感。《羋月傳》中，她要從花季少女演到垂暮之年，還要演出一個女政治家的強大氣場，人物情緒大起大落，對身體消耗極大。有一場大殿訓斥的戲，在一個廣場上面對幾千士兵，要讓所有人都聽到她的聲音，拍完一遍已經很累了，拍了三四遍，整個人都虛脫了。孫儷形容自己，“每天眼睛腫得像桃子，臉腫得像包子一樣”。
“拍的時候大家還挺擔心我生病的，因為我一倒下劇組就得停機。”但身形嬌小的她在強大的壓力面前挺住了，不過拍完之後大病一場。導演鄭曉龍對《環球人物》雜誌記者說：“孫儷是用生命在演戲，她把自己的生命融入了這個角色，表演上了幾層樓。”
內心藏著一股勁
孫儷第一部正式出演的電視劇是海巖寫的《玉觀音》，當時她才20歲。她扮演的女主角安心有不少哭戲，某一場戲卻怎麼都哭不出來。全劇組的人都在等著，這可把她急壞了，她對導演說：“我能打個電話給我媽嗎？”導演說：“你以為你媽就能幫得上你嗎？”就是這一句，孫儷委屈地掉下了眼淚，終於完成這一幕。
多年後，在《甄嬛傳》的拍攝現場，拍甄嬛的戀人果郡王去世的那場戲。對於飾演果郡王側福晉浣碧的新人演員來說，這是場重頭戲。丈夫死去，是為別的女人而死，她悲痛、絕望而至自盡。但在壓力之下，她卻緊張到怎麼也哭不出來。全組的人等著她，場面就這樣僵持著。這時候孫儷悄悄對導演說：“導演，你去幫她一下。”導演鄭曉龍過去拍了拍小姑娘的肩膀，說：“沒事，我們等你。”她的眼淚一下子就湧出來了。
"孫儷，影視演員，1982年出生於上海。2003年憑藉電視劇《玉觀音》一舉成名，代表作有《幸福像花兒一樣》《上海灘》《甄嬛傳》《羋月傳》等，主演電影《惡棍天使》《影》。
當《羋月傳》熱播不久，主演孫儷在片中的各種瞬間表情被網友截圖，做成表情包傳播，或憤怒咆哮，或喜形於色，有些誇張，甚至扭曲、變形，對於一個女演員來說，無增其美麗和優雅。《環球人物》記者問她介不介意這樣被觀眾消費，她說：“本來顏值就不高，不靠這個，不介意。”
“以色事人，能得幾時好？”《甄嬛傳》裡的這句臺詞，似乎也代表著孫儷的態度。對於自己的相貌，孫儷說：“我原來覺得自己還不錯，入了行之後發現美女如雲，自己實在算不上出眾，但也沒有那麼不堪，就是屬於中不溜兒。”她看起來足夠愛惜自己，脫掉大衣後，趕緊讓助理找來一塊毛巾，把脖子圍了起來，說：“我老怕脖子受寒，脖子實在是太細了。”
孫儷說自己骨子裡是一個典型的上海女人，對很多事情都比較講究。採訪她是在上海新天地的某家酒店裡，進屋她很敏感：“這燈光不舒服，像是在照犯人一樣。”屋裡有張折角的小沙發，《環球人物》記者坐在一邊，她沒有選擇更便於溝通的另一邊，而是找了張小靠背椅，隔著一張冷冷的玻璃桌子，與記者遙遙相對，說：“我坐這裡可以嗎？”
另立一座高山
一部清宮女人戲《甄嬛傳》創造了經典，時年30歲的孫儷被認為走到了個人事業的巔峰。對此，孫儷的回答是：我要在高山的旁邊再立一座高山。“如果以30歲為節點，你可能認為那是一個高潮，但如果80歲的時候往回看，那隻不過是人生過程中的一站而已。”孫儷對《環球人物》記者說道，顯得信心十足、躊躇滿志。
她所說的另一座“高山”就是後來熱播的《羋月傳》。這部“史詩大劇”氣勢如虹，比《甄嬛傳》投資更大，81集的體量，前兩集就在網絡上創下2億多的點擊量。隨之而來的，是無數話題。
這兩部劇共同的導演鄭曉龍對《環球人物》記者說，《甄嬛傳》是一個後宮女人的故事，而《羋月傳》講的卻是一個女人成長為政治家的苦難歷程。他把羋月比作英國的伊麗莎白一世，她的身影背後是一出宏大的歷史傳奇——超越前作的信心，溢於言表。
《羋月傳》從主人公出生拍到70多歲。角色的年齡跨度大，劇中設置的感情線也頗為複雜，讓她一生周旋於春申君、秦惠文王、義渠王三個男人之間。年少時，羋月和楚公子黃歇——也就是後來的春申君青梅竹馬，兩情相悅，後來被生生拆散，羋月做了楚國嫡公主的陪嫁，來到秦國，獲得秦惠文王嬴駟的欣賞和寵愛，成為寵妃並誕下一子。秦惠文王去世後，羋月母子被髮配到遙遠的燕國，後來她與邊陲少數民族頭領義渠王發生一段情緣。各種機緣之下，又返回秦國，子為秦王，她為太后，實現人生的大逆襲。
“羋月不屑宮鬥，她是心懷天下的。”孫儷如是說。拍攝這部戲，鄭曉龍和孫儷一開始就達成默契，從臺詞到表演，方方面面都要“去甄嬛化”。為了演好這個角色，孫儷花了三四個月的時間做準備。朋友幫忙請來一位復旦大學的歷史老師，為她講述一系列“私人訂製”的課程。讀劇本時，孫儷記下每一個稀奇古怪的問題，然後發微信給老師，老師再集中給她解惑答疑。
“《羋月傳》的臺詞比《甄嬛傳》更難記，很多都是古文。有一段臺詞，我一眼望去都是成語，數了數有18個。很多字詞的用法，都和現在不一樣。很多習慣也和現在不一樣，比如現在的地圖是上北下南，那個時候就是上南下北。”
在關於《甄嬛傳》的報道中，孫儷背臺詞的細節經常被媒體提及：她把50本劇本分門別類，用不同顏色的筆做標註，清純階段的甄嬛標白色、熱戀時期標粉色，腹黑時期標深色……還做了各種不同的小圖章，區分不同的情緒、重場戲與過場戲等。
經過了《甄嬛傳》龐大、饒舌的臺詞“洗禮”，演《羋月傳》時孫儷多了一份自信和底氣。不過對於此中細節孫儷卻不願再過多地描述：“臺詞是最基本的，如果在現場我的臺詞影響了表演，那我就覺得自己太不專業了。”
但她還是對記者說：“羋月是我表演生涯中難度最大和最過癮的角色。我不知道自己是怎麼度過那5個月的。”她記得在奔赴劇組時，女兒小花才4個多月大。那天她告別一雙兒女，家人送她從上海去北京，過程中沒有人敢說“再見”。從熱鬧溫馨的家裡來到清冷的壩上草原，在暗黑的旅館，她打開電視只看到滿屏的雪花，洗澡的熱水只能維持十來分鐘。房間對著樓梯口，聽著上上下下往來的人聲，她明白接下來將面對一段艱難的日子。“家裡的孩子也不管，不知道自己的選擇對不對。”
但她是個行動派，沒有時間多愁善感。《羋月傳》中，她要從花季少女演到垂暮之年，還要演出一個女政治家的強大氣場，人物情緒大起大落，對身體消耗極大。有一場大殿訓斥的戲，在一個廣場上面對幾千士兵，要讓所有人都聽到她的聲音，拍完一遍已經很累了，拍了三四遍，整個人都虛脫了。孫儷形容自己，“每天眼睛腫得像桃子，臉腫得像包子一樣”。
“拍的時候大家還挺擔心我生病的，因為我一倒下劇組就得停機。”但身形嬌小的她在強大的壓力面前挺住了，不過拍完之後大病一場。導演鄭曉龍對《環球人物》雜誌記者說：“孫儷是用生命在演戲，她把自己的生命融入了這個角色，表演上了幾層樓。”
內心藏著一股勁
孫儷第一部正式出演的電視劇是海巖寫的《玉觀音》，當時她才20歲。她扮演的女主角安心有不少哭戲，某一場戲卻怎麼都哭不出來。全劇組的人都在等著，這可把她急壞了，她對導演說：“我能打個電話給我媽嗎？”導演說：“你以為你媽就能幫得上你嗎？”就是這一句，孫儷委屈地掉下了眼淚，終於完成這一幕。
多年後，在《甄嬛傳》的拍攝現場，拍甄嬛的戀人果郡王去世的那場戲。對於飾演果郡王側福晉浣碧的新人演員來說，這是場重頭戲。丈夫死去，是為別的女人而死，她悲痛、絕望而至自盡。但在壓力之下，她卻緊張到怎麼也哭不出來。全組的人等著她，場面就這樣僵持著。這時候孫儷悄悄對導演說：“導演，你去幫她一下。”導演鄭曉龍過去拍了拍小姑娘的肩膀，說：“沒事，我們等你。”她的眼淚一下子就湧出來了。
“演員有時候很無助，有時候你特別想演好一場戲，但是外界的環境並不是你想象的那樣，各種複雜的現場，讓你的情緒不能夠到位。我也是這樣過來的，沒有情緒的時候，特別希望導演來拍拍肩膀，對我說句話。”
“如今你的表演已經很嫻熟了，哭戲對你來說是小事一樁了吧？”《環球人物》記者問道。“還是很難。我身邊的朋友經常很好奇，看我平時也不怎麼哭，怎麼在戲裡那麼能哭。其實我也不是像自來水龍頭那樣的，一定是要情節打動我才行。情緒出不來或者不到位的情形，還是經常會有的。”孫儷這樣說道。
孫儷並非出身於演藝之家，也不是表演科班出身。她出生於上海一個尋常的弄堂，12歲時父母離異。有一陣子，孫儷跟著媽媽住在筒子樓一個10平方米的小屋裡，生活清苦。母親把全部期望寄託在女兒身上，白天在商場當售貨員，下班做兼職，含辛茹苦地撫養女兒長大。
"孫儷，影視演員，1982年出生於上海。2003年憑藉電視劇《玉觀音》一舉成名，代表作有《幸福像花兒一樣》《上海灘》《甄嬛傳》《羋月傳》等，主演電影《惡棍天使》《影》。
當《羋月傳》熱播不久，主演孫儷在片中的各種瞬間表情被網友截圖，做成表情包傳播，或憤怒咆哮，或喜形於色，有些誇張，甚至扭曲、變形，對於一個女演員來說，無增其美麗和優雅。《環球人物》記者問她介不介意這樣被觀眾消費，她說：“本來顏值就不高，不靠這個，不介意。”
“以色事人，能得幾時好？”《甄嬛傳》裡的這句臺詞，似乎也代表著孫儷的態度。對於自己的相貌，孫儷說：“我原來覺得自己還不錯，入了行之後發現美女如雲，自己實在算不上出眾，但也沒有那麼不堪，就是屬於中不溜兒。”她看起來足夠愛惜自己，脫掉大衣後，趕緊讓助理找來一塊毛巾，把脖子圍了起來，說：“我老怕脖子受寒，脖子實在是太細了。”
孫儷說自己骨子裡是一個典型的上海女人，對很多事情都比較講究。採訪她是在上海新天地的某家酒店裡，進屋她很敏感：“這燈光不舒服，像是在照犯人一樣。”屋裡有張折角的小沙發，《環球人物》記者坐在一邊，她沒有選擇更便於溝通的另一邊，而是找了張小靠背椅，隔著一張冷冷的玻璃桌子，與記者遙遙相對，說：“我坐這裡可以嗎？”
另立一座高山
一部清宮女人戲《甄嬛傳》創造了經典，時年30歲的孫儷被認為走到了個人事業的巔峰。對此，孫儷的回答是：我要在高山的旁邊再立一座高山。“如果以30歲為節點，你可能認為那是一個高潮，但如果80歲的時候往回看，那隻不過是人生過程中的一站而已。”孫儷對《環球人物》記者說道，顯得信心十足、躊躇滿志。
她所說的另一座“高山”就是後來熱播的《羋月傳》。這部“史詩大劇”氣勢如虹，比《甄嬛傳》投資更大，81集的體量，前兩集就在網絡上創下2億多的點擊量。隨之而來的，是無數話題。
這兩部劇共同的導演鄭曉龍對《環球人物》記者說，《甄嬛傳》是一個後宮女人的故事，而《羋月傳》講的卻是一個女人成長為政治家的苦難歷程。他把羋月比作英國的伊麗莎白一世，她的身影背後是一出宏大的歷史傳奇——超越前作的信心，溢於言表。
《羋月傳》從主人公出生拍到70多歲。角色的年齡跨度大，劇中設置的感情線也頗為複雜，讓她一生周旋於春申君、秦惠文王、義渠王三個男人之間。年少時，羋月和楚公子黃歇——也就是後來的春申君青梅竹馬，兩情相悅，後來被生生拆散，羋月做了楚國嫡公主的陪嫁，來到秦國，獲得秦惠文王嬴駟的欣賞和寵愛，成為寵妃並誕下一子。秦惠文王去世後，羋月母子被髮配到遙遠的燕國，後來她與邊陲少數民族頭領義渠王發生一段情緣。各種機緣之下，又返回秦國，子為秦王，她為太后，實現人生的大逆襲。
“羋月不屑宮鬥，她是心懷天下的。”孫儷如是說。拍攝這部戲，鄭曉龍和孫儷一開始就達成默契，從臺詞到表演，方方面面都要“去甄嬛化”。為了演好這個角色，孫儷花了三四個月的時間做準備。朋友幫忙請來一位復旦大學的歷史老師，為她講述一系列“私人訂製”的課程。讀劇本時，孫儷記下每一個稀奇古怪的問題，然後發微信給老師，老師再集中給她解惑答疑。
“《羋月傳》的臺詞比《甄嬛傳》更難記，很多都是古文。有一段臺詞，我一眼望去都是成語，數了數有18個。很多字詞的用法，都和現在不一樣。很多習慣也和現在不一樣，比如現在的地圖是上北下南，那個時候就是上南下北。”
在關於《甄嬛傳》的報道中，孫儷背臺詞的細節經常被媒體提及：她把50本劇本分門別類，用不同顏色的筆做標註，清純階段的甄嬛標白色、熱戀時期標粉色，腹黑時期標深色……還做了各種不同的小圖章，區分不同的情緒、重場戲與過場戲等。
經過了《甄嬛傳》龐大、饒舌的臺詞“洗禮”，演《羋月傳》時孫儷多了一份自信和底氣。不過對於此中細節孫儷卻不願再過多地描述：“臺詞是最基本的，如果在現場我的臺詞影響了表演，那我就覺得自己太不專業了。”
但她還是對記者說：“羋月是我表演生涯中難度最大和最過癮的角色。我不知道自己是怎麼度過那5個月的。”她記得在奔赴劇組時，女兒小花才4個多月大。那天她告別一雙兒女，家人送她從上海去北京，過程中沒有人敢說“再見”。從熱鬧溫馨的家裡來到清冷的壩上草原，在暗黑的旅館，她打開電視只看到滿屏的雪花，洗澡的熱水只能維持十來分鐘。房間對著樓梯口，聽著上上下下往來的人聲，她明白接下來將面對一段艱難的日子。“家裡的孩子也不管，不知道自己的選擇對不對。”
但她是個行動派，沒有時間多愁善感。《羋月傳》中，她要從花季少女演到垂暮之年，還要演出一個女政治家的強大氣場，人物情緒大起大落，對身體消耗極大。有一場大殿訓斥的戲，在一個廣場上面對幾千士兵，要讓所有人都聽到她的聲音，拍完一遍已經很累了，拍了三四遍，整個人都虛脫了。孫儷形容自己，“每天眼睛腫得像桃子，臉腫得像包子一樣”。
“拍的時候大家還挺擔心我生病的，因為我一倒下劇組就得停機。”但身形嬌小的她在強大的壓力面前挺住了，不過拍完之後大病一場。導演鄭曉龍對《環球人物》雜誌記者說：“孫儷是用生命在演戲，她把自己的生命融入了這個角色，表演上了幾層樓。”
內心藏著一股勁
孫儷第一部正式出演的電視劇是海巖寫的《玉觀音》，當時她才20歲。她扮演的女主角安心有不少哭戲，某一場戲卻怎麼都哭不出來。全劇組的人都在等著，這可把她急壞了，她對導演說：“我能打個電話給我媽嗎？”導演說：“你以為你媽就能幫得上你嗎？”就是這一句，孫儷委屈地掉下了眼淚，終於完成這一幕。
多年後，在《甄嬛傳》的拍攝現場，拍甄嬛的戀人果郡王去世的那場戲。對於飾演果郡王側福晉浣碧的新人演員來說，這是場重頭戲。丈夫死去，是為別的女人而死，她悲痛、絕望而至自盡。但在壓力之下，她卻緊張到怎麼也哭不出來。全組的人等著她，場面就這樣僵持著。這時候孫儷悄悄對導演說：“導演，你去幫她一下。”導演鄭曉龍過去拍了拍小姑娘的肩膀，說：“沒事，我們等你。”她的眼淚一下子就湧出來了。
“演員有時候很無助，有時候你特別想演好一場戲，但是外界的環境並不是你想象的那樣，各種複雜的現場，讓你的情緒不能夠到位。我也是這樣過來的，沒有情緒的時候，特別希望導演來拍拍肩膀，對我說句話。”
“如今你的表演已經很嫻熟了，哭戲對你來說是小事一樁了吧？”《環球人物》記者問道。“還是很難。我身邊的朋友經常很好奇，看我平時也不怎麼哭，怎麼在戲裡那麼能哭。其實我也不是像自來水龍頭那樣的，一定是要情節打動我才行。情緒出不來或者不到位的情形，還是經常會有的。”孫儷這樣說道。
孫儷並非出身於演藝之家，也不是表演科班出身。她出生於上海一個尋常的弄堂，12歲時父母離異。有一陣子，孫儷跟著媽媽住在筒子樓一個10平方米的小屋裡，生活清苦。母親把全部期望寄託在女兒身上，白天在商場當售貨員，下班做兼職，含辛茹苦地撫養女兒長大。
除了正常的學習，母親還著力培養她舞蹈方面的特長。15歲時，孫儷考上了上海警備區文工團當文藝兵。2000年，她退伍後被分配到一家餐廳當服務員，但那家位於上海四川路上的餐廳，孫儷一次也沒有去過，因為那兒離她的理想太遠了。
那時候，擺在她面前的路似乎很寬廣，但又處處渺茫。退伍後的半年裡，她四處走穴，接演出、拍廣告，還參加了新加坡的一個選秀比賽，獲得了亞軍。不久被海潤公司演藝部看中，成為簽約藝人。“那時根本沒想著當明星，只慶幸終於不再是‘待業青年’。”
如果讓她選一部職業生涯的里程碑之作，孫儷的答案永遠是2003年播出的《玉觀音》。“我原先只是一名舞者，沒有這部戲就沒有我的今天。”在這部海巖劇裡，孫儷飾演的女主角安心氣質文弱、眼神憂鬱，不是咄咄逼人的美豔，但有著脫俗的清秀和神祕的氣質。安心身上揹負著巨大的痛苦，剛滿20歲的孫儷賦予了她宿命般的悲劇氣息。如同電視劇中男主角對她一見鍾情一樣，這位剛出道的女演員也一下子抓住了觀眾的心。
"孫儷，影視演員，1982年出生於上海。2003年憑藉電視劇《玉觀音》一舉成名，代表作有《幸福像花兒一樣》《上海灘》《甄嬛傳》《羋月傳》等，主演電影《惡棍天使》《影》。
當《羋月傳》熱播不久，主演孫儷在片中的各種瞬間表情被網友截圖，做成表情包傳播，或憤怒咆哮，或喜形於色，有些誇張，甚至扭曲、變形，對於一個女演員來說，無增其美麗和優雅。《環球人物》記者問她介不介意這樣被觀眾消費，她說：“本來顏值就不高，不靠這個，不介意。”
“以色事人，能得幾時好？”《甄嬛傳》裡的這句臺詞，似乎也代表著孫儷的態度。對於自己的相貌，孫儷說：“我原來覺得自己還不錯，入了行之後發現美女如雲，自己實在算不上出眾，但也沒有那麼不堪，就是屬於中不溜兒。”她看起來足夠愛惜自己，脫掉大衣後，趕緊讓助理找來一塊毛巾，把脖子圍了起來，說：“我老怕脖子受寒，脖子實在是太細了。”
孫儷說自己骨子裡是一個典型的上海女人，對很多事情都比較講究。採訪她是在上海新天地的某家酒店裡，進屋她很敏感：“這燈光不舒服，像是在照犯人一樣。”屋裡有張折角的小沙發，《環球人物》記者坐在一邊，她沒有選擇更便於溝通的另一邊，而是找了張小靠背椅，隔著一張冷冷的玻璃桌子，與記者遙遙相對，說：“我坐這裡可以嗎？”
另立一座高山
一部清宮女人戲《甄嬛傳》創造了經典，時年30歲的孫儷被認為走到了個人事業的巔峰。對此，孫儷的回答是：我要在高山的旁邊再立一座高山。“如果以30歲為節點，你可能認為那是一個高潮，但如果80歲的時候往回看，那隻不過是人生過程中的一站而已。”孫儷對《環球人物》記者說道，顯得信心十足、躊躇滿志。
她所說的另一座“高山”就是後來熱播的《羋月傳》。這部“史詩大劇”氣勢如虹，比《甄嬛傳》投資更大，81集的體量，前兩集就在網絡上創下2億多的點擊量。隨之而來的，是無數話題。
這兩部劇共同的導演鄭曉龍對《環球人物》記者說，《甄嬛傳》是一個後宮女人的故事，而《羋月傳》講的卻是一個女人成長為政治家的苦難歷程。他把羋月比作英國的伊麗莎白一世，她的身影背後是一出宏大的歷史傳奇——超越前作的信心，溢於言表。
《羋月傳》從主人公出生拍到70多歲。角色的年齡跨度大，劇中設置的感情線也頗為複雜，讓她一生周旋於春申君、秦惠文王、義渠王三個男人之間。年少時，羋月和楚公子黃歇——也就是後來的春申君青梅竹馬，兩情相悅，後來被生生拆散，羋月做了楚國嫡公主的陪嫁，來到秦國，獲得秦惠文王嬴駟的欣賞和寵愛，成為寵妃並誕下一子。秦惠文王去世後，羋月母子被髮配到遙遠的燕國，後來她與邊陲少數民族頭領義渠王發生一段情緣。各種機緣之下，又返回秦國，子為秦王，她為太后，實現人生的大逆襲。
“羋月不屑宮鬥，她是心懷天下的。”孫儷如是說。拍攝這部戲，鄭曉龍和孫儷一開始就達成默契，從臺詞到表演，方方面面都要“去甄嬛化”。為了演好這個角色，孫儷花了三四個月的時間做準備。朋友幫忙請來一位復旦大學的歷史老師，為她講述一系列“私人訂製”的課程。讀劇本時，孫儷記下每一個稀奇古怪的問題，然後發微信給老師，老師再集中給她解惑答疑。
“《羋月傳》的臺詞比《甄嬛傳》更難記，很多都是古文。有一段臺詞，我一眼望去都是成語，數了數有18個。很多字詞的用法，都和現在不一樣。很多習慣也和現在不一樣，比如現在的地圖是上北下南，那個時候就是上南下北。”
在關於《甄嬛傳》的報道中，孫儷背臺詞的細節經常被媒體提及：她把50本劇本分門別類，用不同顏色的筆做標註，清純階段的甄嬛標白色、熱戀時期標粉色，腹黑時期標深色……還做了各種不同的小圖章，區分不同的情緒、重場戲與過場戲等。
經過了《甄嬛傳》龐大、饒舌的臺詞“洗禮”，演《羋月傳》時孫儷多了一份自信和底氣。不過對於此中細節孫儷卻不願再過多地描述：“臺詞是最基本的，如果在現場我的臺詞影響了表演，那我就覺得自己太不專業了。”
但她還是對記者說：“羋月是我表演生涯中難度最大和最過癮的角色。我不知道自己是怎麼度過那5個月的。”她記得在奔赴劇組時，女兒小花才4個多月大。那天她告別一雙兒女，家人送她從上海去北京，過程中沒有人敢說“再見”。從熱鬧溫馨的家裡來到清冷的壩上草原，在暗黑的旅館，她打開電視只看到滿屏的雪花，洗澡的熱水只能維持十來分鐘。房間對著樓梯口，聽著上上下下往來的人聲，她明白接下來將面對一段艱難的日子。“家裡的孩子也不管，不知道自己的選擇對不對。”
但她是個行動派，沒有時間多愁善感。《羋月傳》中，她要從花季少女演到垂暮之年，還要演出一個女政治家的強大氣場，人物情緒大起大落，對身體消耗極大。有一場大殿訓斥的戲，在一個廣場上面對幾千士兵，要讓所有人都聽到她的聲音，拍完一遍已經很累了，拍了三四遍，整個人都虛脫了。孫儷形容自己，“每天眼睛腫得像桃子，臉腫得像包子一樣”。
“拍的時候大家還挺擔心我生病的，因為我一倒下劇組就得停機。”但身形嬌小的她在強大的壓力面前挺住了，不過拍完之後大病一場。導演鄭曉龍對《環球人物》雜誌記者說：“孫儷是用生命在演戲，她把自己的生命融入了這個角色，表演上了幾層樓。”
內心藏著一股勁
孫儷第一部正式出演的電視劇是海巖寫的《玉觀音》，當時她才20歲。她扮演的女主角安心有不少哭戲，某一場戲卻怎麼都哭不出來。全劇組的人都在等著，這可把她急壞了，她對導演說：“我能打個電話給我媽嗎？”導演說：“你以為你媽就能幫得上你嗎？”就是這一句，孫儷委屈地掉下了眼淚，終於完成這一幕。
多年後，在《甄嬛傳》的拍攝現場，拍甄嬛的戀人果郡王去世的那場戲。對於飾演果郡王側福晉浣碧的新人演員來說，這是場重頭戲。丈夫死去，是為別的女人而死，她悲痛、絕望而至自盡。但在壓力之下，她卻緊張到怎麼也哭不出來。全組的人等著她，場面就這樣僵持著。這時候孫儷悄悄對導演說：“導演，你去幫她一下。”導演鄭曉龍過去拍了拍小姑娘的肩膀，說：“沒事，我們等你。”她的眼淚一下子就湧出來了。
“演員有時候很無助，有時候你特別想演好一場戲，但是外界的環境並不是你想象的那樣，各種複雜的現場，讓你的情緒不能夠到位。我也是這樣過來的，沒有情緒的時候，特別希望導演來拍拍肩膀，對我說句話。”
“如今你的表演已經很嫻熟了，哭戲對你來說是小事一樁了吧？”《環球人物》記者問道。“還是很難。我身邊的朋友經常很好奇，看我平時也不怎麼哭，怎麼在戲裡那麼能哭。其實我也不是像自來水龍頭那樣的，一定是要情節打動我才行。情緒出不來或者不到位的情形，還是經常會有的。”孫儷這樣說道。
孫儷並非出身於演藝之家，也不是表演科班出身。她出生於上海一個尋常的弄堂，12歲時父母離異。有一陣子，孫儷跟著媽媽住在筒子樓一個10平方米的小屋裡，生活清苦。母親把全部期望寄託在女兒身上，白天在商場當售貨員，下班做兼職，含辛茹苦地撫養女兒長大。
除了正常的學習，母親還著力培養她舞蹈方面的特長。15歲時，孫儷考上了上海警備區文工團當文藝兵。2000年，她退伍後被分配到一家餐廳當服務員，但那家位於上海四川路上的餐廳，孫儷一次也沒有去過，因為那兒離她的理想太遠了。
那時候，擺在她面前的路似乎很寬廣，但又處處渺茫。退伍後的半年裡，她四處走穴，接演出、拍廣告，還參加了新加坡的一個選秀比賽，獲得了亞軍。不久被海潤公司演藝部看中，成為簽約藝人。“那時根本沒想著當明星，只慶幸終於不再是‘待業青年’。”
如果讓她選一部職業生涯的里程碑之作，孫儷的答案永遠是2003年播出的《玉觀音》。“我原先只是一名舞者，沒有這部戲就沒有我的今天。”在這部海巖劇裡，孫儷飾演的女主角安心氣質文弱、眼神憂鬱，不是咄咄逼人的美豔，但有著脫俗的清秀和神祕的氣質。安心身上揹負著巨大的痛苦，剛滿20歲的孫儷賦予了她宿命般的悲劇氣息。如同電視劇中男主角對她一見鍾情一樣，這位剛出道的女演員也一下子抓住了觀眾的心。
之後，孫儷的幾部戲如《血色浪漫》《幸福像花兒一樣》《甜蜜蜜》《小姨多鶴》等，都稱得上是製作精良的電視劇。得以和海巖、滕文驥、高希希、嚴歌苓等優秀創作者合作，孫儷從來不諱言自己的幸運。“好多演員都在上戲、北電、中戲等學校經過4年的專業訓練，但我的經驗是在一部部戲裡積累起來的。我一直告訴自己只有比別人花更多的時間和精力，才能做得比別人更好。所以我珍惜每一個角色。”
當年為了拍攝《玉觀音》，孫儷準備了半年時間，去雲南體驗生活，還學了射擊、跆拳道等技能。如今，影視創作的速度似乎越來越快，而孫儷寧願保持自己的節奏。她接戲謹慎而挑剔，《甄嬛傳》大火之後，她近兩年沒有新戲播出。“如果有一個本子真的非常好，整個劇組齊心協力地想把它打造成一個特別好的東西，將它打磨個兩三年，那我非常願意投入時間。但這樣的劇組現在幾乎為零。”
曾經一起合作過《辣媽正傳》的演員張譯曾說，孫儷好像黃酒，入口柔，後勁兒大。這個看起來嬌小柔弱的女子內心藏著一股勁。在《甄嬛傳》裡，一堆深宮中的女人們互相鬥來鬥去，至死方休，記者問孫儷自己，她說：“我不喜歡鬥，鉤心鬥角的，女人容易老。”但她喜歡和自己較勁，鄭曉龍說她遇強則強，不會輕易服輸，多大的壓力放到她面前，她總是自行消化掉。
“演多了苦大仇深的角色，想演些輕鬆的戲。”孫儷說。《惡棍天使》是她和丈夫鄧超一起主演的喜劇電影，她打破自己一貫的形象，做出了顛覆性的嘗試，“能讓別人發自內心地笑，那是一種能力。”
把生活掌控在自己手裡
孫儷是一個單親家庭成長起來的孩子，曾經是一個堅決的不婚主義者。但在該結婚生子的年齡，她一點兒也沒有耽誤，如今已是兒女成雙，和丈夫鄧超兩人事業紅火。《環球人物》記者問她，是什麼時候觀念一下子發生這麼大的變化。她說：“在你看來是一下子，其實中間經歷了很多，人的想法是在不斷變化的。”
在孫儷看來，婚姻穩定的基石，是兩個人之間的互相包容。“不必強調完美，我自己也不完美。我不會要求鄧超去給孩子洗奶瓶、去給孩子餵飯，他生來就不是這樣性格的人。另外，女人天生敏感，男人很多時候想問題的方法粗魯直白，所以你不能要求一個男人的心思跟女人一樣細膩，這對他來說不公平。”
"孫儷，影視演員，1982年出生於上海。2003年憑藉電視劇《玉觀音》一舉成名，代表作有《幸福像花兒一樣》《上海灘》《甄嬛傳》《羋月傳》等，主演電影《惡棍天使》《影》。
當《羋月傳》熱播不久，主演孫儷在片中的各種瞬間表情被網友截圖，做成表情包傳播，或憤怒咆哮，或喜形於色，有些誇張，甚至扭曲、變形，對於一個女演員來說，無增其美麗和優雅。《環球人物》記者問她介不介意這樣被觀眾消費，她說：“本來顏值就不高，不靠這個，不介意。”
“以色事人，能得幾時好？”《甄嬛傳》裡的這句臺詞，似乎也代表著孫儷的態度。對於自己的相貌，孫儷說：“我原來覺得自己還不錯，入了行之後發現美女如雲，自己實在算不上出眾，但也沒有那麼不堪，就是屬於中不溜兒。”她看起來足夠愛惜自己，脫掉大衣後，趕緊讓助理找來一塊毛巾，把脖子圍了起來，說：“我老怕脖子受寒，脖子實在是太細了。”
孫儷說自己骨子裡是一個典型的上海女人，對很多事情都比較講究。採訪她是在上海新天地的某家酒店裡，進屋她很敏感：“這燈光不舒服，像是在照犯人一樣。”屋裡有張折角的小沙發，《環球人物》記者坐在一邊，她沒有選擇更便於溝通的另一邊，而是找了張小靠背椅，隔著一張冷冷的玻璃桌子，與記者遙遙相對，說：“我坐這裡可以嗎？”
另立一座高山
一部清宮女人戲《甄嬛傳》創造了經典，時年30歲的孫儷被認為走到了個人事業的巔峰。對此，孫儷的回答是：我要在高山的旁邊再立一座高山。“如果以30歲為節點，你可能認為那是一個高潮，但如果80歲的時候往回看，那隻不過是人生過程中的一站而已。”孫儷對《環球人物》記者說道，顯得信心十足、躊躇滿志。
她所說的另一座“高山”就是後來熱播的《羋月傳》。這部“史詩大劇”氣勢如虹，比《甄嬛傳》投資更大，81集的體量，前兩集就在網絡上創下2億多的點擊量。隨之而來的，是無數話題。
這兩部劇共同的導演鄭曉龍對《環球人物》記者說，《甄嬛傳》是一個後宮女人的故事，而《羋月傳》講的卻是一個女人成長為政治家的苦難歷程。他把羋月比作英國的伊麗莎白一世，她的身影背後是一出宏大的歷史傳奇——超越前作的信心，溢於言表。
《羋月傳》從主人公出生拍到70多歲。角色的年齡跨度大，劇中設置的感情線也頗為複雜，讓她一生周旋於春申君、秦惠文王、義渠王三個男人之間。年少時，羋月和楚公子黃歇——也就是後來的春申君青梅竹馬，兩情相悅，後來被生生拆散，羋月做了楚國嫡公主的陪嫁，來到秦國，獲得秦惠文王嬴駟的欣賞和寵愛，成為寵妃並誕下一子。秦惠文王去世後，羋月母子被髮配到遙遠的燕國，後來她與邊陲少數民族頭領義渠王發生一段情緣。各種機緣之下，又返回秦國，子為秦王，她為太后，實現人生的大逆襲。
“羋月不屑宮鬥，她是心懷天下的。”孫儷如是說。拍攝這部戲，鄭曉龍和孫儷一開始就達成默契，從臺詞到表演，方方面面都要“去甄嬛化”。為了演好這個角色，孫儷花了三四個月的時間做準備。朋友幫忙請來一位復旦大學的歷史老師，為她講述一系列“私人訂製”的課程。讀劇本時，孫儷記下每一個稀奇古怪的問題，然後發微信給老師，老師再集中給她解惑答疑。
“《羋月傳》的臺詞比《甄嬛傳》更難記，很多都是古文。有一段臺詞，我一眼望去都是成語，數了數有18個。很多字詞的用法，都和現在不一樣。很多習慣也和現在不一樣，比如現在的地圖是上北下南，那個時候就是上南下北。”
在關於《甄嬛傳》的報道中，孫儷背臺詞的細節經常被媒體提及：她把50本劇本分門別類，用不同顏色的筆做標註，清純階段的甄嬛標白色、熱戀時期標粉色，腹黑時期標深色……還做了各種不同的小圖章，區分不同的情緒、重場戲與過場戲等。
經過了《甄嬛傳》龐大、饒舌的臺詞“洗禮”，演《羋月傳》時孫儷多了一份自信和底氣。不過對於此中細節孫儷卻不願再過多地描述：“臺詞是最基本的，如果在現場我的臺詞影響了表演，那我就覺得自己太不專業了。”
但她還是對記者說：“羋月是我表演生涯中難度最大和最過癮的角色。我不知道自己是怎麼度過那5個月的。”她記得在奔赴劇組時，女兒小花才4個多月大。那天她告別一雙兒女，家人送她從上海去北京，過程中沒有人敢說“再見”。從熱鬧溫馨的家裡來到清冷的壩上草原，在暗黑的旅館，她打開電視只看到滿屏的雪花，洗澡的熱水只能維持十來分鐘。房間對著樓梯口，聽著上上下下往來的人聲，她明白接下來將面對一段艱難的日子。“家裡的孩子也不管，不知道自己的選擇對不對。”
但她是個行動派，沒有時間多愁善感。《羋月傳》中，她要從花季少女演到垂暮之年，還要演出一個女政治家的強大氣場，人物情緒大起大落，對身體消耗極大。有一場大殿訓斥的戲，在一個廣場上面對幾千士兵，要讓所有人都聽到她的聲音，拍完一遍已經很累了，拍了三四遍，整個人都虛脫了。孫儷形容自己，“每天眼睛腫得像桃子，臉腫得像包子一樣”。
“拍的時候大家還挺擔心我生病的，因為我一倒下劇組就得停機。”但身形嬌小的她在強大的壓力面前挺住了，不過拍完之後大病一場。導演鄭曉龍對《環球人物》雜誌記者說：“孫儷是用生命在演戲，她把自己的生命融入了這個角色，表演上了幾層樓。”
內心藏著一股勁
孫儷第一部正式出演的電視劇是海巖寫的《玉觀音》，當時她才20歲。她扮演的女主角安心有不少哭戲，某一場戲卻怎麼都哭不出來。全劇組的人都在等著，這可把她急壞了，她對導演說：“我能打個電話給我媽嗎？”導演說：“你以為你媽就能幫得上你嗎？”就是這一句，孫儷委屈地掉下了眼淚，終於完成這一幕。
多年後，在《甄嬛傳》的拍攝現場，拍甄嬛的戀人果郡王去世的那場戲。對於飾演果郡王側福晉浣碧的新人演員來說，這是場重頭戲。丈夫死去，是為別的女人而死，她悲痛、絕望而至自盡。但在壓力之下，她卻緊張到怎麼也哭不出來。全組的人等著她，場面就這樣僵持著。這時候孫儷悄悄對導演說：“導演，你去幫她一下。”導演鄭曉龍過去拍了拍小姑娘的肩膀，說：“沒事，我們等你。”她的眼淚一下子就湧出來了。
“演員有時候很無助，有時候你特別想演好一場戲，但是外界的環境並不是你想象的那樣，各種複雜的現場，讓你的情緒不能夠到位。我也是這樣過來的，沒有情緒的時候，特別希望導演來拍拍肩膀，對我說句話。”
“如今你的表演已經很嫻熟了，哭戲對你來說是小事一樁了吧？”《環球人物》記者問道。“還是很難。我身邊的朋友經常很好奇，看我平時也不怎麼哭，怎麼在戲裡那麼能哭。其實我也不是像自來水龍頭那樣的，一定是要情節打動我才行。情緒出不來或者不到位的情形，還是經常會有的。”孫儷這樣說道。
孫儷並非出身於演藝之家，也不是表演科班出身。她出生於上海一個尋常的弄堂，12歲時父母離異。有一陣子，孫儷跟著媽媽住在筒子樓一個10平方米的小屋裡，生活清苦。母親把全部期望寄託在女兒身上，白天在商場當售貨員，下班做兼職，含辛茹苦地撫養女兒長大。
除了正常的學習，母親還著力培養她舞蹈方面的特長。15歲時，孫儷考上了上海警備區文工團當文藝兵。2000年，她退伍後被分配到一家餐廳當服務員，但那家位於上海四川路上的餐廳，孫儷一次也沒有去過，因為那兒離她的理想太遠了。
那時候，擺在她面前的路似乎很寬廣，但又處處渺茫。退伍後的半年裡，她四處走穴，接演出、拍廣告，還參加了新加坡的一個選秀比賽，獲得了亞軍。不久被海潤公司演藝部看中，成為簽約藝人。“那時根本沒想著當明星，只慶幸終於不再是‘待業青年’。”
如果讓她選一部職業生涯的里程碑之作，孫儷的答案永遠是2003年播出的《玉觀音》。“我原先只是一名舞者，沒有這部戲就沒有我的今天。”在這部海巖劇裡，孫儷飾演的女主角安心氣質文弱、眼神憂鬱，不是咄咄逼人的美豔，但有著脫俗的清秀和神祕的氣質。安心身上揹負著巨大的痛苦，剛滿20歲的孫儷賦予了她宿命般的悲劇氣息。如同電視劇中男主角對她一見鍾情一樣，這位剛出道的女演員也一下子抓住了觀眾的心。
之後，孫儷的幾部戲如《血色浪漫》《幸福像花兒一樣》《甜蜜蜜》《小姨多鶴》等，都稱得上是製作精良的電視劇。得以和海巖、滕文驥、高希希、嚴歌苓等優秀創作者合作，孫儷從來不諱言自己的幸運。“好多演員都在上戲、北電、中戲等學校經過4年的專業訓練，但我的經驗是在一部部戲裡積累起來的。我一直告訴自己只有比別人花更多的時間和精力，才能做得比別人更好。所以我珍惜每一個角色。”
當年為了拍攝《玉觀音》，孫儷準備了半年時間，去雲南體驗生活，還學了射擊、跆拳道等技能。如今，影視創作的速度似乎越來越快，而孫儷寧願保持自己的節奏。她接戲謹慎而挑剔，《甄嬛傳》大火之後，她近兩年沒有新戲播出。“如果有一個本子真的非常好，整個劇組齊心協力地想把它打造成一個特別好的東西，將它打磨個兩三年，那我非常願意投入時間。但這樣的劇組現在幾乎為零。”
曾經一起合作過《辣媽正傳》的演員張譯曾說，孫儷好像黃酒，入口柔，後勁兒大。這個看起來嬌小柔弱的女子內心藏著一股勁。在《甄嬛傳》裡，一堆深宮中的女人們互相鬥來鬥去，至死方休，記者問孫儷自己，她說：“我不喜歡鬥，鉤心鬥角的，女人容易老。”但她喜歡和自己較勁，鄭曉龍說她遇強則強，不會輕易服輸，多大的壓力放到她面前，她總是自行消化掉。
“演多了苦大仇深的角色，想演些輕鬆的戲。”孫儷說。《惡棍天使》是她和丈夫鄧超一起主演的喜劇電影，她打破自己一貫的形象，做出了顛覆性的嘗試，“能讓別人發自內心地笑，那是一種能力。”
把生活掌控在自己手裡
孫儷是一個單親家庭成長起來的孩子，曾經是一個堅決的不婚主義者。但在該結婚生子的年齡，她一點兒也沒有耽誤，如今已是兒女成雙，和丈夫鄧超兩人事業紅火。《環球人物》記者問她，是什麼時候觀念一下子發生這麼大的變化。她說：“在你看來是一下子，其實中間經歷了很多，人的想法是在不斷變化的。”
在孫儷看來，婚姻穩定的基石，是兩個人之間的互相包容。“不必強調完美，我自己也不完美。我不會要求鄧超去給孩子洗奶瓶、去給孩子餵飯，他生來就不是這樣性格的人。另外，女人天生敏感，男人很多時候想問題的方法粗魯直白，所以你不能要求一個男人的心思跟女人一樣細膩，這對他來說不公平。”
《羋月傳》裡，孫儷成功演繹了一個遊走在權力與慾望之巔的女人。在危機重重、牽一髮而動全身的險惡環境中，女人究竟何以自處、究竟能夠走多遠？孫儷在作品中表現得很極致，呈現了大格局、大氣象；而在現實中，她看起來並不想給自己謀劃一個鴻篇鉅製，只打算繪製一幅小情小致的精微藍圖。
如果說她有什麼野心，那就是對錶演事業，“我現在得到的，已經足夠多了，真的已經很滿足。我覺得這一輩子把表演這件事幹好，就已經很了不起了。”如今娛樂圈的明星都追求多棲發展，鄧超就是一個典型。當導演、當演員、製作綜藝節目《奔跑吧兄弟》……“他現在已經50多個小時沒睡覺了，真的很辛苦。”孫儷有些心疼。相較而言，她的發展很單一。將接戲的速度放慢，將生活的腳步放緩，她要慢慢欣賞沿途的風景。
“有人說我接戲很挑，我確實是一個比較挑剔的人，因為我對自己有要求，在工作和生活上都是如此。”她既享受著明星的光環，又享受著日常生活；既講究人生的格局，又看中生活的格調。
"孫儷，影視演員，1982年出生於上海。2003年憑藉電視劇《玉觀音》一舉成名，代表作有《幸福像花兒一樣》《上海灘》《甄嬛傳》《羋月傳》等，主演電影《惡棍天使》《影》。
當《羋月傳》熱播不久，主演孫儷在片中的各種瞬間表情被網友截圖，做成表情包傳播，或憤怒咆哮，或喜形於色，有些誇張，甚至扭曲、變形，對於一個女演員來說，無增其美麗和優雅。《環球人物》記者問她介不介意這樣被觀眾消費，她說：“本來顏值就不高，不靠這個，不介意。”
“以色事人，能得幾時好？”《甄嬛傳》裡的這句臺詞，似乎也代表著孫儷的態度。對於自己的相貌，孫儷說：“我原來覺得自己還不錯，入了行之後發現美女如雲，自己實在算不上出眾，但也沒有那麼不堪，就是屬於中不溜兒。”她看起來足夠愛惜自己，脫掉大衣後，趕緊讓助理找來一塊毛巾，把脖子圍了起來，說：“我老怕脖子受寒，脖子實在是太細了。”
孫儷說自己骨子裡是一個典型的上海女人，對很多事情都比較講究。採訪她是在上海新天地的某家酒店裡，進屋她很敏感：“這燈光不舒服，像是在照犯人一樣。”屋裡有張折角的小沙發，《環球人物》記者坐在一邊，她沒有選擇更便於溝通的另一邊，而是找了張小靠背椅，隔著一張冷冷的玻璃桌子，與記者遙遙相對，說：“我坐這裡可以嗎？”
另立一座高山
一部清宮女人戲《甄嬛傳》創造了經典，時年30歲的孫儷被認為走到了個人事業的巔峰。對此，孫儷的回答是：我要在高山的旁邊再立一座高山。“如果以30歲為節點，你可能認為那是一個高潮，但如果80歲的時候往回看，那隻不過是人生過程中的一站而已。”孫儷對《環球人物》記者說道，顯得信心十足、躊躇滿志。
她所說的另一座“高山”就是後來熱播的《羋月傳》。這部“史詩大劇”氣勢如虹，比《甄嬛傳》投資更大，81集的體量，前兩集就在網絡上創下2億多的點擊量。隨之而來的，是無數話題。
這兩部劇共同的導演鄭曉龍對《環球人物》記者說，《甄嬛傳》是一個後宮女人的故事，而《羋月傳》講的卻是一個女人成長為政治家的苦難歷程。他把羋月比作英國的伊麗莎白一世，她的身影背後是一出宏大的歷史傳奇——超越前作的信心，溢於言表。
《羋月傳》從主人公出生拍到70多歲。角色的年齡跨度大，劇中設置的感情線也頗為複雜，讓她一生周旋於春申君、秦惠文王、義渠王三個男人之間。年少時，羋月和楚公子黃歇——也就是後來的春申君青梅竹馬，兩情相悅，後來被生生拆散，羋月做了楚國嫡公主的陪嫁，來到秦國，獲得秦惠文王嬴駟的欣賞和寵愛，成為寵妃並誕下一子。秦惠文王去世後，羋月母子被髮配到遙遠的燕國，後來她與邊陲少數民族頭領義渠王發生一段情緣。各種機緣之下，又返回秦國，子為秦王，她為太后，實現人生的大逆襲。
“羋月不屑宮鬥，她是心懷天下的。”孫儷如是說。拍攝這部戲，鄭曉龍和孫儷一開始就達成默契，從臺詞到表演，方方面面都要“去甄嬛化”。為了演好這個角色，孫儷花了三四個月的時間做準備。朋友幫忙請來一位復旦大學的歷史老師，為她講述一系列“私人訂製”的課程。讀劇本時，孫儷記下每一個稀奇古怪的問題，然後發微信給老師，老師再集中給她解惑答疑。
“《羋月傳》的臺詞比《甄嬛傳》更難記，很多都是古文。有一段臺詞，我一眼望去都是成語，數了數有18個。很多字詞的用法，都和現在不一樣。很多習慣也和現在不一樣，比如現在的地圖是上北下南，那個時候就是上南下北。”
在關於《甄嬛傳》的報道中，孫儷背臺詞的細節經常被媒體提及：她把50本劇本分門別類，用不同顏色的筆做標註，清純階段的甄嬛標白色、熱戀時期標粉色，腹黑時期標深色……還做了各種不同的小圖章，區分不同的情緒、重場戲與過場戲等。
經過了《甄嬛傳》龐大、饒舌的臺詞“洗禮”，演《羋月傳》時孫儷多了一份自信和底氣。不過對於此中細節孫儷卻不願再過多地描述：“臺詞是最基本的，如果在現場我的臺詞影響了表演，那我就覺得自己太不專業了。”
但她還是對記者說：“羋月是我表演生涯中難度最大和最過癮的角色。我不知道自己是怎麼度過那5個月的。”她記得在奔赴劇組時，女兒小花才4個多月大。那天她告別一雙兒女，家人送她從上海去北京，過程中沒有人敢說“再見”。從熱鬧溫馨的家裡來到清冷的壩上草原，在暗黑的旅館，她打開電視只看到滿屏的雪花，洗澡的熱水只能維持十來分鐘。房間對著樓梯口，聽著上上下下往來的人聲，她明白接下來將面對一段艱難的日子。“家裡的孩子也不管，不知道自己的選擇對不對。”
但她是個行動派，沒有時間多愁善感。《羋月傳》中，她要從花季少女演到垂暮之年，還要演出一個女政治家的強大氣場，人物情緒大起大落，對身體消耗極大。有一場大殿訓斥的戲，在一個廣場上面對幾千士兵，要讓所有人都聽到她的聲音，拍完一遍已經很累了，拍了三四遍，整個人都虛脫了。孫儷形容自己，“每天眼睛腫得像桃子，臉腫得像包子一樣”。
“拍的時候大家還挺擔心我生病的，因為我一倒下劇組就得停機。”但身形嬌小的她在強大的壓力面前挺住了，不過拍完之後大病一場。導演鄭曉龍對《環球人物》雜誌記者說：“孫儷是用生命在演戲，她把自己的生命融入了這個角色，表演上了幾層樓。”
內心藏著一股勁
孫儷第一部正式出演的電視劇是海巖寫的《玉觀音》，當時她才20歲。她扮演的女主角安心有不少哭戲，某一場戲卻怎麼都哭不出來。全劇組的人都在等著，這可把她急壞了，她對導演說：“我能打個電話給我媽嗎？”導演說：“你以為你媽就能幫得上你嗎？”就是這一句，孫儷委屈地掉下了眼淚，終於完成這一幕。
多年後，在《甄嬛傳》的拍攝現場，拍甄嬛的戀人果郡王去世的那場戲。對於飾演果郡王側福晉浣碧的新人演員來說，這是場重頭戲。丈夫死去，是為別的女人而死，她悲痛、絕望而至自盡。但在壓力之下，她卻緊張到怎麼也哭不出來。全組的人等著她，場面就這樣僵持著。這時候孫儷悄悄對導演說：“導演，你去幫她一下。”導演鄭曉龍過去拍了拍小姑娘的肩膀，說：“沒事，我們等你。”她的眼淚一下子就湧出來了。
“演員有時候很無助，有時候你特別想演好一場戲，但是外界的環境並不是你想象的那樣，各種複雜的現場，讓你的情緒不能夠到位。我也是這樣過來的，沒有情緒的時候，特別希望導演來拍拍肩膀，對我說句話。”
“如今你的表演已經很嫻熟了，哭戲對你來說是小事一樁了吧？”《環球人物》記者問道。“還是很難。我身邊的朋友經常很好奇，看我平時也不怎麼哭，怎麼在戲裡那麼能哭。其實我也不是像自來水龍頭那樣的，一定是要情節打動我才行。情緒出不來或者不到位的情形，還是經常會有的。”孫儷這樣說道。
孫儷並非出身於演藝之家，也不是表演科班出身。她出生於上海一個尋常的弄堂，12歲時父母離異。有一陣子，孫儷跟著媽媽住在筒子樓一個10平方米的小屋裡，生活清苦。母親把全部期望寄託在女兒身上，白天在商場當售貨員，下班做兼職，含辛茹苦地撫養女兒長大。
除了正常的學習，母親還著力培養她舞蹈方面的特長。15歲時，孫儷考上了上海警備區文工團當文藝兵。2000年，她退伍後被分配到一家餐廳當服務員，但那家位於上海四川路上的餐廳，孫儷一次也沒有去過，因為那兒離她的理想太遠了。
那時候，擺在她面前的路似乎很寬廣，但又處處渺茫。退伍後的半年裡，她四處走穴，接演出、拍廣告，還參加了新加坡的一個選秀比賽，獲得了亞軍。不久被海潤公司演藝部看中，成為簽約藝人。“那時根本沒想著當明星，只慶幸終於不再是‘待業青年’。”
如果讓她選一部職業生涯的里程碑之作，孫儷的答案永遠是2003年播出的《玉觀音》。“我原先只是一名舞者，沒有這部戲就沒有我的今天。”在這部海巖劇裡，孫儷飾演的女主角安心氣質文弱、眼神憂鬱，不是咄咄逼人的美豔，但有著脫俗的清秀和神祕的氣質。安心身上揹負著巨大的痛苦，剛滿20歲的孫儷賦予了她宿命般的悲劇氣息。如同電視劇中男主角對她一見鍾情一樣，這位剛出道的女演員也一下子抓住了觀眾的心。
之後，孫儷的幾部戲如《血色浪漫》《幸福像花兒一樣》《甜蜜蜜》《小姨多鶴》等，都稱得上是製作精良的電視劇。得以和海巖、滕文驥、高希希、嚴歌苓等優秀創作者合作，孫儷從來不諱言自己的幸運。“好多演員都在上戲、北電、中戲等學校經過4年的專業訓練，但我的經驗是在一部部戲裡積累起來的。我一直告訴自己只有比別人花更多的時間和精力，才能做得比別人更好。所以我珍惜每一個角色。”
當年為了拍攝《玉觀音》，孫儷準備了半年時間，去雲南體驗生活，還學了射擊、跆拳道等技能。如今，影視創作的速度似乎越來越快，而孫儷寧願保持自己的節奏。她接戲謹慎而挑剔，《甄嬛傳》大火之後，她近兩年沒有新戲播出。“如果有一個本子真的非常好，整個劇組齊心協力地想把它打造成一個特別好的東西，將它打磨個兩三年，那我非常願意投入時間。但這樣的劇組現在幾乎為零。”
曾經一起合作過《辣媽正傳》的演員張譯曾說，孫儷好像黃酒，入口柔，後勁兒大。這個看起來嬌小柔弱的女子內心藏著一股勁。在《甄嬛傳》裡，一堆深宮中的女人們互相鬥來鬥去，至死方休，記者問孫儷自己，她說：“我不喜歡鬥，鉤心鬥角的，女人容易老。”但她喜歡和自己較勁，鄭曉龍說她遇強則強，不會輕易服輸，多大的壓力放到她面前，她總是自行消化掉。
“演多了苦大仇深的角色，想演些輕鬆的戲。”孫儷說。《惡棍天使》是她和丈夫鄧超一起主演的喜劇電影，她打破自己一貫的形象，做出了顛覆性的嘗試，“能讓別人發自內心地笑，那是一種能力。”
把生活掌控在自己手裡
孫儷是一個單親家庭成長起來的孩子，曾經是一個堅決的不婚主義者。但在該結婚生子的年齡，她一點兒也沒有耽誤，如今已是兒女成雙，和丈夫鄧超兩人事業紅火。《環球人物》記者問她，是什麼時候觀念一下子發生這麼大的變化。她說：“在你看來是一下子，其實中間經歷了很多，人的想法是在不斷變化的。”
在孫儷看來，婚姻穩定的基石，是兩個人之間的互相包容。“不必強調完美，我自己也不完美。我不會要求鄧超去給孩子洗奶瓶、去給孩子餵飯，他生來就不是這樣性格的人。另外，女人天生敏感，男人很多時候想問題的方法粗魯直白，所以你不能要求一個男人的心思跟女人一樣細膩，這對他來說不公平。”
《羋月傳》裡，孫儷成功演繹了一個遊走在權力與慾望之巔的女人。在危機重重、牽一髮而動全身的險惡環境中，女人究竟何以自處、究竟能夠走多遠？孫儷在作品中表現得很極致，呈現了大格局、大氣象；而在現實中，她看起來並不想給自己謀劃一個鴻篇鉅製，只打算繪製一幅小情小致的精微藍圖。
如果說她有什麼野心，那就是對錶演事業，“我現在得到的，已經足夠多了，真的已經很滿足。我覺得這一輩子把表演這件事幹好，就已經很了不起了。”如今娛樂圈的明星都追求多棲發展，鄧超就是一個典型。當導演、當演員、製作綜藝節目《奔跑吧兄弟》……“他現在已經50多個小時沒睡覺了，真的很辛苦。”孫儷有些心疼。相較而言，她的發展很單一。將接戲的速度放慢，將生活的腳步放緩，她要慢慢欣賞沿途的風景。
“有人說我接戲很挑，我確實是一個比較挑剔的人，因為我對自己有要求，在工作和生活上都是如此。”她既享受著明星的光環，又享受著日常生活；既講究人生的格局，又看中生活的格調。
她偏愛“綠色而有機”的生活，作息規律，多晒太陽，像一株植物一樣，盡情享受陽光雨露。她種了雞毛菜和茼蒿，享受著種子從土壤裡面冒出來、長得青綠而茂盛的快樂。她和小動物有緣，家裡收留了很多流浪的小動物。她不節食，但非常喜歡有氧運動，用這種方式在產後迅速恢復體型，保持著纖瘦的身材。
沒事的時候，她還喜歡讀點佛經，她記得《金剛經》裡的訓誡：無我相，無人相，無眾生相，無壽者相。時時提醒自己把一些事情看淡，因為痛苦的根源來自於執念，壓力也是來自於慾望。
她說自己是一個很傳統的人，天黑就要回家，日出而作日落而息。“我是一個女兒、妻子、母親，我要還原生活本來的顏色。”為家庭投入時間，放棄一些事業上的機會，孫儷從來不用“犧牲”這樣的字眼，“一切對我來說，都是服從自己內心的選擇。”
孩子帶給她的快樂無法言傳，“一個笑容，就會讓你覺得整個世界都很燦爛。”就像她的一面鏡子，“有時候兒子一個表情，我就能聯想到自己小時候，如果同樣遇到這件事情，我的想法肯定和他一模一樣。”
一切都顯得並行不悖，這是現實中的孫儷給自己定下的格局，也彰顯著她對人生的掌控力。“只有在經歷得多、感受得多之後，你才能把自己更豐富地表達出來，成長和演技是在同一個範疇裡的兩件事情。”
作者：趙曉蘭
編輯：衛中
摘自《成長的驕傲與煩惱》，民主與建設出版社
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