頭部結構解析1
◆
頭像結構訓練注意要點:
1. 由大到小，早期訓練不宜急於求成，藉助光影先理解人物頭部造型大概的一些造型規律，做一些短時間的概括性結構練習。
2. 由淺入深,在把握人物頭部大造型的前提下，深入剖析區域內單元形體,體會虛實、穿插、疊壓以及凹凸等微妙的造型關係。
3. 結構訓練形式要豐富多樣化，臨摹寫生交替，發現問題解決問題，課程在不同階段皆可安排相應員的結構課題，這樣可以突破且鞏固素描的基礎，從而避免後勁不足的現象。
頭部結構解析1
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頭像結構訓練注意要點:
1. 由大到小，早期訓練不宜急於求成，藉助光影先理解人物頭部造型大概的一些造型規律，做一些短時間的概括性結構練習。
2. 由淺入深,在把握人物頭部大造型的前提下，深入剖析區域內單元形體,體會虛實、穿插、疊壓以及凹凸等微妙的造型關係。
3. 結構訓練形式要豐富多樣化，臨摹寫生交替，發現問題解決問題，課程在不同階段皆可安排相應員的結構課題，這樣可以突破且鞏固素描的基礎，從而避免後勁不足的現象。
▼畫前仔細觀察模特，用長直線簡練地概括出頭顱地基本外形和頭、頸、 肩大的動態關係，可把頭部看成一個球體，分清大體明暗關係，明確明暗交界線位置。
頭部結構解析1
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頭像結構訓練注意要點:
1. 由大到小，早期訓練不宜急於求成，藉助光影先理解人物頭部造型大概的一些造型規律，做一些短時間的概括性結構練習。
2. 由淺入深,在把握人物頭部大造型的前提下，深入剖析區域內單元形體,體會虛實、穿插、疊壓以及凹凸等微妙的造型關係。
3. 結構訓練形式要豐富多樣化，臨摹寫生交替，發現問題解決問題，課程在不同階段皆可安排相應員的結構課題，這樣可以突破且鞏固素描的基礎，從而避免後勁不足的現象。
▼畫前仔細觀察模特，用長直線簡練地概括出頭顱地基本外形和頭、頸、 肩大的動態關係，可把頭部看成一個球體，分清大體明暗關係，明確明暗交界線位置。
▼鼻子可以理解成一個梯形, 兩側附加一個小方體，深入刻畫時，要注意鼻樑整個梯形的體積和與其相鄰部分形體的銜接關係。鼻子的邊緣線要有節奏。
頭部結構解析1
◆
頭像結構訓練注意要點:
1. 由大到小，早期訓練不宜急於求成，藉助光影先理解人物頭部造型大概的一些造型規律，做一些短時間的概括性結構練習。
2. 由淺入深,在把握人物頭部大造型的前提下，深入剖析區域內單元形體,體會虛實、穿插、疊壓以及凹凸等微妙的造型關係。
3. 結構訓練形式要豐富多樣化，臨摹寫生交替，發現問題解決問題，課程在不同階段皆可安排相應員的結構課題，這樣可以突破且鞏固素描的基礎，從而避免後勁不足的現象。
▼畫前仔細觀察模特，用長直線簡練地概括出頭顱地基本外形和頭、頸、 肩大的動態關係，可把頭部看成一個球體，分清大體明暗關係，明確明暗交界線位置。
▼鼻子可以理解成一個梯形, 兩側附加一個小方體，深入刻畫時，要注意鼻樑整個梯形的體積和與其相鄰部分形體的銜接關係。鼻子的邊緣線要有節奏。
▼嘴部是刻畫人物表情的又一重點。作為表達人物表情的一一個器官,它的形狀總是呈弧度趨勢。兩端嘴角窩形上有一塊隆起的口輪匝肌，負責嘴脣的閉合，男性更為明顯，能體現男性:的剛毅形象。
頭部結構解析1
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頭像結構訓練注意要點:
1. 由大到小，早期訓練不宜急於求成，藉助光影先理解人物頭部造型大概的一些造型規律，做一些短時間的概括性結構練習。
2. 由淺入深,在把握人物頭部大造型的前提下，深入剖析區域內單元形體,體會虛實、穿插、疊壓以及凹凸等微妙的造型關係。
3. 結構訓練形式要豐富多樣化，臨摹寫生交替，發現問題解決問題，課程在不同階段皆可安排相應員的結構課題，這樣可以突破且鞏固素描的基礎，從而避免後勁不足的現象。
▼畫前仔細觀察模特，用長直線簡練地概括出頭顱地基本外形和頭、頸、 肩大的動態關係，可把頭部看成一個球體，分清大體明暗關係，明確明暗交界線位置。
▼鼻子可以理解成一個梯形, 兩側附加一個小方體，深入刻畫時，要注意鼻樑整個梯形的體積和與其相鄰部分形體的銜接關係。鼻子的邊緣線要有節奏。
▼嘴部是刻畫人物表情的又一重點。作為表達人物表情的一一個器官,它的形狀總是呈弧度趨勢。兩端嘴角窩形上有一塊隆起的口輪匝肌，負責嘴脣的閉合，男性更為明顯，能體現男性:的剛毅形象。
頭部結構解析1
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頭像結構訓練注意要點:
1. 由大到小，早期訓練不宜急於求成，藉助光影先理解人物頭部造型大概的一些造型規律，做一些短時間的概括性結構練習。
2. 由淺入深,在把握人物頭部大造型的前提下，深入剖析區域內單元形體,體會虛實、穿插、疊壓以及凹凸等微妙的造型關係。
3. 結構訓練形式要豐富多樣化，臨摹寫生交替，發現問題解決問題，課程在不同階段皆可安排相應員的結構課題，這樣可以突破且鞏固素描的基礎，從而避免後勁不足的現象。
▼畫前仔細觀察模特，用長直線簡練地概括出頭顱地基本外形和頭、頸、 肩大的動態關係，可把頭部看成一個球體，分清大體明暗關係，明確明暗交界線位置。
▼鼻子可以理解成一個梯形, 兩側附加一個小方體，深入刻畫時，要注意鼻樑整個梯形的體積和與其相鄰部分形體的銜接關係。鼻子的邊緣線要有節奏。
▼嘴部是刻畫人物表情的又一重點。作為表達人物表情的一一個器官,它的形狀總是呈弧度趨勢。兩端嘴角窩形上有一塊隆起的口輪匝肌，負責嘴脣的閉合，男性更為明顯，能體現男性:的剛毅形象。
頭部結構解析1
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頭像結構訓練注意要點:
1. 由大到小，早期訓練不宜急於求成，藉助光影先理解人物頭部造型大概的一些造型規律，做一些短時間的概括性結構練習。
2. 由淺入深,在把握人物頭部大造型的前提下，深入剖析區域內單元形體,體會虛實、穿插、疊壓以及凹凸等微妙的造型關係。
3. 結構訓練形式要豐富多樣化，臨摹寫生交替，發現問題解決問題，課程在不同階段皆可安排相應員的結構課題，這樣可以突破且鞏固素描的基礎，從而避免後勁不足的現象。
▼畫前仔細觀察模特，用長直線簡練地概括出頭顱地基本外形和頭、頸、 肩大的動態關係，可把頭部看成一個球體，分清大體明暗關係，明確明暗交界線位置。
▼鼻子可以理解成一個梯形, 兩側附加一個小方體，深入刻畫時，要注意鼻樑整個梯形的體積和與其相鄰部分形體的銜接關係。鼻子的邊緣線要有節奏。
▼嘴部是刻畫人物表情的又一重點。作為表達人物表情的一一個器官,它的形狀總是呈弧度趨勢。兩端嘴角窩形上有一塊隆起的口輪匝肌，負責嘴脣的閉合，男性更為明顯，能體現男性:的剛毅形象。
◆ 頭部結構解析2
◆
要想使畫面出彩，就應該在把握好整體的同時挖掘形體結構並深入塑造，畫面的整體關係讓人感到舒適時，人們的眼光就會深人你的畫面，尋找更耐人尋味的細節塑造。形在整幅作品中佔有非常重要的地位，主要通過對模特外形、內形準確的描繪來表達形體結構，好的作品一定要做到形神兼備。
頭部的體塊轉折依附內部的形體結構而走，必須要建立立體意識。整個頭部的明暗交界線從顳線開始到顴骨到下巴，只不過是由於每個人的胖瘦不同，在顴骨往下這條貫穿的交界線有可能前移或後撤一些。這條貫穿的交界線之所以重要，是因為它能夠將頭部各個局部複雜的形體關係貫穿起來，並且是表現形體以及前後空間的關鍵。
頭部結構解析1
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頭像結構訓練注意要點:
1. 由大到小，早期訓練不宜急於求成，藉助光影先理解人物頭部造型大概的一些造型規律，做一些短時間的概括性結構練習。
2. 由淺入深,在把握人物頭部大造型的前提下，深入剖析區域內單元形體,體會虛實、穿插、疊壓以及凹凸等微妙的造型關係。
3. 結構訓練形式要豐富多樣化，臨摹寫生交替，發現問題解決問題，課程在不同階段皆可安排相應員的結構課題，這樣可以突破且鞏固素描的基礎，從而避免後勁不足的現象。
▼畫前仔細觀察模特，用長直線簡練地概括出頭顱地基本外形和頭、頸、 肩大的動態關係，可把頭部看成一個球體，分清大體明暗關係，明確明暗交界線位置。
▼鼻子可以理解成一個梯形, 兩側附加一個小方體，深入刻畫時，要注意鼻樑整個梯形的體積和與其相鄰部分形體的銜接關係。鼻子的邊緣線要有節奏。
▼嘴部是刻畫人物表情的又一重點。作為表達人物表情的一一個器官,它的形狀總是呈弧度趨勢。兩端嘴角窩形上有一塊隆起的口輪匝肌，負責嘴脣的閉合，男性更為明顯，能體現男性:的剛毅形象。
◆ 頭部結構解析2
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要想使畫面出彩，就應該在把握好整體的同時挖掘形體結構並深入塑造，畫面的整體關係讓人感到舒適時，人們的眼光就會深人你的畫面，尋找更耐人尋味的細節塑造。形在整幅作品中佔有非常重要的地位，主要通過對模特外形、內形準確的描繪來表達形體結構，好的作品一定要做到形神兼備。
頭部的體塊轉折依附內部的形體結構而走，必須要建立立體意識。整個頭部的明暗交界線從顳線開始到顴骨到下巴，只不過是由於每個人的胖瘦不同，在顴骨往下這條貫穿的交界線有可能前移或後撤一些。這條貫穿的交界線之所以重要，是因為它能夠將頭部各個局部複雜的形體關係貫穿起來，並且是表現形體以及前後空間的關鍵。
▼構圖時，確定好模特大的基本動態，用線條果斷地概括出模特地外形，同時注意頭、領、肩的關係，以及身上的一些特徵，如模特領部的圍巾，是體現畫自生動特徵的一個重要部位。
頭部結構解析1
◆
頭像結構訓練注意要點:
1. 由大到小，早期訓練不宜急於求成，藉助光影先理解人物頭部造型大概的一些造型規律，做一些短時間的概括性結構練習。
2. 由淺入深,在把握人物頭部大造型的前提下，深入剖析區域內單元形體,體會虛實、穿插、疊壓以及凹凸等微妙的造型關係。
3. 結構訓練形式要豐富多樣化，臨摹寫生交替，發現問題解決問題，課程在不同階段皆可安排相應員的結構課題，這樣可以突破且鞏固素描的基礎，從而避免後勁不足的現象。
▼畫前仔細觀察模特，用長直線簡練地概括出頭顱地基本外形和頭、頸、 肩大的動態關係，可把頭部看成一個球體，分清大體明暗關係，明確明暗交界線位置。
▼鼻子可以理解成一個梯形, 兩側附加一個小方體，深入刻畫時，要注意鼻樑整個梯形的體積和與其相鄰部分形體的銜接關係。鼻子的邊緣線要有節奏。
▼嘴部是刻畫人物表情的又一重點。作為表達人物表情的一一個器官,它的形狀總是呈弧度趨勢。兩端嘴角窩形上有一塊隆起的口輪匝肌，負責嘴脣的閉合，男性更為明顯，能體現男性:的剛毅形象。
◆ 頭部結構解析2
◆
要想使畫面出彩，就應該在把握好整體的同時挖掘形體結構並深入塑造，畫面的整體關係讓人感到舒適時，人們的眼光就會深人你的畫面，尋找更耐人尋味的細節塑造。形在整幅作品中佔有非常重要的地位，主要通過對模特外形、內形準確的描繪來表達形體結構，好的作品一定要做到形神兼備。
頭部的體塊轉折依附內部的形體結構而走，必須要建立立體意識。整個頭部的明暗交界線從顳線開始到顴骨到下巴，只不過是由於每個人的胖瘦不同，在顴骨往下這條貫穿的交界線有可能前移或後撤一些。這條貫穿的交界線之所以重要，是因為它能夠將頭部各個局部複雜的形體關係貫穿起來，並且是表現形體以及前後空間的關鍵。
▼構圖時，確定好模特大的基本動態，用線條果斷地概括出模特地外形，同時注意頭、領、肩的關係，以及身上的一些特徵，如模特領部的圍巾，是體現畫自生動特徵的一個重要部位。
▼在頭髮的外形倫廓概括好的基礎上再深入刻畫，刻畫時可把頭髮分為幾個面，整體去刻畫，如下圖，不可忙於頭髮絲等細節，因小失大。最後的細節豐富可放在前方的碎髮絲處。
頭部結構解析1
◆
頭像結構訓練注意要點:
1. 由大到小，早期訓練不宜急於求成，藉助光影先理解人物頭部造型大概的一些造型規律，做一些短時間的概括性結構練習。
2. 由淺入深,在把握人物頭部大造型的前提下，深入剖析區域內單元形體,體會虛實、穿插、疊壓以及凹凸等微妙的造型關係。
3. 結構訓練形式要豐富多樣化，臨摹寫生交替，發現問題解決問題，課程在不同階段皆可安排相應員的結構課題，這樣可以突破且鞏固素描的基礎，從而避免後勁不足的現象。
▼畫前仔細觀察模特，用長直線簡練地概括出頭顱地基本外形和頭、頸、 肩大的動態關係，可把頭部看成一個球體，分清大體明暗關係，明確明暗交界線位置。
▼鼻子可以理解成一個梯形, 兩側附加一個小方體，深入刻畫時，要注意鼻樑整個梯形的體積和與其相鄰部分形體的銜接關係。鼻子的邊緣線要有節奏。
▼嘴部是刻畫人物表情的又一重點。作為表達人物表情的一一個器官,它的形狀總是呈弧度趨勢。兩端嘴角窩形上有一塊隆起的口輪匝肌，負責嘴脣的閉合，男性更為明顯，能體現男性:的剛毅形象。
◆ 頭部結構解析2
◆
要想使畫面出彩，就應該在把握好整體的同時挖掘形體結構並深入塑造，畫面的整體關係讓人感到舒適時，人們的眼光就會深人你的畫面，尋找更耐人尋味的細節塑造。形在整幅作品中佔有非常重要的地位，主要通過對模特外形、內形準確的描繪來表達形體結構，好的作品一定要做到形神兼備。
頭部的體塊轉折依附內部的形體結構而走，必須要建立立體意識。整個頭部的明暗交界線從顳線開始到顴骨到下巴，只不過是由於每個人的胖瘦不同，在顴骨往下這條貫穿的交界線有可能前移或後撤一些。這條貫穿的交界線之所以重要，是因為它能夠將頭部各個局部複雜的形體關係貫穿起來，並且是表現形體以及前後空間的關鍵。
▼構圖時，確定好模特大的基本動態，用線條果斷地概括出模特地外形，同時注意頭、領、肩的關係，以及身上的一些特徵，如模特領部的圍巾，是體現畫自生動特徵的一個重要部位。
▼在頭髮的外形倫廓概括好的基礎上再深入刻畫，刻畫時可把頭髮分為幾個面，整體去刻畫，如下圖，不可忙於頭髮絲等細節，因小失大。最後的細節豐富可放在前方的碎髮絲處。
▼顴骨在畫面i中距離我們較近，應刻畫的比較精彩，這時就需要我們對顴骨結構和透徹的理解，如下圖，正確理解額骨各個結構面，按面區分刻畫。
頭部結構解析1
◆
頭像結構訓練注意要點:
1. 由大到小，早期訓練不宜急於求成，藉助光影先理解人物頭部造型大概的一些造型規律，做一些短時間的概括性結構練習。
2. 由淺入深,在把握人物頭部大造型的前提下，深入剖析區域內單元形體,體會虛實、穿插、疊壓以及凹凸等微妙的造型關係。
3. 結構訓練形式要豐富多樣化，臨摹寫生交替，發現問題解決問題，課程在不同階段皆可安排相應員的結構課題，這樣可以突破且鞏固素描的基礎，從而避免後勁不足的現象。
▼畫前仔細觀察模特，用長直線簡練地概括出頭顱地基本外形和頭、頸、 肩大的動態關係，可把頭部看成一個球體，分清大體明暗關係，明確明暗交界線位置。
▼鼻子可以理解成一個梯形, 兩側附加一個小方體，深入刻畫時，要注意鼻樑整個梯形的體積和與其相鄰部分形體的銜接關係。鼻子的邊緣線要有節奏。
▼嘴部是刻畫人物表情的又一重點。作為表達人物表情的一一個器官,它的形狀總是呈弧度趨勢。兩端嘴角窩形上有一塊隆起的口輪匝肌，負責嘴脣的閉合，男性更為明顯，能體現男性:的剛毅形象。
◆ 頭部結構解析2
◆
要想使畫面出彩，就應該在把握好整體的同時挖掘形體結構並深入塑造，畫面的整體關係讓人感到舒適時，人們的眼光就會深人你的畫面，尋找更耐人尋味的細節塑造。形在整幅作品中佔有非常重要的地位，主要通過對模特外形、內形準確的描繪來表達形體結構，好的作品一定要做到形神兼備。
頭部的體塊轉折依附內部的形體結構而走，必須要建立立體意識。整個頭部的明暗交界線從顳線開始到顴骨到下巴，只不過是由於每個人的胖瘦不同，在顴骨往下這條貫穿的交界線有可能前移或後撤一些。這條貫穿的交界線之所以重要，是因為它能夠將頭部各個局部複雜的形體關係貫穿起來，並且是表現形體以及前後空間的關鍵。
▼構圖時，確定好模特大的基本動態，用線條果斷地概括出模特地外形，同時注意頭、領、肩的關係，以及身上的一些特徵，如模特領部的圍巾，是體現畫自生動特徵的一個重要部位。
▼在頭髮的外形倫廓概括好的基礎上再深入刻畫，刻畫時可把頭髮分為幾個面，整體去刻畫，如下圖，不可忙於頭髮絲等細節，因小失大。最後的細節豐富可放在前方的碎髮絲處。
▼顴骨在畫面i中距離我們較近，應刻畫的比較精彩，這時就需要我們對顴骨結構和透徹的理解，如下圖，正確理解額骨各個結構面，按面區分刻畫。