青姬
一朵寒梅,傲立盞中。
在龍泉窯的貼塑產品中,梅花盞別具風情。
(龍泉窯梅花盞瓷片,徐建偉藏)
“黃沙吹老了歲月吹不老我的思念,曾經多少個今夜夢迴秦關”, 追隨著宋代這個文人盛世的滅亡,梅花盞在元代中後期漸漸下架,現如今,只能通過一塊塊殘片,夢迴龍淵(宋時龍泉名龍淵),三生三世,十里梅林。
南宋始,龍泉窯不僅實現了釉的突變,裝飾題材上也變得更為清雅,北宋以前大朵的刻劃花變成了貼塑梅花,只這小小一朵,融入了當時當地人們幾多愛恨情愁。
高潔出塵的人格追求。梅花之於文人,自古便互為裝點。文人的吟誦,賦予了梅花獨特的人格;梅花的暗香,陪伴了文人寂寞的書齋。有宋一代,梅花與文人的最佳伴侶揭曉:林逋隱居西湖孤山,種植梅花飼養仙鶴,終生未娶,人謂“梅妻鶴子”。 林逋身雖隱居,名動天下,他的個人情懷,極大影響了後世的文人們。宋室南渡之後,下令在孤山上修建皇家寺廟,山上原有的宅田墓地等完全遷出,唯獨留下了林逋的墳墓。 “共賞金尊沉綠蟻,莫辭醉,此花不與群花比。”與貼塑魚洗不同,在龍泉黑胎產品中,不乏梅花盞。可見,梅花如此高潔,連皇室貴胄也為之心動。
(南宋龍泉窯黑胎梅花盞瓷片,徐建偉藏)
清和淡雅的審美品味。 “不知醞藉幾多時,但見包藏無限意。”從蒐集的殘片來看,梅花盞尺寸並無一定之規,除了盈盈一握小盞,亦有口徑達15公分以上的大盞。(元代以後,梅花又從盞底上升到口沿處)想來,此盞並非專為飲茶之用,也可作為酒盞。總之就是盛裝透明純淨的液體,一盞在手,花開眼前,暗香浮動:那朵梅花,或五瓣或六瓣,或單或多層,或上釉或露胎,花蕊分明,花瓣精細,與淡淡釉色渾然一體,無牡丹之妖嬈,有綠萼之清幽。
(龍泉窯梅花盞瓷片,徐建偉藏)
百折不撓的頑強品格。“零落成泥碾作塵,只有香如故。”龍泉地處三省交界處,全市海拔1500米以上的高峰有110座,大窯就在琉華山下,海拔達1544米,山高林密,固然為燒窯提供了方便,也為戰爭埋下了隱患。先是方臘起兵,後有範汝起義,義軍轉戰龍泉、處州(治麗水,今浙江麗水西),先後被官軍鎮壓。可以想見,連年戰爭,滿目蒼夷,生靈塗炭。龍泉人民燒製的那朵朵梅花,不僅迎合了文人的審美需要,更表達了他們自強不息的精神訴求。
龍泉青瓷故里小梅鎮,有梅一村、梅二村、梅三村、梅四村、大梅村、大梅口
村、上梅村等多個與帶有梅字的地名,物是人非,時光荏苒,也只有從這些地名中想像一下,梅林相連,香飄十里的景緻了。
下面讓我們共赴一次宋代的賞梅詩詞大會吧:
梅 北宋 王安石
牆角數枝梅,凌寒獨自開。
遙知不足雪,為有暗香來。
雪梅 南宋 盧梅坡
有梅無雪不精神,有雪無梅俗了人。
日暮詩成天又雪,與梅並作十分春。
墨 梅 宋 朱熹
夢裡清江醉墨香,蕊寒枝瘦凜冰霜。
如今白黑渾休問,且作人間時世妝。
梅花絕句 南宋 陸游
雪虐風號愈凜然, 花中氣節最高堅。
過時自會飄零去, 恥向東君更乞憐。
卜算子.詠梅 南宋 陸游
驛外斷橋邊,寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁,更著風和雨。
無意苦爭春,一任群芳妒。
零落成泥碾作塵,只有香如故。
江 梅 南宋 王十朋
園林盡搖落,冰雪獨相宜。
預報春消息,花中第一枝。
梅花 北宋 王琪
不受塵埃半點侵,竹籬茅舍自甘心。
只因誤識林和靖,惹得詩人說到今。
墨梅 金 趙秉文
畫師不作粉脂面,卻恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相識,夏馥從來琢玉人。
紅梅 北宋 蘇軾
年年芳信負紅梅,江畔垂垂又欲開。
珍重多情關伊令,直和根撥送春來。
再和楊公濟梅花 北宋 蘇軾
莫向霜晨怨未開,白頭朝夕自相摧。
斬新一朵含風露,恰似西廂待月來。
贈嶺上梅 北宋 蘇軾
梅花開盡白花開,過盡行人君不來。
不趁青梅嘗煮酒,要看細雨熟黃梅。
山園小梅 北宋 林逋
眾芳搖落獨暄妍,佔盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎,不須檀板共金尊。
臨江仙.梅 宋 李清照
庭院深深深幾許,雲窗霧閣春遲,
為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好,應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨,南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知,暖風遲日也,別到杏花肥。
漁家傲 宋 李清照
雪裡已知春信至,寒梅點綴瓊枝膩,
香臉半開嬌旖旎,當庭際,
玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意,故教明月玲瓏地。
共賞金尊沉綠蟻,莫辭醉,此花不與群花比。
玉樓春 紅梅 宋 李清照
紅酥肯放瓊苞碎,探著南枝開遍末?
不知醞藉幾多時,但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底,悶損闌干愁不倚。
要來小看便來休,未必明朝風不起。
殢人嬌.後亭梅開有感
宋 李清照
玉瘦香濃,檀深雪散,
今年恨探梅又晚。
江樓楚館,雲間水遠。
清晝永,憑欄翠簾低卷。
坐上客來,尊前酒滿,歌聲共水流雲斷。
南枝可插,更須頻剪,莫待西樓,數聲羌管。
臨江仙 宋 辛棄疾
老去惜花心已懶,愛梅猶繞江村。一枝先破玉溪春。更無花態度,全有雪精神。
剩向空山餐秀色,為渠著句清新。竹根流水帶溪雲。醉中渾不記,歸路月黃昏。