任冉，民盟佛山市直一總支科技一支部盟員，民盟佛山市委美術院副院長。北京精逸美術館館長，廣東省僑聯青年委員會委員，北京榮寶畫院副院長，香港畫院高級畫師、佛山分院院長，中國書法家協會會員，工藝美術設計師。
印象任冉
都說，女性書畫家是很另類的一族，既有藝術家的靈氣、飄逸，又有女性的細膩、敏感，因而帶有些神祕、高貴甚至輝煌。但是我接觸任冉，她是一個不顧一切追求藝術夢想的女人，有人說，藝術家需要一種賭徒般的虔誠、執著、飢渴、顫抖，需要絕對的投入及至一切都不顧的熱情和膽量。這種說法於任冉，恰如其分。山西平遙古城，因為張藝謀的《大紅燈籠高高掛》而抖掉被遺忘的灰麓，鮮亮地推到世界面前。在這個古城出生成長的女孩兒任冉，傳統文化的薰陶時刻顯現她的言行裡，她溫和謙讓，為人厚道，追求執著，懷才不傲，一如喬家大院那高深古樸的牆磚。
任冉的生活之路、藝術之路都來得艱辛，上蒼在無情磨練一個有才華的女人，是讓她更深沉，還是讓她更出色？她企圖通過書畫使自己處於一種藝術體驗與創作的精神氛圍中。只有這種氛圍她得以身心舒暢如魚得水一般。觀其畫作，早期臨摹古畫《夜宴圖》、《五牛圖》、《簪花仕女圖》，深得堂奧，幾可亂真，可見其功底深厚，功力非凡；觀其近作山水圖，大氣、空靈、深邃，古韻渾厚，意境悠遠，2007年她放下手中廣告公司及精逸堂的經營，隻身北上，投身中國藝術研究院首屆山水畫創作研究工作室碩士班裡，攻讀一年山水畫碩士課程，得山水畫之真諦，以藝術學問養創作，全班20位同學中僅她一位女性，她的才華不輸鬚眉，而她的山水畫作渾然不顯露女性痕跡，藏細膩於大氣之中，更有品味價值。
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鳳展彩翼 舞墨狂
不管藝術在外人看來多麼神祕、高貴、輝煌，對一個藝術家而言它都全然獨如為一場賭博，它需要一種賭徒般的虔誠、執著、飢渴、顫抖，它需要絕對的投入以及置一切於不顧的熱情和膽量。
任冉從幼年時代就拜師習字、作畫，古都的街道前仍留有她的手筆。有一年落雪紛紛，映著滿掛燈籠的紅光，我憑著殘存的地址，竟從一位老伯口中，得知她家的院落牌號，當時我心想：這傢伙確是古城名流呀。任冉畫過漆畫，在西安美院工藝系深造過，所摹古畫“夜宴圖”、“五牛圖”、“簪花仕女圖”，深得堂奧，幾可亂真。從師中國美術家協會副主席、常務理事長、西安美術學院院長劉文西學藝，造就她良好的藝術底蘊，在書法創作中，釋放出光彩。
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天道酬勤 樂待天下
人生閱歷的豐富，對藝術的不懈追求，練就了任冉繪畫樣式的全面，手法的多樣。國畫是任冉近幾年創作比較多的體裁。她的作品能吸收許多傳統文人畫的情趣，以酣暢淋漓的寫意表現博大深邃的藝術品性。任冉的山水畫展現了一種大氣和豪邁，構圖處理多山麓縱橫，峰巒厚實，樹木蒼茫，蓊鬱勃勃。作品動中有靜，靜中含動，蘊含了無限的生機。任冉遍訪名山名水，她的視野、胸襟更為開闊，她將大自然的鬼斧神工、鍾靈毓秀描繪在寸絹之上，獲得了藝術上的昇華。任冉的作品善於邊角的裁剪，山坡與岩石的搭配，反映了深山人家的悠然自得。生於北方的任冉，來到佛山後，又得宜於南粵靈山秀水的滋潤，其作品的感受更上一層樓。得益於書法的功力和對筆墨的認識，任冉的寫意人物畫用筆疾速，飛白流澀，語言誇張，結構有力。一張鍾馗仗劍除妖，再現了水墨人物畫記白當黑的精神氣韻。肚納乾坤的布袋和尚笑容可掬，神采煥然，顯示了時時歡喜，樂待天下的禪宗思想。
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鍾靈毓秀 情醉翰墨
任冉的書法作品，自如灑脫，其勢自得。以吾視之，其一在“放”：衛夫人云：橫，“如千里陣雲，隱隱然其實有形”；點，“如高峰險石，磕磕然實如崩也”；撇，“陸斷屏象”；勾，“百鈞怒發”；豎，似“萬歲枯藤”；捺，如“崩浪雷奔”；折，則“勁弩筋節”。任冉之書可謂得之精髓。其二於“暢”:運筆跌宕,法構閒適,逸筆草草,天然自成。大有“鑑天地之心,推聖人之情，蓋名家之韻”的暢快之感。其三重“氣”：任冉的書法，氣流通達，氣勢磅礴，氣韻酣厚，戲墨不拘泥於法度。正如古人沈宗蹇在《芥舟學畫編》中對氣之闡述：“天下之物本氣之所積而成，即如山水，自重崗復嶺以致一木一石，無不有生氣貫乎其間，是以繁而不亂，少而不枯，合之則統相聯屬，分之又各自成形。萬物不一狀，萬變不一相，總之，統乎氣以呈其活動之趣者，是即所謂勢也。”
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