NO. 007號
石，堅硬溫潤，冰涼清麗；漢字，千變萬化，博大精深。當漢字遇上鐫刻便有了印，小小的印雖方寸之間，卻能氣象萬千。
在“詩、書、畫、印”之中，印是一門耐人尋味的藝術，大到傳國玉璽，小到文人私印，既透露著漢字的風骨，又彰顯著雕刻的魅力，許許多多的文人雅士對它愛不釋手。
走進雙流南湖的閒牧山房，裡面各式各樣的精美印章溢彩奪目，它的主人田磊是一位資深的篆刻人。四川不乏優秀的篆刻人，但像田磊這樣自成風格的人並不多。他用一筆一刀，鑿出漢字之美，頑石之韻。
痴於刻，玩於石
篆刻，是一門書法與雕刻相結合的藝術。書法是精髓，鐫刻是手段，篆刻人都是優秀的書法家。
田磊從小受傳統文化的影響便喜歡寫字，大學時，他接觸到篆刻這種藝術形式，便從此痴迷。沒有老師就自學，到古玩市場，買工具、買石頭、買書，越刻越有感覺，即使工作以後他還是保持著篆刻的愛好，利用閒暇時間學習。
他做過與大學專業相關的園林工作，也在琴臺路詩婢家做過拍賣，但這些工作都沒能給他帶來真正的樂趣。所幸在拍賣行工作讓他接觸到了全國各地優秀的書法和印章，他常常欣賞研究，藝術修養得到井噴式提升。
2011年，他任性地做了一個決定，辭去工作，開始專職篆刻。雖不知前路如何，但他選擇聽從了自己的內心，並在篆刻的這條路上越走越遠。
方寸之間
好印不僅需要成熟的技法打磨，更需要深厚的文化修養賦予其思想和靈魂。
篆刻是一門傳承千年的古老技藝，技法自然有著技巧和講究。古代文人的參與，讓篆刻形成了強大的派系，主要分為浙派和皖派。田磊繼承偏傳統的浙派，而又不拘泥於傳統。
隨著時代的發展，人們對篆刻的審美不斷變化，一會流行書風，一會流行硬風，田磊索性將這兩種風格融會貫通，在他的篆刻之中既有工穩的硬朗，又有寫意的灑脫。
“篆刻的有趣在於方寸之間，僅憑一柄刻刀騰挪，漢字的力與美就能顯現出來。”田磊說，篆刻的關鍵在於騰挪之間需講究：細觀、知止、有度。
有度：騰挪之間用刀的角度、力度、深度和精準度。或畫或印，將底稿移於印石之上，筆畫曲直，刀走其間，一點一點，不急不緩，碎屑漸落，印跡漸出。
細觀：篆刻前先在石頭上寫好底稿，在方寸之間，所有的線均由點定位，而每個點又成為下一筆或者下幾筆的參照。然後再觀照線與線之間的長短、角度，就能寫成和原稿幾乎一模一樣的底稿。
知止：篆刻上手後，依刀彈動綿密而走，此時心情是愉悅的。乃至衝刀時容易因開心而衝過，把字的線條破壞了，所以要及時“剎車”，止住，轉換為切刀小心細緻地繼續前進，從而不破壞線條，保持整體之美。
刀起刀落，倏忽之間，而得一方美印。
篆刻之美
篆刻到底有多美？田磊比任何人都清楚。
“這個是雙溝鳥蟲篆，這方是漢印，這個是臨摹的一副王福庵的印章。”他拿起書架上的印說著。
在他的書房裡放著不同類型的印，鳥蟲篆浪漫優雅、姿態優美；漢印高古典雅，婉轉圓潤，給人一種古樸雋永的美感。入印文字除使用漢代規範化的繆篆外，還使用鳥蟲篆、殳篆等文字。而他比較常用的是小篆、漢篆、金文、鳥蟲文，但無論是哪一種文字都有著別樣的美。
鳥蟲篆
漢印
篆刻除了欣賞文字，還可以欣賞石頭。以石材為主要材料，除了強調書法的筆法、結構，也更加突出鐫刻的自由、酣暢。對於材料的選擇也有著不同的講究。
常見的篆刻石有壽山石、青田石、昌化石、巴林石，被稱為四大名石。田磊比較喜歡使用青田石，他說青田石不像其他石頭有一種綿性，比較硬脆，在上面不僅可以刻出滿意的線條，而且它不幹燥，易於保養。
好印還需要配上好的印泥，“這個叫黃標，顏色偏黃，這個叫朱標，顏色偏紅。”田磊自己就有十幾種印泥，好的印泥細膩有光澤，在書畫上印出來的線條更美，顏色持久、富有堆積感和立體感。
他指著一副牆上掛的“一念智即般若生”說，看這就是好的印泥印出來的字，厚重大氣，像佛一樣穩重。
一團和氣
篆刻既可以獨立欣賞，又廣泛應用於書畫作品中，有著其他藝術作品無法替代的獨特魅力，受到越來越多人的喜歡。
2015年，田磊在寬雲美術館舉辦了個人的篆刻展，還出了一本關於篆刻的書籍叫《一團和氣》。據說，這是他和幾個朋友在吃燒烤的地攤上想出來的名字。
書中共分為儒、釋、道和文人四個篇章，這是他從藝多年來技法和思想的精粹。從一個業餘愛好者，到職業篆刻人，他似乎在這條路上走得很灑脫。
“我喜歡比較輕鬆自在，閒適散淡的生活。就像我齋號名字一樣——閒牧山房，一種無拘無束、田園牧歌的感覺。”
經過多年的沉澱，他也在篆刻的風格上有了更多的思考。“之前工穩的風格比較多，更多的是練線條，基本功已經紮實了以後，我想在篆刻中體現更多率性、情趣、思想的東西。”
“無掛礙、更灑脫、更肆意。”這就是他的藝術追求。
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文字/穎子 圖片/閒牧山房 編輯/穎子
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