韋斯琴：安徽蕪湖人，中國書協會員，中國散文學會會員，安徽省作協會員。曾出版書法集及散文集多部，多次參加國內外重大書展並獲獎，獲第二屆中國書法蘭亭獎藝術創作一等獎。
女書家作品有不少相似之處，譬如精緻、清雅、秀逸，都顯示了細心、耐性等心理特徵。
韋斯琴書法的精工表現在小楷上，有十三行的味道，也有鍾紹京、文徵明的情調，是極其工穩的一路。即便放大了來欣賞，小楷也能抵擋挑剔與分析，可稱精工。明人貝瓊稱：“務速者不暇工，惰而不進者不能工。心思之精，如弓人之弓；發之不苟，如羿之射，然而可言其工。”
韋的小楷有一種清空疏淡華滋潤澤之美，所謂梨花一枝春帶雨，柳絮池塘淡淡風，就是這種韻味。字距疏朗，行距疏朗，顯示書寫的輕鬆，傳遞給了欣賞者。明人謝榛很生動地說：“官話使力，家常話省力；官話勉強，家常話自然。”韋的小楷屬於後者，不像有的書者，過於下力，咄咄逼人。
書法技巧有一個特點，就是講究由粗而精，因此需要錘鍊。韋斯琴的小楷屬於“雅”的一路，不走民間寫經小楷的“樸”，體現的“雅”不是古雅，而是清雅，清澈，清潔。清人李漁稱：“潔淨者，簡省之別名也。潔則忌多，減始能淨”，這是很有道理的。
韋在書寫過程中對於筆墨的吝惜，做到了達到就好這個恰當的程度。技巧是書法家貫注自己審美趣味的一個手段，為了真實地表達，可以看出，她是以一種很淡定的心態來持守、運用技巧的。很純、無雜質。元人顧瑛認為“欲雅而正，志之形之。一為物所役，則失雅正之音。”韋在小楷表現上，理應是不受物役，以致有此安寧效果。
在以小楷表現的同時，韋斯琴也走一條相對展開的路子，那就是大字行草。她吸收了章草與明人書風，完全展開與小楷迥異的另一個世界，激情澎湃。在韋的草書作品裡，用筆輕重、用墨乾溼、速度徐疾，都在運動中變化著呈現另一種氣象，甚至能大筆縱橫地以草書寫近三米長的四屏條。
可以說，韋的行草作品更進一步地把一個人豐富、複雜的思緒、情懷，淋漓盡致地表現出來，因此精神世界也更充分地展示在觀者面前。一個人具有這兩方面的筆墨，動靜結合，適時適性地運用，頗為默契。
克羅齊曾認為技巧等同於機械的活動，過分熟練、精工的確會產生機械的效果，這就是本文想說的韋書之不足了。
這類小楷一直寫下去會是怎樣一種結局呢，那就是沒有舛誤，很勻稱，也沒有豐富的信息滋長。技巧越來越精細，熟練到下筆皆可達到完形，最終也就類似於抄書了。現在不少小楷作品都是抄書式的，只要有時間、有精力，大可抄上一大篇，也沒什麼毛病，以多取勝。
讀了幾篇韋的小楷，這種感覺就很明顯，像是一個模子，源源不絕地生產出許多面目一致的產品。儘管每一幅都是清雅的，但集於一個書法家，面目如此雷同，是否也需要抵禦那種毫無微調的抄寫？
韋的行草書在用筆上動作很大，有一種造勢的狀態，有的的確寫好了，有的則顯示出毫無質量的點線。尤其是筆鋒轉動、翻卷時，線條的質量就出了問題，顯露出疏鬆、單薄，起筆尚可，到了末筆放將開去，成頹廢浮滑。動而無節，遂成枯落。章法上也需要考量一番。
行草書的章法問題存在於疏密的調節，字字緊跟過於密集、追尾，使一些長線條已經有了很好的調節空間的機會，卻被堵塞得喘不過氣來，使一些原來可以跌宕起伏的局部，化為庸常。清人馮金伯稱：“澹而豔，淺而深，近而遠，方是勝場”，講的就是一個矛盾體的兩面相互轉化，在轉化中得以豐富的道理。寫行草者心寄寓於動感，而無意於沉著。尤其有的章草作品，在駕馭上顯得生疏、浮淺，雖能成一幅，但氣韻貫通顯得無奈。
與別的書家不同的是，韋斯琴常將自己的散文作為書法的文字內容，散文細膩，小楷亦雅緻，書文合一，優遊涵泳，為一般書家所無。
不妨順筆論說韋的散文，是屬於小女子散文一路，很細很小，很善感很柔和，也很巧很乾淨，但格局小、氣象狹。當代有的散文奢求其大，大而空、無當，經不起追問。有的則求小，小而瑣屑，一地雞毛也能織出錦繡。尤其是韋的構思和修辭方式，都嫌俗套和陳舊了。散文和書法一樣，都是發展的，焉能無變。
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