一、寫意人物畫的墨法解析
1、筆墨是中國畫最基本的造型手段。墨無筆不立,筆無墨則死,筆主氣,墨顯韻。
2、好的用墨要做到“豐、厚、清、活”
3、童中燾先生把墨在畫面上所產生的痕跡分成清、潤、沉、和、潔五法
清者,用筆用墨,筆路清澈,層層相積,無渾濁相;
潤者,滋潤,雖渴亦潤;
沉者,骨氣沉厚,沉則厚,不浮漲;
和者,不寡,墨色有變化,相濟相成,渾然和洽;
活者;自然一氣。和與活,相近又有區別,活更具有生命氣息的意韻。
1、濃墨法
黑色較重的墨
濃墨法要筆筆清晰可辨,濃而不濁。不能漆黑一塊,成為死墨。↓↓↓
褲子大塊的濃墨與頭和領口以下的濃墨產生呼應關係,畫中濃墨畫成的點、畫、塊既有節奏對比又渾然一體↓↓↓
2、淡墨法
墨色中偏灰色調的一類
淡墨要見筆,方能薄中見厚↓↓↓
淡墨法追求一種空靈的韻致,山水畫常層層積染,不求筆跡;人物畫中多筆筆復加,求筆跡的層次,表現衣飾的質感↓↓↓
3、破墨法
兩種不同色度、不同水量的墨在未乾時復加的方法↓↓↓
4、漬墨法
先以枯筆皴擦,幹後再用淡墨飽筆浸之,中有筆痕而外有墨暈↓↓↓
5、焦墨法
墨不加水便是焦墨,多用枯筆,焦墨行筆不能無筆痕,要筆法清淅,筆要留得住,不能浮滑。否則墨韻枯槁,生趣全無,乃為死墨。↓↓↓
以焦墨渴筆來表現漁民衣飾的質地,行筆穩健,筆力沉厚。下身衣服以色當墨,枯筆皴擦,復以幹筆焦墨破之,墨彩相互交融,渾然一體。↓↓↓
6、潑墨法
指以大筆闊跡畫於絹素上,往往整紙墨色暈化開來,看似婆墨,實為用筆畫成。↓↓↓
7、宿墨法
是隔夜的幹墨加水形成墨水相離,含有渣滓的墨。↓↓↓
畫中人物及背景皆以宿墨畫成,筆跡清晰,反覆勾染,水氣淋漓,畫面空靈而不失厚重,蒼茫中透著透潤之氣。↓↓↓
8、沒骨法
是不勾線,直接畫較大面積的黑塊,兼以皴擦,直接表現形體的方法。↓↓↓
以大筆側臥出之,筆尖蘸濃墨,筆根變淡,筆跡有自然的濃淡變化。↓↓↓
9、沖水法
是墨線勾好後,將幹未乾是以清水或淡墨水大面積衝染,使未乾之墨化開而已乾的墨保留住原來筆形的一種方法。↓↓↓
10、積墨法
是用同一種墨色或不同墨色層層重疊積加之法。用積墨法時,筆法要鬆靈,要能見筆痕,筆與筆之間要留有空隙,不然用感到‘膩’有黑氣。↓↓↓
二、寫意人物畫的筆法解析
寫意人物畫用筆內容包括起筆、收筆、運鋒、轉折、提按等方面,其中體現在寫意人物畫的整體視覺效果有筆氣、筆力、筆速、和筆勢。↓↓↓
1.筆氣
筆氣是行筆時表現出來的精神氣質.
人與人之間的精神氣質不同,展現出來的筆氣也有所不同↓↓↓
王子武行筆沉著穩健,每一筆都凝神氣靜,且枯筆較多,筆氣冷峻,畫面氣氛肅然↓↓↓
任伯年行筆如風馳電掣,氣息貫通,使畫面產生靈動之感↓↓↓
齊白石用筆氣格高遠飽滿,沉穩厚重,畫面天趣自然↓↓↓
2.筆力
筆力就是用筆的力量感.
有力量感的線條堅硬而有韌性,有形式美感。筆力的體現是通過運筆的提按來實現的。提,可使線條細勁,易流暢。按,可使點畫粗壯,較凝重。↓↓↓
一幅人物筆力的把握,不可能預先設計好,而是畫家瞬間情性所致,隨感覺心境的變化而變化,是一種自然流露。↓↓↓
3、筆速
筆速是行筆快慢的節奏
任伯年用筆一般都較快。此圖以尖筆露鋒,隨意勾畫,如行雲流水。↓↓↓
齊白石用筆一般較慢。此圖用筆力透紙背,沉穩厚重,而不失灑脫之態。↓↓↓
王子武用筆凝重、枯澀,畫面給人以靜的感覺↓↓↓
黃胄用筆迅疾如飛,畫面給人有動的感覺,氣勢逼人↓↓↓
4、筆勢
筆勢是指點線運行的勢態、方向感。↓↓↓
筆勢應該有統一的視覺效果,縱然有千筆萬筆,看上去渾然一體↓↓↓
女媧煉石圖↓↓↓
三、寫意人物畫的設色
(一)設色方法
1、吸收中國傳統壁畫的設色方法,以筆平塗;
2、用西方油畫、水彩畫的觀察方法,淡彩渲染;
3、傳統寫意花鳥畫中點厾法。
(二)設色特徵
1、寫意人物畫仍是以水墨為主體,設色是對水墨的補充;
2、寫意人物畫設色以淡彩平塗為主;
3、設色方法同墨法一樣要有筆。
(三)具體畫法
1、平塗設色法
此法是根據傳統壁畫和工筆淡彩的方法,以筆蘸調勻了顏色,平平地點畫在絹素上。↓↓↓
2、淡染設色法
此法嗵取了一些水彩色調,用植物質顏色淡淡地染上,一般一遍即可。↓↓↓
3、漬染設色法
是以淡彩反覆渲染的方法,也是中國畫常用的方法,用墨用色皆可。↓↓↓
此圖以一人物頭像為主體,面部設色先以枯筆皴擦,再以淡色層層漬染。畫面色墨交融,古厚而又秀潤淋漓。↓↓↓
4、皴擦設色法↓↓↓
5、點厾設色法
是以寫意花鳥畫中的色彩點厾法來表現人物的體積結構。用筆蘸墨色時,筆尖與筆根要有濃淡變化,以便畫下去一筆便見濃淡。↓↓↓
人物面部先以淡赭石點,再以清水暈化銜接。黃衣服用闊筆點。↓↓↓
6、潑彩法
是以大筆闊筆(有時用刷子代筆)染色,色塊的面積一般較大,主要是用色塊來烘托畫面氣氛,產生有對比的強烈視覺效果,其用筆的方法與潑墨法相同。
7、沒骨設色法
人物不用筆墨勾畫,直接用色畫出人物的形體結構,用筆方式與沒骨法相同。↓↓↓
8、噴染設色法
是因為墨稿畫的人物形體很充分,惟恐上色會破壞筆墨的統一效果,故面將色用噴管噴上峭求見筆,只需色相。↓↓↓
9、色彩背染法
生宣紙滲化,色墨在正反兩面皆能視為最後墨色效果。↓↓↓
10、色彩罩染法
多用極淡的顏色,待畫面似幹非干時,通體渲染。有些地方如少女的臉,可用極稀的白粉罩染,使皮膚的顏色顯得妖嫩。↓↓↓
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