《小偷家族》的故事很沉重。是枝裕和是一個非常出色的導演和編劇，用安靜的鏡頭和非凡的時間線設計，讓整個劇情形成令人歎為觀止的閉環。其實就內涵上來說，這個故事並沒有特別的深刻，但由於是枝裕和在編劇手法上的出色技巧，把本應該冗長無味的說教故事，拍的又溫暖又絕望，它能拿下戛納，我個人認為憑的也是憑藉這出色的編劇技巧而非故事內涵。
是枝裕和把一個女人幼年，青年，中年，老人的四個時間段，分別投射到不同的家庭角色中,讓本來單一的人生階段以重疊的形式展現，這種手法把戲劇衝突和魅力都展現到了極致，每一個時間節點互為因果，形成了非常完整的敘事循環，完整了一個日本女人的宿命輪轉。
友利→亞紀→信代→初枝葉
這是一個女人命運的時間段的循環
也就是：
童年被虐→青年做雞→中年勞碌→晚年獨死
如果按照這個順序拍的話，其實顯得庸俗，無情，缺乏戲劇張力。
是枝裕和的做法，首先是把本來發生一個人不同階段的事情
以角色作為代表，集合在同一時間段表現
其出場順序和敘事順序還是基本符合了上面這個時間順序：
友利第一個出場，亞紀第二個，信代和初枝最後。
而在片中又用了多重暗示來表達這種人物的重疊，最典型的例子就是友利和信代手上的傷痕。
還有個例子是關於亞紀和信代之間關於男人的討論，指向性就是從沉默寡言到話癆的轉變，也就是小祥太到老祥太的轉變。
最後初枝和信代的經歷重疊（第三者插足），都是一種覆蓋式的劇情閉環，把一個人的不同階段，分開放在不同角色的同一階段，真的是大師級的手法，把線性的人物故事分成了非線性，以多角色群像的形式表現出來，讓觀眾看的內心有極大的衝擊力的同時，也加大了劇情和故事厚重感。
所以我們看到的最終呈現是：
《小偷家族》的故事很沉重。是枝裕和是一個非常出色的導演和編劇，用安靜的鏡頭和非凡的時間線設計，讓整個劇情形成令人歎為觀止的閉環。其實就內涵上來說，這個故事並沒有特別的深刻，但由於是枝裕和在編劇手法上的出色技巧，把本應該冗長無味的說教故事，拍的又溫暖又絕望，它能拿下戛納，我個人認為憑的也是憑藉這出色的編劇技巧而非故事內涵。
是枝裕和把一個女人幼年，青年，中年，老人的四個時間段，分別投射到不同的家庭角色中,讓本來單一的人生階段以重疊的形式展現，這種手法把戲劇衝突和魅力都展現到了極致，每一個時間節點互為因果，形成了非常完整的敘事循環，完整了一個日本女人的宿命輪轉。
友利→亞紀→信代→初枝葉
這是一個女人命運的時間段的循環
也就是：
童年被虐→青年做雞→中年勞碌→晚年獨死
如果按照這個順序拍的話，其實顯得庸俗，無情，缺乏戲劇張力。
是枝裕和的做法，首先是把本來發生一個人不同階段的事情
以角色作為代表，集合在同一時間段表現
其出場順序和敘事順序還是基本符合了上面這個時間順序：
友利第一個出場，亞紀第二個，信代和初枝最後。
而在片中又用了多重暗示來表達這種人物的重疊，最典型的例子就是友利和信代手上的傷痕。
還有個例子是關於亞紀和信代之間關於男人的討論，指向性就是從沉默寡言到話癆的轉變，也就是小祥太到老祥太的轉變。
最後初枝和信代的經歷重疊（第三者插足），都是一種覆蓋式的劇情閉環，把一個人的不同階段，分開放在不同角色的同一階段，真的是大師級的手法，把線性的人物故事分成了非線性，以多角色群像的形式表現出來，讓觀眾看的內心有極大的衝擊力的同時，也加大了劇情和故事厚重感。
所以我們看到的最終呈現是：
友利會變成亞紀，亞紀會變成信代，信代會變成初枝，初枝可能又會養一個類似友利這樣的女孩，然後依舊會有如此的循環，太可悲。
《小偷家族》的故事很沉重。是枝裕和是一個非常出色的導演和編劇，用安靜的鏡頭和非凡的時間線設計，讓整個劇情形成令人歎為觀止的閉環。其實就內涵上來說，這個故事並沒有特別的深刻，但由於是枝裕和在編劇手法上的出色技巧，把本應該冗長無味的說教故事，拍的又溫暖又絕望，它能拿下戛納，我個人認為憑的也是憑藉這出色的編劇技巧而非故事內涵。
是枝裕和把一個女人幼年，青年，中年，老人的四個時間段，分別投射到不同的家庭角色中,讓本來單一的人生階段以重疊的形式展現，這種手法把戲劇衝突和魅力都展現到了極致，每一個時間節點互為因果，形成了非常完整的敘事循環，完整了一個日本女人的宿命輪轉。
友利→亞紀→信代→初枝葉
這是一個女人命運的時間段的循環
也就是：
童年被虐→青年做雞→中年勞碌→晚年獨死
如果按照這個順序拍的話，其實顯得庸俗，無情，缺乏戲劇張力。
是枝裕和的做法，首先是把本來發生一個人不同階段的事情
以角色作為代表，集合在同一時間段表現
其出場順序和敘事順序還是基本符合了上面這個時間順序：
友利第一個出場，亞紀第二個，信代和初枝最後。
而在片中又用了多重暗示來表達這種人物的重疊，最典型的例子就是友利和信代手上的傷痕。
還有個例子是關於亞紀和信代之間關於男人的討論，指向性就是從沉默寡言到話癆的轉變，也就是小祥太到老祥太的轉變。
最後初枝和信代的經歷重疊（第三者插足），都是一種覆蓋式的劇情閉環，把一個人的不同階段，分開放在不同角色的同一階段，真的是大師級的手法，把線性的人物故事分成了非線性，以多角色群像的形式表現出來，讓觀眾看的內心有極大的衝擊力的同時，也加大了劇情和故事厚重感。
所以我們看到的最終呈現是：
友利會變成亞紀，亞紀會變成信代，信代會變成初枝，初枝可能又會養一個類似友利這樣的女孩，然後依舊會有如此的循環，太可悲。
而對於男人們來說，這個父親因為貧窮和無知，能帶給這個聰明的孩子什麼呢？他的人生就是臨時工和偷盜構成的，剩下的東西，太少了。那麼，一直受著這樣的教育的孩子，他能擁有怎樣的人生呢？
他的‘父親’把他變成了自己，幸好，是枝裕和為我們在男孩身上留了一個希望的尾巴——他決定停止過這樣的生活，而日本社會也會努力為這些孩子改變當下的生活提供更好的條件。
男人，在日本社會的結構當中，似乎還是有點希望的，而女人，就會進入到一個可怕的循環之中。畢竟，一個男孩要實現自己擺脫當下環境，要犧牲的是身邊全部女人的未來。
是枝裕和在留下希望的同時，又給我們呈現了日本社會令人絕望的一面。
在電影中，官方警察機構介入，媒體瞎編故事，沒有一個人認真看看他們所謂的‘受害人’本身，他們用自己的主觀就認定了，窮人就是誘拐，沒有愛，只有無盡的自私和邪念。
而在他們認為有愛的人，卻用盡各種所謂‘善良’的辦法去折磨這些孩子。
對於真正‘愛’這個孩子的人，卻被逼的把心裡的眼淚忍不住流到了臉上。
這個世界真的挺殘酷的，在它建立的規則面前，弱者無處遁形，規則不會去理解和包容他們的無從選擇，只會把弱者包圍，讓他們無處可逃。只能安靜的死去，變作塵埃。而在當下受苦的，繼續著他們無法逆轉的宿命。
《小偷家族》的故事很沉重。是枝裕和是一個非常出色的導演和編劇，用安靜的鏡頭和非凡的時間線設計，讓整個劇情形成令人歎為觀止的閉環。其實就內涵上來說，這個故事並沒有特別的深刻，但由於是枝裕和在編劇手法上的出色技巧，把本應該冗長無味的說教故事，拍的又溫暖又絕望，它能拿下戛納，我個人認為憑的也是憑藉這出色的編劇技巧而非故事內涵。
是枝裕和把一個女人幼年，青年，中年，老人的四個時間段，分別投射到不同的家庭角色中,讓本來單一的人生階段以重疊的形式展現，這種手法把戲劇衝突和魅力都展現到了極致，每一個時間節點互為因果，形成了非常完整的敘事循環，完整了一個日本女人的宿命輪轉。
友利→亞紀→信代→初枝葉
這是一個女人命運的時間段的循環
也就是：
童年被虐→青年做雞→中年勞碌→晚年獨死
如果按照這個順序拍的話，其實顯得庸俗，無情，缺乏戲劇張力。
是枝裕和的做法，首先是把本來發生一個人不同階段的事情
以角色作為代表，集合在同一時間段表現
其出場順序和敘事順序還是基本符合了上面這個時間順序：
友利第一個出場，亞紀第二個，信代和初枝最後。
而在片中又用了多重暗示來表達這種人物的重疊，最典型的例子就是友利和信代手上的傷痕。
還有個例子是關於亞紀和信代之間關於男人的討論，指向性就是從沉默寡言到話癆的轉變，也就是小祥太到老祥太的轉變。
最後初枝和信代的經歷重疊（第三者插足），都是一種覆蓋式的劇情閉環，把一個人的不同階段，分開放在不同角色的同一階段，真的是大師級的手法，把線性的人物故事分成了非線性，以多角色群像的形式表現出來，讓觀眾看的內心有極大的衝擊力的同時，也加大了劇情和故事厚重感。
所以我們看到的最終呈現是：
友利會變成亞紀，亞紀會變成信代，信代會變成初枝，初枝可能又會養一個類似友利這樣的女孩，然後依舊會有如此的循環，太可悲。
而對於男人們來說，這個父親因為貧窮和無知，能帶給這個聰明的孩子什麼呢？他的人生就是臨時工和偷盜構成的，剩下的東西，太少了。那麼，一直受著這樣的教育的孩子，他能擁有怎樣的人生呢？
他的‘父親’把他變成了自己，幸好，是枝裕和為我們在男孩身上留了一個希望的尾巴——他決定停止過這樣的生活，而日本社會也會努力為這些孩子改變當下的生活提供更好的條件。
男人，在日本社會的結構當中，似乎還是有點希望的，而女人，就會進入到一個可怕的循環之中。畢竟，一個男孩要實現自己擺脫當下環境，要犧牲的是身邊全部女人的未來。
是枝裕和在留下希望的同時，又給我們呈現了日本社會令人絕望的一面。
在電影中，官方警察機構介入，媒體瞎編故事，沒有一個人認真看看他們所謂的‘受害人’本身，他們用自己的主觀就認定了，窮人就是誘拐，沒有愛，只有無盡的自私和邪念。
而在他們認為有愛的人，卻用盡各種所謂‘善良’的辦法去折磨這些孩子。
對於真正‘愛’這個孩子的人，卻被逼的把心裡的眼淚忍不住流到了臉上。
這個世界真的挺殘酷的，在它建立的規則面前，弱者無處遁形，規則不會去理解和包容他們的無從選擇，只會把弱者包圍，讓他們無處可逃。只能安靜的死去，變作塵埃。而在當下受苦的，繼續著他們無法逆轉的宿命。
是枝裕和的作品最大的特點就是引而不發，他努力呈現他見到的事實，開心的和傷心的都有，但都不給出一個答案，或者，在他認為，所有線索都有了，推導的部分可以交給觀眾了，或者答案呼之欲出，怎麼出，就看觀眾內心呈現出怎樣的映射了。
在貧窮面前，愛就變成了一個很卑微的事情。我們很容易穿過愛的本質，將其物化，產生對比度，愛也就出現了等級。
比如，父母給孩子買一雙耐克就是愛，給孩子買回力就不是愛。有這種考量，本身就是令人唏噓的事情，但現實就是這樣，在現代社會，情感會被拿來物化考量，越是往上層，越是如此，反倒是像是‘小偷家族’這些人們，物質幾乎已經沒有，情感乍現的才如此真摯。也許，這就是愛與物的悖論吧。
《小偷家族》的故事很沉重。是枝裕和是一個非常出色的導演和編劇，用安靜的鏡頭和非凡的時間線設計，讓整個劇情形成令人歎為觀止的閉環。其實就內涵上來說，這個故事並沒有特別的深刻，但由於是枝裕和在編劇手法上的出色技巧，把本應該冗長無味的說教故事，拍的又溫暖又絕望，它能拿下戛納，我個人認為憑的也是憑藉這出色的編劇技巧而非故事內涵。
是枝裕和把一個女人幼年，青年，中年，老人的四個時間段，分別投射到不同的家庭角色中,讓本來單一的人生階段以重疊的形式展現，這種手法把戲劇衝突和魅力都展現到了極致，每一個時間節點互為因果，形成了非常完整的敘事循環，完整了一個日本女人的宿命輪轉。
友利→亞紀→信代→初枝葉
這是一個女人命運的時間段的循環
也就是：
童年被虐→青年做雞→中年勞碌→晚年獨死
如果按照這個順序拍的話，其實顯得庸俗，無情，缺乏戲劇張力。
是枝裕和的做法，首先是把本來發生一個人不同階段的事情
以角色作為代表，集合在同一時間段表現
其出場順序和敘事順序還是基本符合了上面這個時間順序：
友利第一個出場，亞紀第二個，信代和初枝最後。
而在片中又用了多重暗示來表達這種人物的重疊，最典型的例子就是友利和信代手上的傷痕。
還有個例子是關於亞紀和信代之間關於男人的討論，指向性就是從沉默寡言到話癆的轉變，也就是小祥太到老祥太的轉變。
最後初枝和信代的經歷重疊（第三者插足），都是一種覆蓋式的劇情閉環，把一個人的不同階段，分開放在不同角色的同一階段，真的是大師級的手法，把線性的人物故事分成了非線性，以多角色群像的形式表現出來，讓觀眾看的內心有極大的衝擊力的同時，也加大了劇情和故事厚重感。
所以我們看到的最終呈現是：
友利會變成亞紀，亞紀會變成信代，信代會變成初枝，初枝可能又會養一個類似友利這樣的女孩，然後依舊會有如此的循環，太可悲。
而對於男人們來說，這個父親因為貧窮和無知，能帶給這個聰明的孩子什麼呢？他的人生就是臨時工和偷盜構成的，剩下的東西，太少了。那麼，一直受著這樣的教育的孩子，他能擁有怎樣的人生呢？
他的‘父親’把他變成了自己，幸好，是枝裕和為我們在男孩身上留了一個希望的尾巴——他決定停止過這樣的生活，而日本社會也會努力為這些孩子改變當下的生活提供更好的條件。
男人，在日本社會的結構當中，似乎還是有點希望的，而女人，就會進入到一個可怕的循環之中。畢竟，一個男孩要實現自己擺脫當下環境，要犧牲的是身邊全部女人的未來。
是枝裕和在留下希望的同時，又給我們呈現了日本社會令人絕望的一面。
在電影中，官方警察機構介入，媒體瞎編故事，沒有一個人認真看看他們所謂的‘受害人’本身，他們用自己的主觀就認定了，窮人就是誘拐，沒有愛，只有無盡的自私和邪念。
而在他們認為有愛的人，卻用盡各種所謂‘善良’的辦法去折磨這些孩子。
對於真正‘愛’這個孩子的人，卻被逼的把心裡的眼淚忍不住流到了臉上。
這個世界真的挺殘酷的，在它建立的規則面前，弱者無處遁形，規則不會去理解和包容他們的無從選擇，只會把弱者包圍，讓他們無處可逃。只能安靜的死去，變作塵埃。而在當下受苦的，繼續著他們無法逆轉的宿命。
是枝裕和的作品最大的特點就是引而不發，他努力呈現他見到的事實，開心的和傷心的都有，但都不給出一個答案，或者，在他認為，所有線索都有了，推導的部分可以交給觀眾了，或者答案呼之欲出，怎麼出，就看觀眾內心呈現出怎樣的映射了。
在貧窮面前，愛就變成了一個很卑微的事情。我們很容易穿過愛的本質，將其物化，產生對比度，愛也就出現了等級。
比如，父母給孩子買一雙耐克就是愛，給孩子買回力就不是愛。有這種考量，本身就是令人唏噓的事情，但現實就是這樣，在現代社會，情感會被拿來物化考量，越是往上層，越是如此，反倒是像是‘小偷家族’這些人們，物質幾乎已經沒有，情感乍現的才如此真摯。也許，這就是愛與物的悖論吧。
或是被第三者插足，或是不受父母待見，或是被辭退，或是父母根本不想把Ta生下來……這群被拋棄的人們，卻共同組成了最溫馨、最和睦、最融洽、最可愛的家庭，雖然他們貧窮到，漫天煙花，他們抬頭，卻只能聽見爆炸的聲音。
他們生活在社會的最底層，他們缺少物質財富，精神生活卻無比充實。
有人在豐衣足食中頹廢度日，有人在貧困交加中感受大愛無疆。
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