慢詞是宋詞的主要體式之一,它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調樣式。慢詞的名稱從“慢曲子”而來,指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。
《詞譜》卷十慢詞“蓋調長拍緩,即古曼聲之意也。”“慢曲子”是相對於“急曲子”而言的,慢與急是按照樂曲的節奏來區別的。宋初的詞主要是小令。在柳永以後,長篇的慢詞才開始流行。今天詩詞君為您蒐集整理十首慢詞,與君共賞。
《揚州慢·淮左名都》
【宋代】姜夔
淳熙丙申至日,予過維揚。夜雪初霽,薺麥彌望。入其城,則四顧蕭條,寒水自碧,暮色漸起,戍角悲吟。予懷愴然,感慨今昔,因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也。
淮左名都,竹西佳處,解鞍少駐初程。
過春風十里。盡薺麥青青。
自胡馬窺江去後,廢池喬木,猶厭言兵。
漸黃昏,清角吹寒。都在空城。
杜郎俊賞,算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工,青樓夢好,難賦深情。
二十四橋仍在,波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥,年年知為誰生。
古典君:全詞分為上下兩闕。但兩闕的寫作手法都是運用一種鮮明對比,用昔日揚州城的繁榮興盛景象對比現時揚州城的凋殘破敗慘狀,寫出了戰爭帶給了揚州城萬劫不復的災難。
《聲聲慢·尋尋覓覓》
【宋代】李清照
尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候,最難將息。
三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急?
雁過也,正傷心,卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘?
守著窗兒,獨自怎生得黑?
梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。
這次第,怎一個愁字了得!
這首詞大氣包舉,別無枝蔓,相關情事逐一說來,卻始終緊扣悲秋之意,深得六朝抒情小賦之神髓,而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲,運用悽清的音樂性語言進行抒情,又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色,誠屬個性獨具的抒情名作。
《長亭怨慢·雁》
【清代】朱彝尊
結多少悲秋儔侶,特地年年,北風吹度。
紫塞門孤,金河月冷,恨誰訴?
回汀枉渚,也只戀江南住。
隨意落平沙,巧排作、參差箏柱。
別浦,慣驚移莫定,應怯敗荷疏雨。
一繩雲杪,看字字懸針垂露。
漸欹斜、無力低飄,正目送、碧羅天暮。
寫不了相思,又蘸涼波飛去。
全詞生動細緻地描繪出了一幅大雁南飛的畫圖。而時當金秋,卻是滿眼的北風、冷月,孤門、敗荷,疏雨,暮色,成群的大雁排成不同的隊形,在略作休息之後又疲倦地向南飛去,這裡面充滿著蒼涼悲悽的氣氛。
《木蘭花慢·拆桐花爛熳》
【宋代】柳永
拆桐花爛熳,乍疏雨、洗清明。
正豔杏燒林,緗桃繡野,芳景如屏。
傾城,盡尋勝去,驟雕鞍紺、幰出郊坰。
風暖繁弦脆管,萬家競奏新聲。
盈盈,鬥草踏青。
人豔冶,遞逢迎。
向路旁往往,遺簪墮珥,珠翠縱橫。
歡情,對佳麗地,信金罍罄,竭玉山傾。
拚卻明朝永日,畫堂一枕春酲。
這首《木蘭花慢》以描繪清明的節日風光,側面地再現了宋真宗、仁宗年間社會升平時期的繁勝場面。清明時節風和日暖,百花盛開,芳草芊綿,人們習慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊遊為再現對象,生動地描繪了旖旎春色和當時盛況,是一首典型的“承平氣象,形容曲致”之作。
《石州慢·寒水依痕》
【宋代】張元幹
寒水依痕,春意漸回,沙際煙闊。
溪梅晴照生香,冷蕊數枝爭發。
天涯舊恨,試看幾許消魂,
長亭門外山重疊。
不盡眼中青,是愁來時節。
情切。畫樓深閉,想見東風,暗銷肌雪。
辜負枕前雲雨,尊前花月。
心期切處,更有多少淒涼,
殷勤留與歸時說。
到得卻相逢,恰經年離別。
古典君:此詞是作者晚年離鄉思歸之作。在冬去春來,大地復甦的景象中,作者觸景生情,在詞中表達了自己內心深沉的思鄉之念。
《倦尋芳慢·露晞向晚》
【宋代】王雱
露晞向晚,簾幕風輕,小院閒晝。
翠逕鶯來,驚下亂紅鋪繡。
倚危牆,登高榭,海棠經雨胭脂透。
算韶華,又因循過了,清明時候。
倦遊燕、風光滿目,好景良辰,誰共攜手。
恨被榆錢,買斷兩眉長鬥。
憶高陽,人散後。
落花流水仍依舊。
這情懷,對東風、盡成消瘦。
這首詞詠春愁,寫得嫵媚動人,不亞於當行之作。這首詞由景及情,上片景中有情,下片以情帶景,筆鋒細膩,用語婉媚,韻致翩翩,堪稱青年詩人王雱的孤篇力作。
《浪淘沙慢·萬葉戰》
【北宋】周邦彥
萬葉戰,秋聲露結,雁度沙磧。
細草和煙尚綠,
遙山向晚更碧。
見隱隱、雲邊新月白。
映落照、簾幕千家,
聽數聲、何處倚樓笛?
裝點盡秋色。
脈脈。
旅情暗自消釋。
念珠玉、臨水猶悲感,何況天涯客?
憶少年歌酒,當時蹤跡。
歲華易老,衣帶寬、懊惱心腸終窄。
飛散後、風流人阻。蘭橋約、悵恨路隔。
馬蹄過、猶嘶舊巷陌。
嘆往事、一一堪傷,曠望極。
凝思又把闌干拍。
王國維曾說:“美成《浪淘沙慢》二詞,精壯頓挫,已開北曲之先聲。”(《人間詞話刪稿》)這首詞是周邦彥兩首《浪淘沙慢》中的一首,寫景抒情均有其獨到之處。層層鋪寫,聲色交錯,作者的悲慼情懷,就在這一層一層的清秋晚景描寫中一點一點地透露出來。
《卜算子慢·江楓漸老》
【北宋】柳永
江楓漸老、汀蕙半凋,滿目敗紅衰翠。
楚客登臨,正是幕秋天氣,
引疏砧,斷續殘陽裡。
對晚景,傷懷念遠,新愁舊恨相繼。
脈脈人千里。念兩處風情,萬重煙水。
雨歇天高,望斷翠峰十二。
盡無言,誰會憑高意?
縱寫得,離腸萬種,奈歸雲誰寄?
柳永此詞為摹寫羈旅行役和離情別緒的佳作。全詞以真摯、濃厚的情意和流利的詞筆,描寫了一個異鄉客子暮秋時節登高懷人的情事。望而不見、傳書無憑的無可奈何之情,千迴百轉而出,有極強的感染力。
《木蘭花慢·可憐今夕月》
【南宋】辛棄疾
中秋飲酒將旦,客謂前人詩詞有賦待月無送月者,因用《天問》體賦。
可憐今夕月,向何處,去悠悠?
是別有人間,那邊才見,光影東頭?
是天外。
空汗漫,但長風浩浩送中秋?
飛鏡無根誰系?姮娥不嫁誰留?
謂經海底問無由,恍惚使人愁。
怕萬里長鯨,縱橫觸破,玉殿瓊樓。
蝦蟆故堪浴水,問云何玉兔解沉浮?
若道都齊無恙,云何漸漸如鉤?
這是一首具有浪漫主義特色的詞篇。有兩個特點:一是構思與前人不同,“前人詩詞有賦待月,無送月者”,而這首卻寫的是月亮西沉以後的情景;二是自覺地學習屈原,運用“《天問》體”形式。詞中把有關月亮的神話傳說集中起來,經過選擇、加以編排,使之成為統一整體,創造出帶有浪漫色彩的神話形象。
《錦堂春慢·紅日遲遲》
【北宋】司馬光
紅日遲遲,虛廊轉影,槐陰迤邐西斜。
彩筆工夫,難狀晚景煙霞。
蝶尚不知春去,漫繞幽砌尋花。
奈猛風過後,縱有殘紅,飛向誰家。
始知青鬢無價,嘆飄零官路,荏苒年華。
今日笙歌叢裡,特地諮嗟。
席上青衫溼透,算感舊、何止琵琶。
怎不教人易老,多少離愁,散在天涯。
此詞寫暮春傷離意緒。從春光易逝,進而聯想到自己的歲月匆匆,過片為此致以深深的嘆息:“青鬢無價”。然而,詞人卻身不由己,宦海浮沉,“飄零官路,荏苒年華”,依然在浪費著剩餘的不多的時光。因此,詞人轉向“笙歌叢裡”尋找安慰,不意又勾引出“同是天涯淪落人”之傷感。