'什麼叫絕句？絕句都有哪幾種佈局，喜歡詩詞的朋友，值得學習'

來源：詩評萬象

什麼叫絕句？

絕句起源於漢魏時期的聯句，文人一起聯詠時，往往由某人先以四句起訖。如果沒有人續作，則就成了“絕句”。這只是絕句的起源，並非真正意義上的絕句，所以一般稱為古絕。而我們現在所稱的絕句，是格律詩的一種，是一種律絕。古絕和律絕最大的區別是，律絕必須符合格律，而古絕只要求押韻，不講究平仄，一般歸屬為古風。絕句有時也稱截句，有人以為是從律詩中截取一半而來，雖然是個錯誤的概念，但截句的名稱也沿用了下來。

一首絕句四句，分五言和七言兩種。五言只有二十個字，七言二十 八個字，是中國古典詩歌中體裁最短小者之一，具有篇幅簡短、語言精練、意境完整、內涵豐富、聲韻優美、易誦易記的特點。五言只有二十個字，七言二十八個字，是中國古典詩歌中體裁最短小者之一，具有篇幅簡短、語言精練、意境完整、內涵豐富、聲韻優美、易誦易記的特點。

一般來說，絕句有以下幾種佈局：

一、起承轉合法

當我們表述的題材蘊含事物的發展順序、情感波瀾的自然起伏或事 理的內在邏輯時，一般採用起承轉合法。這種佈局的要求是：起要扣題，承要自然，轉要新巧，合要點睛。

比如王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》：

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

起句交代了送別朋友的氣候和地點，點染出離別時的暗淡氛圍；

承句補充起句的不足之意， 點明送別朋友的具體時間和當時的心情；

轉句以設問的形式，巧妙地託轉話題，展開自己的想象而聯繫到洛陽親友的問候；

合句以一個比喻，表明自己對朋友真誠的思念以及不為遭貶而改變玉潔冰清的節操。

整首詩含蓄而雋永，不愧為七絕中的精品。

二、並列法

當我們為了表達某種思想感情，而選取的題材基本上沒有主次之分 ，就可以利用並列法。使用並列法，一般採用對仗或基本對仗的形式，以示工整、優美。

杜甫是運用並列法寫絕句的大師。這裡選出兩首，就不分析了，我們可以好好體會。

如：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

《絕句漫興九首》：

糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。

筍根稚子無人問，沙上鳧雛傍母眠。

再如柳中庸的《徵人怨》：

歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

一句一景，一句一事，都緊緊圍 繞著徵人和怨的主題，堪稱佳構。

三、承接並列合用法

一首絕句的前兩句用承接法，後兩句用並列法，或前兩句用並列法，後兩句用承接法。一般來說，承接法適用於時間上有先後或邏輯 上有因果的表述。

比如江畔漁火的《思念》：

輕似浮雲濃似酒，重如頑石淡如煙。

畫難描出言難傳，行跡分明在眼前。

比如江畔漁火的《思念》：

輕似浮雲濃似酒，重如頑石淡如煙。

畫難描出言難傳，行跡分明在眼前。

四、起承承合法

有些絕句在承接的基礎上，需要更進一步地發揮，也可以不轉，仍然繼續承接。比如江畔漁火的《貧者》：

不羨鄰牆屋宇軒，庭前自愛小桃園。

枝頭一日看三遍，唯恐春風不過門。

起句點明貧者的心志，不羨慕榮華富貴；承句補充起句意之不足，表明志在自然之花草。再繼續發 揮，寫出那種愛惜桃花的痴和切；起句點明貧者的心志，不羨慕榮華富貴；承句補充起句意之不足，表明志在自然之花草。再繼續發揮，寫出那種愛惜桃花的痴和切。

五、對比法

如果要寫出性質相反的兩個事物事件或情況迥異的兩種狀態情景， 可以利用對比法。

比如崔護的《題都城南莊》：

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面只今何處去，桃花依舊笑春風。

通過同時同地同景與不同人的 對比，寫出兩次不同遇合的感慨。當然，我們可以把它當作愛情本事詩看，也可以當作際遇抒情詩看。

六、先景（事）後情（議）法

這種佈局適合於詠物抒情或記事抒情，而抒情，又常常以一種議論的形式發出。這一類的絕句相對容易寫，但不可濫制，如果沒有高超的見解、新穎的觀點、警策的議論，最好少寫。比如王之渙的

《登鸛雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

前兩句以壯闊的景象、雄渾的氣勢入筆，給人以 一種激勵、追求、豁達的激情。然後，議論就自然而然地抒發開來。可見，寫景是為議論服務的，什麼樣的景，就要抒什麼樣的情，發什麼樣的議論。否則，就是無稽之談。

七、先情（議）後景（事）法

這種佈局就像我們通常寫的議論文，先提出觀點，然後用事實論證 。

比如江畔漁火的《秋吟》：

好景何須向曲隈，不嗟桃李不嗟梅。

霜林共我酡顏醉，九月秋風似老醅。

先提出議論，點明美好的景色不 一定就只在深幽之處，也不一定只是春天的桃李冬天的梅花。事實上，那漫山的紅楓在霜風中奪豔，不就是秋天醉人的精緻嗎？

再比如劉禹錫的《秋詞》：

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。

作者也是先提出自己對秋天與常人不同的論調，然後寫出碧空萬里，白鶴凌雲的景象，予以論證。前面所舉都是用寫景來支撐自己的議論，

再看看韋莊的《金陵圖》 ：

誰謂傷心畫不成？畫人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒雲滿古城。

則是以事實來證明自己所先提出的觀點。

八、末句綜合法

有些絕句前三句或寫景或敘事，最後一句點出中心思想，闡明作者想要表達的思想感情。

比如江畔漁火的《早春江堤晨韻》：

瘦柳瞢瞢覺醒遲，東風著意拂漣漪。

菅茅暗自開青眼，綠滿江南正待時。

就是先並列寫出早春江堤三種事物的神態，最後闡明，春天的消息來了，一片繁榮的景象 也不遠了。當然，如果再昇華的話，可引申為無數的偶然決定必然的道理。

九、末句寓情於景法

還有些絕句，通常先兩句或寫景或敘事，第三句寫出人的心理活動或心理狀態，第四句又回到寫景上來，以景做結。比如元稹的《聞樂天授江州司馬》：

殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。

垂死病中驚坐起，暗風吹雨入寒窗。

第一句寫景，第二句敘事，第三句寫心理活動，第四句又寫景。全詩都圍繞一個詩眼“驚 ”字做文章。試想，如果最後一句寫作“淒涼無奈對寒窗”之類，又會怎樣呢？當然沒有“暗風吹雨入寒窗”那麼消人之魂，攝人之魄了。這也恰好證明了“一切景語皆情語”的道理。

十、倒敘法

倒敘法的最終目的是要突出作者所要表達的重點。一般來說，絕句的重點在末兩句。如果事件有先後順序，而作者又要突出發生在先的事件，因此就用倒敘的手段，把後發生的寫在先，先發生的寫在後。比如張繼的《楓橋夜泊》：

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

很明顯，月落在夜半之後。作者 當時名落孫山，愁苦之心自然是免不了的。但作者夜泊楓橋，印象最深刻的還不是那份愁苦，而是寒山寺裡的夜半鐘聲。在作者聽來，也許就像警鐘一樣，啟迪自己對人生歸宿的思考。

在 這肅穆的鐘聲裡，作者也許能讓心靈得以暫時的寧靜和空明；在這份寧靜和空明裡，作者也許能找到人生的方向。

再比如梵崇的《春晚》：

春光過眼只須臾，榆莢楊花掃地無。

卻憶菩提湖上寺，綠荷擎雨看跳珠。

作者作為宋代高僧，對人生當然是 看得很透徹了。但是，真的什麼都看透了麼？當然不是，梵崇也不得不承認，有些美好的回憶，是一輩子也無法看透和釋懷的。可見，這種倒敘法的佈局也是很有妙處的。

以上介紹的十種絕句佈局法其實並沒有明確的劃分標準，有的依據結構，有的依據內容，有的兩者兼顧，但都是很典型的佈局法，我們在創作的過程中是可以借鑑的。當然，不可能對所有的佈局法囊括無遺。因為詩的佈局在詩人的腦海裡，在詩人的靈感裡。有時， 多種佈局可以縱橫交叉，開闔呼應，那就關乎詩人的靈性和功力了。

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