2014年的手機拍照還停留在單顆攝像頭，像素只有1200萬，但是作為攝影發燒的我並不影響我用手機來拍照，這組野長城拍攝於淶源，話不多說上圖！
下圖：充分貼近近景的烽火臺，前景的牆佔據了畫面的三分之二，預留的遠處烽火臺與近景清晰可見的烽火臺，近大遠小，遙相呼應，空間感被拉開，（拍攝時注意手機水平角度）
2014年的手機拍照還停留在單顆攝像頭，像素只有1200萬，但是作為攝影發燒的我並不影響我用手機來拍照，這組野長城拍攝於淶源，話不多說上圖！
下圖：充分貼近近景的烽火臺，前景的牆佔據了畫面的三分之二，預留的遠處烽火臺與近景清晰可見的烽火臺，近大遠小，遙相呼應，空間感被拉開，（拍攝時注意手機水平角度）
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：手機拍照自誕生之日起最大問題就是“焦距”問題，因為鏡頭模組不像相機那樣有各種焦段，且成像質量相當厲害，手機變焦是非常可怕的，因為手機變焦意味著圖像會受到巨大的損失，時至今日手機拍照的數碼變焦也沒有更好的解決這個問題，這能說相比之前有所提升！
找到一個天然的框框作為前景，一條殘缺的城牆成為了天然的引導線，向遠方的烽火臺蜿蜒延伸！
2014年的手機拍照還停留在單顆攝像頭，像素只有1200萬，但是作為攝影發燒的我並不影響我用手機來拍照，這組野長城拍攝於淶源，話不多說上圖！
下圖：充分貼近近景的烽火臺，前景的牆佔據了畫面的三分之二，預留的遠處烽火臺與近景清晰可見的烽火臺，近大遠小，遙相呼應，空間感被拉開，（拍攝時注意手機水平角度）
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：手機拍照自誕生之日起最大問題就是“焦距”問題，因為鏡頭模組不像相機那樣有各種焦段，且成像質量相當厲害，手機變焦是非常可怕的，因為手機變焦意味著圖像會受到巨大的損失，時至今日手機拍照的數碼變焦也沒有更好的解決這個問題，這能說相比之前有所提升！
找到一個天然的框框作為前景，一條殘缺的城牆成為了天然的引導線，向遠方的烽火臺蜿蜒延伸！
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：充分利用前景，手機拍照因為是固定焦段（焦距一般在24-28毫米左右）構圖基本靠走，與相機的定焦鏡頭無異，我們要充分利用畫面裡的前景，線條，大小對比，等構圖因素，進行必要的畫面組織，爭取拍出令人滿意的作品。
2014年的手機拍照還停留在單顆攝像頭，像素只有1200萬，但是作為攝影發燒的我並不影響我用手機來拍照，這組野長城拍攝於淶源，話不多說上圖！
下圖：充分貼近近景的烽火臺，前景的牆佔據了畫面的三分之二，預留的遠處烽火臺與近景清晰可見的烽火臺，近大遠小，遙相呼應，空間感被拉開，（拍攝時注意手機水平角度）
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：手機拍照自誕生之日起最大問題就是“焦距”問題，因為鏡頭模組不像相機那樣有各種焦段，且成像質量相當厲害，手機變焦是非常可怕的，因為手機變焦意味著圖像會受到巨大的損失，時至今日手機拍照的數碼變焦也沒有更好的解決這個問題，這能說相比之前有所提升！
找到一個天然的框框作為前景，一條殘缺的城牆成為了天然的引導線，向遠方的烽火臺蜿蜒延伸！
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：充分利用前景，手機拍照因為是固定焦段（焦距一般在24-28毫米左右）構圖基本靠走，與相機的定焦鏡頭無異，我們要充分利用畫面裡的前景，線條，大小對比，等構圖因素，進行必要的畫面組織，爭取拍出令人滿意的作品。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：前景的殘牆離我們非常近，遠方的烽火臺離我們非常遠，二維空間被這條引導線近大遠小徹底拉開，蜿蜒延伸，接近白色的殘牆和腳下的山坡形成了黑白對比，畫面裡的烽火臺起到了平衡畫面的作用也給畫面增加了更多的內容。
2014年的手機拍照還停留在單顆攝像頭，像素只有1200萬，但是作為攝影發燒的我並不影響我用手機來拍照，這組野長城拍攝於淶源，話不多說上圖！
下圖：充分貼近近景的烽火臺，前景的牆佔據了畫面的三分之二，預留的遠處烽火臺與近景清晰可見的烽火臺，近大遠小，遙相呼應，空間感被拉開，（拍攝時注意手機水平角度）
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：手機拍照自誕生之日起最大問題就是“焦距”問題，因為鏡頭模組不像相機那樣有各種焦段，且成像質量相當厲害，手機變焦是非常可怕的，因為手機變焦意味著圖像會受到巨大的損失，時至今日手機拍照的數碼變焦也沒有更好的解決這個問題，這能說相比之前有所提升！
找到一個天然的框框作為前景，一條殘缺的城牆成為了天然的引導線，向遠方的烽火臺蜿蜒延伸！
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：充分利用前景，手機拍照因為是固定焦段（焦距一般在24-28毫米左右）構圖基本靠走，與相機的定焦鏡頭無異，我們要充分利用畫面裡的前景，線條，大小對比，等構圖因素，進行必要的畫面組織，爭取拍出令人滿意的作品。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：前景的殘牆離我們非常近，遠方的烽火臺離我們非常遠，二維空間被這條引導線近大遠小徹底拉開，蜿蜒延伸，接近白色的殘牆和腳下的山坡形成了黑白對比，畫面裡的烽火臺起到了平衡畫面的作用也給畫面增加了更多的內容。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：讓線條更具有引導性，放低身體讓手機幾乎貼近地面，追求低角度拍攝，使前景更大遠方更小，這種巨大的大小差異對比會給畫面帶來視覺反差，也給平面的空間增加了強烈的縱深感。
2014年的手機拍照還停留在單顆攝像頭，像素只有1200萬，但是作為攝影發燒的我並不影響我用手機來拍照，這組野長城拍攝於淶源，話不多說上圖！
下圖：充分貼近近景的烽火臺，前景的牆佔據了畫面的三分之二，預留的遠處烽火臺與近景清晰可見的烽火臺，近大遠小，遙相呼應，空間感被拉開，（拍攝時注意手機水平角度）
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：手機拍照自誕生之日起最大問題就是“焦距”問題，因為鏡頭模組不像相機那樣有各種焦段，且成像質量相當厲害，手機變焦是非常可怕的，因為手機變焦意味著圖像會受到巨大的損失，時至今日手機拍照的數碼變焦也沒有更好的解決這個問題，這能說相比之前有所提升！
找到一個天然的框框作為前景，一條殘缺的城牆成為了天然的引導線，向遠方的烽火臺蜿蜒延伸！
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：充分利用前景，手機拍照因為是固定焦段（焦距一般在24-28毫米左右）構圖基本靠走，與相機的定焦鏡頭無異，我們要充分利用畫面裡的前景，線條，大小對比，等構圖因素，進行必要的畫面組織，爭取拍出令人滿意的作品。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：前景的殘牆離我們非常近，遠方的烽火臺離我們非常遠，二維空間被這條引導線近大遠小徹底拉開，蜿蜒延伸，接近白色的殘牆和腳下的山坡形成了黑白對比，畫面裡的烽火臺起到了平衡畫面的作用也給畫面增加了更多的內容。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：讓線條更具有引導性，放低身體讓手機幾乎貼近地面，追求低角度拍攝，使前景更大遠方更小，這種巨大的大小差異對比會給畫面帶來視覺反差，也給平面的空間增加了強烈的縱深感。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
2014年的手機拍照還停留在單顆攝像頭，像素只有1200萬，但是作為攝影發燒的我並不影響我用手機來拍照，這組野長城拍攝於淶源，話不多說上圖！
下圖：充分貼近近景的烽火臺，前景的牆佔據了畫面的三分之二，預留的遠處烽火臺與近景清晰可見的烽火臺，近大遠小，遙相呼應，空間感被拉開，（拍攝時注意手機水平角度）
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：手機拍照自誕生之日起最大問題就是“焦距”問題，因為鏡頭模組不像相機那樣有各種焦段，且成像質量相當厲害，手機變焦是非常可怕的，因為手機變焦意味著圖像會受到巨大的損失，時至今日手機拍照的數碼變焦也沒有更好的解決這個問題，這能說相比之前有所提升！
找到一個天然的框框作為前景，一條殘缺的城牆成為了天然的引導線，向遠方的烽火臺蜿蜒延伸！
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：充分利用前景，手機拍照因為是固定焦段（焦距一般在24-28毫米左右）構圖基本靠走，與相機的定焦鏡頭無異，我們要充分利用畫面裡的前景，線條，大小對比，等構圖因素，進行必要的畫面組織，爭取拍出令人滿意的作品。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：前景的殘牆離我們非常近，遠方的烽火臺離我們非常遠，二維空間被這條引導線近大遠小徹底拉開，蜿蜒延伸，接近白色的殘牆和腳下的山坡形成了黑白對比，畫面裡的烽火臺起到了平衡畫面的作用也給畫面增加了更多的內容。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：讓線條更具有引導性，放低身體讓手機幾乎貼近地面，追求低角度拍攝，使前景更大遠方更小，這種巨大的大小差異對比會給畫面帶來視覺反差，也給平面的空間增加了強烈的縱深感。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
2014年的手機拍照還停留在單顆攝像頭，像素只有1200萬，但是作為攝影發燒的我並不影響我用手機來拍照，這組野長城拍攝於淶源，話不多說上圖！
下圖：充分貼近近景的烽火臺，前景的牆佔據了畫面的三分之二，預留的遠處烽火臺與近景清晰可見的烽火臺，近大遠小，遙相呼應，空間感被拉開，（拍攝時注意手機水平角度）
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：手機拍照自誕生之日起最大問題就是“焦距”問題，因為鏡頭模組不像相機那樣有各種焦段，且成像質量相當厲害，手機變焦是非常可怕的，因為手機變焦意味著圖像會受到巨大的損失，時至今日手機拍照的數碼變焦也沒有更好的解決這個問題，這能說相比之前有所提升！
找到一個天然的框框作為前景，一條殘缺的城牆成為了天然的引導線，向遠方的烽火臺蜿蜒延伸！
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：充分利用前景，手機拍照因為是固定焦段（焦距一般在24-28毫米左右）構圖基本靠走，與相機的定焦鏡頭無異，我們要充分利用畫面裡的前景，線條，大小對比，等構圖因素，進行必要的畫面組織，爭取拍出令人滿意的作品。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：前景的殘牆離我們非常近，遠方的烽火臺離我們非常遠，二維空間被這條引導線近大遠小徹底拉開，蜿蜒延伸，接近白色的殘牆和腳下的山坡形成了黑白對比，畫面裡的烽火臺起到了平衡畫面的作用也給畫面增加了更多的內容。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：讓線條更具有引導性，放低身體讓手機幾乎貼近地面，追求低角度拍攝，使前景更大遠方更小，這種巨大的大小差異對比會給畫面帶來視覺反差，也給平面的空間增加了強烈的縱深感。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：用前景的巨石作為點狀前景，與右上角的石頭形成對角線，整個畫面成三角形構圖向左前方延伸畫面被分割成了三層空間，前景 中景 遠景 透視關係舒展，視覺效果均衡。
2014年的手機拍照還停留在單顆攝像頭，像素只有1200萬，但是作為攝影發燒的我並不影響我用手機來拍照，這組野長城拍攝於淶源，話不多說上圖！
下圖：充分貼近近景的烽火臺，前景的牆佔據了畫面的三分之二，預留的遠處烽火臺與近景清晰可見的烽火臺，近大遠小，遙相呼應，空間感被拉開，（拍攝時注意手機水平角度）
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：手機拍照自誕生之日起最大問題就是“焦距”問題，因為鏡頭模組不像相機那樣有各種焦段，且成像質量相當厲害，手機變焦是非常可怕的，因為手機變焦意味著圖像會受到巨大的損失，時至今日手機拍照的數碼變焦也沒有更好的解決這個問題，這能說相比之前有所提升！
找到一個天然的框框作為前景，一條殘缺的城牆成為了天然的引導線，向遠方的烽火臺蜿蜒延伸！
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：充分利用前景，手機拍照因為是固定焦段（焦距一般在24-28毫米左右）構圖基本靠走，與相機的定焦鏡頭無異，我們要充分利用畫面裡的前景，線條，大小對比，等構圖因素，進行必要的畫面組織，爭取拍出令人滿意的作品。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：前景的殘牆離我們非常近，遠方的烽火臺離我們非常遠，二維空間被這條引導線近大遠小徹底拉開，蜿蜒延伸，接近白色的殘牆和腳下的山坡形成了黑白對比，畫面裡的烽火臺起到了平衡畫面的作用也給畫面增加了更多的內容。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：讓線條更具有引導性，放低身體讓手機幾乎貼近地面，追求低角度拍攝，使前景更大遠方更小，這種巨大的大小差異對比會給畫面帶來視覺反差，也給平面的空間增加了強烈的縱深感。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：用前景的巨石作為點狀前景，與右上角的石頭形成對角線，整個畫面成三角形構圖向左前方延伸畫面被分割成了三層空間，前景 中景 遠景 透視關係舒展，視覺效果均衡。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：走在殘破的城牆之上的是我的一位學生，把他拍進去也給畫面增添了幾分情趣，我們可以看到殘破的長城還是非常陡峭，自然損壞也非常嚴重。
2014年的手機拍照還停留在單顆攝像頭，像素只有1200萬，但是作為攝影發燒的我並不影響我用手機來拍照，這組野長城拍攝於淶源，話不多說上圖！
下圖：充分貼近近景的烽火臺，前景的牆佔據了畫面的三分之二，預留的遠處烽火臺與近景清晰可見的烽火臺，近大遠小，遙相呼應，空間感被拉開，（拍攝時注意手機水平角度）
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：手機拍照自誕生之日起最大問題就是“焦距”問題，因為鏡頭模組不像相機那樣有各種焦段，且成像質量相當厲害，手機變焦是非常可怕的，因為手機變焦意味著圖像會受到巨大的損失，時至今日手機拍照的數碼變焦也沒有更好的解決這個問題，這能說相比之前有所提升！
找到一個天然的框框作為前景，一條殘缺的城牆成為了天然的引導線，向遠方的烽火臺蜿蜒延伸！
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：充分利用前景，手機拍照因為是固定焦段（焦距一般在24-28毫米左右）構圖基本靠走，與相機的定焦鏡頭無異，我們要充分利用畫面裡的前景，線條，大小對比，等構圖因素，進行必要的畫面組織，爭取拍出令人滿意的作品。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：前景的殘牆離我們非常近，遠方的烽火臺離我們非常遠，二維空間被這條引導線近大遠小徹底拉開，蜿蜒延伸，接近白色的殘牆和腳下的山坡形成了黑白對比，畫面裡的烽火臺起到了平衡畫面的作用也給畫面增加了更多的內容。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：讓線條更具有引導性，放低身體讓手機幾乎貼近地面，追求低角度拍攝，使前景更大遠方更小，這種巨大的大小差異對比會給畫面帶來視覺反差，也給平面的空間增加了強烈的縱深感。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：用前景的巨石作為點狀前景，與右上角的石頭形成對角線，整個畫面成三角形構圖向左前方延伸畫面被分割成了三層空間，前景 中景 遠景 透視關係舒展，視覺效果均衡。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：走在殘破的城牆之上的是我的一位學生，把他拍進去也給畫面增添了幾分情趣，我們可以看到殘破的長城還是非常陡峭，自然損壞也非常嚴重。
下圖：這是一個已經破損的只剩牆面的一個烽火臺殘壁，經過幾百年風雨依然屹立不倒，右上方是一個保留基本完整烽火臺，與前景的殘壁形成了鮮明的對比，站在這裡讓我充滿了想象！
2014年的手機拍照還停留在單顆攝像頭，像素只有1200萬，但是作為攝影發燒的我並不影響我用手機來拍照，這組野長城拍攝於淶源，話不多說上圖！
下圖：充分貼近近景的烽火臺，前景的牆佔據了畫面的三分之二，預留的遠處烽火臺與近景清晰可見的烽火臺，近大遠小，遙相呼應，空間感被拉開，（拍攝時注意手機水平角度）
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：手機拍照自誕生之日起最大問題就是“焦距”問題，因為鏡頭模組不像相機那樣有各種焦段，且成像質量相當厲害，手機變焦是非常可怕的，因為手機變焦意味著圖像會受到巨大的損失，時至今日手機拍照的數碼變焦也沒有更好的解決這個問題，這能說相比之前有所提升！
找到一個天然的框框作為前景，一條殘缺的城牆成為了天然的引導線，向遠方的烽火臺蜿蜒延伸！
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：充分利用前景，手機拍照因為是固定焦段（焦距一般在24-28毫米左右）構圖基本靠走，與相機的定焦鏡頭無異，我們要充分利用畫面裡的前景，線條，大小對比，等構圖因素，進行必要的畫面組織，爭取拍出令人滿意的作品。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：前景的殘牆離我們非常近，遠方的烽火臺離我們非常遠，二維空間被這條引導線近大遠小徹底拉開，蜿蜒延伸，接近白色的殘牆和腳下的山坡形成了黑白對比，畫面裡的烽火臺起到了平衡畫面的作用也給畫面增加了更多的內容。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：讓線條更具有引導性，放低身體讓手機幾乎貼近地面，追求低角度拍攝，使前景更大遠方更小，這種巨大的大小差異對比會給畫面帶來視覺反差，也給平面的空間增加了強烈的縱深感。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：用前景的巨石作為點狀前景，與右上角的石頭形成對角線，整個畫面成三角形構圖向左前方延伸畫面被分割成了三層空間，前景 中景 遠景 透視關係舒展，視覺效果均衡。
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
下圖：走在殘破的城牆之上的是我的一位學生，把他拍進去也給畫面增添了幾分情趣，我們可以看到殘破的長城還是非常陡峭，自然損壞也非常嚴重。
下圖：這是一個已經破損的只剩牆面的一個烽火臺殘壁，經過幾百年風雨依然屹立不倒，右上方是一個保留基本完整烽火臺，與前景的殘壁形成了鮮明的對比，站在這裡讓我充滿了想象！
手機拍攝：宋朝興（良子）未經許可不得使用
最後一張：我站在城牆下方看著天空被烏雲遮擋的陽光，彷彿時光穿越，讓人不盡的遐想！
攝影 黑白攝影 長城 長城圖片 旅遊攝影 手機攝影 圖片