天空是風光攝影中重要的組成部分，當有了各種形態美麗的雲彩漂浮其間時，天空就成為了一種極具魅力的表現對象。當和地面景物有機地結合時，整個畫面會出現天地呼應的效果，不僅可以突出廣袤，更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗。這也是不少攝影師將天空雲彩作為拍攝主體的原因。
天空是風光攝影中重要的組成部分，當有了各種形態美麗的雲彩漂浮其間時，天空就成為了一種極具魅力的表現對象。當和地面景物有機地結合時，整個畫面會出現天地呼應的效果，不僅可以突出廣袤，更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗。這也是不少攝影師將天空雲彩作為拍攝主體的原因。
要想拍出天空別樣的風采，僅僅停留在藍天和白雲上肯定是不行的。只有抓住時機拍攝到彩虹、風雨欲來時等特殊時間裡天空所呈現的精彩瞬間，再結合地面景物進行合理構圖，最好有令人思索的寓意產生，這樣，一張好的攝影作品才有可能出現。
天空是風光攝影中重要的組成部分，當有了各種形態美麗的雲彩漂浮其間時，天空就成為了一種極具魅力的表現對象。當和地面景物有機地結合時，整個畫面會出現天地呼應的效果，不僅可以突出廣袤，更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗。這也是不少攝影師將天空雲彩作為拍攝主體的原因。
要想拍出天空別樣的風采，僅僅停留在藍天和白雲上肯定是不行的。只有抓住時機拍攝到彩虹、風雨欲來時等特殊時間裡天空所呈現的精彩瞬間，再結合地面景物進行合理構圖，最好有令人思索的寓意產生，這樣，一張好的攝影作品才有可能出現。
雲的形象是隨著季節、氣候和風的變化而變化的。因此要想拍到不同效果的雲彩，我們要掌握時機，並耐心等待。很多時候為了能更好的凸顯效果，還得事先準備好濾色鏡。彩色照片一般加偏振鏡兒，而黑白攝影用黃、橙濾鏡較多。
1、關注重點：雲層、光線色彩、地面景物（人物、建築、山形樹木、怪石、河流、水面等）
2、常用相機、鏡頭及附件：單反相機、16-35mm、10-20mm、24-70mm、70-200mm鏡頭，漸變灰鏡、紅、黃濾色鏡，三腳架、快門線。
3、技術要領：對高光局部或點測光、逆光稍作負補償、順光和側光可在一1擋範圍內補償、拍攝朝霞或晚霞時，可使用AE鍵鎖定曝光值、對拍攝主體對焦、選用小光圈、反光板預升、採用漸變灰鏡平衡天空與地面的曝光。
實戰解析
天空是風光攝影中重要的組成部分，當有了各種形態美麗的雲彩漂浮其間時，天空就成為了一種極具魅力的表現對象。當和地面景物有機地結合時，整個畫面會出現天地呼應的效果，不僅可以突出廣袤，更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗。這也是不少攝影師將天空雲彩作為拍攝主體的原因。
要想拍出天空別樣的風采，僅僅停留在藍天和白雲上肯定是不行的。只有抓住時機拍攝到彩虹、風雨欲來時等特殊時間裡天空所呈現的精彩瞬間，再結合地面景物進行合理構圖，最好有令人思索的寓意產生，這樣，一張好的攝影作品才有可能出現。
雲的形象是隨著季節、氣候和風的變化而變化的。因此要想拍到不同效果的雲彩，我們要掌握時機，並耐心等待。很多時候為了能更好的凸顯效果，還得事先準備好濾色鏡。彩色照片一般加偏振鏡兒，而黑白攝影用黃、橙濾鏡較多。
1、關注重點：雲層、光線色彩、地面景物（人物、建築、山形樹木、怪石、河流、水面等）
2、常用相機、鏡頭及附件：單反相機、16-35mm、10-20mm、24-70mm、70-200mm鏡頭，漸變灰鏡、紅、黃濾色鏡，三腳架、快門線。
3、技術要領：對高光局部或點測光、逆光稍作負補償、順光和側光可在一1擋範圍內補償、拍攝朝霞或晚霞時，可使用AE鍵鎖定曝光值、對拍攝主體對焦、選用小光圈、反光板預升、採用漸變灰鏡平衡天空與地面的曝光。
實戰解析
《鷹擊長空》17-35mm f/2.8鏡頭，光圈f/16，快門速度1/60s，曝光補償-0.5EV
創意解析
濃郁的藍黃色構成了天空雲彩的主色調，不僅色彩鮮明，而且氣勢恢宏。這多虧雲彩有如一隻展翅的雄鷹正向地面撲來，即使面對地面上千年不朽的長城，它也拉開架勢，準備毫無畏懼地直衝下來“天地盡在我掌握中”的氣勢讓所有人驚歎、震撼。
畫面抓住了雲彩瞬間的形象，與地面長城敵樓的剪影形成有力對比，一個是鷹擊長空，一個是千年巍然矗立，如此的畫面形象讓整個照片格局在競爭中盡顯張力，觀者的思想很容易就延伸到畫面之外。這表現的雖然只是天空的一部分，但帶來的視覺衝擊力彷彿是整個天地才具有的。
構圖分析
成功的風光照片，都是經過拍攝者精心安排的傑作，正所謂藝術攝影主要體現在構圖的精妙之上，而三分法構圖在繪畫中已經有上千年的歷史了。
這是個典型的三分法構圖，讓地面剪影占畫面三分之一的面積，另外大面積的畫面留給天空和雲彩，不僅主次分明，還恰到好處地運用濃彩色調和巧妙的形狀，營造出了對比、緊張、廣博的畫面效果，“鷹頭”和敵樓形成的呼應關係加強了畫面的均衡和緊湊感。
雪山雄鷹
天空是風光攝影中重要的組成部分，當有了各種形態美麗的雲彩漂浮其間時，天空就成為了一種極具魅力的表現對象。當和地面景物有機地結合時，整個畫面會出現天地呼應的效果，不僅可以突出廣袤，更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗。這也是不少攝影師將天空雲彩作為拍攝主體的原因。
要想拍出天空別樣的風采，僅僅停留在藍天和白雲上肯定是不行的。只有抓住時機拍攝到彩虹、風雨欲來時等特殊時間裡天空所呈現的精彩瞬間，再結合地面景物進行合理構圖，最好有令人思索的寓意產生，這樣，一張好的攝影作品才有可能出現。
雲的形象是隨著季節、氣候和風的變化而變化的。因此要想拍到不同效果的雲彩，我們要掌握時機，並耐心等待。很多時候為了能更好的凸顯效果，還得事先準備好濾色鏡。彩色照片一般加偏振鏡兒，而黑白攝影用黃、橙濾鏡較多。
1、關注重點：雲層、光線色彩、地面景物（人物、建築、山形樹木、怪石、河流、水面等）
2、常用相機、鏡頭及附件：單反相機、16-35mm、10-20mm、24-70mm、70-200mm鏡頭，漸變灰鏡、紅、黃濾色鏡，三腳架、快門線。
3、技術要領：對高光局部或點測光、逆光稍作負補償、順光和側光可在一1擋範圍內補償、拍攝朝霞或晚霞時，可使用AE鍵鎖定曝光值、對拍攝主體對焦、選用小光圈、反光板預升、採用漸變灰鏡平衡天空與地面的曝光。
實戰解析
《鷹擊長空》17-35mm f/2.8鏡頭，光圈f/16，快門速度1/60s，曝光補償-0.5EV
創意解析
濃郁的藍黃色構成了天空雲彩的主色調，不僅色彩鮮明，而且氣勢恢宏。這多虧雲彩有如一隻展翅的雄鷹正向地面撲來，即使面對地面上千年不朽的長城，它也拉開架勢，準備毫無畏懼地直衝下來“天地盡在我掌握中”的氣勢讓所有人驚歎、震撼。
畫面抓住了雲彩瞬間的形象，與地面長城敵樓的剪影形成有力對比，一個是鷹擊長空，一個是千年巍然矗立，如此的畫面形象讓整個照片格局在競爭中盡顯張力，觀者的思想很容易就延伸到畫面之外。這表現的雖然只是天空的一部分，但帶來的視覺衝擊力彷彿是整個天地才具有的。
構圖分析
成功的風光照片，都是經過拍攝者精心安排的傑作，正所謂藝術攝影主要體現在構圖的精妙之上，而三分法構圖在繪畫中已經有上千年的歷史了。
這是個典型的三分法構圖，讓地面剪影占畫面三分之一的面積，另外大面積的畫面留給天空和雲彩，不僅主次分明，還恰到好處地運用濃彩色調和巧妙的形狀，營造出了對比、緊張、廣博的畫面效果，“鷹頭”和敵樓形成的呼應關係加強了畫面的均衡和緊湊感。
雪山雄鷹
15-300mm F/5.6鏡頭，光圈F/8，快門速度1/60s，曝光補償-0.3
創意解析
一層黑雲低低地籠罩在新疆恰西草原上，瞬間就使美麗的草原變得蒼涼起來。遠處的天山雪山，似乎早已習慣了草原上一會兒晴空萬里，一會兒又下雪的多變天氣，它們只是在一旁靜靜的看著雲捲雲舒。兩位騎著馬的牧人雖是畫面主體，但與大面積的天空和草地比起來，他們只佔據了極小的面積，如同兩個微不足道的小黑點散落在草原上。作者有意降低地平線，並使之傾斜，而這兩個小黑點似的人物處在畫面一角，正著急的往回趕，並且還處於“爬坡”的狀態，行程之艱難可想而知。
一個看似簡單的畫面，卻通過低壓的黑雲，人物的小剪影來充分表達出作者深刻的感觸-天地的博大，人的渺小，就在這一刻，蒼茫與心酸感充滿畫面。
構圖分析
作者有意將地平線傾斜，從而由橫線構圖變成了斜線構圖。同時運用對比手法，即小人物與大天地的對比。這樣做的目的一方面是讓畫面具有動勢，另一方面則更進一步體現出艱難和滄桑感。將兩個小黑點人物置於畫面的右下角，與處於左邊的大片雲層形成視覺上的均衡。。使得畫面不至於失衡-倒向左邊。所有方法的運用都是為了極佳的闡述作者那一刻的情緒。
拍攝實踐
天空是風光攝影中重要的組成部分，當有了各種形態美麗的雲彩漂浮其間時，天空就成為了一種極具魅力的表現對象。當和地面景物有機地結合時，整個畫面會出現天地呼應的效果，不僅可以突出廣袤，更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗。這也是不少攝影師將天空雲彩作為拍攝主體的原因。
要想拍出天空別樣的風采，僅僅停留在藍天和白雲上肯定是不行的。只有抓住時機拍攝到彩虹、風雨欲來時等特殊時間裡天空所呈現的精彩瞬間，再結合地面景物進行合理構圖，最好有令人思索的寓意產生，這樣，一張好的攝影作品才有可能出現。
雲的形象是隨著季節、氣候和風的變化而變化的。因此要想拍到不同效果的雲彩，我們要掌握時機，並耐心等待。很多時候為了能更好的凸顯效果，還得事先準備好濾色鏡。彩色照片一般加偏振鏡兒，而黑白攝影用黃、橙濾鏡較多。
1、關注重點：雲層、光線色彩、地面景物（人物、建築、山形樹木、怪石、河流、水面等）
2、常用相機、鏡頭及附件：單反相機、16-35mm、10-20mm、24-70mm、70-200mm鏡頭，漸變灰鏡、紅、黃濾色鏡，三腳架、快門線。
3、技術要領：對高光局部或點測光、逆光稍作負補償、順光和側光可在一1擋範圍內補償、拍攝朝霞或晚霞時，可使用AE鍵鎖定曝光值、對拍攝主體對焦、選用小光圈、反光板預升、採用漸變灰鏡平衡天空與地面的曝光。
實戰解析
《鷹擊長空》17-35mm f/2.8鏡頭，光圈f/16，快門速度1/60s，曝光補償-0.5EV
創意解析
濃郁的藍黃色構成了天空雲彩的主色調，不僅色彩鮮明，而且氣勢恢宏。這多虧雲彩有如一隻展翅的雄鷹正向地面撲來，即使面對地面上千年不朽的長城，它也拉開架勢，準備毫無畏懼地直衝下來“天地盡在我掌握中”的氣勢讓所有人驚歎、震撼。
畫面抓住了雲彩瞬間的形象，與地面長城敵樓的剪影形成有力對比，一個是鷹擊長空，一個是千年巍然矗立，如此的畫面形象讓整個照片格局在競爭中盡顯張力，觀者的思想很容易就延伸到畫面之外。這表現的雖然只是天空的一部分，但帶來的視覺衝擊力彷彿是整個天地才具有的。
構圖分析
成功的風光照片，都是經過拍攝者精心安排的傑作，正所謂藝術攝影主要體現在構圖的精妙之上，而三分法構圖在繪畫中已經有上千年的歷史了。
這是個典型的三分法構圖，讓地面剪影占畫面三分之一的面積，另外大面積的畫面留給天空和雲彩，不僅主次分明，還恰到好處地運用濃彩色調和巧妙的形狀，營造出了對比、緊張、廣博的畫面效果，“鷹頭”和敵樓形成的呼應關係加強了畫面的均衡和緊湊感。
雪山雄鷹
15-300mm F/5.6鏡頭，光圈F/8，快門速度1/60s，曝光補償-0.3
創意解析
一層黑雲低低地籠罩在新疆恰西草原上，瞬間就使美麗的草原變得蒼涼起來。遠處的天山雪山，似乎早已習慣了草原上一會兒晴空萬里，一會兒又下雪的多變天氣，它們只是在一旁靜靜的看著雲捲雲舒。兩位騎著馬的牧人雖是畫面主體，但與大面積的天空和草地比起來，他們只佔據了極小的面積，如同兩個微不足道的小黑點散落在草原上。作者有意降低地平線，並使之傾斜，而這兩個小黑點似的人物處在畫面一角，正著急的往回趕，並且還處於“爬坡”的狀態，行程之艱難可想而知。
一個看似簡單的畫面，卻通過低壓的黑雲，人物的小剪影來充分表達出作者深刻的感觸-天地的博大，人的渺小，就在這一刻，蒼茫與心酸感充滿畫面。
構圖分析
作者有意將地平線傾斜，從而由橫線構圖變成了斜線構圖。同時運用對比手法，即小人物與大天地的對比。這樣做的目的一方面是讓畫面具有動勢，另一方面則更進一步體現出艱難和滄桑感。將兩個小黑點人物置於畫面的右下角，與處於左邊的大片雲層形成視覺上的均衡。。使得畫面不至於失衡-倒向左邊。所有方法的運用都是為了極佳的闡述作者那一刻的情緒。
拍攝實踐
照片中結合了幾種構圖方式，一是水面（從上到下）和太陽（從左至右）都處在三分法構圖的相應位置上，而畫面中的雲彩呈散點狀，好像一條條飛騰的魚；水面上一艘艘黑點似的航船與天空的雲在形式上產生了呼應。橘紅色暖調籠罩了整個畫面，如同給畫面披上了一件神祕的外衣，觀者很難猜透畫面反映的到底是一片祥和，還是風雨欲來時的情景。作者在拍攝時使用了橙鏡。
天空是風光攝影中重要的組成部分，當有了各種形態美麗的雲彩漂浮其間時，天空就成為了一種極具魅力的表現對象。當和地面景物有機地結合時，整個畫面會出現天地呼應的效果，不僅可以突出廣袤，更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗。這也是不少攝影師將天空雲彩作為拍攝主體的原因。
要想拍出天空別樣的風采，僅僅停留在藍天和白雲上肯定是不行的。只有抓住時機拍攝到彩虹、風雨欲來時等特殊時間裡天空所呈現的精彩瞬間，再結合地面景物進行合理構圖，最好有令人思索的寓意產生，這樣，一張好的攝影作品才有可能出現。
雲的形象是隨著季節、氣候和風的變化而變化的。因此要想拍到不同效果的雲彩，我們要掌握時機，並耐心等待。很多時候為了能更好的凸顯效果，還得事先準備好濾色鏡。彩色照片一般加偏振鏡兒，而黑白攝影用黃、橙濾鏡較多。
1、關注重點：雲層、光線色彩、地面景物（人物、建築、山形樹木、怪石、河流、水面等）
2、常用相機、鏡頭及附件：單反相機、16-35mm、10-20mm、24-70mm、70-200mm鏡頭，漸變灰鏡、紅、黃濾色鏡，三腳架、快門線。
3、技術要領：對高光局部或點測光、逆光稍作負補償、順光和側光可在一1擋範圍內補償、拍攝朝霞或晚霞時，可使用AE鍵鎖定曝光值、對拍攝主體對焦、選用小光圈、反光板預升、採用漸變灰鏡平衡天空與地面的曝光。
實戰解析
《鷹擊長空》17-35mm f/2.8鏡頭，光圈f/16，快門速度1/60s，曝光補償-0.5EV
創意解析
濃郁的藍黃色構成了天空雲彩的主色調，不僅色彩鮮明，而且氣勢恢宏。這多虧雲彩有如一隻展翅的雄鷹正向地面撲來，即使面對地面上千年不朽的長城，它也拉開架勢，準備毫無畏懼地直衝下來“天地盡在我掌握中”的氣勢讓所有人驚歎、震撼。
畫面抓住了雲彩瞬間的形象，與地面長城敵樓的剪影形成有力對比，一個是鷹擊長空，一個是千年巍然矗立，如此的畫面形象讓整個照片格局在競爭中盡顯張力，觀者的思想很容易就延伸到畫面之外。這表現的雖然只是天空的一部分，但帶來的視覺衝擊力彷彿是整個天地才具有的。
構圖分析
成功的風光照片，都是經過拍攝者精心安排的傑作，正所謂藝術攝影主要體現在構圖的精妙之上，而三分法構圖在繪畫中已經有上千年的歷史了。
這是個典型的三分法構圖，讓地面剪影占畫面三分之一的面積，另外大面積的畫面留給天空和雲彩，不僅主次分明，還恰到好處地運用濃彩色調和巧妙的形狀，營造出了對比、緊張、廣博的畫面效果，“鷹頭”和敵樓形成的呼應關係加強了畫面的均衡和緊湊感。
雪山雄鷹
15-300mm F/5.6鏡頭，光圈F/8，快門速度1/60s，曝光補償-0.3
創意解析
一層黑雲低低地籠罩在新疆恰西草原上，瞬間就使美麗的草原變得蒼涼起來。遠處的天山雪山，似乎早已習慣了草原上一會兒晴空萬里，一會兒又下雪的多變天氣，它們只是在一旁靜靜的看著雲捲雲舒。兩位騎著馬的牧人雖是畫面主體，但與大面積的天空和草地比起來，他們只佔據了極小的面積，如同兩個微不足道的小黑點散落在草原上。作者有意降低地平線，並使之傾斜，而這兩個小黑點似的人物處在畫面一角，正著急的往回趕，並且還處於“爬坡”的狀態，行程之艱難可想而知。
一個看似簡單的畫面，卻通過低壓的黑雲，人物的小剪影來充分表達出作者深刻的感觸-天地的博大，人的渺小，就在這一刻，蒼茫與心酸感充滿畫面。
構圖分析
作者有意將地平線傾斜，從而由橫線構圖變成了斜線構圖。同時運用對比手法，即小人物與大天地的對比。這樣做的目的一方面是讓畫面具有動勢，另一方面則更進一步體現出艱難和滄桑感。將兩個小黑點人物置於畫面的右下角，與處於左邊的大片雲層形成視覺上的均衡。。使得畫面不至於失衡-倒向左邊。所有方法的運用都是為了極佳的闡述作者那一刻的情緒。
拍攝實踐
照片中結合了幾種構圖方式，一是水面（從上到下）和太陽（從左至右）都處在三分法構圖的相應位置上，而畫面中的雲彩呈散點狀，好像一條條飛騰的魚；水面上一艘艘黑點似的航船與天空的雲在形式上產生了呼應。橘紅色暖調籠罩了整個畫面，如同給畫面披上了一件神祕的外衣，觀者很難猜透畫面反映的到底是一片祥和，還是風雨欲來時的情景。作者在拍攝時使用了橙鏡。
大面積的烏雲已佔據了城市上空，不知是夜晚降臨還是烏雲遮日的原因，路燈和車燈都已亮起，人們著急的往家趕。緊迫感充斥著整個畫面，這與作者選用較高的拍攝視點和三分法構圖有較大關係。採用豎構圖讓畫面收納了更多天空中翻湧的烏雲，起到了渲染緊迫感的作用。
天空是風光攝影中重要的組成部分，當有了各種形態美麗的雲彩漂浮其間時，天空就成為了一種極具魅力的表現對象。當和地面景物有機地結合時，整個畫面會出現天地呼應的效果，不僅可以突出廣袤，更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗。這也是不少攝影師將天空雲彩作為拍攝主體的原因。
要想拍出天空別樣的風采，僅僅停留在藍天和白雲上肯定是不行的。只有抓住時機拍攝到彩虹、風雨欲來時等特殊時間裡天空所呈現的精彩瞬間，再結合地面景物進行合理構圖，最好有令人思索的寓意產生，這樣，一張好的攝影作品才有可能出現。
雲的形象是隨著季節、氣候和風的變化而變化的。因此要想拍到不同效果的雲彩，我們要掌握時機，並耐心等待。很多時候為了能更好的凸顯效果，還得事先準備好濾色鏡。彩色照片一般加偏振鏡兒，而黑白攝影用黃、橙濾鏡較多。
1、關注重點：雲層、光線色彩、地面景物（人物、建築、山形樹木、怪石、河流、水面等）
2、常用相機、鏡頭及附件：單反相機、16-35mm、10-20mm、24-70mm、70-200mm鏡頭，漸變灰鏡、紅、黃濾色鏡，三腳架、快門線。
3、技術要領：對高光局部或點測光、逆光稍作負補償、順光和側光可在一1擋範圍內補償、拍攝朝霞或晚霞時，可使用AE鍵鎖定曝光值、對拍攝主體對焦、選用小光圈、反光板預升、採用漸變灰鏡平衡天空與地面的曝光。
實戰解析
《鷹擊長空》17-35mm f/2.8鏡頭，光圈f/16，快門速度1/60s，曝光補償-0.5EV
創意解析
濃郁的藍黃色構成了天空雲彩的主色調，不僅色彩鮮明，而且氣勢恢宏。這多虧雲彩有如一隻展翅的雄鷹正向地面撲來，即使面對地面上千年不朽的長城，它也拉開架勢，準備毫無畏懼地直衝下來“天地盡在我掌握中”的氣勢讓所有人驚歎、震撼。
畫面抓住了雲彩瞬間的形象，與地面長城敵樓的剪影形成有力對比，一個是鷹擊長空，一個是千年巍然矗立，如此的畫面形象讓整個照片格局在競爭中盡顯張力，觀者的思想很容易就延伸到畫面之外。這表現的雖然只是天空的一部分，但帶來的視覺衝擊力彷彿是整個天地才具有的。
構圖分析
成功的風光照片，都是經過拍攝者精心安排的傑作，正所謂藝術攝影主要體現在構圖的精妙之上，而三分法構圖在繪畫中已經有上千年的歷史了。
這是個典型的三分法構圖，讓地面剪影占畫面三分之一的面積，另外大面積的畫面留給天空和雲彩，不僅主次分明，還恰到好處地運用濃彩色調和巧妙的形狀，營造出了對比、緊張、廣博的畫面效果，“鷹頭”和敵樓形成的呼應關係加強了畫面的均衡和緊湊感。
雪山雄鷹
15-300mm F/5.6鏡頭，光圈F/8，快門速度1/60s，曝光補償-0.3
創意解析
一層黑雲低低地籠罩在新疆恰西草原上，瞬間就使美麗的草原變得蒼涼起來。遠處的天山雪山，似乎早已習慣了草原上一會兒晴空萬里，一會兒又下雪的多變天氣，它們只是在一旁靜靜的看著雲捲雲舒。兩位騎著馬的牧人雖是畫面主體，但與大面積的天空和草地比起來，他們只佔據了極小的面積，如同兩個微不足道的小黑點散落在草原上。作者有意降低地平線，並使之傾斜，而這兩個小黑點似的人物處在畫面一角，正著急的往回趕，並且還處於“爬坡”的狀態，行程之艱難可想而知。
一個看似簡單的畫面，卻通過低壓的黑雲，人物的小剪影來充分表達出作者深刻的感觸-天地的博大，人的渺小，就在這一刻，蒼茫與心酸感充滿畫面。
構圖分析
作者有意將地平線傾斜，從而由橫線構圖變成了斜線構圖。同時運用對比手法，即小人物與大天地的對比。這樣做的目的一方面是讓畫面具有動勢，另一方面則更進一步體現出艱難和滄桑感。將兩個小黑點人物置於畫面的右下角，與處於左邊的大片雲層形成視覺上的均衡。。使得畫面不至於失衡-倒向左邊。所有方法的運用都是為了極佳的闡述作者那一刻的情緒。
拍攝實踐
照片中結合了幾種構圖方式，一是水面（從上到下）和太陽（從左至右）都處在三分法構圖的相應位置上，而畫面中的雲彩呈散點狀，好像一條條飛騰的魚；水面上一艘艘黑點似的航船與天空的雲在形式上產生了呼應。橘紅色暖調籠罩了整個畫面，如同給畫面披上了一件神祕的外衣，觀者很難猜透畫面反映的到底是一片祥和，還是風雨欲來時的情景。作者在拍攝時使用了橙鏡。
大面積的烏雲已佔據了城市上空，不知是夜晚降臨還是烏雲遮日的原因，路燈和車燈都已亮起，人們著急的往家趕。緊迫感充斥著整個畫面，這與作者選用較高的拍攝視點和三分法構圖有較大關係。採用豎構圖讓畫面收納了更多天空中翻湧的烏雲，起到了渲染緊迫感的作用。
金黃色的油菜花、湛藍的天空、噴湧的雲朵，構成色彩鮮亮的畫面，氣勢磅礴。白雲既有陰影部分，還有亮光部分，體積感極強。加上放射式的線條表現，增強了白雲的氣勢。三分法構圖使畫面在廣闊的氣勢中趨於和諧與穩定。
天空是風光攝影中重要的組成部分，當有了各種形態美麗的雲彩漂浮其間時，天空就成為了一種極具魅力的表現對象。當和地面景物有機地結合時，整個畫面會出現天地呼應的效果，不僅可以突出廣袤，更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗。這也是不少攝影師將天空雲彩作為拍攝主體的原因。
要想拍出天空別樣的風采，僅僅停留在藍天和白雲上肯定是不行的。只有抓住時機拍攝到彩虹、風雨欲來時等特殊時間裡天空所呈現的精彩瞬間，再結合地面景物進行合理構圖，最好有令人思索的寓意產生，這樣，一張好的攝影作品才有可能出現。
雲的形象是隨著季節、氣候和風的變化而變化的。因此要想拍到不同效果的雲彩，我們要掌握時機，並耐心等待。很多時候為了能更好的凸顯效果，還得事先準備好濾色鏡。彩色照片一般加偏振鏡兒，而黑白攝影用黃、橙濾鏡較多。
1、關注重點：雲層、光線色彩、地面景物（人物、建築、山形樹木、怪石、河流、水面等）
2、常用相機、鏡頭及附件：單反相機、16-35mm、10-20mm、24-70mm、70-200mm鏡頭，漸變灰鏡、紅、黃濾色鏡，三腳架、快門線。
3、技術要領：對高光局部或點測光、逆光稍作負補償、順光和側光可在一1擋範圍內補償、拍攝朝霞或晚霞時，可使用AE鍵鎖定曝光值、對拍攝主體對焦、選用小光圈、反光板預升、採用漸變灰鏡平衡天空與地面的曝光。
實戰解析
《鷹擊長空》17-35mm f/2.8鏡頭，光圈f/16，快門速度1/60s，曝光補償-0.5EV
創意解析
濃郁的藍黃色構成了天空雲彩的主色調，不僅色彩鮮明，而且氣勢恢宏。這多虧雲彩有如一隻展翅的雄鷹正向地面撲來，即使面對地面上千年不朽的長城，它也拉開架勢，準備毫無畏懼地直衝下來“天地盡在我掌握中”的氣勢讓所有人驚歎、震撼。
畫面抓住了雲彩瞬間的形象，與地面長城敵樓的剪影形成有力對比，一個是鷹擊長空，一個是千年巍然矗立，如此的畫面形象讓整個照片格局在競爭中盡顯張力，觀者的思想很容易就延伸到畫面之外。這表現的雖然只是天空的一部分，但帶來的視覺衝擊力彷彿是整個天地才具有的。
構圖分析
成功的風光照片，都是經過拍攝者精心安排的傑作，正所謂藝術攝影主要體現在構圖的精妙之上，而三分法構圖在繪畫中已經有上千年的歷史了。
這是個典型的三分法構圖，讓地面剪影占畫面三分之一的面積，另外大面積的畫面留給天空和雲彩，不僅主次分明，還恰到好處地運用濃彩色調和巧妙的形狀，營造出了對比、緊張、廣博的畫面效果，“鷹頭”和敵樓形成的呼應關係加強了畫面的均衡和緊湊感。
雪山雄鷹
15-300mm F/5.6鏡頭，光圈F/8，快門速度1/60s，曝光補償-0.3
創意解析
一層黑雲低低地籠罩在新疆恰西草原上，瞬間就使美麗的草原變得蒼涼起來。遠處的天山雪山，似乎早已習慣了草原上一會兒晴空萬里，一會兒又下雪的多變天氣，它們只是在一旁靜靜的看著雲捲雲舒。兩位騎著馬的牧人雖是畫面主體，但與大面積的天空和草地比起來，他們只佔據了極小的面積，如同兩個微不足道的小黑點散落在草原上。作者有意降低地平線，並使之傾斜，而這兩個小黑點似的人物處在畫面一角，正著急的往回趕，並且還處於“爬坡”的狀態，行程之艱難可想而知。
一個看似簡單的畫面，卻通過低壓的黑雲，人物的小剪影來充分表達出作者深刻的感觸-天地的博大，人的渺小，就在這一刻，蒼茫與心酸感充滿畫面。
構圖分析
作者有意將地平線傾斜，從而由橫線構圖變成了斜線構圖。同時運用對比手法，即小人物與大天地的對比。這樣做的目的一方面是讓畫面具有動勢，另一方面則更進一步體現出艱難和滄桑感。將兩個小黑點人物置於畫面的右下角，與處於左邊的大片雲層形成視覺上的均衡。。使得畫面不至於失衡-倒向左邊。所有方法的運用都是為了極佳的闡述作者那一刻的情緒。
拍攝實踐
照片中結合了幾種構圖方式，一是水面（從上到下）和太陽（從左至右）都處在三分法構圖的相應位置上，而畫面中的雲彩呈散點狀，好像一條條飛騰的魚；水面上一艘艘黑點似的航船與天空的雲在形式上產生了呼應。橘紅色暖調籠罩了整個畫面，如同給畫面披上了一件神祕的外衣，觀者很難猜透畫面反映的到底是一片祥和，還是風雨欲來時的情景。作者在拍攝時使用了橙鏡。
大面積的烏雲已佔據了城市上空，不知是夜晚降臨還是烏雲遮日的原因，路燈和車燈都已亮起，人們著急的往家趕。緊迫感充斥著整個畫面，這與作者選用較高的拍攝視點和三分法構圖有較大關係。採用豎構圖讓畫面收納了更多天空中翻湧的烏雲，起到了渲染緊迫感的作用。
金黃色的油菜花、湛藍的天空、噴湧的雲朵，構成色彩鮮亮的畫面，氣勢磅礴。白雲既有陰影部分，還有亮光部分，體積感極強。加上放射式的線條表現，增強了白雲的氣勢。三分法構圖使畫面在廣闊的氣勢中趨於和諧與穩定。
用黑白影調錶現天空中的雲彩，響亮卻給人不真實的感覺，如同時空交錯一般。地平線和畫面中的主體小樹都處在三分法構圖中相應的位置，帶來穩定感。同時結合雲彩的斜線構圖，使整個畫面和諧、利落中盡顯開闊。
攝影知識問答
天空是風光攝影中重要的組成部分，當有了各種形態美麗的雲彩漂浮其間時，天空就成為了一種極具魅力的表現對象。當和地面景物有機地結合時，整個畫面會出現天地呼應的效果，不僅可以突出廣袤，更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗。這也是不少攝影師將天空雲彩作為拍攝主體的原因。
要想拍出天空別樣的風采，僅僅停留在藍天和白雲上肯定是不行的。只有抓住時機拍攝到彩虹、風雨欲來時等特殊時間裡天空所呈現的精彩瞬間，再結合地面景物進行合理構圖，最好有令人思索的寓意產生，這樣，一張好的攝影作品才有可能出現。
雲的形象是隨著季節、氣候和風的變化而變化的。因此要想拍到不同效果的雲彩，我們要掌握時機，並耐心等待。很多時候為了能更好的凸顯效果，還得事先準備好濾色鏡。彩色照片一般加偏振鏡兒，而黑白攝影用黃、橙濾鏡較多。
1、關注重點：雲層、光線色彩、地面景物（人物、建築、山形樹木、怪石、河流、水面等）
2、常用相機、鏡頭及附件：單反相機、16-35mm、10-20mm、24-70mm、70-200mm鏡頭，漸變灰鏡、紅、黃濾色鏡，三腳架、快門線。
3、技術要領：對高光局部或點測光、逆光稍作負補償、順光和側光可在一1擋範圍內補償、拍攝朝霞或晚霞時，可使用AE鍵鎖定曝光值、對拍攝主體對焦、選用小光圈、反光板預升、採用漸變灰鏡平衡天空與地面的曝光。
實戰解析
《鷹擊長空》17-35mm f/2.8鏡頭，光圈f/16，快門速度1/60s，曝光補償-0.5EV
創意解析
濃郁的藍黃色構成了天空雲彩的主色調，不僅色彩鮮明，而且氣勢恢宏。這多虧雲彩有如一隻展翅的雄鷹正向地面撲來，即使面對地面上千年不朽的長城，它也拉開架勢，準備毫無畏懼地直衝下來“天地盡在我掌握中”的氣勢讓所有人驚歎、震撼。
畫面抓住了雲彩瞬間的形象，與地面長城敵樓的剪影形成有力對比，一個是鷹擊長空，一個是千年巍然矗立，如此的畫面形象讓整個照片格局在競爭中盡顯張力，觀者的思想很容易就延伸到畫面之外。這表現的雖然只是天空的一部分，但帶來的視覺衝擊力彷彿是整個天地才具有的。
構圖分析
成功的風光照片，都是經過拍攝者精心安排的傑作，正所謂藝術攝影主要體現在構圖的精妙之上，而三分法構圖在繪畫中已經有上千年的歷史了。
這是個典型的三分法構圖，讓地面剪影占畫面三分之一的面積，另外大面積的畫面留給天空和雲彩，不僅主次分明，還恰到好處地運用濃彩色調和巧妙的形狀，營造出了對比、緊張、廣博的畫面效果，“鷹頭”和敵樓形成的呼應關係加強了畫面的均衡和緊湊感。
雪山雄鷹
15-300mm F/5.6鏡頭，光圈F/8，快門速度1/60s，曝光補償-0.3
創意解析
一層黑雲低低地籠罩在新疆恰西草原上，瞬間就使美麗的草原變得蒼涼起來。遠處的天山雪山，似乎早已習慣了草原上一會兒晴空萬里，一會兒又下雪的多變天氣，它們只是在一旁靜靜的看著雲捲雲舒。兩位騎著馬的牧人雖是畫面主體，但與大面積的天空和草地比起來，他們只佔據了極小的面積，如同兩個微不足道的小黑點散落在草原上。作者有意降低地平線，並使之傾斜，而這兩個小黑點似的人物處在畫面一角，正著急的往回趕，並且還處於“爬坡”的狀態，行程之艱難可想而知。
一個看似簡單的畫面，卻通過低壓的黑雲，人物的小剪影來充分表達出作者深刻的感觸-天地的博大，人的渺小，就在這一刻，蒼茫與心酸感充滿畫面。
構圖分析
作者有意將地平線傾斜，從而由橫線構圖變成了斜線構圖。同時運用對比手法，即小人物與大天地的對比。這樣做的目的一方面是讓畫面具有動勢，另一方面則更進一步體現出艱難和滄桑感。將兩個小黑點人物置於畫面的右下角，與處於左邊的大片雲層形成視覺上的均衡。。使得畫面不至於失衡-倒向左邊。所有方法的運用都是為了極佳的闡述作者那一刻的情緒。
拍攝實踐
照片中結合了幾種構圖方式，一是水面（從上到下）和太陽（從左至右）都處在三分法構圖的相應位置上，而畫面中的雲彩呈散點狀，好像一條條飛騰的魚；水面上一艘艘黑點似的航船與天空的雲在形式上產生了呼應。橘紅色暖調籠罩了整個畫面，如同給畫面披上了一件神祕的外衣，觀者很難猜透畫面反映的到底是一片祥和，還是風雨欲來時的情景。作者在拍攝時使用了橙鏡。
大面積的烏雲已佔據了城市上空，不知是夜晚降臨還是烏雲遮日的原因，路燈和車燈都已亮起，人們著急的往家趕。緊迫感充斥著整個畫面，這與作者選用較高的拍攝視點和三分法構圖有較大關係。採用豎構圖讓畫面收納了更多天空中翻湧的烏雲，起到了渲染緊迫感的作用。
金黃色的油菜花、湛藍的天空、噴湧的雲朵，構成色彩鮮亮的畫面，氣勢磅礴。白雲既有陰影部分，還有亮光部分，體積感極強。加上放射式的線條表現，增強了白雲的氣勢。三分法構圖使畫面在廣闊的氣勢中趨於和諧與穩定。
用黑白影調錶現天空中的雲彩，響亮卻給人不真實的感覺，如同時空交錯一般。地平線和畫面中的主體小樹都處在三分法構圖中相應的位置，帶來穩定感。同時結合雲彩的斜線構圖，使整個畫面和諧、利落中盡顯開闊。
攝影知識問答
什麼是反光鏡預升？什麼時候使用效果最好？
答：我們使用的單鏡頭反光照相機（單反相機）的機身中都有反光鏡，從鏡頭中進來的光線通過它的反射使相機的測光表進行測光，並使我們能從取景中看到想要拍攝的景物。由於結構的原因，相機設計時把它安裝在了膠片或影像傳感器的前面。曝光前的一剎那，反光鏡會抬起，讓出光路，然後快門簾幕打開，使膠片或影像傳感器感光；曝光結束，反光鏡下落回位。實測表明，在反光鏡抬起讓出光路的那一刻，會給相機帶來一定程度的震動，人們稱它為“機震”，而“機震”在快門速度較慢時會嚴重影像所拍攝畫面的清晰度。
為了減少這種影響，高級和專業的單反相機都設計有反光鏡預升功能。也就是說，按下快門，反光鏡迅速抬起，但此時快門簾幕不打開，當再次按下快門，曝光才開始；如果你設定了自拍，則只需要按一次快門，等2秒鐘後機震消失，快門簾幕再打開，光線才使膠片或影像傳感器感光。有人認為，在低速快門時必須使用這個功能，例如1/30s以下，而我在任何時候，只要相機在三腳架上，都使用反光鏡預升。
天空是風光攝影中重要的組成部分，當有了各種形態美麗的雲彩漂浮其間時，天空就成為了一種極具魅力的表現對象。當和地面景物有機地結合時，整個畫面會出現天地呼應的效果，不僅可以突出廣袤，更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗。這也是不少攝影師將天空雲彩作為拍攝主體的原因。
要想拍出天空別樣的風采，僅僅停留在藍天和白雲上肯定是不行的。只有抓住時機拍攝到彩虹、風雨欲來時等特殊時間裡天空所呈現的精彩瞬間，再結合地面景物進行合理構圖，最好有令人思索的寓意產生，這樣，一張好的攝影作品才有可能出現。
雲的形象是隨著季節、氣候和風的變化而變化的。因此要想拍到不同效果的雲彩，我們要掌握時機，並耐心等待。很多時候為了能更好的凸顯效果，還得事先準備好濾色鏡。彩色照片一般加偏振鏡兒，而黑白攝影用黃、橙濾鏡較多。
1、關注重點：雲層、光線色彩、地面景物（人物、建築、山形樹木、怪石、河流、水面等）
2、常用相機、鏡頭及附件：單反相機、16-35mm、10-20mm、24-70mm、70-200mm鏡頭，漸變灰鏡、紅、黃濾色鏡，三腳架、快門線。
3、技術要領：對高光局部或點測光、逆光稍作負補償、順光和側光可在一1擋範圍內補償、拍攝朝霞或晚霞時，可使用AE鍵鎖定曝光值、對拍攝主體對焦、選用小光圈、反光板預升、採用漸變灰鏡平衡天空與地面的曝光。
實戰解析
《鷹擊長空》17-35mm f/2.8鏡頭，光圈f/16，快門速度1/60s，曝光補償-0.5EV
創意解析
濃郁的藍黃色構成了天空雲彩的主色調，不僅色彩鮮明，而且氣勢恢宏。這多虧雲彩有如一隻展翅的雄鷹正向地面撲來，即使面對地面上千年不朽的長城，它也拉開架勢，準備毫無畏懼地直衝下來“天地盡在我掌握中”的氣勢讓所有人驚歎、震撼。
畫面抓住了雲彩瞬間的形象，與地面長城敵樓的剪影形成有力對比，一個是鷹擊長空，一個是千年巍然矗立，如此的畫面形象讓整個照片格局在競爭中盡顯張力，觀者的思想很容易就延伸到畫面之外。這表現的雖然只是天空的一部分，但帶來的視覺衝擊力彷彿是整個天地才具有的。
構圖分析
成功的風光照片，都是經過拍攝者精心安排的傑作，正所謂藝術攝影主要體現在構圖的精妙之上，而三分法構圖在繪畫中已經有上千年的歷史了。
這是個典型的三分法構圖，讓地面剪影占畫面三分之一的面積，另外大面積的畫面留給天空和雲彩，不僅主次分明，還恰到好處地運用濃彩色調和巧妙的形狀，營造出了對比、緊張、廣博的畫面效果，“鷹頭”和敵樓形成的呼應關係加強了畫面的均衡和緊湊感。
雪山雄鷹
15-300mm F/5.6鏡頭，光圈F/8，快門速度1/60s，曝光補償-0.3
創意解析
一層黑雲低低地籠罩在新疆恰西草原上，瞬間就使美麗的草原變得蒼涼起來。遠處的天山雪山，似乎早已習慣了草原上一會兒晴空萬里，一會兒又下雪的多變天氣，它們只是在一旁靜靜的看著雲捲雲舒。兩位騎著馬的牧人雖是畫面主體，但與大面積的天空和草地比起來，他們只佔據了極小的面積，如同兩個微不足道的小黑點散落在草原上。作者有意降低地平線，並使之傾斜，而這兩個小黑點似的人物處在畫面一角，正著急的往回趕，並且還處於“爬坡”的狀態，行程之艱難可想而知。
一個看似簡單的畫面，卻通過低壓的黑雲，人物的小剪影來充分表達出作者深刻的感觸-天地的博大，人的渺小，就在這一刻，蒼茫與心酸感充滿畫面。
構圖分析
作者有意將地平線傾斜，從而由橫線構圖變成了斜線構圖。同時運用對比手法，即小人物與大天地的對比。這樣做的目的一方面是讓畫面具有動勢，另一方面則更進一步體現出艱難和滄桑感。將兩個小黑點人物置於畫面的右下角，與處於左邊的大片雲層形成視覺上的均衡。。使得畫面不至於失衡-倒向左邊。所有方法的運用都是為了極佳的闡述作者那一刻的情緒。
拍攝實踐
照片中結合了幾種構圖方式，一是水面（從上到下）和太陽（從左至右）都處在三分法構圖的相應位置上，而畫面中的雲彩呈散點狀，好像一條條飛騰的魚；水面上一艘艘黑點似的航船與天空的雲在形式上產生了呼應。橘紅色暖調籠罩了整個畫面，如同給畫面披上了一件神祕的外衣，觀者很難猜透畫面反映的到底是一片祥和，還是風雨欲來時的情景。作者在拍攝時使用了橙鏡。
大面積的烏雲已佔據了城市上空，不知是夜晚降臨還是烏雲遮日的原因，路燈和車燈都已亮起，人們著急的往家趕。緊迫感充斥著整個畫面，這與作者選用較高的拍攝視點和三分法構圖有較大關係。採用豎構圖讓畫面收納了更多天空中翻湧的烏雲，起到了渲染緊迫感的作用。
金黃色的油菜花、湛藍的天空、噴湧的雲朵，構成色彩鮮亮的畫面，氣勢磅礴。白雲既有陰影部分，還有亮光部分，體積感極強。加上放射式的線條表現，增強了白雲的氣勢。三分法構圖使畫面在廣闊的氣勢中趨於和諧與穩定。
用黑白影調錶現天空中的雲彩，響亮卻給人不真實的感覺，如同時空交錯一般。地平線和畫面中的主體小樹都處在三分法構圖中相應的位置，帶來穩定感。同時結合雲彩的斜線構圖，使整個畫面和諧、利落中盡顯開闊。
攝影知識問答
什麼是反光鏡預升？什麼時候使用效果最好？
答：我們使用的單鏡頭反光照相機（單反相機）的機身中都有反光鏡，從鏡頭中進來的光線通過它的反射使相機的測光表進行測光，並使我們能從取景中看到想要拍攝的景物。由於結構的原因，相機設計時把它安裝在了膠片或影像傳感器的前面。曝光前的一剎那，反光鏡會抬起，讓出光路，然後快門簾幕打開，使膠片或影像傳感器感光；曝光結束，反光鏡下落回位。實測表明，在反光鏡抬起讓出光路的那一刻，會給相機帶來一定程度的震動，人們稱它為“機震”，而“機震”在快門速度較慢時會嚴重影像所拍攝畫面的清晰度。
為了減少這種影響，高級和專業的單反相機都設計有反光鏡預升功能。也就是說，按下快門，反光鏡迅速抬起，但此時快門簾幕不打開，當再次按下快門，曝光才開始；如果你設定了自拍，則只需要按一次快門，等2秒鐘後機震消失，快門簾幕再打開，光線才使膠片或影像傳感器感光。有人認為，在低速快門時必須使用這個功能，例如1/30s以下，而我在任何時候，只要相機在三腳架上，都使用反光鏡預升。
如何做到簡便快捷的包圍曝光？
答：許多相機都設置有包圍曝光的功能，但是操作起來很麻煩也很費時間。例如，首先要在菜單上選擇，其次還要確定步長等，如果操作不熟悉，動作再慢點，美妙的場景瞬間就失去了。最簡便快捷的包圍曝光就是通過曝光補償功能鍵來實現。例如，所拍攝的場景光比很大，測完光後作-1擋的曝光補償，先拍一張，然後-0.7和-1.3擋各拍一張，這三張就是圍繞-1擋作包圍曝光。這個過程快就快在只需要用大拇指快速撥動曝光補償轉盤，順時針是正向補償，逆時針是負向補償。
需要注意的是，拍攝風光照片時採用包圍曝光並不總是送零擋開始，然後正負各一擋。很多時候是在你判斷後並做了補償的基礎上再做包圍曝光，這樣使用大拇指快速撥動曝光補償轉盤就可以非常快捷可靠。例如正午時陽光照耀下的霧凇，按照“白加黑減”曝光法則，在測光完成後，必須正補償2擋，然後在此基礎上做包圍曝光。
天空是風光攝影中重要的組成部分，當有了各種形態美麗的雲彩漂浮其間時，天空就成為了一種極具魅力的表現對象。當和地面景物有機地結合時，整個畫面會出現天地呼應的效果，不僅可以突出廣袤，更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗。這也是不少攝影師將天空雲彩作為拍攝主體的原因。
要想拍出天空別樣的風采，僅僅停留在藍天和白雲上肯定是不行的。只有抓住時機拍攝到彩虹、風雨欲來時等特殊時間裡天空所呈現的精彩瞬間，再結合地面景物進行合理構圖，最好有令人思索的寓意產生，這樣，一張好的攝影作品才有可能出現。
雲的形象是隨著季節、氣候和風的變化而變化的。因此要想拍到不同效果的雲彩，我們要掌握時機，並耐心等待。很多時候為了能更好的凸顯效果，還得事先準備好濾色鏡。彩色照片一般加偏振鏡兒，而黑白攝影用黃、橙濾鏡較多。
1、關注重點：雲層、光線色彩、地面景物（人物、建築、山形樹木、怪石、河流、水面等）
2、常用相機、鏡頭及附件：單反相機、16-35mm、10-20mm、24-70mm、70-200mm鏡頭，漸變灰鏡、紅、黃濾色鏡，三腳架、快門線。
3、技術要領：對高光局部或點測光、逆光稍作負補償、順光和側光可在一1擋範圍內補償、拍攝朝霞或晚霞時，可使用AE鍵鎖定曝光值、對拍攝主體對焦、選用小光圈、反光板預升、採用漸變灰鏡平衡天空與地面的曝光。
實戰解析
《鷹擊長空》17-35mm f/2.8鏡頭，光圈f/16，快門速度1/60s，曝光補償-0.5EV
創意解析
濃郁的藍黃色構成了天空雲彩的主色調，不僅色彩鮮明，而且氣勢恢宏。這多虧雲彩有如一隻展翅的雄鷹正向地面撲來，即使面對地面上千年不朽的長城，它也拉開架勢，準備毫無畏懼地直衝下來“天地盡在我掌握中”的氣勢讓所有人驚歎、震撼。
畫面抓住了雲彩瞬間的形象，與地面長城敵樓的剪影形成有力對比，一個是鷹擊長空，一個是千年巍然矗立，如此的畫面形象讓整個照片格局在競爭中盡顯張力，觀者的思想很容易就延伸到畫面之外。這表現的雖然只是天空的一部分，但帶來的視覺衝擊力彷彿是整個天地才具有的。
構圖分析
成功的風光照片，都是經過拍攝者精心安排的傑作，正所謂藝術攝影主要體現在構圖的精妙之上，而三分法構圖在繪畫中已經有上千年的歷史了。
這是個典型的三分法構圖，讓地面剪影占畫面三分之一的面積，另外大面積的畫面留給天空和雲彩，不僅主次分明，還恰到好處地運用濃彩色調和巧妙的形狀，營造出了對比、緊張、廣博的畫面效果，“鷹頭”和敵樓形成的呼應關係加強了畫面的均衡和緊湊感。
雪山雄鷹
15-300mm F/5.6鏡頭，光圈F/8，快門速度1/60s，曝光補償-0.3
創意解析
一層黑雲低低地籠罩在新疆恰西草原上，瞬間就使美麗的草原變得蒼涼起來。遠處的天山雪山，似乎早已習慣了草原上一會兒晴空萬里，一會兒又下雪的多變天氣，它們只是在一旁靜靜的看著雲捲雲舒。兩位騎著馬的牧人雖是畫面主體，但與大面積的天空和草地比起來，他們只佔據了極小的面積，如同兩個微不足道的小黑點散落在草原上。作者有意降低地平線，並使之傾斜，而這兩個小黑點似的人物處在畫面一角，正著急的往回趕，並且還處於“爬坡”的狀態，行程之艱難可想而知。
一個看似簡單的畫面，卻通過低壓的黑雲，人物的小剪影來充分表達出作者深刻的感觸-天地的博大，人的渺小，就在這一刻，蒼茫與心酸感充滿畫面。
構圖分析
作者有意將地平線傾斜，從而由橫線構圖變成了斜線構圖。同時運用對比手法，即小人物與大天地的對比。這樣做的目的一方面是讓畫面具有動勢，另一方面則更進一步體現出艱難和滄桑感。將兩個小黑點人物置於畫面的右下角，與處於左邊的大片雲層形成視覺上的均衡。。使得畫面不至於失衡-倒向左邊。所有方法的運用都是為了極佳的闡述作者那一刻的情緒。
拍攝實踐
照片中結合了幾種構圖方式，一是水面（從上到下）和太陽（從左至右）都處在三分法構圖的相應位置上，而畫面中的雲彩呈散點狀，好像一條條飛騰的魚；水面上一艘艘黑點似的航船與天空的雲在形式上產生了呼應。橘紅色暖調籠罩了整個畫面，如同給畫面披上了一件神祕的外衣，觀者很難猜透畫面反映的到底是一片祥和，還是風雨欲來時的情景。作者在拍攝時使用了橙鏡。
大面積的烏雲已佔據了城市上空，不知是夜晚降臨還是烏雲遮日的原因，路燈和車燈都已亮起，人們著急的往家趕。緊迫感充斥著整個畫面，這與作者選用較高的拍攝視點和三分法構圖有較大關係。採用豎構圖讓畫面收納了更多天空中翻湧的烏雲，起到了渲染緊迫感的作用。
金黃色的油菜花、湛藍的天空、噴湧的雲朵，構成色彩鮮亮的畫面，氣勢磅礴。白雲既有陰影部分，還有亮光部分，體積感極強。加上放射式的線條表現，增強了白雲的氣勢。三分法構圖使畫面在廣闊的氣勢中趨於和諧與穩定。
用黑白影調錶現天空中的雲彩，響亮卻給人不真實的感覺，如同時空交錯一般。地平線和畫面中的主體小樹都處在三分法構圖中相應的位置，帶來穩定感。同時結合雲彩的斜線構圖，使整個畫面和諧、利落中盡顯開闊。
攝影知識問答
什麼是反光鏡預升？什麼時候使用效果最好？
答：我們使用的單鏡頭反光照相機（單反相機）的機身中都有反光鏡，從鏡頭中進來的光線通過它的反射使相機的測光表進行測光，並使我們能從取景中看到想要拍攝的景物。由於結構的原因，相機設計時把它安裝在了膠片或影像傳感器的前面。曝光前的一剎那，反光鏡會抬起，讓出光路，然後快門簾幕打開，使膠片或影像傳感器感光；曝光結束，反光鏡下落回位。實測表明，在反光鏡抬起讓出光路的那一刻，會給相機帶來一定程度的震動，人們稱它為“機震”，而“機震”在快門速度較慢時會嚴重影像所拍攝畫面的清晰度。
為了減少這種影響，高級和專業的單反相機都設計有反光鏡預升功能。也就是說，按下快門，反光鏡迅速抬起，但此時快門簾幕不打開，當再次按下快門，曝光才開始；如果你設定了自拍，則只需要按一次快門，等2秒鐘後機震消失，快門簾幕再打開，光線才使膠片或影像傳感器感光。有人認為，在低速快門時必須使用這個功能，例如1/30s以下，而我在任何時候，只要相機在三腳架上，都使用反光鏡預升。
如何做到簡便快捷的包圍曝光？
答：許多相機都設置有包圍曝光的功能，但是操作起來很麻煩也很費時間。例如，首先要在菜單上選擇，其次還要確定步長等，如果操作不熟悉，動作再慢點，美妙的場景瞬間就失去了。最簡便快捷的包圍曝光就是通過曝光補償功能鍵來實現。例如，所拍攝的場景光比很大，測完光後作-1擋的曝光補償，先拍一張，然後-0.7和-1.3擋各拍一張，這三張就是圍繞-1擋作包圍曝光。這個過程快就快在只需要用大拇指快速撥動曝光補償轉盤，順時針是正向補償，逆時針是負向補償。
需要注意的是，拍攝風光照片時採用包圍曝光並不總是送零擋開始，然後正負各一擋。很多時候是在你判斷後並做了補償的基礎上再做包圍曝光，這樣使用大拇指快速撥動曝光補償轉盤就可以非常快捷可靠。例如正午時陽光照耀下的霧凇，按照“白加黑減”曝光法則，在測光完成後，必須正補償2擋，然後在此基礎上做包圍曝光。
什麼是灰漸變鏡？適合什麼場合使用？
答：“藍藍的天上白雲飄，白雲下面馬兒跑......”，優美的場景好看不好拍，天空往往是製造麻煩的因素。由於天空太亮，就會與地面形成很大的光比，如果光比超過3-4級光圈值，則就會出現兩難的局面-天空雲層曝光合適，地面死黑一片；地面有了細節，則天上雲層的層次或者絢麗的顏色將蕩然無存。要解決這個麻煩，最快捷簡便的方法是在鏡頭前使用一塊灰漸變濾鏡。
灰漸變鏡，簡稱GND鏡，它一半透光一半阻光。該鏡用來平衡畫面中上下或左右兩部分的反差，常用來降低天空的亮度，減少天空與地面的反差，起到平衡影調的作用。除了可以保證下半部分的曝光正常外，還能有效壓暗上部天空的亮度，使作品明暗過渡柔和，能有效突出雲彩的質感。不同型號的GND鏡灰度也不盡相同，從深灰色逐漸過渡到無色，通常是在測出畫面的反差後再決定是否使用，按無色部分的測光值曝光，必要時可以作些修正。
一般來說，拍攝日出、日落或者沙漠場景，ND2、ND4就足夠了，它能平衡天空與地面2-4擋的曝光差異。若想創造一些戲劇性的效果，選用4或8倍的漸變灰濾鏡，其結果有時會讓你喜不自禁。例如在正午時分可以拍出晚上的感覺，使用f/16以下的小光圈，把太陽取進畫面中，往往還會出現神祕的星光和光環。
再告訴大家一個既省事又省錢的使用方法，不用購買鏡架，只購買一塊方形灰漸變鏡。使用時，用兩根手指拿著鏡片兩側，緊貼鏡頭上下移動，從相機的取景器中找到合適的位置，暗的壓住天空，透明在地平線下。通常情況下單反相機都可以對加了鏡片的場景進行正確的曝光。不過要想達到最理想的效果，穩固的三腳架、反光板預升和快門線就必不可少了。