'霧天拍不出清晰照片?不用愁!教你如何巧妙去霧'
作者微博:@史小千
在旅行中,我們常常因為多變的天氣的影響,沒有拍出想要的精彩美景,特別是惱人的霧。本文技巧就是為解決此事而寫,相信在看完後,那些貌似是廢片的霧天,也許就有救了。
有俗語說,不要手裡拿著錘子就滿世界找釘子,道理是說要學會變通,切勿被事物的表面所迷惑。我們知道HDR功能在逆光中的強大效果。在snapseed中,後期也可以做出HDR效果,平衡照片的曝光。
作者微博:@史小千
在旅行中,我們常常因為多變的天氣的影響,沒有拍出想要的精彩美景,特別是惱人的霧。本文技巧就是為解決此事而寫,相信在看完後,那些貌似是廢片的霧天,也許就有救了。
有俗語說,不要手裡拿著錘子就滿世界找釘子,道理是說要學會變通,切勿被事物的表面所迷惑。我們知道HDR功能在逆光中的強大效果。在snapseed中,後期也可以做出HDR效果,平衡照片的曝光。
原圖
假如,用HDR調整的照片不是逆光,而是霧氣,那效果會如何呢?
tip:從後期角度分析霧氣,其實就是一張對比度很低的照片,加強對比度,就會減弱霧氣。
這是我在山上拍攝的一張照片,前景是稀稀落落的村落,中景是起伏的山巒,遠景是雲。置身山中,彷彿如入仙境,十分的美好,但拍出來就是另外一回事了,都不好意思發朋友圈。
之所以我們喜歡充滿霧氣的山林,是由當時的心境而定,設想在這樣一處仙境般的地方遊玩,呼吸著暢快的空氣,享受著平和的心境,是多麼美妙的事情。但遠在千里外隔著各種屏幕看這張照片的人卻非此環境和心情,他們看到的只有不好的天氣。
作者微博:@史小千
在旅行中,我們常常因為多變的天氣的影響,沒有拍出想要的精彩美景,特別是惱人的霧。本文技巧就是為解決此事而寫,相信在看完後,那些貌似是廢片的霧天,也許就有救了。
有俗語說,不要手裡拿著錘子就滿世界找釘子,道理是說要學會變通,切勿被事物的表面所迷惑。我們知道HDR功能在逆光中的強大效果。在snapseed中,後期也可以做出HDR效果,平衡照片的曝光。
原圖
假如,用HDR調整的照片不是逆光,而是霧氣,那效果會如何呢?
tip:從後期角度分析霧氣,其實就是一張對比度很低的照片,加強對比度,就會減弱霧氣。
這是我在山上拍攝的一張照片,前景是稀稀落落的村落,中景是起伏的山巒,遠景是雲。置身山中,彷彿如入仙境,十分的美好,但拍出來就是另外一回事了,都不好意思發朋友圈。
之所以我們喜歡充滿霧氣的山林,是由當時的心境而定,設想在這樣一處仙境般的地方遊玩,呼吸著暢快的空氣,享受著平和的心境,是多麼美妙的事情。但遠在千里外隔著各種屏幕看這張照片的人卻非此環境和心情,他們看到的只有不好的天氣。
成片
tip:在處理霧氣的環境時,核心是要注意層次感,無論有沒有霧,距離我們近的物體看起來總是清楚的,遠處的總是模糊的。遠近不同,切勿處理成一樣的清晰度。
↑這是我通過snapseed調整完畢之後,一掃迷霧之感。森林變的清晰富有質感,山巒有了層次,甚至一團白的雲彩也有了立體感。
修圖步驟
作者微博:@史小千
在旅行中,我們常常因為多變的天氣的影響,沒有拍出想要的精彩美景,特別是惱人的霧。本文技巧就是為解決此事而寫,相信在看完後,那些貌似是廢片的霧天,也許就有救了。
有俗語說,不要手裡拿著錘子就滿世界找釘子,道理是說要學會變通,切勿被事物的表面所迷惑。我們知道HDR功能在逆光中的強大效果。在snapseed中,後期也可以做出HDR效果,平衡照片的曝光。
原圖
假如,用HDR調整的照片不是逆光,而是霧氣,那效果會如何呢?
tip:從後期角度分析霧氣,其實就是一張對比度很低的照片,加強對比度,就會減弱霧氣。
這是我在山上拍攝的一張照片,前景是稀稀落落的村落,中景是起伏的山巒,遠景是雲。置身山中,彷彿如入仙境,十分的美好,但拍出來就是另外一回事了,都不好意思發朋友圈。
之所以我們喜歡充滿霧氣的山林,是由當時的心境而定,設想在這樣一處仙境般的地方遊玩,呼吸著暢快的空氣,享受著平和的心境,是多麼美妙的事情。但遠在千里外隔著各種屏幕看這張照片的人卻非此環境和心情,他們看到的只有不好的天氣。
成片
tip:在處理霧氣的環境時,核心是要注意層次感,無論有沒有霧,距離我們近的物體看起來總是清楚的,遠處的總是模糊的。遠近不同,切勿處理成一樣的清晰度。
↑這是我通過snapseed調整完畢之後,一掃迷霧之感。森林變的清晰富有質感,山巒有了層次,甚至一團白的雲彩也有了立體感。
修圖步驟
第一步
↑第一步,載入照片至snapseed,點擊HDR景觀按鈕。
作者微博:@史小千
在旅行中,我們常常因為多變的天氣的影響,沒有拍出想要的精彩美景,特別是惱人的霧。本文技巧就是為解決此事而寫,相信在看完後,那些貌似是廢片的霧天,也許就有救了。
有俗語說,不要手裡拿著錘子就滿世界找釘子,道理是說要學會變通,切勿被事物的表面所迷惑。我們知道HDR功能在逆光中的強大效果。在snapseed中,後期也可以做出HDR效果,平衡照片的曝光。
原圖
假如,用HDR調整的照片不是逆光,而是霧氣,那效果會如何呢?
tip:從後期角度分析霧氣,其實就是一張對比度很低的照片,加強對比度,就會減弱霧氣。
這是我在山上拍攝的一張照片,前景是稀稀落落的村落,中景是起伏的山巒,遠景是雲。置身山中,彷彿如入仙境,十分的美好,但拍出來就是另外一回事了,都不好意思發朋友圈。
之所以我們喜歡充滿霧氣的山林,是由當時的心境而定,設想在這樣一處仙境般的地方遊玩,呼吸著暢快的空氣,享受著平和的心境,是多麼美妙的事情。但遠在千里外隔著各種屏幕看這張照片的人卻非此環境和心情,他們看到的只有不好的天氣。
成片
tip:在處理霧氣的環境時,核心是要注意層次感,無論有沒有霧,距離我們近的物體看起來總是清楚的,遠處的總是模糊的。遠近不同,切勿處理成一樣的清晰度。
↑這是我通過snapseed調整完畢之後,一掃迷霧之感。森林變的清晰富有質感,山巒有了層次,甚至一團白的雲彩也有了立體感。
修圖步驟
第一步
↑第一步,載入照片至snapseed,點擊HDR景觀按鈕。
第二步
↑第二步,我們會看到4個不同的模式,“自然”、“人物”、“精細”、“強”,四者的名字不同在意,“人物”不代表只能用於人物,區別在於算法的不同,有的較柔滑,有的較大力而已。太大力會顯得很不自然,所以我常用的是“人物”選項。前景的霧已經“消失殆盡”,村莊樓房的樣式清晰可見。在此我們已經完成了效果的30%,下面的70%將交給其他工具完成。
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在旅行中,我們常常因為多變的天氣的影響,沒有拍出想要的精彩美景,特別是惱人的霧。本文技巧就是為解決此事而寫,相信在看完後,那些貌似是廢片的霧天,也許就有救了。
有俗語說,不要手裡拿著錘子就滿世界找釘子,道理是說要學會變通,切勿被事物的表面所迷惑。我們知道HDR功能在逆光中的強大效果。在snapseed中,後期也可以做出HDR效果,平衡照片的曝光。
原圖
假如,用HDR調整的照片不是逆光,而是霧氣,那效果會如何呢?
tip:從後期角度分析霧氣,其實就是一張對比度很低的照片,加強對比度,就會減弱霧氣。
這是我在山上拍攝的一張照片,前景是稀稀落落的村落,中景是起伏的山巒,遠景是雲。置身山中,彷彿如入仙境,十分的美好,但拍出來就是另外一回事了,都不好意思發朋友圈。
之所以我們喜歡充滿霧氣的山林,是由當時的心境而定,設想在這樣一處仙境般的地方遊玩,呼吸著暢快的空氣,享受著平和的心境,是多麼美妙的事情。但遠在千里外隔著各種屏幕看這張照片的人卻非此環境和心情,他們看到的只有不好的天氣。
成片
tip:在處理霧氣的環境時,核心是要注意層次感,無論有沒有霧,距離我們近的物體看起來總是清楚的,遠處的總是模糊的。遠近不同,切勿處理成一樣的清晰度。
↑這是我通過snapseed調整完畢之後,一掃迷霧之感。森林變的清晰富有質感,山巒有了層次,甚至一團白的雲彩也有了立體感。
修圖步驟
第一步
↑第一步,載入照片至snapseed,點擊HDR景觀按鈕。
第二步
↑第二步,我們會看到4個不同的模式,“自然”、“人物”、“精細”、“強”,四者的名字不同在意,“人物”不代表只能用於人物,區別在於算法的不同,有的較柔滑,有的較大力而已。太大力會顯得很不自然,所以我常用的是“人物”選項。前景的霧已經“消失殆盡”,村莊樓房的樣式清晰可見。在此我們已經完成了效果的30%,下面的70%將交給其他工具完成。
第三步
↑第三步,回到最常用的“調整圖片”工具。前面我們講到,去霧的本質是加強對比度,所以在這裡,我們會使用到所有有此作用的功能,加強對比度、飽和度、氛圍。之所以還加強了高光和陰影,是為了讓畫面更亮一些,同時突出整體的明暗變化,為加強影調做好基礎。走完這一步,去霧已經完成60%。
作者微博:@史小千
在旅行中,我們常常因為多變的天氣的影響,沒有拍出想要的精彩美景,特別是惱人的霧。本文技巧就是為解決此事而寫,相信在看完後,那些貌似是廢片的霧天,也許就有救了。
有俗語說,不要手裡拿著錘子就滿世界找釘子,道理是說要學會變通,切勿被事物的表面所迷惑。我們知道HDR功能在逆光中的強大效果。在snapseed中,後期也可以做出HDR效果,平衡照片的曝光。
原圖
假如,用HDR調整的照片不是逆光,而是霧氣,那效果會如何呢?
tip:從後期角度分析霧氣,其實就是一張對比度很低的照片,加強對比度,就會減弱霧氣。
這是我在山上拍攝的一張照片,前景是稀稀落落的村落,中景是起伏的山巒,遠景是雲。置身山中,彷彿如入仙境,十分的美好,但拍出來就是另外一回事了,都不好意思發朋友圈。
之所以我們喜歡充滿霧氣的山林,是由當時的心境而定,設想在這樣一處仙境般的地方遊玩,呼吸著暢快的空氣,享受著平和的心境,是多麼美妙的事情。但遠在千里外隔著各種屏幕看這張照片的人卻非此環境和心情,他們看到的只有不好的天氣。
成片
tip:在處理霧氣的環境時,核心是要注意層次感,無論有沒有霧,距離我們近的物體看起來總是清楚的,遠處的總是模糊的。遠近不同,切勿處理成一樣的清晰度。
↑這是我通過snapseed調整完畢之後,一掃迷霧之感。森林變的清晰富有質感,山巒有了層次,甚至一團白的雲彩也有了立體感。
修圖步驟
第一步
↑第一步,載入照片至snapseed,點擊HDR景觀按鈕。
第二步
↑第二步,我們會看到4個不同的模式,“自然”、“人物”、“精細”、“強”,四者的名字不同在意,“人物”不代表只能用於人物,區別在於算法的不同,有的較柔滑,有的較大力而已。太大力會顯得很不自然,所以我常用的是“人物”選項。前景的霧已經“消失殆盡”,村莊樓房的樣式清晰可見。在此我們已經完成了效果的30%,下面的70%將交給其他工具完成。
第三步
↑第三步,回到最常用的“調整圖片”工具。前面我們講到,去霧的本質是加強對比度,所以在這裡,我們會使用到所有有此作用的功能,加強對比度、飽和度、氛圍。之所以還加強了高光和陰影,是為了讓畫面更亮一些,同時突出整體的明暗變化,為加強影調做好基礎。走完這一步,去霧已經完成60%。
第四步
↑第四步,打開局部工具。這一步是從整體調整到局部調整的轉折,開始了影調調整之路。為了再一次把霧氣去掉,我們用到了局部工具。把局部工具放入想要調整的區域,比如森林、山巒、雲彩。森林不可能是一種亮度,樹尖是受光面,理應更亮;山巒在雲下,理應更暗;雲彩理應有明有暗等等。
作者微博:@史小千
在旅行中,我們常常因為多變的天氣的影響,沒有拍出想要的精彩美景,特別是惱人的霧。本文技巧就是為解決此事而寫,相信在看完後,那些貌似是廢片的霧天,也許就有救了。
有俗語說,不要手裡拿著錘子就滿世界找釘子,道理是說要學會變通,切勿被事物的表面所迷惑。我們知道HDR功能在逆光中的強大效果。在snapseed中,後期也可以做出HDR效果,平衡照片的曝光。
原圖
假如,用HDR調整的照片不是逆光,而是霧氣,那效果會如何呢?
tip:從後期角度分析霧氣,其實就是一張對比度很低的照片,加強對比度,就會減弱霧氣。
這是我在山上拍攝的一張照片,前景是稀稀落落的村落,中景是起伏的山巒,遠景是雲。置身山中,彷彿如入仙境,十分的美好,但拍出來就是另外一回事了,都不好意思發朋友圈。
之所以我們喜歡充滿霧氣的山林,是由當時的心境而定,設想在這樣一處仙境般的地方遊玩,呼吸著暢快的空氣,享受著平和的心境,是多麼美妙的事情。但遠在千里外隔著各種屏幕看這張照片的人卻非此環境和心情,他們看到的只有不好的天氣。
成片
tip:在處理霧氣的環境時,核心是要注意層次感,無論有沒有霧,距離我們近的物體看起來總是清楚的,遠處的總是模糊的。遠近不同,切勿處理成一樣的清晰度。
↑這是我通過snapseed調整完畢之後,一掃迷霧之感。森林變的清晰富有質感,山巒有了層次,甚至一團白的雲彩也有了立體感。
修圖步驟
第一步
↑第一步,載入照片至snapseed,點擊HDR景觀按鈕。
第二步
↑第二步,我們會看到4個不同的模式,“自然”、“人物”、“精細”、“強”,四者的名字不同在意,“人物”不代表只能用於人物,區別在於算法的不同,有的較柔滑,有的較大力而已。太大力會顯得很不自然,所以我常用的是“人物”選項。前景的霧已經“消失殆盡”,村莊樓房的樣式清晰可見。在此我們已經完成了效果的30%,下面的70%將交給其他工具完成。
第三步
↑第三步,回到最常用的“調整圖片”工具。前面我們講到,去霧的本質是加強對比度,所以在這裡,我們會使用到所有有此作用的功能,加強對比度、飽和度、氛圍。之所以還加強了高光和陰影,是為了讓畫面更亮一些,同時突出整體的明暗變化,為加強影調做好基礎。走完這一步,去霧已經完成60%。
第四步
↑第四步,打開局部工具。這一步是從整體調整到局部調整的轉折,開始了影調調整之路。為了再一次把霧氣去掉,我們用到了局部工具。把局部工具放入想要調整的區域,比如森林、山巒、雲彩。森林不可能是一種亮度,樹尖是受光面,理應更亮;山巒在雲下,理應更暗;雲彩理應有明有暗等等。
每一個局部工具都有4個調節內容,亮度、對比度、飽和度、結構。這四個選項的含義與“調整圖片”、“突出細節”裡的完全一樣,區別只是一個是全局,一個是局部而已。
近處的森林靠近我,應該更清楚,需要增加結構,而遠處的山巒不應有過多細節,需要減少結構。所以,觀察和感受是多麼的重要,是它們指導著我們後期的思路。
思路有了,我們以最靠近的森林的處理為例。
點擊帶圓圈的加號,增加一個局部工具到畫面。單指拖動放到森林的樹尖處,雙指縮放選擇施加的範圍。最終作用到的範圍即被顯示為紅色的區域。
區域選擇好後,在周圍上下滑動選擇調整的選項。森林距離我們最近,所以應該看起來更清楚,飽和度更高;樹尖是受光處,也應該更亮一些。所以我依次增加了亮度、飽和度、對比度、結構。這樣。一個局部工具就調整完成。其他的地方用同樣的方法添加之,只是調整的選項和力度不同。
tip:局部工具的原理是,選擇和圓心差不多亮度的圓內區域進行調整。如果想知道選了那些局域,雙指縮放,顯示紅色的地方即為調整區域。
作者微博:@史小千
在旅行中,我們常常因為多變的天氣的影響,沒有拍出想要的精彩美景,特別是惱人的霧。本文技巧就是為解決此事而寫,相信在看完後,那些貌似是廢片的霧天,也許就有救了。
有俗語說,不要手裡拿著錘子就滿世界找釘子,道理是說要學會變通,切勿被事物的表面所迷惑。我們知道HDR功能在逆光中的強大效果。在snapseed中,後期也可以做出HDR效果,平衡照片的曝光。
原圖
假如,用HDR調整的照片不是逆光,而是霧氣,那效果會如何呢?
tip:從後期角度分析霧氣,其實就是一張對比度很低的照片,加強對比度,就會減弱霧氣。
這是我在山上拍攝的一張照片,前景是稀稀落落的村落,中景是起伏的山巒,遠景是雲。置身山中,彷彿如入仙境,十分的美好,但拍出來就是另外一回事了,都不好意思發朋友圈。
之所以我們喜歡充滿霧氣的山林,是由當時的心境而定,設想在這樣一處仙境般的地方遊玩,呼吸著暢快的空氣,享受著平和的心境,是多麼美妙的事情。但遠在千里外隔著各種屏幕看這張照片的人卻非此環境和心情,他們看到的只有不好的天氣。
成片
tip:在處理霧氣的環境時,核心是要注意層次感,無論有沒有霧,距離我們近的物體看起來總是清楚的,遠處的總是模糊的。遠近不同,切勿處理成一樣的清晰度。
↑這是我通過snapseed調整完畢之後,一掃迷霧之感。森林變的清晰富有質感,山巒有了層次,甚至一團白的雲彩也有了立體感。
修圖步驟
第一步
↑第一步,載入照片至snapseed,點擊HDR景觀按鈕。
第二步
↑第二步,我們會看到4個不同的模式,“自然”、“人物”、“精細”、“強”,四者的名字不同在意,“人物”不代表只能用於人物,區別在於算法的不同,有的較柔滑,有的較大力而已。太大力會顯得很不自然,所以我常用的是“人物”選項。前景的霧已經“消失殆盡”,村莊樓房的樣式清晰可見。在此我們已經完成了效果的30%,下面的70%將交給其他工具完成。
第三步
↑第三步,回到最常用的“調整圖片”工具。前面我們講到,去霧的本質是加強對比度,所以在這裡,我們會使用到所有有此作用的功能,加強對比度、飽和度、氛圍。之所以還加強了高光和陰影,是為了讓畫面更亮一些,同時突出整體的明暗變化,為加強影調做好基礎。走完這一步,去霧已經完成60%。
第四步
↑第四步,打開局部工具。這一步是從整體調整到局部調整的轉折,開始了影調調整之路。為了再一次把霧氣去掉,我們用到了局部工具。把局部工具放入想要調整的區域,比如森林、山巒、雲彩。森林不可能是一種亮度,樹尖是受光面,理應更亮;山巒在雲下,理應更暗;雲彩理應有明有暗等等。
每一個局部工具都有4個調節內容,亮度、對比度、飽和度、結構。這四個選項的含義與“調整圖片”、“突出細節”裡的完全一樣,區別只是一個是全局,一個是局部而已。
近處的森林靠近我,應該更清楚,需要增加結構,而遠處的山巒不應有過多細節,需要減少結構。所以,觀察和感受是多麼的重要,是它們指導著我們後期的思路。
思路有了,我們以最靠近的森林的處理為例。
點擊帶圓圈的加號,增加一個局部工具到畫面。單指拖動放到森林的樹尖處,雙指縮放選擇施加的範圍。最終作用到的範圍即被顯示為紅色的區域。
區域選擇好後,在周圍上下滑動選擇調整的選項。森林距離我們最近,所以應該看起來更清楚,飽和度更高;樹尖是受光處,也應該更亮一些。所以我依次增加了亮度、飽和度、對比度、結構。這樣。一個局部工具就調整完成。其他的地方用同樣的方法添加之,只是調整的選項和力度不同。
tip:局部工具的原理是,選擇和圓心差不多亮度的圓內區域進行調整。如果想知道選了那些局域,雙指縮放,顯示紅色的地方即為調整區域。
成片
需要注意的是,在使用局部工具時,一定要遵守常理,近清晰遠模糊,盲目的調整隻會讓畫面很不自然。
小結
我們有創意的把本應調整大光比畫面的HDR工具用於去除霧氣,這是一種舉一反三,無論是攝影還是生活中,我們常常被一些約定俗成的事物禁錮,多問幾個為什麼,深挖其本質,也許你就能突破既定的認知,看到一片新的天地。