風光攝影是攝影愛好者常常涉及到的，小到小橋流水，大到連綿的山脈，加上風光攝影中光線是不能任由個人所控制的，所以拍攝風光照片絕對不容易，本文結合自己的拍攝體會並參閱了部分資料，淺談一下拍攝祖國大好河山的心得體會和需要掌握的技巧。
一、山頂上的景色
攝影師如果能經常和戶外運動愛好者同行，可以拍攝出很多稀世大作。因為戶外運動愛好者會經常避開一般遊人常走的路線，而選擇或開發全新的冒險路線，甚至攀登非旅遊區的山峰。攝影師如果有這樣的機會，一定要攜帶輕便的器材和大變焦鏡頭，以便將美景一網打盡。不過，在出行前要按照戶外運動者的要求購買必需的戶外裝備，以及選擇便於器材存取的攝影包。
二、倒三角構圖
拍攝山景的照片最講究層次感的運用，如果山的形狀是不規則的三角形，那麼拍攝特寫並不是最好的表現方法。這裡可以藉助群山，拍攝時截取環境中的一部分，讓山體呈現層巒疊嶂之勢，這樣形成的倒三角構圖不僅使畫面更加活躍，同時也為雪山增加了神祕的氣氛。
三、長焦收取山景的片段
在拍攝山景的風光照片時，影友常常會認為長焦鏡頭會派不上用場，其實並非如此。長焦鏡頭不僅可以拍攝到很遠的畫面，有利於特殊的構圖，同時還可以起到壓縮畫面的作用，這樣拍攝的山巒照片在形式上就會顯得緊密。為了保持畫面的清晰度，拍攝時可以選擇便於攜帶的多節摺疊三腳架，並配合快門線來輔助拍攝。
四、小景的組合
水是萬物之源，只要有水映襯的景色都會顯得靈動。在拍攝水景的照片時，可以尋找環境中與之相匹配的景色，如岸邊的奇石或淺灘，水中長滿苔蘚的石頭，或者在水流中飄逸的水草。這張在四川九寨溝拍攝的水景照片，就成功藉助了水中童話般的色彩，配上漂浮的樹幹，為整個水景增添了無限的生機。水景小品的拍攝要主次有別，畫面中不要納入太多的主體，不過這並不是指不能納入太多的元素，而是說各個元素要在形式或色彩上有一定的統一性，這樣照片組合起來才不會顯得雜亂無序。
五、水的特寫
水是一種很單純的拍攝元素，當與其他景緻相配合時又可以產生千變萬化。當有風吹動水面時，陽光從對面照射水面，可以產生波光粼粼的效果，此時如果配合星光鏡進行拍攝，在水面上大的反光點上都可以形成星光效果。
當夕陽下時，水面的反差也會降低，水的反光顯得相對柔和，水波的過渡像絲綢般細膩，使用長焦鏡頭拍攝特寫是最佳的時機。如果正午或者天色欠佳的時候拍攝水面時，可以尋找水面與岸邊的縱深角度，通過長焦鏡頭與合理的構圖，突出水陸相結合的延伸感。如果水面平靜並且水純淨，配合偏振鏡來捕捉水底的景物或者光影也不失為一個好的拍攝題材，拍攝時要預先對焦，之後慢慢轉動偏振鏡的前組鏡片，直至反光消除，主體景物呈現最佳狀態後按下快門。
六、動靜對比的小品
動靜對比，是指利用構圖元素之間的動靜關係達到突出主體的目的，靜中的動，或動中的靜，都可以形成對比關係。在拍攝水流與樹木的照片中，由於水的不斷流動，而樹木相對靜止，因此主體顯得十分突出。如果畫面上全是靜止的景緻，整體會顯得缺少生機活力；如果全是動感的畫面，又會令人觀賞者焦躁不安。只有恰到好處地把握住動與靜的關係，才能使畫面妙趣橫生。為了拍攝動靜對比中水流的 “動”就要依靠相機快門速度的掌控。為了讓水流流動成絲，就要降低快門速度拍攝；相反要是拍攝水花飛濺的畫面，就要採用較高的快門速度。
七、利用倒影營造湖光山色
倒影的有效利用，是風光攝影中的一大拍攝技巧。對於湖光山色的拍攝場景，倒影可以為水面增色不少，但是對倒影的捕捉並非是輕而易舉的事情，如果僅靠碰運氣，那麼拍攝的成功率會很低。其實倒影的影和陰影的影並不相同，倒影是反光表面的成像，簡單來說就是倒立的影子，這就與我們平時照鏡子一樣。當景色光照充足時，而水面的光線稍弱時，倒影就會清晰可見，相反，如果水面受光過於強烈，那麼勢必會影響倒影的效果。因此，我們在拍攝湖光山色的美景時，要趕在太陽角度傾斜較大的時候，這樣山川的立體影像才能被水面更好的映出。在四川九寨溝拍攝風光照片時，攝影師往往趕在眾多遊人之前進溝，在海子前等待最佳的光影。
八、水景曝光—流動的絲綢
數碼單反相機的優勢不僅在於可以凝固高速的瞬間，對於“慢”的記錄也是它的拿手好戲。想拍攝水景時，如果採用普通的自動曝光模式，效果勢必會稀疏平常，而使用長時間曝光，將水流描繪成順滑的白色絲線，則會讓別人對你的拍攝技術刮目相看。
這種水流的拍攝與日常拍攝恰恰相反，要求環境光線儘量暗一些，只有這樣才能延長曝光時間，從而讓相機記錄下水流動的過程。常用的方法是使用相機的光圈優先曝光模式，降低相機的光圈，減少鏡頭的進光量，從而延長相機的曝光時間。如果環境光過於明亮，還可以使用灰鏡（ND 鏡）進行減光。這樣長的曝光時間顯然不適合手持拍攝，因此要將相機固定在三腳架上才能保證照片中其他元素的清晰度。