採光的概念，第一件事是要了解光的方向。我們生活的立體空間中，可以想像成一個圓形的球體，而我們所在的位置是這個球體的剖面上。太陽的位置就在這個球體上移動。從這樣的觀念來看，光線的方向，有縱向及水平兩個方向。
一、光的強弱
通過常識，我們知道光的強弱有如下兩個特點：
① 光源離物體越遠越弱、越近越強，光以指數衰減，十分迅速；
②光源功率越高，光越強；
在此之上，通過分析我們又有以下結論：
① 光越強，物體被照亮部分越亮，影子越明顯；
② 當物體的亮度過亮時易影響曝光，比如亮部要正常曝光則暗部會欠曝，暗部要正常曝光亮部會過曝，影響整個圖片高低光的寬容度。
③ 當物體的亮度過低時，為了正常曝光，在光圈感光度不變的情況下易照成快門過慢導致模糊，在光圈快門不變的情況下易照成感光度過高而產生更多噪點和更低的畫質。
二、光的顏色
通過常識瞭解，做出如下分析：
①不同顏色的光交匯處會產生顏色疊加效果，例如紅光與黃光疊加的地方出現橙光，原則符合加色原理（給出百度百科鏈接）；
② 不同顏色的光於物體本身會發生顏色疊加效果，其原理同上。
藍光與白光的結合，讓人物更加飽滿
通過以上分析，得出結論：
① 若是想要還原物體的本來色彩，最好使用色溫穩定的白光，因為白光擁有幾乎可見光的全部光譜，可使物體反射出真實的色彩；
② 若有多個光源並需保持物體的本來色彩，最好使用色溫相同（同廠家同型號）的光源，以防因光源產生色差；
③ 因儘量減少環境光的影響，因為環境光的色溫無法預知，可以使用攝影棚、光箱等封閉設備，或者用黑卡、紙板遮擋多餘光線。
三、光的大小
1、點光源
要深刻理解光對物體的影響，我們必須從光的本源出發，光源有很多種：太陽、白熾燈、LED燈、日光燈等等，它們都可以看成是由無數個點光源組成。在此引入點光源的概念，它有如下幾個特點：
①點光源無限小，沒有長度、寬度及厚度，它是分析需要引入的一個概念。
②點光源向所有方向均勻發射，密度均勻，佈滿整個空間，不存在有地方有，有地方沒有的情況。
③點光源發射的光光強相同，即不存在哪裡更亮，哪裡更暗的情況。
2、光向量
點光源發出的無數條光線，稱之為光向量，向量既是有方向的量，屬性有二，一為方向，一為量，量是向量的長度，用以表現光的強弱。它有以下幾個特點：
①光向量只沿一個方向傳播，即不會出現半途折返的情況，除非有物體使它改變方向比如鏡子。
②光向量沿直線傳播，即不會發生扭曲、S型、轉圈的情況，雖然愛因斯坦相對論中提出光線會扭曲，但其本質是引力場扭曲了空間，光還是沿直線傳播，再說其影響極小，可以忽略不計。
③光向量在傳播過程中會迅速衰減，即沿著光向量的方向光強逐漸減弱。
3、點光源分析
要分析複雜的情況，必須從最簡單的問題開始分析，然後拓展推廣到一般情況，所以我們從點光源開始分析。首先畫出最簡單的情況，即點光源與一個不透明物體（圖中灰色三角形區域）。
四、光的方向
想像一下，太陽的位置就在這個球體
水平的採光
以水平方向來看，光線因太陽、被攝體和拍攝者的相對位置而有了以下幾個變化(由右至左)：順光、側光、半逆光、逆光。
順光的時候，光源在我們攝影者的後方，正對著景物而照射。這時候的光線會讓色彩最鮮麗而且飽和，很適合作「色彩」方面的表現。以拍攝題材來說，順光用在風景攝影很常見，不過用在人像攝影方面就比較不合適，因為順光的豔陽會讓被攝者的眼睛張不開，眯眯眼的表情很怪。
順光下，蒲公英的每一個容貌都清晰可見層次分明
逆光就是光源在被攝景物的後方，攝影者的前方，這樣子的光線會讓色彩變得灰暗，但是光線會強調被攝景物的輪廓，適合「形狀」的表現。對於人像攝影來說，逆光是滿常見的攝影手法，以往在日式的人像寫真，就滿常運用逆光人像的採光方式呢。
逆光讓花瓣上的紋路和露水清晰透徹
把半逆光和側光一起介紹的原因，是他們之間有時候不好分，原因是當太陽由側光轉換到半逆光的時間其實很短，攝影者若是強要去區分有些困難的。雖說半逆光和側光在攝影採光上的技巧略有不同，特別是在人像攝影的時候。但受限於大自然的環境及拍攝者的位置，攝影者很難去「創造」出半逆光或是側光的效果，尤其是拍攝大的場景。半逆光及側光者都有強調立體感的效果。適合強調「立體」及「質感」的拍攝手法。
側光讓鴨子身上的羽毛層次分明
半逆光讓樹影產生了鮮明的透視效果
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