攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
邰秀春/攝影
逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
邰秀春/攝影
逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
徐寶星/攝影
柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
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鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
邰秀春/攝影
逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
徐寶星/攝影
柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
王曉琴/攝影
對稱式構圖，陰鬱的霧靄，若隱若現的高樓如同海市蜃樓一般，傳遞出平靜的氛圍。近濃遠淡，黑窗框和淡色遠景，擴大了其間的空間感，水、陸、空連接為一體。
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
邰秀春/攝影
逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
徐寶星/攝影
柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
王曉琴/攝影
對稱式構圖，陰鬱的霧靄，若隱若現的高樓如同海市蜃樓一般，傳遞出平靜的氛圍。近濃遠淡，黑窗框和淡色遠景，擴大了其間的空間感，水、陸、空連接為一體。
楊武舉/攝影
初看這個場景，讓人一下想到奧古斯特·桑德（August Sander）的《失業者》，同樣靠著牆站立，邊緣的位置，替代桑德失業者手中的帽子，這位男子手中拿著具有時代標誌的智能手機，不太舒展的面容，在等待什麼呢？對比強烈的陽光雕刻出男子的面容，烘托出他的心理動作。
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
邰秀春/攝影
逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
徐寶星/攝影
柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
王曉琴/攝影
對稱式構圖，陰鬱的霧靄，若隱若現的高樓如同海市蜃樓一般，傳遞出平靜的氛圍。近濃遠淡，黑窗框和淡色遠景，擴大了其間的空間感，水、陸、空連接為一體。
楊武舉/攝影
初看這個場景，讓人一下想到奧古斯特·桑德（August Sander）的《失業者》，同樣靠著牆站立，邊緣的位置，替代桑德失業者手中的帽子，這位男子手中拿著具有時代標誌的智能手機，不太舒展的面容，在等待什麼呢？對比強烈的陽光雕刻出男子的面容，烘托出他的心理動作。
趙曉林/攝影
攝影師耐心地放低機位，等待時機，利用框架結構、倒影、行走的腿部條線，為觀者刻畫出硬朗快節奏的都市線條。逆光讓前景形成黑色的剪影，只需留有形狀即可。處理成高反差的黑白也恰到好處。
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拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
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徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
邰秀春/攝影
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徐寶星/攝影
柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
王曉琴/攝影
對稱式構圖，陰鬱的霧靄，若隱若現的高樓如同海市蜃樓一般，傳遞出平靜的氛圍。近濃遠淡，黑窗框和淡色遠景，擴大了其間的空間感，水、陸、空連接為一體。
楊武舉/攝影
初看這個場景，讓人一下想到奧古斯特·桑德（August Sander）的《失業者》，同樣靠著牆站立，邊緣的位置，替代桑德失業者手中的帽子，這位男子手中拿著具有時代標誌的智能手機，不太舒展的面容，在等待什麼呢？對比強烈的陽光雕刻出男子的面容，烘托出他的心理動作。
趙曉林/攝影
攝影師耐心地放低機位，等待時機，利用框架結構、倒影、行走的腿部條線，為觀者刻畫出硬朗快節奏的都市線條。逆光讓前景形成黑色的剪影，只需留有形狀即可。處理成高反差的黑白也恰到好處。
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吳娟/攝影
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
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徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
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逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
徐寶星/攝影
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王曉琴/攝影
對稱式構圖，陰鬱的霧靄，若隱若現的高樓如同海市蜃樓一般，傳遞出平靜的氛圍。近濃遠淡，黑窗框和淡色遠景，擴大了其間的空間感，水、陸、空連接為一體。
楊武舉/攝影
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趙曉林/攝影
攝影師耐心地放低機位，等待時機，利用框架結構、倒影、行走的腿部條線，為觀者刻畫出硬朗快節奏的都市線條。逆光讓前景形成黑色的剪影，只需留有形狀即可。處理成高反差的黑白也恰到好處。
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吳娟/攝影
邊衛民/攝影
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
邰秀春/攝影
逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
徐寶星/攝影
柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
王曉琴/攝影
對稱式構圖，陰鬱的霧靄，若隱若現的高樓如同海市蜃樓一般，傳遞出平靜的氛圍。近濃遠淡，黑窗框和淡色遠景，擴大了其間的空間感，水、陸、空連接為一體。
楊武舉/攝影
初看這個場景，讓人一下想到奧古斯特·桑德（August Sander）的《失業者》，同樣靠著牆站立，邊緣的位置，替代桑德失業者手中的帽子，這位男子手中拿著具有時代標誌的智能手機，不太舒展的面容，在等待什麼呢？對比強烈的陽光雕刻出男子的面容，烘托出他的心理動作。
趙曉林/攝影
攝影師耐心地放低機位，等待時機，利用框架結構、倒影、行走的腿部條線，為觀者刻畫出硬朗快節奏的都市線條。逆光讓前景形成黑色的剪影，只需留有形狀即可。處理成高反差的黑白也恰到好處。
更多學員優秀作業展示：
吳娟/攝影
邊衛民/攝影
陳思勤/攝影
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
邰秀春/攝影
逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
徐寶星/攝影
柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
王曉琴/攝影
對稱式構圖，陰鬱的霧靄，若隱若現的高樓如同海市蜃樓一般，傳遞出平靜的氛圍。近濃遠淡，黑窗框和淡色遠景，擴大了其間的空間感，水、陸、空連接為一體。
楊武舉/攝影
初看這個場景，讓人一下想到奧古斯特·桑德（August Sander）的《失業者》，同樣靠著牆站立，邊緣的位置，替代桑德失業者手中的帽子，這位男子手中拿著具有時代標誌的智能手機，不太舒展的面容，在等待什麼呢？對比強烈的陽光雕刻出男子的面容，烘托出他的心理動作。
趙曉林/攝影
攝影師耐心地放低機位，等待時機，利用框架結構、倒影、行走的腿部條線，為觀者刻畫出硬朗快節奏的都市線條。逆光讓前景形成黑色的剪影，只需留有形狀即可。處理成高反差的黑白也恰到好處。
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陳思勤/攝影
時利軍/攝影
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
邰秀春/攝影
逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
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柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
王曉琴/攝影
對稱式構圖，陰鬱的霧靄，若隱若現的高樓如同海市蜃樓一般，傳遞出平靜的氛圍。近濃遠淡，黑窗框和淡色遠景，擴大了其間的空間感，水、陸、空連接為一體。
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攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
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光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
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頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
邰秀春/攝影
逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
徐寶星/攝影
柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
王曉琴/攝影
對稱式構圖，陰鬱的霧靄，若隱若現的高樓如同海市蜃樓一般，傳遞出平靜的氛圍。近濃遠淡，黑窗框和淡色遠景，擴大了其間的空間感，水、陸、空連接為一體。
楊武舉/攝影
初看這個場景，讓人一下想到奧古斯特·桑德（August Sander）的《失業者》，同樣靠著牆站立，邊緣的位置，替代桑德失業者手中的帽子，這位男子手中拿著具有時代標誌的智能手機，不太舒展的面容，在等待什麼呢？對比強烈的陽光雕刻出男子的面容，烘托出他的心理動作。
趙曉林/攝影
攝影師耐心地放低機位，等待時機，利用框架結構、倒影、行走的腿部條線，為觀者刻畫出硬朗快節奏的都市線條。逆光讓前景形成黑色的剪影，只需留有形狀即可。處理成高反差的黑白也恰到好處。
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吳迎朝/攝影
陳風/攝影
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
邰秀春/攝影
逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
徐寶星/攝影
柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
王曉琴/攝影
對稱式構圖，陰鬱的霧靄，若隱若現的高樓如同海市蜃樓一般，傳遞出平靜的氛圍。近濃遠淡，黑窗框和淡色遠景，擴大了其間的空間感，水、陸、空連接為一體。
楊武舉/攝影
初看這個場景，讓人一下想到奧古斯特·桑德（August Sander）的《失業者》，同樣靠著牆站立，邊緣的位置，替代桑德失業者手中的帽子，這位男子手中拿著具有時代標誌的智能手機，不太舒展的面容，在等待什麼呢？對比強烈的陽光雕刻出男子的面容，烘托出他的心理動作。
趙曉林/攝影
攝影師耐心地放低機位，等待時機，利用框架結構、倒影、行走的腿部條線，為觀者刻畫出硬朗快節奏的都市線條。逆光讓前景形成黑色的剪影，只需留有形狀即可。處理成高反差的黑白也恰到好處。
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時利軍/攝影
吳迎朝/攝影
陳風/攝影
齊金薇/攝影
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
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鄧志剛/攝影
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邰秀春/攝影
逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
徐寶星/攝影
柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
王曉琴/攝影
對稱式構圖，陰鬱的霧靄，若隱若現的高樓如同海市蜃樓一般，傳遞出平靜的氛圍。近濃遠淡，黑窗框和淡色遠景，擴大了其間的空間感，水、陸、空連接為一體。
楊武舉/攝影
初看這個場景，讓人一下想到奧古斯特·桑德（August Sander）的《失業者》，同樣靠著牆站立，邊緣的位置，替代桑德失業者手中的帽子，這位男子手中拿著具有時代標誌的智能手機，不太舒展的面容，在等待什麼呢？對比強烈的陽光雕刻出男子的面容，烘托出他的心理動作。
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徐寶星/攝影
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邰秀春/攝影
鄧志剛/攝影
邊衛民/攝影
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
邰秀春/攝影
逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
徐寶星/攝影
柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
王曉琴/攝影
對稱式構圖，陰鬱的霧靄，若隱若現的高樓如同海市蜃樓一般，傳遞出平靜的氛圍。近濃遠淡，黑窗框和淡色遠景，擴大了其間的空間感，水、陸、空連接為一體。
楊武舉/攝影
初看這個場景，讓人一下想到奧古斯特·桑德（August Sander）的《失業者》，同樣靠著牆站立，邊緣的位置，替代桑德失業者手中的帽子，這位男子手中拿著具有時代標誌的智能手機，不太舒展的面容，在等待什麼呢？對比強烈的陽光雕刻出男子的面容，烘托出他的心理動作。
趙曉林/攝影
攝影師耐心地放低機位，等待時機，利用框架結構、倒影、行走的腿部條線，為觀者刻畫出硬朗快節奏的都市線條。逆光讓前景形成黑色的剪影，只需留有形狀即可。處理成高反差的黑白也恰到好處。
更多學員優秀作業展示：
吳娟/攝影
邊衛民/攝影
陳思勤/攝影
時利軍/攝影
吳迎朝/攝影
陳風/攝影
齊金薇/攝影
邰秀春/攝影
鄧志剛/攝影
邊衛民/攝影
周倩倩/攝影
攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
邰秀春/攝影
逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
徐寶星/攝影
柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
王曉琴/攝影
對稱式構圖，陰鬱的霧靄，若隱若現的高樓如同海市蜃樓一般，傳遞出平靜的氛圍。近濃遠淡，黑窗框和淡色遠景，擴大了其間的空間感，水、陸、空連接為一體。
楊武舉/攝影
初看這個場景，讓人一下想到奧古斯特·桑德（August Sander）的《失業者》，同樣靠著牆站立，邊緣的位置，替代桑德失業者手中的帽子，這位男子手中拿著具有時代標誌的智能手機，不太舒展的面容，在等待什麼呢？對比強烈的陽光雕刻出男子的面容，烘托出他的心理動作。
趙曉林/攝影
攝影師耐心地放低機位，等待時機，利用框架結構、倒影、行走的腿部條線，為觀者刻畫出硬朗快節奏的都市線條。逆光讓前景形成黑色的剪影，只需留有形狀即可。處理成高反差的黑白也恰到好處。
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攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
鄧志剛/攝影
夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
邰秀春/攝影
逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
徐寶星/攝影
柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
王曉琴/攝影
對稱式構圖，陰鬱的霧靄，若隱若現的高樓如同海市蜃樓一般，傳遞出平靜的氛圍。近濃遠淡，黑窗框和淡色遠景，擴大了其間的空間感，水、陸、空連接為一體。
楊武舉/攝影
初看這個場景，讓人一下想到奧古斯特·桑德（August Sander）的《失業者》，同樣靠著牆站立，邊緣的位置，替代桑德失業者手中的帽子，這位男子手中拿著具有時代標誌的智能手機，不太舒展的面容，在等待什麼呢？對比強烈的陽光雕刻出男子的面容，烘托出他的心理動作。
趙曉林/攝影
攝影師耐心地放低機位，等待時機，利用框架結構、倒影、行走的腿部條線，為觀者刻畫出硬朗快節奏的都市線條。逆光讓前景形成黑色的剪影，只需留有形狀即可。處理成高反差的黑白也恰到好處。
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攝影基礎輔導班開課半個月了，學員們熱情踴躍，積極參與，我們也迎來了第一項攝影語言——“光影”的作品點評。在系統講解“光影”單元之後的10天中，學員們完成了第一次光影作業。每人在完成100張作業量的基礎上，挑選出最滿意的4張提交。
拍攝內容方面，鼓勵學員關注身邊生活中的題材，不做觀念式的藝術攝影，也遠離沒有營養的糖水片。拍攝方式主要為街拍，走出去與人溝通、耐心觀察尋找最佳拍攝視角是課程鼓勵的方式，相當多的學員起早尋光，追逐夜色，遊走在城市街道，做一個敏銳的觀察者，樂在其中，勤奮令人讚歎。而拍攝目的只有一個，拍出單幅佳作。
光影是攝影的基礎和前提，在作業中，能看出學員努力尋找不同光量、光質、光位的組合，力求表現出光與影交響的舞曲，但是往往容易變成獨奏，只關注光影，忽略了主題，進而少了一張佳作產生的深遠和豐富的心理空間。其次問題是，割裂了光影與其他攝影語言模塊的關係，往往有光無空間、有光無瞬間、有光無色彩，為了光影而光影，容易變成美麗的圖片，變成平面設計的素材。最後一個問題是，拍攝隨意，攝影的本質之一就是框取，從混亂中找到某種秩序，仍需要通過鏡頭觀察和慎重選擇。
學員通過講評與反饋，已逐漸找到一些感覺，下面簡要分析一些形式與內容俱佳的作業。
徐小曼/攝影
頂光強光恰到好處，模擬了聚光燈的效果，好似將現實變成了舞臺，正上演一出二人默劇。攝影師眼光銳利，手中相機也能跟上，抓拍到最具決定瞬間的一幕。後期處理色調偏冷，更強化了超現實的氛圍。
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夕陽的暖光給場景灑上金色，平面式的拍攝讓照片沒有多少縱深空間，但是心理空間豐富，引人聯想。那位在“美女”與“帥哥”夾縫中的保安背後，是一家金融機構，這種場景在都市隨處可見，與我們高度商業化的生活息息相關。
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逆光的黑暗街景和女人背影，讓人聯想到擅長導演攝影的藝術家格里高利·庫留德遜（Gregory Crewdson）和描繪美國人孤獨的畫家愛德華·霍普（Edward Hopper）。逆光增添了故事性和神祕感，小光圈產生的星芒也錦上添花。最妙是藍色裙牆，科幻感也在不經意間出來了。
徐寶星/攝影
柔光平光的缺點是平淡，優點是讓被攝景物一覽無餘的展現，沒有光影在其上切割的形狀，一切都不強烈，為睡眠者提供了一個猶如子宮的安靜柔和氛圍。其上戲劇道具具有中式風格和色彩，與其下的人產生了千絲萬縷的聯繫。
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趙曉林/攝影
攝影師耐心地放低機位，等待時機，利用框架結構、倒影、行走的腿部條線，為觀者刻畫出硬朗快節奏的都市線條。逆光讓前景形成黑色的剪影，只需留有形狀即可。處理成高反差的黑白也恰到好處。
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