身為書法家、美術評論家，沈鵬在當代書法史上佔有突出地位，在國內外文藝界享有很高聲譽。而沈鵬先生之所以蜚聲海內外，正因他是中國書法家協會的領袖人物，從副主席到主席至少經歷三十年左右，而自稱創作書法作品達一萬五千件以上。可謂享譽天下，一紙難求。
但一直以來，很多人都說沈鵬的書法傳統功力欠佳。對此，沈鵬先生自己也坦承：
我從五歲人小學拿毛筆開始，便愛好書法，但是時常中斷，尤其是不大喜歡臨帖，更確切地說，不是沒有臨，而是臨得不像，如說學古人要“打進去”，那我確實做得不夠。
沈鵬先生說：學書法，不是學得某家某派才算獲得真諦。融合不是簡單的加減，是水乳交融。浸淫書壇幾十年，也許沈鵬先生的一些見解還是值得我們思考的。但有一點可以斷定，書法傳統中的精華具有永恆的意義。
沈鵬最精通、也最見風格的，自然是草書。啟功曾高度評價沈鵬的草書：“所作行草，無一舊時窠臼，藝貴創新，先生得之。”
趙樸初也說：“（沈鵬）大作不讓明賢，至所欽佩。”
不過沈鵬的字卻被廣大書法愛好者所不齒，這又是為何？因為沈鵬無論楷書、行書、草書和我們所學所見相差甚遠。於是，有人給出了“醜書能漸成氣候，沈先生功不可沒”的論調。
不過某些精英書法圈人士則認為，沈鵬書法實乃“陽春白雪與下里巴人不能同欣”，他們認為欣賞不了並不代表作者的功力淺，草書本就是小眾藝術，能以欣賞的視角看作品，欣賞者自己就要具備一定的草書基礎或理論素養，否則，評論會有失偏頗的....
俠客覺得，沈鵬是位藝術家，而不是大家，而且是一位沒有楷書功底的藝術家。
沈鵬的字可以分為兩個階段：早期和晚期。早期的字的確像小學生，只得其草書結構便進行創作；而沈鵬晚年的草書的確算得上佳作。
最讓人不解的是，他似乎為了證明自己的實力，出版了一篇楷書《千字文》，被書友們抓住了小辮子，那真是殺敵一千自毀八百的事，楷書沒有楷書應該有的法度，做出如此自毀形象的事情，如此楷書出版，的確對廣大學生來說是一種傷害
結語
每個人對美的追求不一樣，也許正如沈鵬先生所講：美包含著一種內涵，可以不是漂亮。
