畫中山水 詩意田園——2019世界園藝博覽會山水園藝軸佈局設計

2019世界園藝博覽會山水園藝軸禮樂大門至中國館這一段，是園區景觀的開端和序曲部分，中國館、天田山、永寧閣、媯汭湖等核心景區是園區景觀的高潮部分，北部的媯河及遠山作為園區景觀的收束。

山水園藝軸和世界園藝軸，作為一對概念提出。山水園藝軸要體現中國文化及中國精神，在設計手法和表達上要與世界園藝軸各具特色。

中國人對自然山水的喜愛和崇拜由來已久，先民繫於山水的神化傳說和“山水比德”的思想深入人心，“桃花源”已成為人們嚮往的理想環境。

在“畫中山水、詩意田園”的景觀立意引領下，山水園藝軸綜合 “山、水、田、林、屋”等造景要素，運用“延山、引水、布田、營林、接屋”的設計手法，進行整體佈局。

01延山

在規劃總平面上，禮樂大門、中國館、永寧閣三者呈銳角三角形關係（圖1）。

這3組建築都是一定區域內的標誌性景觀，體量較大，風格形式各異，三者或是兩者並置，相互影響較大。

設計在禮樂大門內佈置地形，作為入口障景，並沿山水園藝軸西側向北，平面呈弧形佈置一列土山，直至中國館西南部。土山相對高差2.5~6m不等，東西寬約40m，東緩西陡，南北長約450m。其作用如下。

1）通過場地的豎向塑造延續天田山、中國館梯田山體的脈絡走向，使全園在場地上成為有機整體，在意向上加強與園外海駝山的聯繫。

2）在中國館西南部地形收束，保證了館前觀賞視線的廣度；在山水園藝軸南北方向上形成空間開合的景觀序列，豐富了軸線遊覽趣味（圖2）。

3）中國館為中軸對稱建築，其軸線與禮樂大門軸線存在夾角，這一問題的解決有賴於區域西部微地形的佈置，在人視線範圍內有意造成東西兩側空間的不對稱性，自然將主要遊覽路線呈弧線形接續到中國館入口，同時結合二、三級路網設置，將遊人引至中國館。並且利用地形佈置遊線，局部採用立體交通模式連通東西不同展區，豐富觀覽體驗。

4）禮樂大門入口處的微地形，達到了欲揚先抑的作用。轉過門區，豁然開朗。中國館奔來眼底，西側地形和種植組合，屏蔽了遠處天田山上的永寧閣。利用軸線中部的萬花臺吸引視線，避免永寧閣與中國館出現在同一畫面中。在接近中國館的區域，將天田山永寧閣的形象完全展示出來，達到引人入勝的目的。

5）園區所在區域與北京城區的物候期至少相差半個月左右，並且場地處於山前平原迎風區，春季和冬季西北風頻繁且風力較大，對園區植物的生長影響較大，通過場地豎向設計，營造局部優良小氣候。

02引水

在禮樂大門對景佈置瀑布流泉景觀，為遊人接風洗塵。模仿中國傳統山水畫格局，表現自然山水，點題中國文化 “山水比德”的園林意趣。運用“一池三山”手法，結合山林綠嶼，營造山嶽風景和海島風景意向，隱喻崑崙瑤池和東海仙山的神話體系（圖3）。

03布田

山水園藝軸核心區域內，模仿自然農田肌理，結合3級遊線佈置大片花田，整體平面形式呈龜甲狀，使原有場地印記得以延續昇華（圖4）。

04營林

學習傳統中國山水畫，結合軸線佈局，將“南密北疏、主軸林蔭、花田明麗、西山如畫”作為區域種植要點。植物品種以展示中國名花及特有植物，展示延慶地域植物為主。

05接屋

中國傳統山水畫大多橫向展開，結合中國館特點，學習古法，將東西510m長距離分4段打開，建築、山體、樹木各種組合形成連續畫面。

中國傳統園林設計講究“有定法、無定式”，其手法靈活多變，解決錯綜複雜的場地問題有其獨到之處，表現出精練化的自然、典型化的自然。應加強對傳統的研究與繼承，分析其文化內涵，掌握其技術要領，運用到實際工作中。