天天漫畫網：劉宗漢獨創的植被皴，把大面積的植被表現得淋漓盡致。要想把自己鍾愛的自然物象“搬到”宣紙上來，只能通過毛筆蘸著水墨來完成，否則就不是中國畫。這些筆墨落在宣紙上的“觸點”語言符號。畫家用很大精力研習古人皴法，受益匪淺。古代的山嶺，多為裸露的石山和土山。但是，這些山水場景如果運用現代皴法卻難以表現。
山水畫的語言符號，也叫做“皴法”。唐以前無“皴”，到了唐代後期以至五代，山石才有“皴”，宋代臻於成熟。經過畫家們的不斷探索和完善，至今已經形成了至少數十種。但大體不出點、線、面三大類。“點”類，如米點、豆瓣、釘頭；“線”類，如披麻、荷葉、亂柴、雲頭；“面”類，如大、小斧劈、馬牙等。古人這些成功的符號技法，為我們的研習和創作提供了寶貴的財富。任何山水畫畫家無不從繼承這些優秀傳統入手。有的畫家甚至終身不離“規矩”。 但是，一貫墨守古人成法，總是一副老面孔，作品就很難有生氣。“師法自然”、“筆墨當隨時代”，當為振聾發聵之宏論。本來，這些皴法就是歷代畫家通過不斷深入生活，面對大自然，反覆觀察、概括、提煉，在創作實踐中逐步形成的，帶有強烈的實踐性和發展性。同時，還具有鮮明的“個人屬性”：每位畫家並非各種皴法都用，常用的只是那些最有利於表達自己胸臆的幾種。尤其是個人從寫生中提煉出來的語言，最有助於作品面貌和個人特色的形成。
劉宗漢自從投入到山水畫的懷抱以來，無論是習作階段還是創作階段，曾經用很大精力研習古人皴法，受益匪淺。但是，有一種苦悶卻越來越沉重地纏繞著我，簡單地說，感到越來越不夠用。這些年，我去了很多名山大川。深為祖國的錦繡河山所感奮。新中國成立以後，國家號召綠化荒山，近些年又強化環境保護，植被面積迅速擴展。有些大片山林，蒼莽無際，幾乎看不到岩石，欣欣向榮，一派生機。令人心潮澎湃，激動不已，創作靈感油然而生，真有不吐不快之感。但是，這些山水場景如果運用傳統皴法卻難以表現。因為那些皴法除了點皴之外，大多是為了表現裸露的山石的。即使那些點皴，也難以表現大面積的蔥蘢之貌。這也難怪，古代的山嶺，多為裸露的石山和土山。當時的畫家，面對如此自然物象提煉出來的符號，當然要為裸露的山石服務。
