歷代名家畫筆下的廬山——中國山水畫的發祥地
晉代顧愷之享有“山水畫祖”之譽,他所作的《廬山圖》、《雪霽望五老峰》,是中國繪畫史上第一次將山水作為獨立對象進行創作,也是第一次將廬山山水作為繪畫審美的對象。
顧愷之的畫作促使中國山水畫真正意義上成為獨立的一個畫派得以形成和確立。遺憾的是,這兩幅畫作早已失傳,今人無緣再見,只得從文字的記載和廬山的山水間天馬行空了。
生活在同時代的廬山東林寺“十八高賢”之一的宗炳,在其《畫山水序》中寫道:“於是畫像布色,構茲雲嶺”,確立了自然山水獨立入畫的審美地位,奠定了中國山水畫的理論基礎。顧愷之山水畫的出現以及宗炳山水畫理論的首次全面闡述,標誌著廬山成為中國山水畫的發祥地。
至此以降,縱觀古今,荊浩的《匡廬圖》、沈周的《廬山高》、唐寅的《三峽橋》、石濤的《廬山觀瀑》、王翬的《廬山楓林圖》、高其佩的《廬山飛瀑圖》、張大千的《廬山圖》、傅抱石的《廬山暮色》、潘天壽的《無限風光在險峰》……燦若繁星的畫壇巨匠們莫不以廬山為創作對象,莫不曾為廬山的風景揮毫潑墨,施以丹青妙筆,演繹出中國山水畫的歷史軌跡,昭示了中國山水畫的藝術光燦。廬山,儼然一部濃縮的中國山水畫史。
讓我們一起打開關於廬山的
中國山水畫卷
荊浩《匡廬圖》
沈周《廬山高》
唐寅《三峽橋》
王翬《廬山楓林圖》
高其佩《廬山瀑布圖》
黃山壽《匡廬讀書圖》
石濤《匡廬觀瀑圖》
劉海粟《五老峰霽雪》
傅抱石《廬山暮色》
董壽平《毛主席詩意圖》
黃賓虹《觀瀑圖》
陶博吾《古寺山瀑圖》
陸儼少《廬山錦繡谷》
錢鬆喦《廬山圖》
吳湖帆《廬山東南五老峰》
潘天壽《無限風光在險峰》
張仃《廬山錦繡谷》
張大千《廬山圖》
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