圖文並茂，秦老祥細介紹不同形狀、位置、地域的松樹的畫面與畫法

樹木是山水畫中精華之處，精神所在。

有樹木的山水畫給人以生機、清新、富有生氣的自然感，特別是畫有松樹的山水畫，更能呈現出蒼古渾沉、濃碧雅典、浩壯合一的生動氣韻，給人一種精神和力量，使人產生引人入勝、身臨其境之感。

本文，秦老以自己創新的焦墨山水畫作品為例，圖文並茂，介紹不同類松樹的乾枝和松葉的形狀和畫法，介紹八十餘幅不同地域，在畫面上不同位置、不同形狀、不同特點的松樹畫面與畫法，與畫友們交流。

一，松樹的畫法。

1，畫松樹要注意造勢取勢，整體平衡。

所謂“勢”，可理解為“氣勢”、“形勢“、“姿勢”。松樹本有挺拔、掘強、堅定的特點。平時所述“樹分四枝”，即畫松枝得由樹幹前後、左右、上下四面八方出枝，每一彎曲都顯示力的抗爭、蒼勁有力，同時，要具有獨特的形狀和姿態，具備形式美。

生長在山坡一側的松樹，一側向外長臂引伸，但另一側需有粗壯的枝葉，保持樹身的整體平衡，如迎客鬆的畫面。

畫溪溝兩邊岩石上的松樹，樹幹枝必經向溪溝中間引伸對寺，如

2，鬆村樹幹的畫法。

樹鬆主幹比較挺撥，但也不能畫得太直顯得呆板，最好微帶蒼勁的彎曲。畫主幹多用雙溝法，但樹鱗不要畫得太圓滑，最好用偏鋒逆時針方向用手指捻動筆桿旋轉來畫，顯得粗糙且有自然感。

也可用側鋒自上而下進行有節奏感的自然頓壓，筆桿須保持基本垂直略偏一側，還要注意樹幹陰陰面的有機結合，

或少帶寫意

或樹幹雙構後中間構勒出樹紋線條

有時，松樹的下半部用雙構，上半部用實筆。

3，松樹葉的畫法。

松葉在作畫的實踐中常用“針葉法”和“頓壓法”。我畫了手示意圖

近樹多用“針葉法”如扇形、馬尾形、金錢形等，或幾種適當隨機混合使用，但須骨法用筆，線條發射著實長矮可以不一，在實際作畫時巧妙地疊加，有時加些頓壓或虛擦形成葉面厚度來。

用“頓壓法”畫樹葉，近景、遠景都用，遠樹松葉多數用此法。頓壓有兩法，一，上重下輕，二上輕下重，要把握“筆觸”畫得自然，有機相聯。

4，寫意松樹的畫法。

筆法隨意且有致，要注意造形獨特，具有飄逸特點和形式美，但筆力要蒼鍵。

二，不同地域、不同位置的松樹畫面。

1，以松樹為主體的畫面。

2，以松樹為前景的畫面。

3，以眾鬆為林的畫面。

4，山體單側松樹的畫面。

下面是這幅畫的近景截圖

下面是這幅的近景截圖

下面是這幅畫的近景截圖

5，單塊巨巖上的松樹畫面

6，湖邊與江邊的松樹畫面

7，溪流邊的松樹畫面

8，泉水邊山上、山下 的松樹畫面

9，雲海山岩石上的松樹畫面

10，單株鬆與雜樹混合的松樹畫面

11，以松樹為前景的條屏畫面

12，帶遠鬆的畫面

下面是這幅畫的遠鬆截圖畫面

下面是這幅畫的遠鬆截圖畫面

下面是這幅畫的遠鬆截圖畫面

下面是這幅畫的遠鬆截圖畫面