'GQ Talk | 喜劇演員金靖：中國市場上，給女生看的東西太少了'
本文來源於微信公眾號 GQ報道（GQREPORT）。在GQ報道後臺回覆「彩蛋」，送你一個彩蛋。
本文來源於微信公眾號 GQ報道（GQREPORT）。在GQ報道後臺回覆「彩蛋」，送你一個彩蛋。
智趣多元的聲音雜誌，一週一會的聲音派對。本期GQ Talk，我們請來了女喜劇演員金靖。
成為職業喜劇演員的這幾年，朋友常常會好心提醒金靖，說她的風格不夠男女皆宜，喜歡她的都是女孩子。但金靖卻說，就是想做給女孩子看的喜劇。對於“女喜劇人”、“上海人”這些標籤，金靖並不反感，也不想撕掉。“我們不都是在找標籤來貼自己嗎？貼上了又要撕掉，說我是人類，我是宇宙的生靈，何必呢？”
今年，金靖登上了《歡樂喜劇人》的舞臺，並大膽挑戰人氣頗高的相聲演員張雲雷。作為一個土生土長的上海女孩，她是如何理解南北方喜劇的差異的？在她看來，女喜劇演員又有著哪些優勢和侷限？
本文來源於微信公眾號 GQ報道（GQREPORT）。在GQ報道後臺回覆「彩蛋」，送你一個彩蛋。
智趣多元的聲音雜誌，一週一會的聲音派對。本期GQ Talk，我們請來了女喜劇演員金靖。
成為職業喜劇演員的這幾年，朋友常常會好心提醒金靖，說她的風格不夠男女皆宜，喜歡她的都是女孩子。但金靖卻說，就是想做給女孩子看的喜劇。對於“女喜劇人”、“上海人”這些標籤，金靖並不反感，也不想撕掉。“我們不都是在找標籤來貼自己嗎？貼上了又要撕掉，說我是人類，我是宇宙的生靈，何必呢？”
今年，金靖登上了《歡樂喜劇人》的舞臺，並大膽挑戰人氣頗高的相聲演員張雲雷。作為一個土生土長的上海女孩，她是如何理解南北方喜劇的差異的？在她看來，女喜劇演員又有著哪些優勢和侷限？
1.北方的喜劇，其實是注重“包袱”和“梗”的，但上海的喜劇，靠的是表演，讓人發笑的不是這句話本身，而是演員說這句話時的狀態，這可能是南北方喜劇一個本質上的不同。
2.北京的即興表演真的都太難看了，沒有一場可以看，我說這個話要得罪一大票人了，但I don’t care！
3.男生就是更容易說一些三俗的東西呀，我們女孩子能三俗到哪裡去呢？我看過一些男生演的即興劇，為了現場效果，他們很喜歡講一些尺度很大的東西，就很容易冒犯到觀眾。
4.今天人們對上海女孩的印象就是“白富美”啊、比較嬌氣啊什麼的，但我其實覺得，真正的上海女孩，骨子裡有一種很市井的感覺。
5.我覺得我們女孩兒能看的東西好少，真的沒什麼可看的，但如果你在飯局上提起了這個事情，那些男生就說，“哎喲！女權！女權！”，那我就只好不說了。
6.我的一些男性朋友給我提意見，說大部分男人是不會看我的表演的，我得做到像賈玲老師那樣，男孩女孩、老老少少都喜歡。但我真的不是那樣的人，我就想做這一塊小小的東西，我覺得就夠了。
以下文字為本期節目內容節選，僅看文字無法體會節目精彩效果！全部聲音內容，請在喜馬拉雅、蜻蜓FM、QQ音樂、網易雲音樂搜索訂閱“GQ Talk”，即可每週同步收聽最新節目。
❶北方喜劇靠“包袱”，南方喜劇靠表演
大家好，我是金靖。我從小就是一個大家庭裡不受重視的小孩，胖胖的、髒髒的、不討人喜歡的，需要花很大力氣才能讓別人注意到我。但我也沒有因為這個而自卑，小時候似乎沒有自卑的概念，就是一種“不知羞恥”的感覺。
就比如有一段時間，班上的小朋友都莫名其妙地不跟我玩了，我後來仔細反思了一下，有可能是我硬要拉著班上三個很漂亮的女生組“四大美人”組合，就是很用力地把自己擠進去。
我爸爸其實是一個很有幽默感的人，他的幽默是一種“自強不息”的幽默。因為他身體不太好，腿腳不太方便，但是他好像從來沒把這件事當一回事。他每天遇到了什麼人、什麼事，都會回家學給我看，他敘述一件事情的方式，是很獨特的，很上海的，我有從他身上學到這點。
這就像是北方的喜劇，其實是注重“包袱”和“梗”的，但上海的喜劇，靠的是表演，讓人發笑的不是這句話本身，而是演員說這句話時的狀態，這可能是南北方喜劇一個本質上的不同。
可能北方的小品，你看劇本就會覺得很好笑了，但是看我們的劇本，可能都不知道這小品在說什麼。我們靠的不是包袱，而是共鳴，就是我吐槽一件事情的時候，我的表達方式戳中了觀眾心裡的點。
關於所謂的“北方喜劇的霸權”，或者“南方喜劇的弱勢”，我是這樣看的，因為趙本山老師很早之前就在很大的舞臺上面表演，就導致很多人接觸到的喜劇作品和喜劇表演都是他的風格，他相當於一個開宗立派的人。包括我自己，從小學到大學，但凡有一個什麼文藝演出，我演的也都是“白雲黑土”那一掛的，在我心裡最經典的喜劇組合還是趙本山老師和宋丹丹老師，但我覺得宋丹丹老師的表演方式是偏南方的，她不是靠包袱和梗，她是靠表演。
❷這話要得罪一大票人，但是北京的大部分即興喜劇太難看了
我進喜劇這個行當，是從做即興開始的。所謂即興喜劇，就是事先沒有劇本，觀眾現場出題，演員當場即興表演。我大學的時候參加過一個即興劇社，很多人都喜歡把這段經歷放到我的正式履歷裡面。其實那就是個學生社團，跟白領下班之後報個吉他班差不多。我在學校裡演這些小品，甚至不是為了參加一下文藝晚會什麼的，就是因為我平時生活中有一股慾火無處發洩，就必須找個舞臺，讓所有人看著我，我說什麼，他們就得聽著，就得笑，就是這樣。
北京的即興表演真的都太難看了，沒有一場可以看，我說這個話要得罪一大票人了，但I don’t care！
本文來源於微信公眾號 GQ報道（GQREPORT）。在GQ報道後臺回覆「彩蛋」，送你一個彩蛋。
智趣多元的聲音雜誌，一週一會的聲音派對。本期GQ Talk，我們請來了女喜劇演員金靖。
成為職業喜劇演員的這幾年，朋友常常會好心提醒金靖，說她的風格不夠男女皆宜，喜歡她的都是女孩子。但金靖卻說，就是想做給女孩子看的喜劇。對於“女喜劇人”、“上海人”這些標籤，金靖並不反感，也不想撕掉。“我們不都是在找標籤來貼自己嗎？貼上了又要撕掉，說我是人類，我是宇宙的生靈，何必呢？”
今年，金靖登上了《歡樂喜劇人》的舞臺，並大膽挑戰人氣頗高的相聲演員張雲雷。作為一個土生土長的上海女孩，她是如何理解南北方喜劇的差異的？在她看來，女喜劇演員又有著哪些優勢和侷限？
1.北方的喜劇，其實是注重“包袱”和“梗”的，但上海的喜劇，靠的是表演，讓人發笑的不是這句話本身，而是演員說這句話時的狀態，這可能是南北方喜劇一個本質上的不同。
2.北京的即興表演真的都太難看了，沒有一場可以看，我說這個話要得罪一大票人了，但I don’t care！
3.男生就是更容易說一些三俗的東西呀，我們女孩子能三俗到哪裡去呢？我看過一些男生演的即興劇，為了現場效果，他們很喜歡講一些尺度很大的東西，就很容易冒犯到觀眾。
4.今天人們對上海女孩的印象就是“白富美”啊、比較嬌氣啊什麼的，但我其實覺得，真正的上海女孩，骨子裡有一種很市井的感覺。
5.我覺得我們女孩兒能看的東西好少，真的沒什麼可看的，但如果你在飯局上提起了這個事情，那些男生就說，“哎喲！女權！女權！”，那我就只好不說了。
6.我的一些男性朋友給我提意見，說大部分男人是不會看我的表演的，我得做到像賈玲老師那樣，男孩女孩、老老少少都喜歡。但我真的不是那樣的人，我就想做這一塊小小的東西，我覺得就夠了。
以下文字為本期節目內容節選，僅看文字無法體會節目精彩效果！全部聲音內容，請在喜馬拉雅、蜻蜓FM、QQ音樂、網易雲音樂搜索訂閱“GQ Talk”，即可每週同步收聽最新節目。
❶北方喜劇靠“包袱”，南方喜劇靠表演
大家好，我是金靖。我從小就是一個大家庭裡不受重視的小孩，胖胖的、髒髒的、不討人喜歡的，需要花很大力氣才能讓別人注意到我。但我也沒有因為這個而自卑，小時候似乎沒有自卑的概念，就是一種“不知羞恥”的感覺。
就比如有一段時間，班上的小朋友都莫名其妙地不跟我玩了，我後來仔細反思了一下，有可能是我硬要拉著班上三個很漂亮的女生組“四大美人”組合，就是很用力地把自己擠進去。
我爸爸其實是一個很有幽默感的人，他的幽默是一種“自強不息”的幽默。因為他身體不太好，腿腳不太方便，但是他好像從來沒把這件事當一回事。他每天遇到了什麼人、什麼事，都會回家學給我看，他敘述一件事情的方式，是很獨特的，很上海的，我有從他身上學到這點。
這就像是北方的喜劇，其實是注重“包袱”和“梗”的，但上海的喜劇，靠的是表演，讓人發笑的不是這句話本身，而是演員說這句話時的狀態，這可能是南北方喜劇一個本質上的不同。
可能北方的小品，你看劇本就會覺得很好笑了，但是看我們的劇本，可能都不知道這小品在說什麼。我們靠的不是包袱，而是共鳴，就是我吐槽一件事情的時候，我的表達方式戳中了觀眾心裡的點。
關於所謂的“北方喜劇的霸權”，或者“南方喜劇的弱勢”，我是這樣看的，因為趙本山老師很早之前就在很大的舞臺上面表演，就導致很多人接觸到的喜劇作品和喜劇表演都是他的風格，他相當於一個開宗立派的人。包括我自己，從小學到大學，但凡有一個什麼文藝演出，我演的也都是“白雲黑土”那一掛的，在我心裡最經典的喜劇組合還是趙本山老師和宋丹丹老師，但我覺得宋丹丹老師的表演方式是偏南方的，她不是靠包袱和梗，她是靠表演。
❷這話要得罪一大票人，但是北京的大部分即興喜劇太難看了
我進喜劇這個行當，是從做即興開始的。所謂即興喜劇，就是事先沒有劇本，觀眾現場出題，演員當場即興表演。我大學的時候參加過一個即興劇社，很多人都喜歡把這段經歷放到我的正式履歷裡面。其實那就是個學生社團，跟白領下班之後報個吉他班差不多。我在學校裡演這些小品，甚至不是為了參加一下文藝晚會什麼的，就是因為我平時生活中有一股慾火無處發洩，就必須找個舞臺，讓所有人看著我，我說什麼，他們就得聽著，就得笑，就是這樣。
北京的即興表演真的都太難看了，沒有一場可以看，我說這個話要得罪一大票人了，但I don’t care！
上海玩即興的朋友目的特別單純，就是為了好玩，就是覺得上班好累，下班之後想找個地方放鬆放鬆。北京就不一樣了，北京本來就是一個拼搏意識和目的感很強的城市，北京也是一個想表演的人會來的地方。很多想表演的人來了北京，又沒有什麼演出機會，只能曲線救國，來演個即興劇。當他站在舞臺上的那一刻，他整個人的終極目的就是，也許我會火吧，我是來這裡鍛鍊演技的，以後我要成為一名真正的喜劇演員。
在兩種底色上面，做出來的即興劇肯定是完全不一樣的。就像很多人問我，你做喜劇，是怎麼去取悅觀眾的，我說我做喜劇從來不是為了取悅觀眾，我是為了自己開心。
還有一個最大的差異，就是北京做即興表演的主要是男生，上海主要是女孩。我不是說男生演得不好，因為即興劇是一種很危險的表演方式，它沒有劇本，沒有任何大局，所有人都盯著你看，隨時評判你好不好笑。在這種情況下，演員就會做出一些應激反應，比如說下意識地討好別人，或者說一些三俗的東西。
而男生就是更容易說一些三俗的東西呀，我們女孩子能三俗到哪裡去呢？我看過一些男生演的即興劇，為了現場效果，他們很喜歡講一些尺度比較大的東西，就很容易冒犯到觀眾。
即興劇現在也會被應用到心理治療上面，就是因為在這樣一個表演環境裡，人的一些應激反應可以讓你瞭解到自己的真實想法。比如說在生活裡，我有一些吐槽別人的話是放在心裡的，不會講出來，但有時候在臺上，我內心刻薄的一面就會流露出來，就會說一些刻薄的真話，後來我發現觀眾好喜歡這樣的我。
❸ 真正的上海女孩，骨子裡面有一種很市井的感覺
我大學是學傳媒的，大三大四的時候，我就開始出去找實習，後來家裡通關係幫我找到了一份電視臺的實習工作，我就負責寫公眾號，當時公眾號其實還沒火，領導就讓我自己寫著玩，玩著玩著我就玩出了一篇十萬加。而且還不完全是我自己原創的，是東拼西湊、洗稿洗出來的，只是取了一個比較博眼球的標題，我當時就深諳此道，如果繼續寫公眾號的話，大概也不會比咪蒙差。
後來就因為這篇十萬加，領導就覺得我一定有過人之處，就把我留下來了，但後來發現我其實並沒有。而且我每週有一到兩次的即興劇排練，但電視臺的工作一直要到晚上十點才能下班，我就跟領導說，我5點必須要下班，我要去排練，領導就覺得我做事不認真，整天陰陽怪氣的，就把我辭退了。對，我是被他辭退的，不然我幹嘛要走呀，這種鐵飯碗。
被辭退之後我有憑著這篇十萬加的履歷，應聘了兩家公司，後來就覺得莫名其妙，我為什麼要寫這些東西，就又辭職了。當時正好劉勝瑛也剛剛離職，我們就說一起搞一搞即興劇事業吧，兩個月後，我們就上了《今夜百樂門》。
本文來源於微信公眾號 GQ報道（GQREPORT）。在GQ報道後臺回覆「彩蛋」，送你一個彩蛋。
智趣多元的聲音雜誌，一週一會的聲音派對。本期GQ Talk，我們請來了女喜劇演員金靖。
成為職業喜劇演員的這幾年，朋友常常會好心提醒金靖，說她的風格不夠男女皆宜，喜歡她的都是女孩子。但金靖卻說，就是想做給女孩子看的喜劇。對於“女喜劇人”、“上海人”這些標籤，金靖並不反感，也不想撕掉。“我們不都是在找標籤來貼自己嗎？貼上了又要撕掉，說我是人類，我是宇宙的生靈，何必呢？”
今年，金靖登上了《歡樂喜劇人》的舞臺，並大膽挑戰人氣頗高的相聲演員張雲雷。作為一個土生土長的上海女孩，她是如何理解南北方喜劇的差異的？在她看來，女喜劇演員又有著哪些優勢和侷限？
1.北方的喜劇，其實是注重“包袱”和“梗”的，但上海的喜劇，靠的是表演，讓人發笑的不是這句話本身，而是演員說這句話時的狀態，這可能是南北方喜劇一個本質上的不同。
2.北京的即興表演真的都太難看了，沒有一場可以看，我說這個話要得罪一大票人了，但I don’t care！
3.男生就是更容易說一些三俗的東西呀，我們女孩子能三俗到哪裡去呢？我看過一些男生演的即興劇，為了現場效果，他們很喜歡講一些尺度很大的東西，就很容易冒犯到觀眾。
4.今天人們對上海女孩的印象就是“白富美”啊、比較嬌氣啊什麼的，但我其實覺得，真正的上海女孩，骨子裡有一種很市井的感覺。
5.我覺得我們女孩兒能看的東西好少，真的沒什麼可看的，但如果你在飯局上提起了這個事情，那些男生就說，“哎喲！女權！女權！”，那我就只好不說了。
6.我的一些男性朋友給我提意見，說大部分男人是不會看我的表演的，我得做到像賈玲老師那樣，男孩女孩、老老少少都喜歡。但我真的不是那樣的人，我就想做這一塊小小的東西，我覺得就夠了。
以下文字為本期節目內容節選，僅看文字無法體會節目精彩效果！全部聲音內容，請在喜馬拉雅、蜻蜓FM、QQ音樂、網易雲音樂搜索訂閱“GQ Talk”，即可每週同步收聽最新節目。
❶北方喜劇靠“包袱”，南方喜劇靠表演
大家好，我是金靖。我從小就是一個大家庭裡不受重視的小孩，胖胖的、髒髒的、不討人喜歡的，需要花很大力氣才能讓別人注意到我。但我也沒有因為這個而自卑，小時候似乎沒有自卑的概念，就是一種“不知羞恥”的感覺。
就比如有一段時間，班上的小朋友都莫名其妙地不跟我玩了，我後來仔細反思了一下，有可能是我硬要拉著班上三個很漂亮的女生組“四大美人”組合，就是很用力地把自己擠進去。
我爸爸其實是一個很有幽默感的人，他的幽默是一種“自強不息”的幽默。因為他身體不太好，腿腳不太方便，但是他好像從來沒把這件事當一回事。他每天遇到了什麼人、什麼事，都會回家學給我看，他敘述一件事情的方式，是很獨特的，很上海的，我有從他身上學到這點。
這就像是北方的喜劇，其實是注重“包袱”和“梗”的，但上海的喜劇，靠的是表演，讓人發笑的不是這句話本身，而是演員說這句話時的狀態，這可能是南北方喜劇一個本質上的不同。
可能北方的小品，你看劇本就會覺得很好笑了，但是看我們的劇本，可能都不知道這小品在說什麼。我們靠的不是包袱，而是共鳴，就是我吐槽一件事情的時候，我的表達方式戳中了觀眾心裡的點。
關於所謂的“北方喜劇的霸權”，或者“南方喜劇的弱勢”，我是這樣看的，因為趙本山老師很早之前就在很大的舞臺上面表演，就導致很多人接觸到的喜劇作品和喜劇表演都是他的風格，他相當於一個開宗立派的人。包括我自己，從小學到大學，但凡有一個什麼文藝演出，我演的也都是“白雲黑土”那一掛的，在我心裡最經典的喜劇組合還是趙本山老師和宋丹丹老師，但我覺得宋丹丹老師的表演方式是偏南方的，她不是靠包袱和梗，她是靠表演。
❷這話要得罪一大票人，但是北京的大部分即興喜劇太難看了
我進喜劇這個行當，是從做即興開始的。所謂即興喜劇，就是事先沒有劇本，觀眾現場出題，演員當場即興表演。我大學的時候參加過一個即興劇社，很多人都喜歡把這段經歷放到我的正式履歷裡面。其實那就是個學生社團，跟白領下班之後報個吉他班差不多。我在學校裡演這些小品，甚至不是為了參加一下文藝晚會什麼的，就是因為我平時生活中有一股慾火無處發洩，就必須找個舞臺，讓所有人看著我，我說什麼，他們就得聽著，就得笑，就是這樣。
北京的即興表演真的都太難看了，沒有一場可以看，我說這個話要得罪一大票人了，但I don’t care！
上海玩即興的朋友目的特別單純，就是為了好玩，就是覺得上班好累，下班之後想找個地方放鬆放鬆。北京就不一樣了，北京本來就是一個拼搏意識和目的感很強的城市，北京也是一個想表演的人會來的地方。很多想表演的人來了北京，又沒有什麼演出機會，只能曲線救國，來演個即興劇。當他站在舞臺上的那一刻，他整個人的終極目的就是，也許我會火吧，我是來這裡鍛鍊演技的，以後我要成為一名真正的喜劇演員。
在兩種底色上面，做出來的即興劇肯定是完全不一樣的。就像很多人問我，你做喜劇，是怎麼去取悅觀眾的，我說我做喜劇從來不是為了取悅觀眾，我是為了自己開心。
還有一個最大的差異，就是北京做即興表演的主要是男生，上海主要是女孩。我不是說男生演得不好，因為即興劇是一種很危險的表演方式，它沒有劇本，沒有任何大局，所有人都盯著你看，隨時評判你好不好笑。在這種情況下，演員就會做出一些應激反應，比如說下意識地討好別人，或者說一些三俗的東西。
而男生就是更容易說一些三俗的東西呀，我們女孩子能三俗到哪裡去呢？我看過一些男生演的即興劇，為了現場效果，他們很喜歡講一些尺度比較大的東西，就很容易冒犯到觀眾。
即興劇現在也會被應用到心理治療上面，就是因為在這樣一個表演環境裡，人的一些應激反應可以讓你瞭解到自己的真實想法。比如說在生活裡，我有一些吐槽別人的話是放在心裡的，不會講出來，但有時候在臺上，我內心刻薄的一面就會流露出來，就會說一些刻薄的真話，後來我發現觀眾好喜歡這樣的我。
❸ 真正的上海女孩，骨子裡面有一種很市井的感覺
我大學是學傳媒的，大三大四的時候，我就開始出去找實習，後來家裡通關係幫我找到了一份電視臺的實習工作，我就負責寫公眾號，當時公眾號其實還沒火，領導就讓我自己寫著玩，玩著玩著我就玩出了一篇十萬加。而且還不完全是我自己原創的，是東拼西湊、洗稿洗出來的，只是取了一個比較博眼球的標題，我當時就深諳此道，如果繼續寫公眾號的話，大概也不會比咪蒙差。
後來就因為這篇十萬加，領導就覺得我一定有過人之處，就把我留下來了，但後來發現我其實並沒有。而且我每週有一到兩次的即興劇排練，但電視臺的工作一直要到晚上十點才能下班，我就跟領導說，我5點必須要下班，我要去排練，領導就覺得我做事不認真，整天陰陽怪氣的，就把我辭退了。對，我是被他辭退的，不然我幹嘛要走呀，這種鐵飯碗。
被辭退之後我有憑著這篇十萬加的履歷，應聘了兩家公司，後來就覺得莫名其妙，我為什麼要寫這些東西，就又辭職了。當時正好劉勝瑛也剛剛離職，我們就說一起搞一搞即興劇事業吧，兩個月後，我們就上了《今夜百樂門》。
當時我們在上海辦了第一屆上海中文即興喜劇節，有三天的演出，《今夜百樂門》的導演就來看，來了之後就問我和劉勝瑛，你們想上電視嗎？我說我不想，因為我知道我上了一定會火，結果還是上了，果然火了。
我之前從來沒接觸過電視表演，也沒錄過節目，第一次錄《百樂門》的時候，就在一個情景喜劇的小場景裡，七八臺機器對著你。但也不知道為什麼，我和劉勝瑛完全沒有怕這些機器，攝像老師就告訴我們，哪臺機器上的燈亮了，就可以看哪臺機器，結果我們找鏡頭也找得特備準。後來東方衛視拿到了《週六夜現場》的版權，打算做中國版，在前期排練的時候，導演組就有拿我和劉勝瑛當時看鏡頭的那個方式給演員看，說這才是最正宗的《週六夜現場》看鏡頭的方式。
後來我碰到一個老前輩，他也跟我說，其實演喜劇的時候直接看鏡頭是很冒犯觀眾的，但我們的表演是第一個沒有讓他感覺到冒犯的。這也得感謝《百樂門》的導演給了我們這麼寬鬆、自由的一個氛圍，沒有人管我們，我們想幹嗎就幹嗎，這種情況下反而可以做出很多很美妙的事情。
我前兩天還重新看我在《百樂門》的時候做的小品，我就覺得，太好笑了，不是說我的表演好笑，而是說，這麼一個莫名其妙的小品，居然可以上電視？
我的視角可能就跟大部分做喜劇的人不同，因為一些北方的喜劇演員，他們從小就在一個藝術團體裡面，從小練那些功夫活兒，全國各地去巡演。但是我跟這個圈子之前完全沒有交集，沒想到自己會走上這條道路，也沒經歷過藝考啊什麼的，我的視角就更接近普通人。
我和劉勝瑛我們兩個就是很典型的上海女孩，今天人們對上海女孩的印象就是“白富美”啊、比較嬌氣啊什麼的，但我其實覺得，真正的上海女孩，骨子裡有一種很市井的感覺。我有幾個好朋友，長得也是很漂亮、很精緻那種的，然後一起出來玩的時候，就會說，“喲，餓了麼，點兩杯打折的，個麼大家一起來點一點好伐？”你一看就覺得，這人也太接地氣了，我覺得大部分上海女孩，都是這樣的，就是很實惠。
❹中國市場上，給女生看的東西太少了
我和劉勝瑛這幾年，一直想做的一件事，就是做一部講兩個女孩的友誼的劇。但你如果出去跟別人談這個項目，大部分人印象中的女生的友誼，就是愛上同一個男人啊，其中一個墮胎了，如果墮胎了兩個人就和好，沒墮胎的話，孩子不知道怎麼回事又給另一個人養了，就是類似《七月與安生》的故事。
我覺得我們女孩兒能看的東西好少，真的沒什麼可看的，但如果你在飯局上提起了這個事情，那些男生就說，“哎喲！女權！女權！”，那我就只好不說了。
但你想想國外，有《了不起的麥瑟爾夫人》《倫敦生活》這樣的劇給女生看，你會感覺那裡面的女主角是跟你差不多的人，但在中國的市場上，沒有這樣的劇。
本文來源於微信公眾號 GQ報道（GQREPORT）。在GQ報道後臺回覆「彩蛋」，送你一個彩蛋。
智趣多元的聲音雜誌，一週一會的聲音派對。本期GQ Talk，我們請來了女喜劇演員金靖。
成為職業喜劇演員的這幾年，朋友常常會好心提醒金靖，說她的風格不夠男女皆宜，喜歡她的都是女孩子。但金靖卻說，就是想做給女孩子看的喜劇。對於“女喜劇人”、“上海人”這些標籤，金靖並不反感，也不想撕掉。“我們不都是在找標籤來貼自己嗎？貼上了又要撕掉，說我是人類，我是宇宙的生靈，何必呢？”
今年，金靖登上了《歡樂喜劇人》的舞臺，並大膽挑戰人氣頗高的相聲演員張雲雷。作為一個土生土長的上海女孩，她是如何理解南北方喜劇的差異的？在她看來，女喜劇演員又有著哪些優勢和侷限？
1.北方的喜劇，其實是注重“包袱”和“梗”的，但上海的喜劇，靠的是表演，讓人發笑的不是這句話本身，而是演員說這句話時的狀態，這可能是南北方喜劇一個本質上的不同。
2.北京的即興表演真的都太難看了，沒有一場可以看，我說這個話要得罪一大票人了，但I don’t care！
3.男生就是更容易說一些三俗的東西呀，我們女孩子能三俗到哪裡去呢？我看過一些男生演的即興劇，為了現場效果，他們很喜歡講一些尺度很大的東西，就很容易冒犯到觀眾。
4.今天人們對上海女孩的印象就是“白富美”啊、比較嬌氣啊什麼的，但我其實覺得，真正的上海女孩，骨子裡有一種很市井的感覺。
5.我覺得我們女孩兒能看的東西好少，真的沒什麼可看的，但如果你在飯局上提起了這個事情，那些男生就說，“哎喲！女權！女權！”，那我就只好不說了。
6.我的一些男性朋友給我提意見，說大部分男人是不會看我的表演的，我得做到像賈玲老師那樣，男孩女孩、老老少少都喜歡。但我真的不是那樣的人，我就想做這一塊小小的東西，我覺得就夠了。
以下文字為本期節目內容節選，僅看文字無法體會節目精彩效果！全部聲音內容，請在喜馬拉雅、蜻蜓FM、QQ音樂、網易雲音樂搜索訂閱“GQ Talk”，即可每週同步收聽最新節目。
❶北方喜劇靠“包袱”，南方喜劇靠表演
大家好，我是金靖。我從小就是一個大家庭裡不受重視的小孩，胖胖的、髒髒的、不討人喜歡的，需要花很大力氣才能讓別人注意到我。但我也沒有因為這個而自卑，小時候似乎沒有自卑的概念，就是一種“不知羞恥”的感覺。
就比如有一段時間，班上的小朋友都莫名其妙地不跟我玩了，我後來仔細反思了一下，有可能是我硬要拉著班上三個很漂亮的女生組“四大美人”組合，就是很用力地把自己擠進去。
我爸爸其實是一個很有幽默感的人，他的幽默是一種“自強不息”的幽默。因為他身體不太好，腿腳不太方便，但是他好像從來沒把這件事當一回事。他每天遇到了什麼人、什麼事，都會回家學給我看，他敘述一件事情的方式，是很獨特的，很上海的，我有從他身上學到這點。
這就像是北方的喜劇，其實是注重“包袱”和“梗”的，但上海的喜劇，靠的是表演，讓人發笑的不是這句話本身，而是演員說這句話時的狀態，這可能是南北方喜劇一個本質上的不同。
可能北方的小品，你看劇本就會覺得很好笑了，但是看我們的劇本，可能都不知道這小品在說什麼。我們靠的不是包袱，而是共鳴，就是我吐槽一件事情的時候，我的表達方式戳中了觀眾心裡的點。
關於所謂的“北方喜劇的霸權”，或者“南方喜劇的弱勢”，我是這樣看的，因為趙本山老師很早之前就在很大的舞臺上面表演，就導致很多人接觸到的喜劇作品和喜劇表演都是他的風格，他相當於一個開宗立派的人。包括我自己，從小學到大學，但凡有一個什麼文藝演出，我演的也都是“白雲黑土”那一掛的，在我心裡最經典的喜劇組合還是趙本山老師和宋丹丹老師，但我覺得宋丹丹老師的表演方式是偏南方的，她不是靠包袱和梗，她是靠表演。
❷這話要得罪一大票人，但是北京的大部分即興喜劇太難看了
我進喜劇這個行當，是從做即興開始的。所謂即興喜劇，就是事先沒有劇本，觀眾現場出題，演員當場即興表演。我大學的時候參加過一個即興劇社，很多人都喜歡把這段經歷放到我的正式履歷裡面。其實那就是個學生社團，跟白領下班之後報個吉他班差不多。我在學校裡演這些小品，甚至不是為了參加一下文藝晚會什麼的，就是因為我平時生活中有一股慾火無處發洩，就必須找個舞臺，讓所有人看著我，我說什麼，他們就得聽著，就得笑，就是這樣。
北京的即興表演真的都太難看了，沒有一場可以看，我說這個話要得罪一大票人了，但I don’t care！
上海玩即興的朋友目的特別單純，就是為了好玩，就是覺得上班好累，下班之後想找個地方放鬆放鬆。北京就不一樣了，北京本來就是一個拼搏意識和目的感很強的城市，北京也是一個想表演的人會來的地方。很多想表演的人來了北京，又沒有什麼演出機會，只能曲線救國，來演個即興劇。當他站在舞臺上的那一刻，他整個人的終極目的就是，也許我會火吧，我是來這裡鍛鍊演技的，以後我要成為一名真正的喜劇演員。
在兩種底色上面，做出來的即興劇肯定是完全不一樣的。就像很多人問我，你做喜劇，是怎麼去取悅觀眾的，我說我做喜劇從來不是為了取悅觀眾，我是為了自己開心。
還有一個最大的差異，就是北京做即興表演的主要是男生，上海主要是女孩。我不是說男生演得不好，因為即興劇是一種很危險的表演方式，它沒有劇本，沒有任何大局，所有人都盯著你看，隨時評判你好不好笑。在這種情況下，演員就會做出一些應激反應，比如說下意識地討好別人，或者說一些三俗的東西。
而男生就是更容易說一些三俗的東西呀，我們女孩子能三俗到哪裡去呢？我看過一些男生演的即興劇，為了現場效果，他們很喜歡講一些尺度比較大的東西，就很容易冒犯到觀眾。
即興劇現在也會被應用到心理治療上面，就是因為在這樣一個表演環境裡，人的一些應激反應可以讓你瞭解到自己的真實想法。比如說在生活裡，我有一些吐槽別人的話是放在心裡的，不會講出來，但有時候在臺上，我內心刻薄的一面就會流露出來，就會說一些刻薄的真話，後來我發現觀眾好喜歡這樣的我。
❸ 真正的上海女孩，骨子裡面有一種很市井的感覺
我大學是學傳媒的，大三大四的時候，我就開始出去找實習，後來家裡通關係幫我找到了一份電視臺的實習工作，我就負責寫公眾號，當時公眾號其實還沒火，領導就讓我自己寫著玩，玩著玩著我就玩出了一篇十萬加。而且還不完全是我自己原創的，是東拼西湊、洗稿洗出來的，只是取了一個比較博眼球的標題，我當時就深諳此道，如果繼續寫公眾號的話，大概也不會比咪蒙差。
後來就因為這篇十萬加，領導就覺得我一定有過人之處，就把我留下來了，但後來發現我其實並沒有。而且我每週有一到兩次的即興劇排練，但電視臺的工作一直要到晚上十點才能下班，我就跟領導說，我5點必須要下班，我要去排練，領導就覺得我做事不認真，整天陰陽怪氣的，就把我辭退了。對，我是被他辭退的，不然我幹嘛要走呀，這種鐵飯碗。
被辭退之後我有憑著這篇十萬加的履歷，應聘了兩家公司，後來就覺得莫名其妙，我為什麼要寫這些東西，就又辭職了。當時正好劉勝瑛也剛剛離職，我們就說一起搞一搞即興劇事業吧，兩個月後，我們就上了《今夜百樂門》。
當時我們在上海辦了第一屆上海中文即興喜劇節，有三天的演出，《今夜百樂門》的導演就來看，來了之後就問我和劉勝瑛，你們想上電視嗎？我說我不想，因為我知道我上了一定會火，結果還是上了，果然火了。
我之前從來沒接觸過電視表演，也沒錄過節目，第一次錄《百樂門》的時候，就在一個情景喜劇的小場景裡，七八臺機器對著你。但也不知道為什麼，我和劉勝瑛完全沒有怕這些機器，攝像老師就告訴我們，哪臺機器上的燈亮了，就可以看哪臺機器，結果我們找鏡頭也找得特備準。後來東方衛視拿到了《週六夜現場》的版權，打算做中國版，在前期排練的時候，導演組就有拿我和劉勝瑛當時看鏡頭的那個方式給演員看，說這才是最正宗的《週六夜現場》看鏡頭的方式。
後來我碰到一個老前輩，他也跟我說，其實演喜劇的時候直接看鏡頭是很冒犯觀眾的，但我們的表演是第一個沒有讓他感覺到冒犯的。這也得感謝《百樂門》的導演給了我們這麼寬鬆、自由的一個氛圍，沒有人管我們，我們想幹嗎就幹嗎，這種情況下反而可以做出很多很美妙的事情。
我前兩天還重新看我在《百樂門》的時候做的小品，我就覺得，太好笑了，不是說我的表演好笑，而是說，這麼一個莫名其妙的小品，居然可以上電視？
我的視角可能就跟大部分做喜劇的人不同，因為一些北方的喜劇演員，他們從小就在一個藝術團體裡面，從小練那些功夫活兒，全國各地去巡演。但是我跟這個圈子之前完全沒有交集，沒想到自己會走上這條道路，也沒經歷過藝考啊什麼的，我的視角就更接近普通人。
我和劉勝瑛我們兩個就是很典型的上海女孩，今天人們對上海女孩的印象就是“白富美”啊、比較嬌氣啊什麼的，但我其實覺得，真正的上海女孩，骨子裡有一種很市井的感覺。我有幾個好朋友，長得也是很漂亮、很精緻那種的，然後一起出來玩的時候，就會說，“喲，餓了麼，點兩杯打折的，個麼大家一起來點一點好伐？”你一看就覺得，這人也太接地氣了，我覺得大部分上海女孩，都是這樣的，就是很實惠。
❹中國市場上，給女生看的東西太少了
我和劉勝瑛這幾年，一直想做的一件事，就是做一部講兩個女孩的友誼的劇。但你如果出去跟別人談這個項目，大部分人印象中的女生的友誼，就是愛上同一個男人啊，其中一個墮胎了，如果墮胎了兩個人就和好，沒墮胎的話，孩子不知道怎麼回事又給另一個人養了，就是類似《七月與安生》的故事。
我覺得我們女孩兒能看的東西好少，真的沒什麼可看的，但如果你在飯局上提起了這個事情，那些男生就說，“哎喲！女權！女權！”，那我就只好不說了。
但你想想國外，有《了不起的麥瑟爾夫人》《倫敦生活》這樣的劇給女生看，你會感覺那裡面的女主角是跟你差不多的人，但在中國的市場上，沒有這樣的劇。
但從另一個角度講，就因為這一塊兒是完全缺失的，我作為一個女喜劇演員，也是佔便宜的，我做的女性題材的東西，肯定會引起很多女性觀眾的共鳴，因為太少了嘛。就比如說，之前總有人說，女生說單口喜劇不容易，但有很多女單口演員，都說得非常好，比如黃阿麗，她可以憑藉她女性的身份，說很多冒犯人的話，但又不會真的冒犯到別人。
就像我們這種年輕女孩，長得又沒有很漂亮——因為長得漂亮也會給人感覺有攻擊性——然後又有點微胖，你刻薄人家兩句，人家還會覺得挺有趣的。
女喜劇演員的困境恰恰在於，你想要按照男生的表演方式去表演。包括我之前的一些男性朋友，給我提的意見就是說，我的粉絲基本都是女孩，大部分男人是不會看我的表演的。他們會說，我得做到像賈玲老師那樣，男孩女孩、老老少少都喜歡。但我真的不是那樣的人，我就想做這一塊小小的東西，我覺得就夠了。
我目前對自己人生的要求就是，我想演小品，我想做喜劇。有很多人已經開始問我有關“瓶頸”的問題了，我連瓶子都還沒進去，哪兒來的瓶頸？我也不怕所謂的“定型”，寫言情小說的作家就應該寫言情小說，做潮牌玩具的人就只能做潮牌玩具，我們不就是在找標籤貼自己嗎？
我就會說，我是摩羯座，我是上海人，這就是我自己貼的標籤。貼上了，你又要把標籤撕掉，說我是人類，我是宇宙的生靈，何必呢？
GQ Talk對金靖進行訪問的的完整音頻，請在喜馬拉雅、蜻蜓FM、QQ音樂、網易雲音樂搜索訂閱“GQ Talk”，即可每週同步收聽最新節目。
本文來源於微信公眾號 GQ報道（GQREPORT）。在GQ報道後臺回覆「彩蛋」，送你一個彩蛋。
智趣多元的聲音雜誌，一週一會的聲音派對。本期GQ Talk，我們請來了女喜劇演員金靖。
成為職業喜劇演員的這幾年，朋友常常會好心提醒金靖，說她的風格不夠男女皆宜，喜歡她的都是女孩子。但金靖卻說，就是想做給女孩子看的喜劇。對於“女喜劇人”、“上海人”這些標籤，金靖並不反感，也不想撕掉。“我們不都是在找標籤來貼自己嗎？貼上了又要撕掉，說我是人類，我是宇宙的生靈，何必呢？”
今年，金靖登上了《歡樂喜劇人》的舞臺，並大膽挑戰人氣頗高的相聲演員張雲雷。作為一個土生土長的上海女孩，她是如何理解南北方喜劇的差異的？在她看來，女喜劇演員又有著哪些優勢和侷限？
1.北方的喜劇，其實是注重“包袱”和“梗”的，但上海的喜劇，靠的是表演，讓人發笑的不是這句話本身，而是演員說這句話時的狀態，這可能是南北方喜劇一個本質上的不同。
2.北京的即興表演真的都太難看了，沒有一場可以看，我說這個話要得罪一大票人了，但I don’t care！
3.男生就是更容易說一些三俗的東西呀，我們女孩子能三俗到哪裡去呢？我看過一些男生演的即興劇，為了現場效果，他們很喜歡講一些尺度很大的東西，就很容易冒犯到觀眾。
4.今天人們對上海女孩的印象就是“白富美”啊、比較嬌氣啊什麼的，但我其實覺得，真正的上海女孩，骨子裡有一種很市井的感覺。
5.我覺得我們女孩兒能看的東西好少，真的沒什麼可看的，但如果你在飯局上提起了這個事情，那些男生就說，“哎喲！女權！女權！”，那我就只好不說了。
6.我的一些男性朋友給我提意見，說大部分男人是不會看我的表演的，我得做到像賈玲老師那樣，男孩女孩、老老少少都喜歡。但我真的不是那樣的人，我就想做這一塊小小的東西，我覺得就夠了。
以下文字為本期節目內容節選，僅看文字無法體會節目精彩效果！全部聲音內容，請在喜馬拉雅、蜻蜓FM、QQ音樂、網易雲音樂搜索訂閱“GQ Talk”，即可每週同步收聽最新節目。
❶北方喜劇靠“包袱”，南方喜劇靠表演
大家好，我是金靖。我從小就是一個大家庭裡不受重視的小孩，胖胖的、髒髒的、不討人喜歡的，需要花很大力氣才能讓別人注意到我。但我也沒有因為這個而自卑，小時候似乎沒有自卑的概念，就是一種“不知羞恥”的感覺。
就比如有一段時間，班上的小朋友都莫名其妙地不跟我玩了，我後來仔細反思了一下，有可能是我硬要拉著班上三個很漂亮的女生組“四大美人”組合，就是很用力地把自己擠進去。
我爸爸其實是一個很有幽默感的人，他的幽默是一種“自強不息”的幽默。因為他身體不太好，腿腳不太方便，但是他好像從來沒把這件事當一回事。他每天遇到了什麼人、什麼事，都會回家學給我看，他敘述一件事情的方式，是很獨特的，很上海的，我有從他身上學到這點。
這就像是北方的喜劇，其實是注重“包袱”和“梗”的，但上海的喜劇，靠的是表演，讓人發笑的不是這句話本身，而是演員說這句話時的狀態，這可能是南北方喜劇一個本質上的不同。
可能北方的小品，你看劇本就會覺得很好笑了，但是看我們的劇本，可能都不知道這小品在說什麼。我們靠的不是包袱，而是共鳴，就是我吐槽一件事情的時候，我的表達方式戳中了觀眾心裡的點。
關於所謂的“北方喜劇的霸權”，或者“南方喜劇的弱勢”，我是這樣看的，因為趙本山老師很早之前就在很大的舞臺上面表演，就導致很多人接觸到的喜劇作品和喜劇表演都是他的風格，他相當於一個開宗立派的人。包括我自己，從小學到大學，但凡有一個什麼文藝演出，我演的也都是“白雲黑土”那一掛的，在我心裡最經典的喜劇組合還是趙本山老師和宋丹丹老師，但我覺得宋丹丹老師的表演方式是偏南方的，她不是靠包袱和梗，她是靠表演。
❷這話要得罪一大票人，但是北京的大部分即興喜劇太難看了
我進喜劇這個行當，是從做即興開始的。所謂即興喜劇，就是事先沒有劇本，觀眾現場出題，演員當場即興表演。我大學的時候參加過一個即興劇社，很多人都喜歡把這段經歷放到我的正式履歷裡面。其實那就是個學生社團，跟白領下班之後報個吉他班差不多。我在學校裡演這些小品，甚至不是為了參加一下文藝晚會什麼的，就是因為我平時生活中有一股慾火無處發洩，就必須找個舞臺，讓所有人看著我，我說什麼，他們就得聽著，就得笑，就是這樣。
北京的即興表演真的都太難看了，沒有一場可以看，我說這個話要得罪一大票人了，但I don’t care！
上海玩即興的朋友目的特別單純，就是為了好玩，就是覺得上班好累，下班之後想找個地方放鬆放鬆。北京就不一樣了，北京本來就是一個拼搏意識和目的感很強的城市，北京也是一個想表演的人會來的地方。很多想表演的人來了北京，又沒有什麼演出機會，只能曲線救國，來演個即興劇。當他站在舞臺上的那一刻，他整個人的終極目的就是，也許我會火吧，我是來這裡鍛鍊演技的，以後我要成為一名真正的喜劇演員。
在兩種底色上面，做出來的即興劇肯定是完全不一樣的。就像很多人問我，你做喜劇，是怎麼去取悅觀眾的，我說我做喜劇從來不是為了取悅觀眾，我是為了自己開心。
還有一個最大的差異，就是北京做即興表演的主要是男生，上海主要是女孩。我不是說男生演得不好，因為即興劇是一種很危險的表演方式，它沒有劇本，沒有任何大局，所有人都盯著你看，隨時評判你好不好笑。在這種情況下，演員就會做出一些應激反應，比如說下意識地討好別人，或者說一些三俗的東西。
而男生就是更容易說一些三俗的東西呀，我們女孩子能三俗到哪裡去呢？我看過一些男生演的即興劇，為了現場效果，他們很喜歡講一些尺度比較大的東西，就很容易冒犯到觀眾。
即興劇現在也會被應用到心理治療上面，就是因為在這樣一個表演環境裡，人的一些應激反應可以讓你瞭解到自己的真實想法。比如說在生活裡，我有一些吐槽別人的話是放在心裡的，不會講出來，但有時候在臺上，我內心刻薄的一面就會流露出來，就會說一些刻薄的真話，後來我發現觀眾好喜歡這樣的我。
❸ 真正的上海女孩，骨子裡面有一種很市井的感覺
我大學是學傳媒的，大三大四的時候，我就開始出去找實習，後來家裡通關係幫我找到了一份電視臺的實習工作，我就負責寫公眾號，當時公眾號其實還沒火，領導就讓我自己寫著玩，玩著玩著我就玩出了一篇十萬加。而且還不完全是我自己原創的，是東拼西湊、洗稿洗出來的，只是取了一個比較博眼球的標題，我當時就深諳此道，如果繼續寫公眾號的話，大概也不會比咪蒙差。
後來就因為這篇十萬加，領導就覺得我一定有過人之處，就把我留下來了，但後來發現我其實並沒有。而且我每週有一到兩次的即興劇排練，但電視臺的工作一直要到晚上十點才能下班，我就跟領導說，我5點必須要下班，我要去排練，領導就覺得我做事不認真，整天陰陽怪氣的，就把我辭退了。對，我是被他辭退的，不然我幹嘛要走呀，這種鐵飯碗。
被辭退之後我有憑著這篇十萬加的履歷，應聘了兩家公司，後來就覺得莫名其妙，我為什麼要寫這些東西，就又辭職了。當時正好劉勝瑛也剛剛離職，我們就說一起搞一搞即興劇事業吧，兩個月後，我們就上了《今夜百樂門》。
當時我們在上海辦了第一屆上海中文即興喜劇節，有三天的演出，《今夜百樂門》的導演就來看，來了之後就問我和劉勝瑛，你們想上電視嗎？我說我不想，因為我知道我上了一定會火，結果還是上了，果然火了。
我之前從來沒接觸過電視表演，也沒錄過節目，第一次錄《百樂門》的時候，就在一個情景喜劇的小場景裡，七八臺機器對著你。但也不知道為什麼，我和劉勝瑛完全沒有怕這些機器，攝像老師就告訴我們，哪臺機器上的燈亮了，就可以看哪臺機器，結果我們找鏡頭也找得特備準。後來東方衛視拿到了《週六夜現場》的版權，打算做中國版，在前期排練的時候，導演組就有拿我和劉勝瑛當時看鏡頭的那個方式給演員看，說這才是最正宗的《週六夜現場》看鏡頭的方式。
後來我碰到一個老前輩，他也跟我說，其實演喜劇的時候直接看鏡頭是很冒犯觀眾的，但我們的表演是第一個沒有讓他感覺到冒犯的。這也得感謝《百樂門》的導演給了我們這麼寬鬆、自由的一個氛圍，沒有人管我們，我們想幹嗎就幹嗎，這種情況下反而可以做出很多很美妙的事情。
我前兩天還重新看我在《百樂門》的時候做的小品，我就覺得，太好笑了，不是說我的表演好笑，而是說，這麼一個莫名其妙的小品，居然可以上電視？
我的視角可能就跟大部分做喜劇的人不同，因為一些北方的喜劇演員，他們從小就在一個藝術團體裡面，從小練那些功夫活兒，全國各地去巡演。但是我跟這個圈子之前完全沒有交集，沒想到自己會走上這條道路，也沒經歷過藝考啊什麼的，我的視角就更接近普通人。
我和劉勝瑛我們兩個就是很典型的上海女孩，今天人們對上海女孩的印象就是“白富美”啊、比較嬌氣啊什麼的，但我其實覺得，真正的上海女孩，骨子裡有一種很市井的感覺。我有幾個好朋友，長得也是很漂亮、很精緻那種的，然後一起出來玩的時候，就會說，“喲，餓了麼，點兩杯打折的，個麼大家一起來點一點好伐？”你一看就覺得，這人也太接地氣了，我覺得大部分上海女孩，都是這樣的，就是很實惠。
❹中國市場上，給女生看的東西太少了
我和劉勝瑛這幾年，一直想做的一件事，就是做一部講兩個女孩的友誼的劇。但你如果出去跟別人談這個項目，大部分人印象中的女生的友誼，就是愛上同一個男人啊，其中一個墮胎了，如果墮胎了兩個人就和好，沒墮胎的話，孩子不知道怎麼回事又給另一個人養了，就是類似《七月與安生》的故事。
我覺得我們女孩兒能看的東西好少，真的沒什麼可看的，但如果你在飯局上提起了這個事情，那些男生就說，“哎喲！女權！女權！”，那我就只好不說了。
但你想想國外，有《了不起的麥瑟爾夫人》《倫敦生活》這樣的劇給女生看，你會感覺那裡面的女主角是跟你差不多的人，但在中國的市場上，沒有這樣的劇。
但從另一個角度講，就因為這一塊兒是完全缺失的，我作為一個女喜劇演員，也是佔便宜的，我做的女性題材的東西，肯定會引起很多女性觀眾的共鳴，因為太少了嘛。就比如說，之前總有人說，女生說單口喜劇不容易，但有很多女單口演員，都說得非常好，比如黃阿麗，她可以憑藉她女性的身份，說很多冒犯人的話，但又不會真的冒犯到別人。
就像我們這種年輕女孩，長得又沒有很漂亮——因為長得漂亮也會給人感覺有攻擊性——然後又有點微胖，你刻薄人家兩句，人家還會覺得挺有趣的。
女喜劇演員的困境恰恰在於，你想要按照男生的表演方式去表演。包括我之前的一些男性朋友，給我提的意見就是說，我的粉絲基本都是女孩，大部分男人是不會看我的表演的。他們會說，我得做到像賈玲老師那樣，男孩女孩、老老少少都喜歡。但我真的不是那樣的人，我就想做這一塊小小的東西，我覺得就夠了。
我目前對自己人生的要求就是，我想演小品，我想做喜劇。有很多人已經開始問我有關“瓶頸”的問題了，我連瓶子都還沒進去，哪兒來的瓶頸？我也不怕所謂的“定型”，寫言情小說的作家就應該寫言情小說，做潮牌玩具的人就只能做潮牌玩具，我們不就是在找標籤貼自己嗎？
我就會說，我是摩羯座，我是上海人，這就是我自己貼的標籤。貼上了，你又要把標籤撕掉，說我是人類，我是宇宙的生靈，何必呢？
GQ Talk對金靖進行訪問的的完整音頻，請在喜馬拉雅、蜻蜓FM、QQ音樂、網易雲音樂搜索訂閱“GQ Talk”，即可每週同步收聽最新節目。
智趣多元的聲音雜誌 一週一會的聲音派對
GQ Talk
我們下期再見
製作人：張之琪、傅適野
主播：傅適野、張之琪
撰文：張之琪
監製：何瑫
視覺設計：肖呱呱
微信編輯：肖呱呱