女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
十年的工作空缺外加家庭背景的拖累,在工作上也導致上司一開始對她留有偏見,質疑她的工作能力,還要和另一個男性律師同時爭公司的同一個崗位。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
十年的工作空缺外加家庭背景的拖累,在工作上也導致上司一開始對她留有偏見,質疑她的工作能力,還要和另一個男性律師同時爭公司的同一個崗位。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
十年的工作空缺外加家庭背景的拖累,在工作上也導致上司一開始對她留有偏見,質疑她的工作能力,還要和另一個男性律師同時爭公司的同一個崗位。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
十年的工作空缺外加家庭背景的拖累,在工作上也導致上司一開始對她留有偏見,質疑她的工作能力,還要和另一個男性律師同時爭公司的同一個崗位。
在家庭上也沒有放鬆要顧及孩子青春期的教育問題,長輩對自己家庭的過分插手等等。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
十年的工作空缺外加家庭背景的拖累,在工作上也導致上司一開始對她留有偏見,質疑她的工作能力,還要和另一個男性律師同時爭公司的同一個崗位。
在家庭上也沒有放鬆要顧及孩子青春期的教育問題,長輩對自己家庭的過分插手等等。
但是她還是保留著很好的職業素養,儘量兼顧好兩邊,從背後的家庭主婦逐漸變成一個有能力有手段的女性,非常的勵志。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
十年的工作空缺外加家庭背景的拖累,在工作上也導致上司一開始對她留有偏見,質疑她的工作能力,還要和另一個男性律師同時爭公司的同一個崗位。
在家庭上也沒有放鬆要顧及孩子青春期的教育問題,長輩對自己家庭的過分插手等等。
但是她還是保留著很好的職業素養,儘量兼顧好兩邊,從背後的家庭主婦逐漸變成一個有能力有手段的女性,非常的勵志。
《傲骨之戰》
作為在《傲骨賢妻》中艾莉西婭的上司戴安,出場就是一個明顯非常成功的職業女性,工作能力超群,非常有決斷。在很多律所都因為經濟而垮臺,她卻和威爾兩個人一起撐起了整個律所,有不少經典的臺詞都出自與她口。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
十年的工作空缺外加家庭背景的拖累,在工作上也導致上司一開始對她留有偏見,質疑她的工作能力,還要和另一個男性律師同時爭公司的同一個崗位。
在家庭上也沒有放鬆要顧及孩子青春期的教育問題,長輩對自己家庭的過分插手等等。
但是她還是保留著很好的職業素養,儘量兼顧好兩邊,從背後的家庭主婦逐漸變成一個有能力有手段的女性,非常的勵志。
《傲骨之戰》
作為在《傲骨賢妻》中艾莉西婭的上司戴安,出場就是一個明顯非常成功的職業女性,工作能力超群,非常有決斷。在很多律所都因為經濟而垮臺,她卻和威爾兩個人一起撐起了整個律所,有不少經典的臺詞都出自與她口。
看起來鐵血手腕,但是穿著打扮很時髦,遇到讓自己心動的人,還非常的有少女心,會為他失神,去專門推開工作和他攀談,這種真性情和反差萌也給她這個角色增添了很多魅力。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
十年的工作空缺外加家庭背景的拖累,在工作上也導致上司一開始對她留有偏見,質疑她的工作能力,還要和另一個男性律師同時爭公司的同一個崗位。
在家庭上也沒有放鬆要顧及孩子青春期的教育問題,長輩對自己家庭的過分插手等等。
但是她還是保留著很好的職業素養,儘量兼顧好兩邊,從背後的家庭主婦逐漸變成一個有能力有手段的女性,非常的勵志。
《傲骨之戰》
作為在《傲骨賢妻》中艾莉西婭的上司戴安,出場就是一個明顯非常成功的職業女性,工作能力超群,非常有決斷。在很多律所都因為經濟而垮臺,她卻和威爾兩個人一起撐起了整個律所,有不少經典的臺詞都出自與她口。
看起來鐵血手腕,但是穿著打扮很時髦,遇到讓自己心動的人,還非常的有少女心,會為他失神,去專門推開工作和他攀談,這種真性情和反差萌也給她這個角色增添了很多魅力。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
十年的工作空缺外加家庭背景的拖累,在工作上也導致上司一開始對她留有偏見,質疑她的工作能力,還要和另一個男性律師同時爭公司的同一個崗位。
在家庭上也沒有放鬆要顧及孩子青春期的教育問題,長輩對自己家庭的過分插手等等。
但是她還是保留著很好的職業素養,儘量兼顧好兩邊,從背後的家庭主婦逐漸變成一個有能力有手段的女性,非常的勵志。
《傲骨之戰》
作為在《傲骨賢妻》中艾莉西婭的上司戴安,出場就是一個明顯非常成功的職業女性,工作能力超群,非常有決斷。在很多律所都因為經濟而垮臺,她卻和威爾兩個人一起撐起了整個律所,有不少經典的臺詞都出自與她口。
看起來鐵血手腕,但是穿著打扮很時髦,遇到讓自己心動的人,還非常的有少女心,會為他失神,去專門推開工作和他攀談,這種真性情和反差萌也給她這個角色增添了很多魅力。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
十年的工作空缺外加家庭背景的拖累,在工作上也導致上司一開始對她留有偏見,質疑她的工作能力,還要和另一個男性律師同時爭公司的同一個崗位。
在家庭上也沒有放鬆要顧及孩子青春期的教育問題,長輩對自己家庭的過分插手等等。
但是她還是保留著很好的職業素養,儘量兼顧好兩邊,從背後的家庭主婦逐漸變成一個有能力有手段的女性,非常的勵志。
《傲骨之戰》
作為在《傲骨賢妻》中艾莉西婭的上司戴安,出場就是一個明顯非常成功的職業女性,工作能力超群,非常有決斷。在很多律所都因為經濟而垮臺,她卻和威爾兩個人一起撐起了整個律所,有不少經典的臺詞都出自與她口。
看起來鐵血手腕,但是穿著打扮很時髦,遇到讓自己心動的人,還非常的有少女心,會為他失神,去專門推開工作和他攀談,這種真性情和反差萌也給她這個角色增添了很多魅力。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
十年的工作空缺外加家庭背景的拖累,在工作上也導致上司一開始對她留有偏見,質疑她的工作能力,還要和另一個男性律師同時爭公司的同一個崗位。
在家庭上也沒有放鬆要顧及孩子青春期的教育問題,長輩對自己家庭的過分插手等等。
但是她還是保留著很好的職業素養,儘量兼顧好兩邊,從背後的家庭主婦逐漸變成一個有能力有手段的女性,非常的勵志。
《傲骨之戰》
作為在《傲骨賢妻》中艾莉西婭的上司戴安,出場就是一個明顯非常成功的職業女性,工作能力超群,非常有決斷。在很多律所都因為經濟而垮臺,她卻和威爾兩個人一起撐起了整個律所,有不少經典的臺詞都出自與她口。
看起來鐵血手腕,但是穿著打扮很時髦,遇到讓自己心動的人,還非常的有少女心,會為他失神,去專門推開工作和他攀談,這種真性情和反差萌也給她這個角色增添了很多魅力。
也因此這個角色有了被人喜歡的亮點,有了商業價值,大家都想要了解這個矛盾而又魅力的女強人,所以就出現了以戴安為主角的《傲骨之戰》,不僅是這個角色的成功,也是中年女性角色的一大進步。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
十年的工作空缺外加家庭背景的拖累,在工作上也導致上司一開始對她留有偏見,質疑她的工作能力,還要和另一個男性律師同時爭公司的同一個崗位。
在家庭上也沒有放鬆要顧及孩子青春期的教育問題,長輩對自己家庭的過分插手等等。
但是她還是保留著很好的職業素養,儘量兼顧好兩邊,從背後的家庭主婦逐漸變成一個有能力有手段的女性,非常的勵志。
《傲骨之戰》
作為在《傲骨賢妻》中艾莉西婭的上司戴安,出場就是一個明顯非常成功的職業女性,工作能力超群,非常有決斷。在很多律所都因為經濟而垮臺,她卻和威爾兩個人一起撐起了整個律所,有不少經典的臺詞都出自與她口。
看起來鐵血手腕,但是穿著打扮很時髦,遇到讓自己心動的人,還非常的有少女心,會為他失神,去專門推開工作和他攀談,這種真性情和反差萌也給她這個角色增添了很多魅力。
也因此這個角色有了被人喜歡的亮點,有了商業價值,大家都想要了解這個矛盾而又魅力的女強人,所以就出現了以戴安為主角的《傲骨之戰》,不僅是這個角色的成功,也是中年女性角色的一大進步。
《穿prada的女魔頭》
說職業女性肯定不能不說大魔王米蘭達,作為一個職場教育片,如果安妮海瑟薇是每一個職場新手的投影,那麼米蘭達就是每個人都想成為的那個人。
實打實的工作狂,有實力,有決斷,當然也有心機,知道怎麼去看透別人的需求,對自己的實力很是自信,知道如何用好手上的每一張牌。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
十年的工作空缺外加家庭背景的拖累,在工作上也導致上司一開始對她留有偏見,質疑她的工作能力,還要和另一個男性律師同時爭公司的同一個崗位。
在家庭上也沒有放鬆要顧及孩子青春期的教育問題,長輩對自己家庭的過分插手等等。
但是她還是保留著很好的職業素養,儘量兼顧好兩邊,從背後的家庭主婦逐漸變成一個有能力有手段的女性,非常的勵志。
《傲骨之戰》
作為在《傲骨賢妻》中艾莉西婭的上司戴安,出場就是一個明顯非常成功的職業女性,工作能力超群,非常有決斷。在很多律所都因為經濟而垮臺,她卻和威爾兩個人一起撐起了整個律所,有不少經典的臺詞都出自與她口。
看起來鐵血手腕,但是穿著打扮很時髦,遇到讓自己心動的人,還非常的有少女心,會為他失神,去專門推開工作和他攀談,這種真性情和反差萌也給她這個角色增添了很多魅力。
也因此這個角色有了被人喜歡的亮點,有了商業價值,大家都想要了解這個矛盾而又魅力的女強人,所以就出現了以戴安為主角的《傲骨之戰》,不僅是這個角色的成功,也是中年女性角色的一大進步。
《穿prada的女魔頭》
說職業女性肯定不能不說大魔王米蘭達,作為一個職場教育片,如果安妮海瑟薇是每一個職場新手的投影,那麼米蘭達就是每個人都想成為的那個人。
實打實的工作狂,有實力,有決斷,當然也有心機,知道怎麼去看透別人的需求,對自己的實力很是自信,知道如何用好手上的每一張牌。
當然她的生活也並不全是如意,由於工作太忙導致家庭的破碎,和孩子之間沒時間相處,對周圍的人沒辦法保留真心,但是卻選擇坦然接受,走自己想走的路,只成為自己想成為的人。
女明星扮嫩是大家一直都在吐槽的話題,明明過了花季的年齡也依舊停不下對少女感的追求,如果演員本身的長相比較偏向少女,狀態保養的還不錯,也許大家的容忍度還會稍微高一些。
但是如果實在是偏離少女的標準很遠,還依舊要去演這樣的角色,那麼被觀眾狠狠的吐槽一番也是不可避免的。
但是在這個問題的背後其實還對應著另一個問題,那就是女演員的“中年危機”,最近也越來越受到大家的關注,很多女演員可能是因為去結了婚,生了孩子,上了年紀,娛樂圈就再沒了她的位置,一眾小花迅速生長,前浪就那麼死在沙灘上。
這個情況不僅僅是出現在國內的娛樂圈,哪怕是思想相對開放和進步的國外娛樂圈也依舊如此,女演員的保質期往往沒有男演員的長。
不過最近這種情況顯然也在慢慢的改變,不少有魅力的中年女性角色開始出現在大家眼前,雖然不多,但已經是個不錯的開始了。所以今天就來講一講女演員們的中年危機和影視劇中的優秀中年女性角色吧。
中年危機造成女演員中年危機的原因有很多,娛樂圈一些劇的受眾定位還是比較偏向年輕化,為了尋求和年輕人的共鳴,很多劇的主題都是關於青春,校園和純愛,在這樣的劇中,顯然年輕漂亮的臉才更受歡迎,能夠成為主角。
當然,家庭倫理劇的主角年齡層會偏大一些,但是有時候為了表現社會現實和倫理衝突,總是會在這類女性角色上增加一些比較狗血和無奈的設定。
對於不少中年女性造型的刻畫有時候也比較俗氣,大部分是主角的親戚或者長輩,穿衣打扮大紅大綠。
性格也很不討喜,總是喜歡絮絮叨叨,斤斤計較,一副眼界很窄,思想很封建的樣子。
在和子女的相處上也有著各種問題,過度保護,過度控制慾等等,反映出來了幾類讓大家對不太喜歡的中年女性的類型,這種印象還在慢慢根深蒂固。
被更多的困於家庭,為了他人而完全犧牲自我,不會為了自己而活,不斷妥協,眼界變小並逐漸老去的女性並不是現在的我們想看到的。
可是長久以來的社會結構導致的現在的情況,對於女性其他的方面塑造比較少,不能為自己而活的角色大多隻能依託於配角而存在,所以不能作為主角,沒有衍生劇本,娛樂圈能給到中年女性的角色就很少。
惡性循壞就是沒有商業價值,沒有商業價值就沒有關注,沒有關注就沒有人為她們寫劇本,有的導演或者編劇自認為不瞭解和不理解,就不願意去拍攝和塑造這樣的角色。
但是很多角色確實如海倫米倫或者凱特大魔王說的,有的角色之間的對話沒有特別明顯的性別差異。比如《致命女人》裡面的這個女律師和她的丈夫的對話,這段對話不看人臉也十分像一個給家裡妻子抱怨工作壓力的丈夫,但女律師變成了養家的人,男編劇反而沒有穩定的經濟來源,是男女地位的一個相互置換,也很和諧。
所以職業劇一般來說是女性角色很不錯的一個突破點,對於表現高知高智,高職業素養且有氣場的職業女性,往往需要一些年齡感才能夠服眾。
影視作品中的優秀女性
《傲骨賢妻》
傲骨賢妻算是給家庭主婦如何返回職場樹立了一個很好的形象,一開始因為嫁給檢察官丈夫所以辭去了律師的工作,在家照顧家庭和孩子一下就是十年,然而丈夫還是因為出軌甚至性賄賂等罪名入獄,她不得不從一個家庭主婦再變回一個職場人,掙錢養家。
十年的工作空缺外加家庭背景的拖累,在工作上也導致上司一開始對她留有偏見,質疑她的工作能力,還要和另一個男性律師同時爭公司的同一個崗位。
在家庭上也沒有放鬆要顧及孩子青春期的教育問題,長輩對自己家庭的過分插手等等。
但是她還是保留著很好的職業素養,儘量兼顧好兩邊,從背後的家庭主婦逐漸變成一個有能力有手段的女性,非常的勵志。
《傲骨之戰》
作為在《傲骨賢妻》中艾莉西婭的上司戴安,出場就是一個明顯非常成功的職業女性,工作能力超群,非常有決斷。在很多律所都因為經濟而垮臺,她卻和威爾兩個人一起撐起了整個律所,有不少經典的臺詞都出自與她口。
看起來鐵血手腕,但是穿著打扮很時髦,遇到讓自己心動的人,還非常的有少女心,會為他失神,去專門推開工作和他攀談,這種真性情和反差萌也給她這個角色增添了很多魅力。
也因此這個角色有了被人喜歡的亮點,有了商業價值,大家都想要了解這個矛盾而又魅力的女強人,所以就出現了以戴安為主角的《傲骨之戰》,不僅是這個角色的成功,也是中年女性角色的一大進步。
《穿prada的女魔頭》
說職業女性肯定不能不說大魔王米蘭達,作為一個職場教育片,如果安妮海瑟薇是每一個職場新手的投影,那麼米蘭達就是每個人都想成為的那個人。
實打實的工作狂,有實力,有決斷,當然也有心機,知道怎麼去看透別人的需求,對自己的實力很是自信,知道如何用好手上的每一張牌。
當然她的生活也並不全是如意,由於工作太忙導致家庭的破碎,和孩子之間沒時間相處,對周圍的人沒辦法保留真心,但是卻選擇坦然接受,走自己想走的路,只成為自己想成為的人。
中年危機似乎伴隨著每一個人,不論是男性還是女性,作為仍處於弱勢的女性,得到的關注可能更少,不公平的待遇可能更多,但是社會卻在慢慢的變好,無論是現實生活還是影視劇中都能看到這樣的苗頭。
希望大家繼續保持著對生活的希望,對自己的自信肯定,努力過好每一天,積攢自己的實力創造自己的價值,哪怕隨著時間衰老也會隨之到來,也能夠坦然接受,並像劇中每一個優秀的女性一樣,優雅的老去~