這個虛擬人物也沒有太多”恐怖谷效應“
數字明星嶄露頭角
2004年，王家衛拍《2046》的時候，正當盛時的幾位華語片明星被墨鏡導演折磨到不行。2014年，《速度與激情7》上映時，主角Paul Walker已經在2013年的一場車禍中英年早逝。為了把這個大賣的系列繼續下去，製片方請了新西蘭著名的VFX工作室維塔（Weta，《魔戒》系列、《金剛》、《阿凡達》），通過電腦CG與Paul Walker兄弟的實時表演相結合，塑造出數字版的Paul Walker，那是世界上第一部大面積使用明星數字替身完成的電影，在2014年代表了最先進的電影數字技術。
即使10年前的《2046》可以用數字替身，墨鏡導演一定不肯。然而不用等到2046，或許整個好萊塢有一批人都會因為人工智能的數字演員的出現而下崗。
這是包括劇本監製、剪輯、CG藝術家和明星本人在內的許多好萊塢人的共識：到2045年，我們可能都歇了。
好萊塢明星紛紛與自己的年輕版在電影中相遇
回想一下2014年維塔工作室CG出來的Paul Walker在“速激7”中的表演，就不會認為AI明星仍然是一個比較科幻的想法。事實上，現在的電腦完全可以通過研究和學習“速激”系列中所有Paul Walker的表演，歸納總結出他的步態、表情、說話以及所有行為舉止的特點。甚至精細到舉手投足中的每一個細節。進而接管Paul Walker在電影中的所有表演。
這不僅一點不遙遠，而且目前已經越來越經常進入電影製作流程。比如我們之前詳細介紹過的今年迪士尼的IP大片、《加勒比海盜5:死無對證》中，驚鴻一瞥的年輕傑克船長，不僅復刻了鮮肉時期的約翰尼德普，甚至比真人的年輕版還要帥。幾年後，當電腦能隨意複製任何一個年齡版的德普時，誰還會在乎眼下這個臃腫鬆弛的酒鬼中年明星是否還能把這個大賣的系列演下去呢？
在即將以3D版重回大銀幕的卡梅隆科幻經典《終結者2》中，年屆7旬的施瓦辛格會與1991年的“數字版自己”有大面積對打戲。上面這段視頻詳細介紹了電腦是如何把身材相仿的替身演員的身體、與CG出來的、精細到眉目細節的健美先生合體成30年前的版本。
在一切向錢看的好萊塢，AI秒贏人類
雖然在效果上存在天壤之別，但我們已經很少看到完全不使用CG的影視作品了。而AI無疑已經成為目前好萊塢最重要的技術。利用AI程序，電腦通過機器學習和思考，首先替代的是劇本監製、初期剪輯等職位。在表演上，目前AI角色主要是作為真人演員的“替身”。填補一些表演中真人無法實現的“缺口”，比如無法“回到年輕時代”的明星們，某些非現實場景中的表演。更多的AI技術是應用在一些現實中不存在的角色，比如《銀河護衛隊》系列中除主角之外的諸位。
雖然這聽上去是一個類似好萊塢《銀翼殺手》或者HBO《西部世界》中描繪的未來，但從最現實的角度看，AI技術直接改變的是整個好萊塢最在意的成本和預算，它將極大地縮短生產週期、降低從明星到場景搭建的巨大成本。單從這一點看，整個好萊塢都會期待AI能接管更多的職位。
如果能使用AI替代明星，王家衛將不在會因為耗時漫長把片方和明星們拖進自己的“2046黑洞”，而剛剛因為親身出演危險鏡頭摔壞了自己的阿湯哥，也不會因為重傷把《碟中諜6》拍攝週期延後半年。
數據量是解決“恐怖谷效應”的關鍵
在真人的AI替身方面，最大的技術障礙是“恐怖谷效應”：由於機器人與人類在外表、動作上相似，所以人類亦會對機器人產生正面的“情感”；當這種“情感”達到一個特定的程度，人類的反應便會突然變得極為負面。哪怕機器人與人類只有一點點的差別，都會顯得非常刺眼，整個機器人因而也顯得非常僵硬恐怖，使人有面對殭屍的感覺。
對此，Chaos Group Labs （CG和VR工作室）的主要成員Chris Nichols認為，數字角色在電影中正在變得越來越重要，如果用於創建這些角色的數據不充分的話，那當然看起來會怪怪的。AI的全部概念依賴於數據培訓，數據越多系統就被建設得越好。這些技術雖然尚未在主流電影中使用。但從理論上講，AI可以比當前的方法更快更經濟地創建更多的數字“Paul Walker”。
雖然因為數據不充分，目前AI技術在好萊塢還是一個“領盒飯的臨演”角色，僅僅用來填補真人無法實現的部分。比如年輕的施瓦辛格或者約翰尼德普。但是這些“年輕版”並不是一個精確的數字形象，它只是填補了“缺失的數字”。
AI技術的進化，遲早會解決所謂“恐怖谷效應”。如同《西部世界》裡一樣，當機器人和人類的相似度繼續上升，相當於普通人之間的相似度的時候，人類對他們的情感反應會再度回到正面，產生人類與人類之間的移情作用。到那時，我們在大銀幕或者沉浸式的主題公園，觀看或者“進入”一個故事時，我們終於會分不清對面的明星是真正的人類還是他們的智能替身。
目前AI能幹的都是體力活，或者跟人類形象相距甚遠的角色
奧斯卡小金人得主Stephen Regelous，是為彼德·傑克遜“魔戒系列”創建宏大軍隊的AI系統軟件Massive的開發者之一。最近他正在使用Massive系統，為自己的一個客戶在動畫片中建造大規模的“軍團”。“（使用這個系統）你可以在幾秒內就為動畫製作部分的預算中節省掉數千萬美元，AI可以為CG動畫師製作一個人物，這是一個勞動密集型的生產過程。AI可以更快更高效地進行創作。”
除了重複創建大規模的“集團軍”角色，AI也可以創建實時表演的個性化角色，比如《猩球崛起》裡的猩猩王凱撒的某些“戲份”，其實觀眾根本區分不出來哪些凱撒是演員Andy Serkis表演的，哪些是AI乾的。目前AI適合用來塑造這類本身就讓人“真假難辯”的角色。
該來的總會來
據說最終區分真假人類唯一要點仍然是眼睛，你能看出來這是一個AI嗎？
人類現在就已經開始為此擔憂未來，這不僅僅涉及道德、倫理、肖像權和隱私等人類心理和法律層面的問題，更多還是直接影響人類生存的問題。雖然伊隆馬斯克在強烈呼籲要為人工智能將會帶來的可怕前景擔憂，但是谷歌的AI棋手AlphaGo仍然輕取人類智商的代表。Facebook已經使用AI編輯新聞源和定向投放廣告，甚至有報告說，某實驗室關閉了自己的一項試驗，因為其中的一對AI機器人創建出了自己的語言，以抵制人類對自己的理解。
然而，好萊塢的藝術家們似乎對人工智能的未來並沒有想象得如此暗淡，Regelous就設想：“到2045年，我們就徹底下崗了。而它們（AI）會變得更加聰明，發生鉅變的不僅僅是電影行業，它們也會治癒癌症和修復全球變暖帶來的危害。”
在這個問題上，Regelous很具有藝術家的浪漫思維：“任何比我們更聰明的事物都會認為人類很有價值，它們會思考，會感受到愛和有價值的生命，我希望我是對的，否則，我們就徹底玩砸了。”
後記：
說實話，我們不太能想象，到2045年我們還會看到目前這種電影嗎？說不定，觀眾會用腦機方式親身體驗一部電影，而裡面所有的人物都不會是真人，包括虛擬世界中的我們自己。
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