作者 / 周燚
在競爭這麼激烈的暑期檔，並非“流量頂配”“投資頂配”的《親愛的，熱愛的》卻能突出重圍，“現男友”韓商言刷爆了女性觀眾的朋友圈，紛紛上頭。很大程度上這是創作的功勞，是劇作的功勞。
作者 / 周燚
在競爭這麼激烈的暑期檔，並非“流量頂配”“投資頂配”的《親愛的，熱愛的》卻能突出重圍，“現男友”韓商言刷爆了女性觀眾的朋友圈，紛紛上頭。很大程度上這是創作的功勞，是劇作的功勞。
今年中國電視劇市場出現了很多“黑天鵝”現象，就是一些從立項開始就備受關注的項目播出後卻默默撲街，爆款的卻是“黑馬”。
黑天鵝事件通常指非常難以預測，且不尋常的事件。劇集市場的“黑天鵝”頻繁出現，是因為過去兩年的資本泡沫使得出品方製作方甚至平臺方過渡迷信：流量演員（包括有口碑的頂級演員）、超級IP。
過去幾年，中國電視劇的衡量標準早就丟掉了創作的尺標，或者劇本的質量在整個項目的衡量標準裡面，只佔非常小的一部分。
大項目到最後都變成了賭博：賭檔期賭時運、賭製作週期、賭誰先播出。不管播的好不好，買一輪營銷和熱搜，播出拿到尾款，就算完成任務。再不濟的炮灰項目，連營銷都懶得買，平臺首頁推薦位一日遊。
《親愛的，熱愛的》能突圍出來，是因為起碼它還是一個“正常”的電視劇，不是一個被貼了過多標籤的商品，在同一類型同一題材裡面，它的完成度能給人驚喜。
《親愛的，熱愛的》起碼是一個尊重創作：尊重劇本、尊重人物塑造、尊重演員表演、尊重戲劇規律、總體價值觀導向正確的一個劇。
作者 / 周燚
在競爭這麼激烈的暑期檔，並非“流量頂配”“投資頂配”的《親愛的，熱愛的》卻能突出重圍，“現男友”韓商言刷爆了女性觀眾的朋友圈，紛紛上頭。很大程度上這是創作的功勞，是劇作的功勞。
今年中國電視劇市場出現了很多“黑天鵝”現象，就是一些從立項開始就備受關注的項目播出後卻默默撲街，爆款的卻是“黑馬”。
黑天鵝事件通常指非常難以預測，且不尋常的事件。劇集市場的“黑天鵝”頻繁出現，是因為過去兩年的資本泡沫使得出品方製作方甚至平臺方過渡迷信：流量演員（包括有口碑的頂級演員）、超級IP。
過去幾年，中國電視劇的衡量標準早就丟掉了創作的尺標，或者劇本的質量在整個項目的衡量標準裡面，只佔非常小的一部分。
大項目到最後都變成了賭博：賭檔期賭時運、賭製作週期、賭誰先播出。不管播的好不好，買一輪營銷和熱搜，播出拿到尾款，就算完成任務。再不濟的炮灰項目，連營銷都懶得買，平臺首頁推薦位一日遊。
《親愛的，熱愛的》能突圍出來，是因為起碼它還是一個“正常”的電視劇，不是一個被貼了過多標籤的商品，在同一類型同一題材裡面，它的完成度能給人驚喜。
《親愛的，熱愛的》起碼是一個尊重創作：尊重劇本、尊重人物塑造、尊重演員表演、尊重戲劇規律、總體價值觀導向正確的一個劇。
媒體總是要去總結經驗、總結教訓的，那麼《親愛的，熱愛的》能給當下國產劇、尤其是現代劇帶來了什麼樣的經驗？
“真實”是現代劇的第一要素
“真實”是所有現代劇的第一絕度核心要素，電視劇作為一種大眾藝術，共情很重要。觀眾會不會被你的劇感動，首先在於觀眾相不相信你的故事。
所有電視劇的表達傳輸給觀眾，觀眾在觀劇的時候，都是自我情感的投射。“相信”是觀眾觀劇的基礎，“不相信”觀眾第一集就會棄劇。
儘管本質上，《親愛的，熱愛的》還是一部偶像劇，吸取了以前臺灣偶像劇的一些長處，但是《親愛的，熱愛的》所呈現的故事環境、故事背景觀眾還是相信其真實性。
女性觀眾之所以把韓商言稱為“現男友”，是因為相信現實中確實有這樣的人可以當自己的男友。
作者 / 周燚
在競爭這麼激烈的暑期檔，並非“流量頂配”“投資頂配”的《親愛的，熱愛的》卻能突出重圍，“現男友”韓商言刷爆了女性觀眾的朋友圈，紛紛上頭。很大程度上這是創作的功勞，是劇作的功勞。
今年中國電視劇市場出現了很多“黑天鵝”現象，就是一些從立項開始就備受關注的項目播出後卻默默撲街，爆款的卻是“黑馬”。
黑天鵝事件通常指非常難以預測，且不尋常的事件。劇集市場的“黑天鵝”頻繁出現，是因為過去兩年的資本泡沫使得出品方製作方甚至平臺方過渡迷信：流量演員（包括有口碑的頂級演員）、超級IP。
過去幾年，中國電視劇的衡量標準早就丟掉了創作的尺標，或者劇本的質量在整個項目的衡量標準裡面，只佔非常小的一部分。
大項目到最後都變成了賭博：賭檔期賭時運、賭製作週期、賭誰先播出。不管播的好不好，買一輪營銷和熱搜，播出拿到尾款，就算完成任務。再不濟的炮灰項目，連營銷都懶得買，平臺首頁推薦位一日遊。
《親愛的，熱愛的》能突圍出來，是因為起碼它還是一個“正常”的電視劇，不是一個被貼了過多標籤的商品，在同一類型同一題材裡面，它的完成度能給人驚喜。
《親愛的，熱愛的》起碼是一個尊重創作：尊重劇本、尊重人物塑造、尊重演員表演、尊重戲劇規律、總體價值觀導向正確的一個劇。
媒體總是要去總結經驗、總結教訓的，那麼《親愛的，熱愛的》能給當下國產劇、尤其是現代劇帶來了什麼樣的經驗？
“真實”是現代劇的第一要素
“真實”是所有現代劇的第一絕度核心要素，電視劇作為一種大眾藝術，共情很重要。觀眾會不會被你的劇感動，首先在於觀眾相不相信你的故事。
所有電視劇的表達傳輸給觀眾，觀眾在觀劇的時候，都是自我情感的投射。“相信”是觀眾觀劇的基礎，“不相信”觀眾第一集就會棄劇。
儘管本質上，《親愛的，熱愛的》還是一部偶像劇，吸取了以前臺灣偶像劇的一些長處，但是《親愛的，熱愛的》所呈現的故事環境、故事背景觀眾還是相信其真實性。
女性觀眾之所以把韓商言稱為“現男友”，是因為相信現實中確實有這樣的人可以當自己的男友。
《親愛的，熱愛的》裡面沒有狗血三角戀、沒有白馬王子愛上灰姑娘（佟年家庭條件不差）、沒有歡喜冤家相愛相殺（佟年一開始就對韓商言一見鍾情）、沒有差生愛上高等生（佟年自己是計算機系學霸）等偶像劇的慣用爛俗橋段。
《親愛的，熱愛的》劇中演員的表演也是加分項，據說演員楊紫接演該劇就是因為喜歡佟年這個角色，楊紫和一眾配角，都獻上了自然、流暢的表演。
現代劇：人物比情節重要
筆者見過好幾個導演都是“反情節”的。比如劉江導演、康紅雷、傅東育導演等等。執導過諜戰劇《黎明之前》的導演劉江就說過自己很少看美劇，劉江說“我看了幾集《越獄》，結果就不想看了，後面的人物都太功能化了”。
當年《闖關東》和《士兵突擊》這個項目同檔期，侯鴻亮在家一口氣看完《士兵突擊》的光碟後，立馬約蘭曉龍見面。侯鴻亮的判斷是：“《士兵突擊》這個劇的故事是跟著人物走的而不是跟著情節走的。”
情節劇通常容易陷入一個困境，就是做“情節加法”，編劇會設置大量的情節去表現人物。這種創作邏輯適用於權謀劇、宮鬥劇、諜戰劇、反腐劇、警匪劇等涉案劇、強情節劇。當然高水平的強情節也需要寫出好人物，比如《潛伏》。
現代劇的創作邏輯其實是去做“情節減法”，就是和表達人物無關的情節都要去摘除刪減掉。現代劇人物比情節重要，情節都是圍繞人物衍生出來的，情節跟著人物走。
現在電視劇市場容易出現的注水劇，備受吐槽的多半是古裝劇。
《親愛的熱愛的》長達41集，截至目前為止，很少吐槽這個劇有注水嫌疑，是因為一旦人物立住了，觀眾就跟著人物的視角走，不會在意這個劇是不是注水。
美劇拍8季拍150集，觀眾不會覺得注水，就是因為人物立住了。
《親愛的熱愛的》沒有一個惡人，所有矛盾都不是在強烈的撕逼中展開。
韓商言：重視兄弟情、努力上進、關愛爺爺、疼女友、善良、執著。這些是韓商言這個帶有缺點人物身上的優點。
佟年：善良、單純、細心、關愛長輩、寬容他人。這些都是佟年這個小蘿莉身上的可貴品質。
作者 / 周燚
在競爭這麼激烈的暑期檔，並非“流量頂配”“投資頂配”的《親愛的，熱愛的》卻能突出重圍，“現男友”韓商言刷爆了女性觀眾的朋友圈，紛紛上頭。很大程度上這是創作的功勞，是劇作的功勞。
今年中國電視劇市場出現了很多“黑天鵝”現象，就是一些從立項開始就備受關注的項目播出後卻默默撲街，爆款的卻是“黑馬”。
黑天鵝事件通常指非常難以預測，且不尋常的事件。劇集市場的“黑天鵝”頻繁出現，是因為過去兩年的資本泡沫使得出品方製作方甚至平臺方過渡迷信：流量演員（包括有口碑的頂級演員）、超級IP。
過去幾年，中國電視劇的衡量標準早就丟掉了創作的尺標，或者劇本的質量在整個項目的衡量標準裡面，只佔非常小的一部分。
大項目到最後都變成了賭博：賭檔期賭時運、賭製作週期、賭誰先播出。不管播的好不好，買一輪營銷和熱搜，播出拿到尾款，就算完成任務。再不濟的炮灰項目，連營銷都懶得買，平臺首頁推薦位一日遊。
《親愛的，熱愛的》能突圍出來，是因為起碼它還是一個“正常”的電視劇，不是一個被貼了過多標籤的商品，在同一類型同一題材裡面，它的完成度能給人驚喜。
《親愛的，熱愛的》起碼是一個尊重創作：尊重劇本、尊重人物塑造、尊重演員表演、尊重戲劇規律、總體價值觀導向正確的一個劇。
媒體總是要去總結經驗、總結教訓的，那麼《親愛的，熱愛的》能給當下國產劇、尤其是現代劇帶來了什麼樣的經驗？
“真實”是現代劇的第一要素
“真實”是所有現代劇的第一絕度核心要素，電視劇作為一種大眾藝術，共情很重要。觀眾會不會被你的劇感動，首先在於觀眾相不相信你的故事。
所有電視劇的表達傳輸給觀眾，觀眾在觀劇的時候，都是自我情感的投射。“相信”是觀眾觀劇的基礎，“不相信”觀眾第一集就會棄劇。
儘管本質上，《親愛的，熱愛的》還是一部偶像劇，吸取了以前臺灣偶像劇的一些長處，但是《親愛的，熱愛的》所呈現的故事環境、故事背景觀眾還是相信其真實性。
女性觀眾之所以把韓商言稱為“現男友”，是因為相信現實中確實有這樣的人可以當自己的男友。
《親愛的，熱愛的》裡面沒有狗血三角戀、沒有白馬王子愛上灰姑娘（佟年家庭條件不差）、沒有歡喜冤家相愛相殺（佟年一開始就對韓商言一見鍾情）、沒有差生愛上高等生（佟年自己是計算機系學霸）等偶像劇的慣用爛俗橋段。
《親愛的，熱愛的》劇中演員的表演也是加分項，據說演員楊紫接演該劇就是因為喜歡佟年這個角色，楊紫和一眾配角，都獻上了自然、流暢的表演。
現代劇：人物比情節重要
筆者見過好幾個導演都是“反情節”的。比如劉江導演、康紅雷、傅東育導演等等。執導過諜戰劇《黎明之前》的導演劉江就說過自己很少看美劇，劉江說“我看了幾集《越獄》，結果就不想看了，後面的人物都太功能化了”。
當年《闖關東》和《士兵突擊》這個項目同檔期，侯鴻亮在家一口氣看完《士兵突擊》的光碟後，立馬約蘭曉龍見面。侯鴻亮的判斷是：“《士兵突擊》這個劇的故事是跟著人物走的而不是跟著情節走的。”
情節劇通常容易陷入一個困境，就是做“情節加法”，編劇會設置大量的情節去表現人物。這種創作邏輯適用於權謀劇、宮鬥劇、諜戰劇、反腐劇、警匪劇等涉案劇、強情節劇。當然高水平的強情節也需要寫出好人物，比如《潛伏》。
現代劇的創作邏輯其實是去做“情節減法”，就是和表達人物無關的情節都要去摘除刪減掉。現代劇人物比情節重要，情節都是圍繞人物衍生出來的，情節跟著人物走。
現在電視劇市場容易出現的注水劇，備受吐槽的多半是古裝劇。
《親愛的熱愛的》長達41集，截至目前為止，很少吐槽這個劇有注水嫌疑，是因為一旦人物立住了，觀眾就跟著人物的視角走，不會在意這個劇是不是注水。
美劇拍8季拍150集，觀眾不會覺得注水，就是因為人物立住了。
《親愛的熱愛的》沒有一個惡人，所有矛盾都不是在強烈的撕逼中展開。
韓商言：重視兄弟情、努力上進、關愛爺爺、疼女友、善良、執著。這些是韓商言這個帶有缺點人物身上的優點。
佟年：善良、單純、細心、關愛長輩、寬容他人。這些都是佟年這個小蘿莉身上的可貴品質。
觀眾迷戀一個角色，外在一定是佔小部分的，大部分是迷戀他的人品。
現代劇：細節比結構重要
《親愛的熱愛的》的整個核心情節其實加起來特別少：
第一：佟年和韓商言的情感過程。
第二：韓商言的賽隊情況，夾雜著和對手的兄弟情、韓商言的前史。
第三：韓商言和佟年父母的關係。
第四：佟年的學校生活。
第五：韓商言和爺爺、表弟的家庭生活。
第六：王浩的家庭生活。
第七：佟年閨蜜藍莓和米邵飛和情感過程。
這些人物也並不構成能造成強烈情節衝突的關係網，《親愛的熱愛的》裡的人物都是相對分散的人物。
作者 / 周燚
在競爭這麼激烈的暑期檔，並非“流量頂配”“投資頂配”的《親愛的，熱愛的》卻能突出重圍，“現男友”韓商言刷爆了女性觀眾的朋友圈，紛紛上頭。很大程度上這是創作的功勞，是劇作的功勞。
今年中國電視劇市場出現了很多“黑天鵝”現象，就是一些從立項開始就備受關注的項目播出後卻默默撲街，爆款的卻是“黑馬”。
黑天鵝事件通常指非常難以預測，且不尋常的事件。劇集市場的“黑天鵝”頻繁出現，是因為過去兩年的資本泡沫使得出品方製作方甚至平臺方過渡迷信：流量演員（包括有口碑的頂級演員）、超級IP。
過去幾年，中國電視劇的衡量標準早就丟掉了創作的尺標，或者劇本的質量在整個項目的衡量標準裡面，只佔非常小的一部分。
大項目到最後都變成了賭博：賭檔期賭時運、賭製作週期、賭誰先播出。不管播的好不好，買一輪營銷和熱搜，播出拿到尾款，就算完成任務。再不濟的炮灰項目，連營銷都懶得買，平臺首頁推薦位一日遊。
《親愛的，熱愛的》能突圍出來，是因為起碼它還是一個“正常”的電視劇，不是一個被貼了過多標籤的商品，在同一類型同一題材裡面，它的完成度能給人驚喜。
《親愛的，熱愛的》起碼是一個尊重創作：尊重劇本、尊重人物塑造、尊重演員表演、尊重戲劇規律、總體價值觀導向正確的一個劇。
媒體總是要去總結經驗、總結教訓的，那麼《親愛的，熱愛的》能給當下國產劇、尤其是現代劇帶來了什麼樣的經驗？
“真實”是現代劇的第一要素
“真實”是所有現代劇的第一絕度核心要素，電視劇作為一種大眾藝術，共情很重要。觀眾會不會被你的劇感動，首先在於觀眾相不相信你的故事。
所有電視劇的表達傳輸給觀眾，觀眾在觀劇的時候，都是自我情感的投射。“相信”是觀眾觀劇的基礎，“不相信”觀眾第一集就會棄劇。
儘管本質上，《親愛的，熱愛的》還是一部偶像劇，吸取了以前臺灣偶像劇的一些長處，但是《親愛的，熱愛的》所呈現的故事環境、故事背景觀眾還是相信其真實性。
女性觀眾之所以把韓商言稱為“現男友”，是因為相信現實中確實有這樣的人可以當自己的男友。
《親愛的，熱愛的》裡面沒有狗血三角戀、沒有白馬王子愛上灰姑娘（佟年家庭條件不差）、沒有歡喜冤家相愛相殺（佟年一開始就對韓商言一見鍾情）、沒有差生愛上高等生（佟年自己是計算機系學霸）等偶像劇的慣用爛俗橋段。
《親愛的，熱愛的》劇中演員的表演也是加分項，據說演員楊紫接演該劇就是因為喜歡佟年這個角色，楊紫和一眾配角，都獻上了自然、流暢的表演。
現代劇：人物比情節重要
筆者見過好幾個導演都是“反情節”的。比如劉江導演、康紅雷、傅東育導演等等。執導過諜戰劇《黎明之前》的導演劉江就說過自己很少看美劇，劉江說“我看了幾集《越獄》，結果就不想看了，後面的人物都太功能化了”。
當年《闖關東》和《士兵突擊》這個項目同檔期，侯鴻亮在家一口氣看完《士兵突擊》的光碟後，立馬約蘭曉龍見面。侯鴻亮的判斷是：“《士兵突擊》這個劇的故事是跟著人物走的而不是跟著情節走的。”
情節劇通常容易陷入一個困境，就是做“情節加法”，編劇會設置大量的情節去表現人物。這種創作邏輯適用於權謀劇、宮鬥劇、諜戰劇、反腐劇、警匪劇等涉案劇、強情節劇。當然高水平的強情節也需要寫出好人物，比如《潛伏》。
現代劇的創作邏輯其實是去做“情節減法”，就是和表達人物無關的情節都要去摘除刪減掉。現代劇人物比情節重要，情節都是圍繞人物衍生出來的，情節跟著人物走。
現在電視劇市場容易出現的注水劇，備受吐槽的多半是古裝劇。
《親愛的熱愛的》長達41集，截至目前為止，很少吐槽這個劇有注水嫌疑，是因為一旦人物立住了，觀眾就跟著人物的視角走，不會在意這個劇是不是注水。
美劇拍8季拍150集，觀眾不會覺得注水，就是因為人物立住了。
《親愛的熱愛的》沒有一個惡人，所有矛盾都不是在強烈的撕逼中展開。
韓商言：重視兄弟情、努力上進、關愛爺爺、疼女友、善良、執著。這些是韓商言這個帶有缺點人物身上的優點。
佟年：善良、單純、細心、關愛長輩、寬容他人。這些都是佟年這個小蘿莉身上的可貴品質。
觀眾迷戀一個角色，外在一定是佔小部分的，大部分是迷戀他的人品。
現代劇：細節比結構重要
《親愛的熱愛的》的整個核心情節其實加起來特別少：
第一：佟年和韓商言的情感過程。
第二：韓商言的賽隊情況，夾雜著和對手的兄弟情、韓商言的前史。
第三：韓商言和佟年父母的關係。
第四：佟年的學校生活。
第五：韓商言和爺爺、表弟的家庭生活。
第六：王浩的家庭生活。
第七：佟年閨蜜藍莓和米邵飛和情感過程。
這些人物也並不構成能造成強烈情節衝突的關係網，《親愛的熱愛的》裡的人物都是相對分散的人物。
“非強情節”的《親愛的熱愛的》只有靠講好“家長裡短”，在細節上做文章，通過細節的刻畫去吸引觀眾。
《親愛的熱愛的》裡的細節小到，比如：
佟年花了兩個晚上給韓商言做了一個小遊戲、去三亞佟年和韓商言是同一個房間還是分房間睡、韓商言去佟年家拜年在佟年家門口買禮物（韓商言正是這些細節給佟年母親造成了不好的印象）、佟年說學校門口紅薯好吃韓商言就買了一大袋紅薯、佟年給韓商言買了一隻貓等等等等。
為什麼觀眾現在都愛看短視頻，因為短視頻能把細節刻畫得很好。
這是長視頻需要向短視頻學習的地方。