在眾多的電影類型中，喜劇片是最受觀眾偏愛的那一個。
數據來源藝恩網
以2015年為例，在4部破十億的國產電影中喜劇片佔據三席，分別是《港囧》、《夏洛特煩惱》和《煎餅俠》。
可見喜劇片的受歡迎程度。
但是，喜劇片有一個致命的弱點，那就是受到地域的限制。
以《泰囧》為例，國內票房高達12.6億元人民幣，然而美國上映僅獲得5.7萬美元的票房。
當然，國人對美式喜劇也並不感冒，在中國，好萊塢電影票房前10沒有一部是喜劇片。
與其他類型電影最大的不同之處在於，喜劇片帶有濃厚的地域文化特點。
喜劇幽默根植於本土語言和生活方式，如果對當地文化並不瞭解，基本上get不到影片的笑點。
即使在一個國家裡，喜劇也分不同的地域和流派，比如我國東北和南方的幽默方式則完全是兩種風格。
而近年來異軍突起的笑星大鵬，他的喜劇特點就偏向於北方。
縱向來看中國內地喜劇的發展，從《甲方乙方》開始的賀歲檔馮氏幽默，到甯浩的瘋狂喜劇系列，再到徐崢的人在囧途系列。
如今，以沈騰為首的開心麻花系和大鵬的屌絲式東北幽默，成為內地喜劇電影的新星。
內地笑星在更新換代的同時，喜劇風格也在發生著變化。
這部大鵬最新的電影《父子雄兵》，基本上呈現了他的幽默方式和喜劇特點。
屌絲幽默
大鵬喜劇的笑點首先來自於角色定位——屌絲逆襲。
從他的第一部喜劇片《煎餅俠》，到現在的《父子雄兵》，再到即將上映的《縫紉機樂隊》，大鵬飾演的角色都來自於底層小人物。
影片裡的大鵬是個到處尋找投資的落魄人士，三十而立，他卻一事無成。
在轉型之前，大鵬主演的短視頻《屌絲男士》奠定了他的屌絲氣質。
因此，當他在演這類角色時根本不需要預熱，並帶有莫名的喜感。
這種喜感來源於他塑造的草根形象，通俗來說，就是非常地接地氣。
身份落差和惡搞式劇情
如果說大鵬的屌絲氣質拉近了與觀眾的距離，那麼他的身份落差和惡搞劇情則戳中了人們的笑點。
小人物有大夢想，這是大鵬喜劇電影一直以來走的路線。
比如《煎餅俠》裡買煎餅的男主想要成為英雄，《父子雄兵》了的IT男整日做著成為喬布斯的夢。
影片開場，男主就在向大老闆推銷自己的產品，嫣然一副社會精英的樣子。
當觀眾漸漸進入到這個角色設定中時，他的身份突然發生反轉，從白領一下子跌落至屌絲。
這種身份的落差帶來了極強的喜劇效果。
影片的劇設也延續了他一貫的東北式無厘頭風格。
事業上的屢次失敗，讓男主負債累累，時刻受到債主的威脅。
走投無路的他只好瞞著親爹假辦了一場葬禮，想用收來的分子錢還債。
與周星馳的無厘頭喜劇不同的是，大鵬的無厘頭沒有周星馳歇斯底里的癲狂，他更多是通過人情和倫理的錯置，來產生喜劇效果。
通俗點說，就是不按常規出牌，他的喜劇更像是一種冷幽默，冷笑話。
在經過一系列的挫折之後，男主終於找到了投資，擺脫了屌絲的身份，成為一名成功人士。
沒有人願意當屌絲，自稱屌絲無非是對尷尬境遇的掩飾。
影片試圖通過這種青蛙變王子的結局來彌合社會的裂縫和創傷，在強烈的身份認同中，屌絲們做了一個美好的白日夢。
《父子雄兵》在人設和劇設基本上都符合大鵬的喜劇風格。
然而該片口碑、票房都差強人意，沒有達到預期效果。
是大鵬走的喜劇路線過氣了嗎？
大溼認為，大鵬作為一個笑星是沒有問題的，問題更多的是出在電影本身。
過多的廣告植入破壞了影片營造的氛圍，令人生厭。
像賣保險這種廣告，喬杉也不避諱，直接赤裸裸的就念了出來，這根本不是有沒有藝術品味的問題，而是影片的智商在不在線的問題。
除此之外，影片的劇情強行反轉，故作情懷，都是硬傷。
顯然，該片想要複製《煎餅俠》的成功模式，奈何主創們撈錢心切，沒有展示出誠意。
事實也證明，喜劇片也需要有一個好的故事，否則，觀眾也不買賬。
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