《千與千尋》魔力結界（二）那裡有瘋狂的一代日本人最刻骨的悲傷
繼續循千尋的足跡，去看宮崎駿在《千與千尋》中所佈下的歷史和文化的結界吧，在上一篇《千與千尋》當年憑啥瘋狂攬獎？那是宮崎駿無心佈下的結界（一）“鳥居篇”之後，我們來到了一座門樓的面前。”
02
—
門樓：進入神域，幻遊日本泡沫經濟時代
在經過路邊的迷你鳥居和疑似神明居住的房子以後，千尋一家的車子開到了一座紅色的門樓面前。
如果說前面的迷你鳥居可能只是個鏡像神域入口的話，那麼這座門樓雖然建築形制和鳥居完全不同，但功能卻完全如一，穿過它以後，就能通往神域。
這座門樓在門洞上掛著“湯屋”牌匾，中間還有“油”字logo，告知你這裡通往的神域是“油”字頭的澡堂子，跟鳥居上面掛的牌匾作用也完全一致。
可以認為，這個紅色的門樓，其實就是個異形鳥居⛩️。因為後方所在神域同時容納了不同的宗教和時代，所以它的“變異”，大抵也算理所當然。
門樓，異形鳥居。
門樓的通道深處，是一個顯然已停止營業的候車室，千尋的爸爸斷言它和後面所到的廢棄街市一樣，是當年日本經歷了泡沫經濟時代後，所遺留下來的主題公園、商業中心等各種設施的廢墟。
候車室
主題公園
主題公園的商業街。
面對廢置的候車室、荒草叢生的主題公園和寂然無人的商業街時，恐怕每個日本人都會想起那個曾經如同打了雞血一樣的“黃金時代”。
1989年2月，從東京車站走出幹勁十足的上班族。
那是個什麼樣的時代呢？
（我並不打算在這裡詳述日本泡沫經濟的來龍去脈，以下僅浮光掠影展現一下那個浮華年代。有興趣的可以自己找書看，關於“日本消失的二十年”，實在有太多的書籍可以看了）
那時，全民沉浸在唾手可得的財富中，日本經濟持續高速發展，汽車、家電行業成為出口創匯的龍頭企業，日本政府也開始了大規模的城市建設，到處一副繁華的景象。
1980年，日本橫濱碼頭等待裝船出口的日本汽車。
1988年，大興土木的東京灣
整個日本社會好像人人都有花不完的錢。
當時世界上最昂貴的畫作《向日葵》收藏在松下集團的大廳。
日本地產大亨，在世界各地進行投資，聲稱五年之內可以買下一半的美國。
1983年，日本建築業巨頭Hayashi在夏威夷的酒店
泡沫經濟中，錢多了，普通日本國民也敢隨便花，奢華的生活不再是上層少數人的特權。
旅遊、買奢侈品成了日本大媽們退休之後的樂趣，她們和今天的“中國大媽”一樣，橫掃美國、歐洲與大洋洲的奢侈品店。
1990年，東京銀座打扮精緻的買買買日本大媽
極盛時期，上班族都在下班時段揮舞著萬元鈔票，爭搶起步價是1萬日元的出租車。
上班族揮著鈔票爭搶出租車
上至領導高官富商，下至普通民眾，都能找個機會過把高爾夫癮。
當時世界前十名的商業銀行有6家是日本銀行；當時世界上最昂貴和先進的鐵路，“新幹線”橫貫日本全境；當時的日本股市、基金等交易市場一片火熱，少有虧本現象；當時房地產業十分景氣，東京成為世界房價最高的城市。
當時的日本，是公認最有錢的兩個國家之一。
眼看他起高樓，眼看他樓塌了。
1989年12月29日，日經平均股價開始急挫下跌，下跌一直持續到1990年10月1日。東京股票市場的時價總額就像泡沫一樣消失了270萬億日元。
1991年，日本樓市崩塌，房價一瀉千里，大量銀行和地產企業倒閉，許多家庭因為購置的房產而一夜返貧。
當初豪擲千金買下的別墅，價值少了一半還不止，於是業主搬到要與他人共用浴室的廉租公寓，租金和工作收入加起來才夠還銀行的貸款。那樣，他們才能在30年後退休時還清貸款，屆時再把房子抵押出去，得到養老送終的錢……
隨著房價暴跌，國民財富持續縮水，損失高達1500萬億日元，相當於日本3年的GDP總和。
曾經烈火烹油，鮮花著錦之盛，一夜間如泡沫般消散，那些熱火朝天的建設工地和人聲鼎沸的娛樂、消費場所，突然成了無人鬼城。
為了從1990年開始的二十年，日本人發明了一個名詞“失去的二十年”，落寞之意浮於言表，這是所有日本人都難以磨滅的記憶。
對於宮崎駿而言顯然同樣如此。於是，他在《千與千尋》的神域當中，特特為人們尋到了“失去的二十年”的下落。
當千尋和父母走進這段消失了的繁榮時，街市中美食琳琅，彷彿人們才剛剛匆匆離去，但那些廢棄的交通樞紐站和空無一人的街市，卻以靜默訴說著日本國整整一個時代猝不及防的悲傷。
宮崎駿在這裡，給那個時代留了一扇窗——
在候車室的高牆上，出現瞭如同Window系統logo變形的圓窗。
候車室的window
windows系統logo
在日本經濟陷入低迷的90年代，正是互聯網時代的開端。那扇窗子，為幽暗的車站照進一束多色的光，也許也正是這個幽暗時代的希望之窗。
很難相信，這不是宮崎駿的有意所為。
那個時代的窗子其實不止一扇，宮崎駿本人，也打開了屬於他的“窗子”——泡沫破裂，調整了日本國內的產業結構，動漫行業獲得了絕佳的發展機會。
在此之前，日本著重發展的是工業和金融業，然而這兩個行業都需要重資本投入，且與經濟週期相關性較高。
而在大蕭條當中，人們會產生及時行樂的心理，這種樂一天算一天的特殊心態，使得漫畫、動畫、遊戲等娛樂業反而得到了更好發展，成為日本的重要產品和文化輸出產業。
宮崎駿與他的動畫王國，恰逢其時。
——————
在門樓到街市的這段“過場”當中，宮崎駿嵌入了整整一個時代的失落與復興。
而下一個過場，他又從另一個維度豐富了影片的內涵，那是一段對日本傳統宗教建築文化的重新描摹。
下一篇：《紅橋與石像鬼：參道上的風景》