一名優秀的設計師除了先天靈性以外還需要後天積累，常常看一些優秀的作品，從一幅又一幅優秀的海報作品中不斷積累靈感。
歷屆的金馬獎海報總是能夠在一瞬間就讓人覺得驚豔，第55屆金馬獎在2018年11月17日臺灣省臺北市舉行，而本屆金馬獎主視覺海報由方序中操刀。
55屆金馬獎主視覺海報
一眼看去，以為是夜晚下的沙漠山丘，實則是人的側臉。
以“面對電影，每個人都是配角”的概念為出發點，將金馬影展執委會主席李安、金馬電影學院院長侯孝賢、本屆金馬獎評審團主席鞏俐和金馬創投會議評審小野的側臉輪廓組合成了層巒疊嶂的山峰。
整個海報作品在做到創意十足的同時，畫風沉穩大氣，具有層次感。也表達著電影的製作，無論是臺前的表演，還是臺後的設計都缺一不可、密不可分。
相信很多人都看過，都對日本動畫“巨匠”宮崎駿有所耳聞。近期其經典作品《千與千尋》將首次在國內上映。伴隨而來的影視海報作品也備受關注。
曾為龍貓打造獨具中國特色海報的設計師黃海，這一次做出的作品也非常驚豔。兩張海報，喚起了無數人心中的記憶。
《千與千尋》影視海報
第一張海報中央寫著“別丟了自己”。這句話不僅僅是對小千說的，更是對每一個人說的，無論何時，無論遇到怎樣的困境，別丟了自己。
整個海報作品中看似只有主人公小千一人的存在，但是整個畫面通過屏障，繪製著所有的出場人物。這種“小心機”，使整個畫面豐富，彷彿看著背景中一個個的人物就能將人代入到某些片段的回憶之中…
“人生漫長
無論經歷怎樣的艱難挫折
勿忘初心”
《千與千尋》影視海報
第二張海報是一張俯視圖，看過的人不難發現其中蘊含玄機。其實跟上一張海報有個共通之處，看似只有千尋一個人不停的奔跑，實則周身環繞“白龍”和“無臉男”，暗指故事的主要情節。
就像片中說的那樣，“不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多麼崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。”
其實這次海報之所以成功自然有它的道理，這裡也蘊含著一個知識點。
“大場景，小人物” 就像第二張，並沒有對小千進行十分詳細的刻畫，而是通過大的整體環境烘托整個海報的氛圍。這就是另一種構圖的“智慧”，將場景放大，人物縮小來表現，起到一種另闢蹊徑的美感和作用。
還有去年同樣驚豔眾人的《龍貓》、《影》、《道士下山》都運用了這類構圖方法。
《龍貓》影視海報作品
《道士下山》影視海報作品
《影》影視海報作品
《黃金時代》影視海報作品
黃海似乎是一個“設計鬼才”，他總能找到最恰當的方式，融合本土特色，創造出獨特的藝術作品。
其影視海報作品《黃金時代》就可以算得上是影視海報史中濃重的一筆，最早的首款‘潑墨’海報一亮相就讓網友們驚呼好看，甚至連導演許鞍華都曾對它所產生的影響感到驚訝。
整個海報的設計運用了人物與筆鋒設計的相互結合，突出了那個時代的文人墨客堅韌、從容。也難怪黃海總能在千篇一律的國產電影海報中脫穎而出。
豪情女導演許鞍華看後，就說了一個“好”字，便無修改。
《大象席地而坐》影視海報
整個海報色調偏向灰暗，而他的作者陸雲帆表示：“做大象這張其實主要的一個初衷，其實是想把結尾的那有點超現實主義的象鳴—這種聽覺上的感官，通過視覺的方法表現在那個畫面上”。
由於影片是以很寫實的方式拍攝，所以作者希望表現出來的效果狀態是人物的困境、壓力和被擠壓等等。一張優秀的影視海報，彷彿能讓人通過一張海報看到整部影片的真實狀態。
《我在故宮修文物》海報
當然啦~除了電影海報作品外，還有記錄片海報。《我在故宮修文物》整幅海報作品圍繞著整部紀錄片的核心——“匠心精神”而設計。
這些海報粗略一看，會讓人以為主體就是一些外形產生了的裂縫文物，細細看來，則會發現每條裂縫處都有縮小版的修復師被鑲嵌在文物破損的位置，彷彿正在修補文物，表現著“大歷史，小工匠，擇一事，終一生”的工匠精神和修身哲學。
《我不是藥神》影視海報
先天的靈性是一位優秀設計師的先決條件，而後天的積累也尤為重要。抱著一種學習的態度去積累優秀作品，不僅要著眼於一些華麗的製作，更要讀透作者所表達的核心，學習他的表達方式，琢磨他的思考方式，才是正確的做法。
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今日思想
讓你一眼就心動的影視海報作品是哪一幅？
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